藝術(shù)展示丨年畫里的花木蘭竹林聽雨（軍） <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">?</span>來自 吾愛葫蘆</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">藝術(shù)展示｜年畫里的花木蘭</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">白描，中國繪畫中，以淡墨勾勒輪廓或人物，而不設(shè)色者，謂之白描。白描于人物畫之重要，見諸清沈宗騫芥舟學(xué)畫編中所記：“畫人物之道先求筆墨之道，而渲染點綴之事后焉，其最初而要者，在乎以筆勾取其形，能使筆下曲折周到輕重合宜，無纖毫之失，則形得而神亦在個中矣?！眱H以線條便能將神態(tài)表達(dá)臻于完美。白描多半是中鋒直懸的線條最難遒勁，故極易見畫者之功力。歷代畫家名手輩出，傳派各不相同，最有名之二者：其一，趙孟頫出于李公麟，李公麟出于顧愷之，此所謂鐵線描之一系。如馬和之、馬遠(yuǎn)，則出于吳道子，此所謂蘭葉描，為其二。此外描法尚有高古游絲描、琴弦描、行云流水描、釘頭鼠尾描、橛頭描、曹衣描、折蘆描、橄欖描、棗核描、柳葉描、竹葉描、戰(zhàn)筆水紋描、減筆描、柴筆描、蚯蚓描等，有依形狀而名，有依用筆而名，各具特色。君友會王愛君美術(shù)文獻(xiàn)記載中國白描畫傳世最著者，首推北宋畫家李公麟所繪的《免胄圖》。繪郭子儀免胄見回紇故事，線條遒勁園轉(zhuǎn)，為李公麟畫中精品。然而，近代也有白描花卉、鳥獸畫出現(xiàn)，白描技法，并不局限在人物畫方面而已。</b></p> <p class="ql-block"><b>《花木蘭》，任率英作，中國戲劇出版社</b></p> <p class="ql-block"><b>《木蘭從軍》，劉喜春作</b></p> <p class="ql-block"><b>《木蘭從軍》，杭稚英作，1948年出版，彩畫第一聯(lián)營社</b></p> <p class="ql-block"><b>《木蘭從軍》，金梅生作，1954年出版，上海畫片出版社</b></p> <p class="ql-block"><b>《花木蘭》，趙宏本、江棟量作 ，1960年出版</b></p> <p class="ql-block"><b>《花木蘭》，李慕白、金雪塵作，1962年出版，上海人民美術(shù)出版社準(zhǔn)</b></p> <p class="ql-block"><b>《巾幗英雄花木蘭》，蘇茂龍作，1985年出版，四川美術(shù)出版社準(zhǔn)</b></p> <p class="ql-block"><b>《木蘭巡營》，王叔暉作，1979年出版，人民美術(shù)出版社</b></p> <p class="ql-block"><b>《木蘭從軍》，張錫武作，1978年出版，人民出版社準(zhǔn)</b></p> <p class="ql-block"><b>《巾幗英雄花木蘭》，劉鴻志作，人民美術(shù)出版社</b></p> <p class="ql-block"><b>《花木蘭從軍》，劉榮富作，1988年出版，黑龍江美術(shù)出版社</b></p> <p class="ql-block"><b>《花木蘭》，張瑞恒作，1980年出版，河北人民出版社</b></p> <p class="ql-block"><b>《巾幗英雄花木蘭》，劉福芳作，1980年出版，人民美術(shù)出版社</b></p> <p class="ql-block"><b>《木蘭從軍》，趙彥杰作，1992年出版，吉林美術(shù)出版社</b></p> <p class="ql-block"><b>《木蘭榮歸圖》，杭稚英、金雪塵、李慕白等畫家聯(lián)袂之作</b></p> <p class="ql-block"><b>《花木蘭》，華三川作，1981年出版，上海書畫出版社</b></p> <p class="ql-block"><b>《花木蘭》，李慕白作，1987年出版，上海人民美術(shù)出版社</b></p> <p class="ql-block"><b>《木蘭榮歸》，李方林作，1983年出版，四川人民出版社</b></p> <p class="ql-block"><b>《木蘭梳妝》，于新生作，人民美術(shù)出版社</b></p> <p class="ql-block"><b>《木蘭榮歸》，徐福根作，1981年出版，天津人民出版社</b></p> <p class="ql-block"><b>《花木蘭》，吳性清、王仲清作</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">工筆畫，古代繪畫，崇尚寫實，求形似，是以工整者多；至唐王維創(chuàng)水墨畫法，尚意輕形，題材由人生轉(zhuǎn)變?yōu)槊鑼懽匀?