<p class="ql-block">劉斯奮談《白門柳》的創(chuàng)作經(jīng)驗</p><p class="ql-block">茅盾文學(xué)獎于1982年12月開評，評選已逾11屆，共評出優(yōu)秀長篇作品53部，是中國最高榮譽的文學(xué)獎項之一。劉斯奮的《白門柳》是第四屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品，也是廣東目前唯一獲此殊榮的文學(xué)作品。一部《白門柳》。很多人很好奇，一位土生土長的嶺南人，為什么能把歷史中的江南舊事描寫得這么真切？</p><p class="ql-block">近日，劉斯奮從歷史觀、文學(xué)創(chuàng)作觀、藝術(shù)觀等方面對進行了解讀。</p><p class="ql-block">回顧《白門柳》的創(chuàng)作緣起，劉斯奮坦言，在《白門柳》之前，他并沒有正經(jīng)寫過小說，只是偶然的機緣巧合才動了心思。</p><p class="ql-block">他打趣地說：“一動筆就寫長篇，確實有點‘膽大妄為’。沒想到一寫就是16年，一輩子里創(chuàng)造力最強、藝術(shù)感最敏銳的這段歲月都給了它?！?lt;/p><p class="ql-block">一部《白門柳》由《夕陽芳草》《秋露危城》《雞鳴風(fēng)雨》三部構(gòu)成，1998年第二部完稿后，便獲得第四屆茅盾文學(xué)獎，被譽為“歷史小說的創(chuàng)作范本”。</p><p class="ql-block">談到寫作追求，劉斯奮說：“我希望能寫一本傳‘真’的現(xiàn)實主義歷史小說，盡可能真實地反映某段歷史中人們的生活和思想，而不是亂編一些傳‘奇’故事?！?lt;/p><p class="ql-block">為此最終他落筆選擇了明末清初的江南。當(dāng)時江南是明代經(jīng)濟最發(fā)達、社會最繁華的地區(qū)，科舉興盛、文人匯集，秦淮八艷故事流傳廣泛。他認為：明清時期很多話本小說，比如“三言二拍”、《儒林外史》等，都提供了許多社會生活細節(jié)，例如衣食住行、婚嫁喪娶之類的具體描寫，可供創(chuàng)作參考。而歷代的“正史”對此都不記載。至于改朝換代天崩地解的江南，社會遭受沉重打擊破壞，各種矛盾沖突激烈，人性復(fù)雜多變，故事性會十分豐富多彩。</p><p class="ql-block">世人皆知，長篇歷史小說難寫，而又以士大夫故事為題材的小說最難寫，因為史料有限，行動性不強。</p><p class="ql-block">劉斯奮稱，要從小說創(chuàng)作的思想立意著手?！笆紫仁撬枷肓⒁庖?。作為當(dāng)代作者，在思想認識上應(yīng)該比古人站得更高，看得更遠，才能超越前人的作品，體現(xiàn)時代的進步?！?lt;/p><p class="ql-block">所以，他決定把表現(xiàn)以黃宗羲、顧炎武、王夫之為代表的中國早期民主思想家及其思想的形成，作為小說的立意，使得《白門柳》脫穎而出。近130萬字的三卷《白門柳》以宏闊的場面和細致的刻畫，通過當(dāng)時一批知識分子的性格狀態(tài)，再現(xiàn)了明末清初尖銳復(fù)雜的社會矛盾，展示了一幅由奢華腐朽走向衰敗孕育新生的末世畫卷。</p><p class="ql-block">劉斯奮用三個“超越”對小說做了自我評價，超越了傳統(tǒng)的朝代興亡觀、超越了傳統(tǒng)的君子小人觀、超越了傳統(tǒng)的才子佳人觀?！栋组T柳》既沒有表達對明朝敗亡的哀悼和同情，也沒有對當(dāng)時士大夫階層一味頌揚，而是寫出這群“君子”的思想局限性。尤其是對流傳甚廣的錢謙益和柳如是、冒辟疆和董小宛等人的愛情故事進行了現(xiàn)實性的批判，寫出了這些女性人物在男權(quán)社會下血淚斑斑的生存狀態(tài)，“撕開了他們生活得好像很美好、很溫馨的虛假面紗”。</p><p class="ql-block">相比長篇小說動輒幾十年甚至上百年的時間跨度，《白門柳》卻只有三年的時間跨度，對此，劉斯奮認為：長篇小說的“史詩品格并不在于時間的跨度是否足夠長，而在于所選取的那一截歷史或生活片段的概括力、輻射力、張力是否足夠。通過壓縮時間。換取空間。以便有足夠篇幅對事件和人物進行細致、深入、飽滿的刻畫；</p><p class="ql-block">在小說的藝術(shù)特色上，他總結(jié)為四個方面——</p><p class="ql-block">一是用細致的心理描寫來塑造不同人物的個性；</p><p class="ql-block">二是用復(fù)雜激烈的心理沖突來展開故事情節(jié)。</p><p class="ql-block">三是把握變易之道與中和之美。例如第一部明朝滅亡前江南的紙醉金迷，到第二部崇禎死后各派系在南京建小朝廷的各種政治斗爭，再到第三部清軍入關(guān)后人們的逃亡，每部都有不同主題、不同場景，讓人閱讀起來始終有興奮點，“用變化之道破解長篇小說一部不如一部的痛點”。</p><p class="ql-block">他還將小說中堅持的中國審美形容為包容含蓄的“包子審美”，比如寫“揚州十日”，并沒有直接描寫揚州被屠城的慘烈，而是通過摘引一本當(dāng)時的記錄來展示；還有戰(zhàn)爭場面、男女情愛，都寫得很內(nèi)斂。</p><p class="ql-block">四是小說在語言上堅持了對白話文“雅化”的追求?！拔蚁駥懺娨粯訉懶≌f，有時一天只寫500字，力求做到精雕細琢，字字珠璣。因此希望讀者不要一目十行，而是慢慢看，慢慢去品味。</p>