<p class="ql-block">中國著名連環(huán)畫大師賀友直先生</p> <p class="ql-block">賀友直先生1922年11月出生于上海，是公認的20世紀最具代表性的連環(huán)畫泰斗和連環(huán)畫時代的一座里程碑，是中國幾代連環(huán)畫讀者的偶像，曾榮獲首屆“中國美術獎·終身成就獎”和第六屆“上海文學藝術獎·終身成就獎”。</p><p class="ql-block">在他的連環(huán)畫中，人們所看到的不僅只是一幅幅風俗畫，更可以藉此追尋一個已經(jīng)逝去的時代。他一直以平實白描的手法致力于人物造型、生活場景及總體構圖，從而使連環(huán)畫脫離了小兒科而成就了蔚為大觀。賀友直先生的意義也不僅僅在于連環(huán)畫的創(chuàng)作，也在于一代知識分子在對人性與人本主義的弘揚。從而成為海派藝術的又一座高峰。</p><p class="ql-block">這位來自民間的平民藝術家，一名以小見大的文化觀察者，用他的精煉白描，以 “四小”（小動作、小孩兒、小道具、小動物）和“六字要訣”（記得牢，搭得攏）記錄平民煙火、時代變遷、大千世界。他的連環(huán)畫、風俗畫，抑或插圖、漫畫，濃縮了一個時代中普通民眾的喜怒哀樂，一筆一劃都真實反映人民生活。用賀老的話說，“都是畫給人民大眾看的”，自己既不會“為藝術而藝術”，也不會“為謀財而藝術”。賀老從生活中獲取創(chuàng)作靈感和素材，從傳統(tǒng)藝術中尋求適合的繪畫語言，真正把中國繪畫的白描藝術與當代生活完美結合起來，解答了“藝術為何”的問題。賀老的創(chuàng)作堅持以人民為中心、為時代立傳、為人民抒懷。他身上的平民性、人文性，與他的大格局、大視野，形成了他一生的藝術底色，使之成為上海乃至全國連環(huán)畫藝術創(chuàng)作的一座“高峰”，也成就了海派藝術的典范。</p> <p class="ql-block">(視頻一、)中國連環(huán)畫大師賀友直先生！</p> <p class="ql-block">(視頻二、)中國連環(huán)畫大師賀友直先生！</p> <p class="ql-block">(視頻三、)中國連環(huán)畫大師賀友直先生！</p> <p class="ql-block">(視頻四、)中國連環(huán)畫大師賀友直先生！</p> <p class="ql-block">中國連環(huán)畫大師賀友直先生</p> <p class="ql-block">賀友直先生自畫像</p> <p class="ql-block">由中央美院江豐院長簽簽署的中央美院兼職教授聘書</p> <p class="ql-block">01</p><p class="ql-block">賀友直，1922年11月出生于上海。5歲那年，他的母親去世，父親將他送到寧波鄉(xiāng)下由姑媽撫養(yǎng)。姑媽家有一張老式大床，床上描繪的戲文人物、雕刻的花鳥蟲魚，讓賀友直百看不厭。8歲時，賀友直到設在破舊的關帝廟里的新碶小學上學。破廟里有個戲臺，戲臺四周的額枋上畫的三國故事，讓賀友直非常癡迷，他天天悉心描摹，于是，他的美術課成績非常突出。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，正值賀友直小學畢業(yè)；父親因失業(yè)回到鄉(xiāng)下避難，他也隨之失學。</p><p class="ql-block">賀友直</p><p class="ql-block">賀友直16歲離開寧波鄉(xiāng)下，到上海親戚開的五金廠當小工，每天要搓幾十斤重的鋼絲。