<p class="ql-block"><i style="color: rgb(255, 138, 0);">馬草/文</i></p><p class="ql-block">與志峰兄相識已久，常向其請教藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)史的事宜。志峰兄不以為擾，總耐心講解。志峰兄認(rèn)為我對他的創(chuàng)作較為了解，囑我寫篇關(guān)于他作品的評論。我躊躇許久，一是擔(dān)心對他作品的體悟有限，恐難以做到恰當(dāng)、準(zhǔn)確地鑒賞、評論；二是我是美學(xué)理論研究出身，立場、觀點(diǎn)與志峰兄有差異，恐怕產(chǎn)生沖突，有傷情誼。志峰兄卻不以為意，認(rèn)為爭論總比附和要好，異見能讓人反思，一再邀請。盛情難卻，便勉力為之。</p> <p class="ql-block">依慣例，評論一位藝術(shù)家往往先從他的生長環(huán)境、經(jīng)歷入手，再論及創(chuàng)作，這就是古人所說的知人論世。通過對藝術(shù)家創(chuàng)作條件、環(huán)境、動(dòng)機(jī)、心態(tài)等問題的認(rèn)識，可以深入理解藝術(shù)家的創(chuàng)作。志峰兄出生于安徽蕭縣，長于鄉(xiāng)村。對于任何在鄉(xiāng)村生活過的人來說，自然風(fēng)物不是偶爾一游的景點(diǎn)，而是生于斯、長于斯，生命不可分割的部分。自然已融入他的生命，轉(zhuǎn)化為他對世界的認(rèn)知和體驗(yàn)之中。這種對自然的熱愛，視自然為生命至境，是解讀志峰兄創(chuàng)作的一把鑰匙。在自然培養(yǎng)的生命情懷，很大程度上決定了志峰兄的創(chuàng)作內(nèi)容。觀其題材，占據(jù)多數(shù)的是花鳥之作，其次山水。在這類作品中，志峰兄抒發(fā)了他對自然的深摯熱愛和深切關(guān)懷。其觀察之細(xì)微，描繪之精準(zhǔn)，于一枝一葉中見到那種人與自然的共鳴。觀其創(chuàng)作，飛禽走獸，山木相間，無不生機(jī)盎然，神完氣足。立于前，我們可以感悟到它們擁有的生命活力與自由，品味到藝術(shù)家與自然風(fēng)物同一的生命共感。不只是描繪對象，而是視自然與自我同等的生命存，抒發(fā)于自然中的生長的生命情懷，這是志峰兄創(chuàng)作的突出特色之一。</p> <p class="ql-block">與志峰兄閑談，其?；貞浧鹜杲?jīng)歷，感嘆身為異鄉(xiāng)人的陌生感。在我看來，志峰兄創(chuàng)作花鳥，在抒發(fā)對自然的生命情懷之外，還表達(dá)了濃郁的家園感。身處現(xiàn)代化的城市，居于科技化的廳房，卻也遠(yuǎn)離了家鄉(xiāng)風(fēng)物，疏遠(yuǎn)了與自然的親切和諧。兒時(shí)便已浸入靈魂的故土感，在遠(yuǎn)距離之下，便會(huì)被激發(fā)，生長，凝為情結(jié)。于是，抒寫在家鄉(xiāng)培養(yǎng)出的對自然的生命情懷，便成為志峰兄創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)之一。志峰兄在作品中表達(dá)的遠(yuǎn)離故土的家園感，是一種人人俱有的歸依體驗(yàn)。志峰兄創(chuàng)建的不僅是他的精神家園，亦是每一個(gè)人心目中的心靈家園。異鄉(xiāng)，不僅僅是志峰兄一人的感受，亦是當(dāng)下很多人的境遇。遠(yuǎn)離故土，奔赴他鄉(xiāng)求取生活。在異鄉(xiāng)謀求生存，但異鄉(xiāng)未必能夠滿足所有需求。身體的疲乏，精神的空虛，使得人們更加追求解脫。那么通過花鳥創(chuàng)作，創(chuàng)造一個(gè)熟悉的自由境界，撫慰異鄉(xiāng)人的勞煩，實(shí)現(xiàn)生存的幸福感，這大概是志峰兄的創(chuàng)作的目的所在。面對志峰兄的創(chuàng)作，只要是有著相同經(jīng)歷的人都會(huì)產(chǎn)生共鳴。這是一種補(bǔ)償，是志峰兄創(chuàng)作的價(jià)值之所在。</p> <p class="ql-block">哲學(xué)家常把日常生活視為庸俗之地，混沌一片。人類沉淪其中，被遮蔽了本真。只有藝術(shù)才能拯救人類，還人類之本真。但大部分人墮落于此，不自省，亦無拯救之路。在物欲橫流的現(xiàn)代生活中，如何堅(jiān)守自己的初心，保持本真，這是任何藝術(shù)家都面臨的問題。無論花鳥，還是山水，在志峰兄那里，均可視為對現(xiàn)實(shí)的某種影射。畫家不愿隨波逐流，而是通過自己的天真初心，于混沌世界中創(chuàng)造出一個(gè)雅致悠然、透徹澄明的藝術(shù)世界，為現(xiàn)代人建構(gòu)一個(gè)清明的精神家園。在這其中，既能看出志峰兄的個(gè)人性情志趣，又可旁觀其對現(xiàn)代人生存困境的深切關(guān)懷。觀志峰兄的繪畫，飛禽或是翱翔天空，或是蓄勢待發(fā)；草木或是秀挺勁利，或是茂密活潑；山水或是氣韻清逸，或是高深悠遠(yuǎn)；無不呈現(xiàn)與煩擾俗世截然不同的境象，讓人不由得脫離紅塵，頓入妙境，直面本心。特別是志峰兄創(chuàng)作的一系列鵝的畫作，其形象高潔清雅，優(yōu)游逍遙，淋漓盡致地體現(xiàn)了畫家的情趣和境界。觀此類畫作，宛如一縷陽光射入混沌之中，呈現(xiàn)清明的本心。看似傳統(tǒng)花鳥，卻處處盡顯對現(xiàn)代人生存困境的關(guān)懷，這是志峰兄創(chuàng)作的當(dāng)下意義所在。