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“高”不可攀——漫話高慶奎先生和高派藝術(shù)（4）

午山居士

<p class="ql-block">“<b><u>高派”之高</u></b></p><p class="ql-block">高慶奎以激越高亢的先天嗓音，在繼承劉派的繼承上，吸納各派長處，形成了個(gè)性鮮明、辨識(shí)度極高的“高派”老生流派，丁秉鐩先生說：“四大名旦都與高慶奎合作過，除了在梅蘭芳班，高慶奎是給他唱配角以外，程硯秋、尚小云、荀慧生都給高慶奎配過戲，在老生界，有如此經(jīng)歷的只有他一人，高慶奎也可以自豪了。”</p> <p class="ql-block">高慶奎藝宗劉派，劉派老生戲有所謂“三斬一探”，又有說是“三斬一碰”的，就是：《斬馬謖》、《斬黃袍》、《轅門斬于》、《探母回令》和《托兆碰碑》。這幾出戲高慶奎都常唱，而且認(rèn)為《斬馬謖》最拿手，貼的次數(shù)多，視為為招牌戲。丁秉鐩在論及高派的《斬馬謖》時(shí)，認(rèn)為“高慶奎的《斬馬謖》唱做都很好，但是余叔巖、王又宸這出也都有特色，只能說是各有千秋?！弊鳛閯≡u(píng)家，他特別推重《潯陽樓》這出戲，認(rèn)為：“高慶奎的宋江，在‘殺惜’一折的做工細(xì)膩、深刻，背影都有戲，比馬連良有深度。后部的真醉、假瘋，都能做得傳神阿堵，恰到好處，可說爐火純青。所以筆者以為，也可以說是大部分觀眾的意見，都認(rèn)為《潯陽樓》才是高慶奎的拿手杰作，因力這是個(gè)人獨(dú)有，而別人無法與他比較的。后來高慶奎也有自知之明了，才把這一出當(dāng)做他的招牌戲?！?lt;/p> <p class="ql-block">對(duì)這一出戲，劉乃崇先生也有生動(dòng)記述：“《烏龍?jiān)骸芬粍?，過去譚鑫培演，其后宗譚的許多演員也演。老譚的戲我是沒有趕上看，可是二三十年代別人演的我看過一些，‘鬧院’一場(chǎng)，一般都是把宋江演得成了一個(gè)嫖客。宋江把椅子搬過去靠近閻惜姣坐的椅子，再把一條腿抬起，放在閻惜姣的雙腿之上，還拿扇子扇著，嘴里哼著‘哦哦……’，一派輕浮的流氓相，詞也有‘花錢的老爺們喜歡這個(gè)調(diào)調(diào)兒’。下場(chǎng)前還有‘這是作嫖客的下場(chǎng)頭’等等，演得那樣輕浮、沒品。而我看過高慶奎演的，就沒有這個(gè)感覺，只覺得他演的‘鬧院’比較輕描淡寫，而把重點(diǎn)放在‘殺惜’那一場(chǎng)。為什么是這樣的，我想高慶奎當(dāng)時(shí)并不會(huì)認(rèn)識(shí)到因?yàn)樗谓瞧鹆x英雄而加以肯定，可是他演《烏龍?jiān)骸?，常是在‘鬧院’、‘殺惜’后面，接演《潯陽樓》，有宋江題反詩、宋江吃屎、大劫法場(chǎng)等情節(jié)，把宋江寫成一個(gè)反叛，一個(gè)英雄，有著江湖義氣，為梁山好漢們所敬重，因而他就不能不把宋江按照英雄來演，并把前后人物統(tǒng)一起來，才這樣演的。他的‘殺惜’，從發(fā)現(xiàn)丟失招文袋往回找上場(chǎng)起，他就演得十分動(dòng)情。只見他胡須蓬起，雙眉緊皺，兩眼圓睜，急忙忙錯(cuò)著步走出來，一路找來找不見，氣急敗壞地上樓。閻惜姣把他逼急了，他拔出刀來，那種緊張的氣氛也是十分抓人的。這是我當(dāng)時(shí)看過的最感動(dòng)人的‘殺惜’，確是與眾不同。直到解放以后，看到周信芳的這出戲，看得出兩個(gè)人在人物處理上，在表現(xiàn)感情上頗多相近之處。后面在‘宋江題詩’的悲憤之情，‘宋江吃屎’的癡呆之相，有人學(xué)他，只是沒有達(dá)得到的。我那時(shí)雖然年紀(jì)不大，但看了高慶奎的這出戲，就感到他的表演是獨(dú)具特色的。”</p> <p class="ql-block">民國十四年（1925）底，高慶奎在外地演出回到北平，當(dāng)時(shí)楊小樓的班里沒有老生，約他合作一個(gè)月，高慶奎因?yàn)闂钚沁^去提拔過他，慨然應(yīng)允。