，大致分為人物山水花鳥等；因而畫法有工筆與寫意之分。人物畫由來最久，晉代以下，顧陸展張均為巨匠，唐閻立本曾寫歷代帝王像，畫法工致，敷色濃重，除人物衣飾外，更表現(xiàn)其性格氣質(zhì)，乃奠定唐代人物畫之完美成熟境地。迄后吳道子、韓干、周昉均有極高造詣；至宋李公麟用白描畫法，筆法棉密細(xì)致；仍為工筆畫；明仇英摹古而不泥古，別具飄逸華麗之風(fēng)格。其畫法先行定位，勾勒輪廓，分別填色，粉黛互用，青綠朱砂等重色，須敷至五六層，始能均勻，而后以汁綠西紅等染出陰陽向背，再鉤出輪廓線條。甚至敷金涂銀，以達(dá)成華麗莊嚴(yán)之致。君友會王愛君美術(shù)文獻(xiàn)記載中國古代工筆山水畫首推唐大小李將軍，而后歷代均有高手，畫風(fēng)金碧輝映，仍為輪廓填色之法；唯同于人物畫者，為極盡富麗之致。然易流于刻畫耳。工筆花鳥畫，五代黃荃，鉤花填色，畫法略同于山水人物，均富麗工巧；同代徐熙，獨創(chuàng)沒骨畫法，不用勾廓，直接以色彩染出物象之形態(tài)與神韻，表達(dá)精致，清新脫俗，時人稱謂骨氣風(fēng)神冠絕古今。由于畫法較簡，后代之寫意畫法，實受其影響甚巨。其后歷代工筆花鳥畫，大致不出此限，至清惲南田用徐法而更創(chuàng)新意，工筆花鳥畫大盛矣。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">說起王世襄先生，在葫蘆界里無人不知無人不曉，資深葫蘆友必讀的一本書就是王世襄先生所著的《說葫蘆》，王先生對于葫蘆的研究相當(dāng)深刻，不僅對葫蘆工藝方面有深入的研究，對于葫蘆的種植還同時代的種植戶一同在地里探討葫蘆種植相關(guān)經(jīng)驗。他還是烙畫、養(yǎng)蟲的高手。這些玩意在他眼里是雕蟲小技。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">王世襄（1914年5月25日—2009年11月28日），字暢安，男，漢族，原籍福建福州，生于北京。著名文物專家、學(xué)者、文物鑒賞家、收藏家、國家文物局中國文化遺產(chǎn)研究院研究員、中央文史研究館館員。1938年獲燕京大學(xué)文學(xué)院國文系學(xué)士學(xué)位。1941年獲燕京大學(xué)文學(xué)院碩士。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">談起諸多玩好，王老如數(shù)家珍：“十來歲時我開始養(yǎng)鴿子。接著養(yǎng)蛐蛐，不僅買，還到郊區(qū)捉。也愛聽冬日鳴蟲，即野生或人工孵育的蟈蟈、油葫蘆等。鳴蟲養(yǎng)在葫蘆內(nèi)叫，故對葫蘆又發(fā)生興趣。尤其是中國特有的范制葫蘆，在幼嫩時內(nèi)壁套有陰文花紋的模子，長成后去掉模子，葫蘆造型和花紋文字，悉如人意。這是中國獨有的特種工藝，可謂巧奪天工，我也曾試種過。十六七歲學(xué)摔跤，拜清代善撲營的撲戶為師。受他們的影響和傳授，玩得更野了——熬鷹獵兔，馴狗捉獾。由于上述經(jīng)歷，我忝得‘玩家’之名?！?lt;/b></p> <p class="ql-block"><b>文來源于網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原作者所有，侵權(quán)必刪。</b></p> <p class="ql-block"><a href="https://mp.weixin.qq.com/s/DjJv2TPpU3epdhZ9dMKXgg" target="_blank"><b>查看原文</b></a><b> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號,著作權(quán)歸作者所有</b></p>