</p> <p class="ql-block">從取法來看，志峰兄廣收博取，融眾法于一體。萬法皆為我所用，卻不拘泥于一家，隨心隨勢隨機(jī)隨境，揮灑自如。在平時(shí)請教中，我發(fā)現(xiàn)志峰兄對歷代藝術(shù)家、藝術(shù)品中的形式技巧極為熟悉，可謂是如數(shù)家珍。在吸收前人技法的基礎(chǔ)上，志峰兄已經(jīng)形成了自己鮮明的藝術(shù)表現(xiàn)個(gè)性。工筆，在精微中含韻致，在嚴(yán)謹(jǐn)中見瀟灑，在妍富中現(xiàn)清麗。寫意，在隨意中見匠心，在程式中孕個(gè)性，在舒朗中現(xiàn)氣度。筆墨自然流暢，設(shè)色清秀典雅，渲染精準(zhǔn)生動(dòng)，意象勁健飄逸，神韻清俊勃發(fā)。很多作品不拘泥于工、寫，而是兼用工寫，在對比之中呈現(xiàn)出了新的藝術(shù)張力。在勾勒、渲染、設(shè)色、構(gòu)圖等方面，多出于自家體貼心得，頗多有新意。這既看出志峰兄對傳統(tǒng)的尊重與吸收，彰顯了他深厚的藝術(shù)功底；又能看出其在藝術(shù)創(chuàng)新之路上的執(zhí)著，表現(xiàn)了他積極的進(jìn)取之心。</p> <p class="ql-block">志峰兄新近的創(chuàng)作出現(xiàn)了一些新的值得重視的氣象。在新近作品中，他對自然的態(tài)度開始悄然發(fā)生變化，不再刻意追求傳統(tǒng)自然描繪中強(qiáng)烈的個(gè)性情趣表達(dá)，而是轉(zhuǎn)向?qū)ψ匀槐菊娴拿枥L。在他眼中，自然不再是人類情趣的投射，而是人類生存其中的根本。人在自然之中生存，自然對象也是在自然環(huán)境中存在的。人類與自然一樣均是自然的有機(jī)組成部分，勿分優(yōu)劣高低。畫家應(yīng)該尊重自然，呈現(xiàn)自然的本真存在，盡量克制自然書寫中的自我表現(xiàn)傾向。這些傾向在《舞·月光》《雪夜》等作品中已經(jīng)初現(xiàn)端倪。在這些作品中，志峰兄精準(zhǔn)描繪了自然對象、環(huán)境的本真樣態(tài)，并未如前人一般注入強(qiáng)烈的意趣色彩。為了更好地書寫自然，志峰兄在筆墨、渲染、構(gòu)圖、視點(diǎn)等多方面進(jìn)行了頗為大膽的創(chuàng)新，形成了傳統(tǒng)繪畫不曾有過的技法特色。睹之不僅驚嘆自然造化的神奇，亦感嘆畫家對自然的尊重，試圖破舊立新的勇氣?？此撇缓楦?，實(shí)際上卻蘊(yùn)含著畫家對自然的那種更為深層的認(rèn)知和真誠的尊重。這類作品看似如西方再現(xiàn)藝術(shù)，實(shí)際上全然是中國的。它接續(xù)了中國繪畫傳統(tǒng)，進(jìn)行了創(chuàng)新發(fā)展，使之能夠與時(shí)代契合。古人云，筆墨當(dāng)隨時(shí)代，便是指此。這可以看出志峰兄已經(jīng)深刻認(rèn)識到了自然于人的價(jià)值所在，轉(zhuǎn)變背后有著深厚的哲學(xué)思考。志峰兄表現(xiàn)出的對自我創(chuàng)作慣性的打破，對中國繪畫藝術(shù)向何處去的探索，難能可貴。到底此類繪畫成績?nèi)绾危行柚痉逍掷^續(xù)探索，我們將拭目以待。</p> <p class="ql-block"><i style="color:rgb(255, 138, 0);">陳志峰</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(255, 138, 0);"> 1977年出生于安徽省蕭縣，</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(255, 138, 0);">2000年7月畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國畫系，</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(255, 138, 0);">?2000--2012執(zhí)教于淮北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(255, 138, 0);">2012-2015年攻讀南開大學(xué)博士學(xué)位，</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(255, 138, 0);">現(xiàn)任職于南開大學(xué)藝術(shù)與美學(xué)研究院，博士、副教授，教育部社科規(guī)劃項(xiàng)目評審專家，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，天津書畫藝術(shù)研究會(huì)工筆畫院執(zhí)行院長，天津書法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，天津畫院院外畫家。</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(255, 138, 0);">?在藝術(shù)道路上主攻花鳥畫，亦擅工筆人物畫，并涉及版畫，多次參加國家級美術(shù)展覽并獲獎(jiǎng)。論文在《山東社會(huì)科學(xué)》《中國書法》《現(xiàn)代出版》等其它期刊發(fā)表十余篇，作品在《新華文摘》《美術(shù)》多次發(fā)表。出版畫集、專著5部。</i></p>