每到發(fā)“月規(guī)錢”，他總是被一句“你是自家親戚”為由打發(fā)。賀友直因“被照顧”而無奈。不久，他又去印刷廠當學徒。</p><p class="ql-block">那時，賀友直很羨慕到洋行里做高級職員的人，于是到中華職業(yè)學校上夜校學外語。繳了學費，就沒了車費，于是他從天平路的住處到雁蕩路的學校，只能靠步行。當時上海霞飛路上有一家畫廊，畫廊櫥窗里陳設著油畫。賀友直路過那里時經(jīng)常隔著玻璃去欣賞。回廠后，他用印刷油墨當顏料在馬糞紙上涂抹，那時他以為這樣畫出來的就是油畫了。他經(jīng)常路過上海美專，但這個學校收費高，沒有高中文憑也考不進去，這使賀友直心里酸酸的。賀友直一直記得父親在臨終前對他的抱憾：“我沒讓你讀書?！?lt;/p><p class="ql-block">賀友直在印刷廠干了一年。因為印刷廠老板經(jīng)常給他們吃剩菜剩飯，一氣之下，他回老家做了農(nóng)村小學教師。但最終賀友直還是又回到了上海。這次，他努力找到了一家美術社，希望能靠畫畫掙飯吃，一位叫陳在新的畫師成為他當時的啟蒙老師。</p><p class="ql-block">賀友直繪制的連環(huán)畫《小二黑結婚》</p><p class="ql-block">1949年9月，賀友直第一次接觸連環(huán)畫。通過賀友直夫人的親戚介紹，賀友直畫的第一部作品是趙樹理的《福貴》。介紹人說，一本稿子的報酬是四石米。四石米在那個特殊時期是一筆巨大的財富，讓賀友直怦然心動。為了畫好這部作品，賀友直租了一本連環(huán)畫。連環(huán)畫很小，當時賀友直不知道原稿是要放大去畫的，于是按照租的小人書的大小，就畫那么大，畫了100多幅送去了。當賀友直索要稿酬時，介紹人說，出書的老板到香港去了，四石米“泡湯”了。</p><p class="ql-block">但這部不成熟的連環(huán)畫作品鍛煉了賀友直的繪畫水平。辦事認真的賀友直沒有氣餒，這之后，他畫了一本又一本，進步很快。過了一年多，賀友直在上海連環(huán)畫界已經(jīng)小有名氣，他從此邁進了連環(huán)畫創(chuàng)作的門檻。</p><p class="ql-block">1952年，賀友直參加了上海連環(huán)畫工作者學習班；之后到新美術出版社工作，這是一家專門出版連環(huán)畫的出版社。1956年，新美術出版社并入上海人民美術出版社；賀友直作為上海人民美術出版社的創(chuàng)作員，在社里一直工作到退休。</p><p class="ql-block">02</p><p class="ql-block">新中國成立之初，北京成立了人民美術出版社；上海成立了上海人民美術出版社；兩社基本上以年畫、連環(huán)畫、宣傳畫為主要產(chǎn)品。北京的連環(huán)畫畫家主要有徐燕孫、劉繼卣、王叔暉、任率英、卜孝懷等；而上海人民美術出版社有畫家錢笑呆、趙宏本、顧炳鑫等人。</p><p class="ql-block">賀友直學歷不高，但他虛心求教，積極地向前輩和一些成名的畫家學習。20世紀50年代，他先后創(chuàng)作了《堅持到明天》《火車上的戰(zhàn)斗》《六千里尋母》《卓婭和舒拉》《連升三級》《孫中山倫敦蒙難》《楊根思》《送傳單》和《新結識的伙伴》等作品；他的畫風多變，勇于探索各種不同的藝術表現(xiàn)形式。</p><p class="ql-block">經(jīng)過多年苦心鉆研中國傳統(tǒng)線描技法，尤其是臨摹陳老蓮的線描，使賀友直豁然開朗，藝術水平有了很大提高。