1926年1月1日，在新明戲院忠慶社夜戲大軸楊小樓、侯喜瑞、王長林的《連環(huán)套》，壓軸高慶奎和荀慧生的《四郎探母》。而1月22日晚，大軸便是高慶奎的《潯陽樓》，楊小樓為其配演花逢春。固然楊小樓是捧人，而高慶奎《潯陽樓》的聲望、評(píng)價(jià)之高也足以當(dāng)?shù)闷疬@一捧。</p> <p class="ql-block">高慶奎的拿手戲中有一出《逍遙津》，是從劉鴻升那里學(xué)來的，而劉鴻升這戲是宗孫菊仙的。翁偶虹先生認(rèn)為劉鴻升“對(duì)于漢獻(xiàn)帝悲憤的音樂形象，塑造得并不豐富”。而高慶奎“近取于劉，遠(yuǎn)取于孫，而且在孫、劉之間又有創(chuàng)造”，在唱的方面宗劉而又豐富了劉，發(fā)展了劉。劉是不長于做的，高慶奎長于用唱念做打來塑造人物，抒發(fā)人物的感情。這一出《逍遙津》，他不僅唱出悲憤之情，而且他做的也達(dá)到了十分感人的程度。配合著他那充滿感情的唱，他雙眉緊鎖，咬牙切齒地唱出了“我恨奸賊把孤的牙根咬碎”；他橫臉悲戚，滿懷深情地唱出了“二皇兒年紀(jì)小孩童之輩，也不能在靈前奠酒三杯”。這才一個(gè)接一個(gè)唱出既怨且恨、既悲且苦的若干“欺寡人”來，令人酸鼻。觀看、聆聽他的演出，能夠深受其唱、做的感動(dòng)?，F(xiàn)在可以從網(wǎng)上看高慶奎高足李和曾先生的演出，李和曾這出戲頗得乃師精髓。</p> <p class="ql-block">高慶奎在京劇藝術(shù)上的創(chuàng)新，不僅體現(xiàn)在傳統(tǒng)戲的演出中，更體現(xiàn)在創(chuàng)排的新戲中。如《七擒孟獲》、《青梅煮酒論英雄》、《三門街》等，吸收了不少南派戲的藝術(shù)特點(diǎn)。他曾和周信芳合演過的《蘇秦張儀》、《吳越春秋》，這本來就是南北融會(huì)的產(chǎn)物。他曾首先把《戰(zhàn)樊城》、《長亭會(huì)》、《文昭關(guān)》、《浣紗記》、《魚腸劍》、《刺王僚》諸劇連起來，排成一出全部《鼎盛春秋》，而且曾演過前面的伍員和最后的姬僚（花臉）。高慶奎后來排了一出新戲《哭秦庭》，就是寫的伍員從吳國借兵滅了楚國，申包胥逃到秦國，借兵復(fù)楚，秦不發(fā)兵，申包胥立于秦庭，哭了七天七夜，秦王感而發(fā)兵，吳兵敗退，楚得復(fù)國。這戲中申包胥赴秦途中的奔波，在秦庭反復(fù)哭訴，都是充分發(fā)揮了他自己富有感情的唱做藝術(shù)，使這戲成為他的保留劇目。當(dāng)時(shí)京劇改革，“南有周信芳、北有高慶奎”（董維賢《京劇流派》)，“他們兩位均擅做、表，表演上的藝術(shù)交流，演技上的身手砥礪，既是益友，又是畏友，一時(shí)同膺京戲改革家的稱號(hào)——‘南麒北高'，并喧于滬。”（翁偶虹《鶴唳九霄三代傳》）可見高慶奎在創(chuàng)新方面的成就了。</p> <p class="ql-block">著名劇作家陳墨香先生對(duì)高派是這樣評(píng)價(jià)的：“老生自余叔巖以外，高慶奎還能獨(dú)當(dāng)一面。慶奎是宛平人氏，文武不擋，凡老譚、劉鴻升等一干已故名伶，慶奎都能摹仿，外帶會(huì)造新腔。若論老一輩的規(guī)矩，慶奎知道得比哪一個(gè)都清楚明白；若論上合變化不拘舊格，慶奎也比哪一個(gè)都來得敏捷。他和叔巖比較，叔巖好比程不識(shí)，用兵必依古法，安營扎寨，壁壘森嚴(yán)，號(hào)令是一些兒不錯(cuò)的。高老慶好比飛將軍李廣，不講究營壘，不整齊隊(duì)伍，憑著自己胸中定見臨時(shí)制宜，也能夠打勝仗立奇功。史家說李廣是不可學(xué)的，一個(gè)學(xué)不到佳處便有流弊。這話不差，但談起名將總不能把李將軍掛起來。高慶奎也是這般。”從陳墨香的評(píng)價(jià)看，高慶奎對(duì)京劇舞臺(tái)上舊有的藝術(shù)規(guī)律，掌握得十分嫻熟，并不遜于余叔巖，而其更擅變化、創(chuàng)新，能夠做到縱橫馳騁，舉止中節(jié)，不循常規(guī)，“也能夠打勝仗立奇功”。所謂高派，其特點(diǎn)就在這里，因此陳墨香認(rèn)為這是最難學(xué)的。</p>