1962年，賀友直創(chuàng)作出藝術性較高并獨具風貌的連環(huán)畫作品《山鄉(xiāng)巨變》，此書出版后，立刻獲得了美術界的高度評價?！渡洁l(xiāng)巨變》被譽為中國連環(huán)畫史上的里程碑。1963年，全國第一屆連環(huán)畫評獎，賀友直創(chuàng)作的連環(huán)畫《山鄉(xiāng)巨變》獲得繪畫一等獎。</p><p class="ql-block">賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》畫中多用全景敘事，人物動態(tài)收斂又不失變化，刻畫得唯妙唯肖，是典型的中國式白描風格。</p><p class="ql-block">可惜的是，賀友直的連環(huán)畫《山鄉(xiāng)巨變》獲獎不久，“文革”就開始了，直到1972年他才調(diào)回上海人民美術出版社，恢復工作。這期間，他有長達8年的時間沒能拿起心愛的畫筆。再畫時，他甚至生疏到不會運筆了。這之后不久，他接到出版社的兩個突擊任務，畫了《朝陽溝》和《十五貫》。這原本是兩個戲曲影片，一個是昆曲，一個是豫劇。</p><p class="ql-block">為了畫好這兩部作品，賀友直到河南林縣紅旗渠體驗生活?！妒遑灐泛汀冻枩稀肪褪窃谶@樣的政治壓力下，成了他的代表作。</p><p class="ql-block">賀友直說：“我對我的學生講，我是1937屆畢業(yè)的。他們都奇怪，我告訴他們，我是1937年小學畢業(yè)，他們都笑了?！痹谀莻€戰(zhàn)亂頻繁的年代，賀友直家境貧寒上不起學。他曾摸著上海美專的欄桿心想，要能進這里去學習該多好啊。如今，賀友直已經(jīng)站在中央美院的講臺上給學生們上課了，這是他一生感到最為自豪的時刻。</p><p class="ql-block">03</p><p class="ql-block">賀友直在畫《山鄉(xiāng)巨變》時，構思及草稿曾經(jīng)被推翻過兩次。他開始用的黑白明暗的方法，畫面效果偏暗。賀友直覺得，這樣的畫風與腳本提到的湖南資江邊上清秀明麗的山水田地、村舍景物、男女老少不協(xié)調(diào)，于是反復修改。連環(huán)畫《山鄉(xiāng)巨變》的這套畫稿，賀友直整整畫了3年。</p><p class="ql-block">在長達396幅的《山鄉(xiāng)巨變》中，人物場景不多，動感的場面也不多，這給連環(huán)畫的創(chuàng)作帶來相當?shù)睦щy。賀友直以一位優(yōu)秀導演的眼光調(diào)度場景，將多角度、中遠景交替使用，加上人物刻畫細膩，使畫面充滿動感和變化，讓讀者能夠饒有興味地看下去。最受大家贊譽的一段情節(jié)表現(xiàn)在第3冊的第5幅到第20幅。這段文字表現(xiàn)“亭面糊”到富農(nóng)龔子元家，動員龔子元入社，而社會閱歷豐富的龔子元不但不答應，反而利用“亭面糊”好喝酒的弱點，想從他嘴里套出一些消息。大段的文字描寫與對白，場景只有一個，即龔子元家。賀友直在同一個場景中，利用人物的動作和人物的增減，減少畫面的重復感，通過人物臉上的表情變化，著意刻畫人物的心理變化。場景雖不變，角度有調(diào)動，賀友直獨具匠心，妥帖安排。表現(xiàn)“亭面糊”喝高了，場景似乎也跟著暈眩起來；到第20幅,從場景的角度看，“亭面糊”已經(jīng)徹底醉了。</p><p class="ql-block">《小二黑結婚》</p><p class="ql-block">賀友直的創(chuàng)作，主要是在人物刻畫上用心下功夫，而且注意環(huán)境背景的真實，并與之相配。賀友直認為：作為連環(huán)畫家，一定要學會當導演，學會“做戲”。一段普通的情節(jié)，經(jīng)賀友直的揣摩，抓住了人物性格特征，挖掘出人物內(nèi)心活動，通過畫面，能夠巧妙地、最大限度地向讀者傳達故事的內(nèi)涵與精神。</p><p class="ql-block">人民美術出版社編審吳兆修評價賀友直，說他是“會做戲的連環(huán)畫家”，這樣的一句話概括了賀友直與一般連環(huán)畫作者的不同之處。新中國成立之后，許多油畫家、國畫家都參與到連環(huán)畫的創(chuàng)作中來，他們的畫技沒問題，但對連環(huán)畫的理解往往不如賀友直。賀友直擅長用畫面創(chuàng)造情節(jié)，描繪細節(jié)。他曾說，一畫起連環(huán)畫就覺得自己聰明起來，就是這個道理。</p><p class="ql-block">由于有生活基礎，賀友直創(chuàng)作農(nóng)村題材得心應手。他會“做戲”，譬如在連環(huán)畫《李雙雙》中表現(xiàn)李雙雙和喜旺鬧別扭后又和好，為了交代這個情節(jié)，賀友直設計了幾個細節(jié)。喜旺跟雙雙鬧矛盾，離家一個多月后回來了，覺得內(nèi)疚，對不起老婆，于是在院子里劈柴，希望老婆原諒自己。雙雙回來后，看到這情景，知道喜旺是在認錯。雙雙有一句道白：“家不會開除你?！碑嬅嫔希铍p雙讓小孩將家門鑰匙遞給喜旺。這一個動作，說明了李雙雙的內(nèi)心世界，生動傳神！</p> <p class="ql-block">賀友直創(chuàng)作的連環(huán)畫《十五貫》，更有典型意義。我們知道，著名連環(huán)畫家王弘力曾畫過同名連環(huán)畫，而且在連環(huán)畫界享有極高的聲譽。筆者被王弘力刻畫的婁阿鼠、尤葫蘆所吸引，認為尤葫蘆酒后的醉態(tài)、婁阿鼠刁鉆的形象，就該長得這個樣子。再次表現(xiàn)同一個選題，一般畫家會覺得壓力很大，不愿意去畫。上海人民美術出版社將這套稿子安排賀友直去畫，他敢于接受這個挑戰(zhàn)，這本身就很了不起。賀友直經(jīng)過長時間的探討，最后明確了創(chuàng)作方向：不把該故事作為悲劇處理，而是強調(diào)凡事都要調(diào)查研究，然后才能下結論。</p><p class="ql-block">《十五貫》</p><p class="ql-block">《十五貫》的開頭是這樣的：尤葫蘆是開肉鋪的，平常嗜酒貪杯。在賀友直的筆下，尤葫蘆大肚子且笨拙，撲在肉案上揮扇轟趕圍著豬頭的蒼蠅；蒼蠅多，喻示著豬頭已經(jīng)不鮮了，間接反映尤葫蘆的生意并不好。另一邊是托盤端酒的養(yǎng)女蘇戌娟，兩個人物一起出場。王弘力的《十五貫》較為寫實，而賀友直的《十五貫》反其道，采用幽默夸張的風格，簡潔生動，輕松詼諧，創(chuàng)造了另一種新的氛圍。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">賀友直不僅創(chuàng)作出大量優(yōu)秀的連環(huán)畫，而且善于總結經(jīng)驗。他從《山鄉(xiāng)巨變》的創(chuàng)作中悟出三句話：“從生活中捕捉感覺”，“從傳統(tǒng)中尋找語言”，“從創(chuàng)作實踐中發(fā)現(xiàn)自己”。他認為這三句話不能割裂開來，并認為一個畫家畢生追求的只有“發(fā)現(xiàn)”和“區(qū)別”。有發(fā)現(xiàn)，才有創(chuàng)作對象；走自己這條路，才能跟別人區(qū)別開來。</p>