<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> “風吹一片葉，萬物已驚秋。”入秋前，《唐詩三百首》上卷已讀完。算是聊以安慰未曾虛度的時光。目錄顯示：上卷五言古詩33首，五言樂府7首，七言古詩28首，七言樂府14首。共計82首。長詩比重較大。下卷尚余228首。以律絕為主，樂府僅18首。</p><p class="ql-block"> 古體詩又稱古風、往體。唐代以前就已存在而無定稱。按字數(shù)分為四言、五言、六言、七言體和雜言體。形式上具有幾個突出特點。一是不拘篇幅長短。不似近體詩或四句或八句，皆有分定。二是句數(shù)可奇可偶。不必非偶數(shù)句。三是齊言與雜言兼用。每句可長可短。四是韻律較為寬松。韻腳可平可仄；鄰韻可通押；不避重韻?？梢豁嵉降祝部梢灾型緭Q韻。五是對仗比較自由。除尾聯(lián)盡可能不用對偶之外，詩中任何位置均可用對仗，也可全用對仗，全篇不用對仗。聯(lián)內(nèi)可以同字相對，且不要求平仄互對。六是為了突出古體詩的特點，有意采用散文化的句式。如使用兮、而、已、也、忽如、一何、何其等詞匯。</p><p class="ql-block"> 一，篇幅長短隨意。短則如：陳子昂的《登幽州臺歌》。P：12頁。短短四句22字，登高懷古，時空寂寞，天地蒼茫，萬古寥落。舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒的遺世獨立躍然紙上。意盡而言止，不浪費一個字。讀之則心隨之于幽州臺上久久徘徊，不知所往。痛徹心扉卻無處著力。長則如：白居易的《長恨歌》。P：28頁。840字。長如一篇高考作文。作為長篇敘事詩，完整地敘述了唐玄宗與楊玉環(huán)相識相戀，寵冠后宮，避亂喪命，香隕馬嵬，生死兩隔，相思無寄，遙念蓬萊，此恨綿綿的一段悲喜人生。</p><p class="ql-block"> 二，句數(shù)可奇可偶。奇數(shù)句如：岑參的《走馬川行奉送封大夫出師西征》。P：16頁。而且三句一換韻，層層遞進，步步緊逼。西行之荒涼，戰(zhàn)場之冷冽，征戰(zhàn)之壯烈，凱旋之篤定。一幕平虜西征的宏大場景驀然呈現(xiàn)，撕殺火拼之聲猶在耳畔。偶數(shù)句如：王維的《送別》。P：3頁。無奈惜別，佛性遠離。白云悠悠，相顧無言。去，卻不忍去；留，亦無可留。</p><p class="ql-block"> 三，齊言雜言兼用。如李白的《夢游天姥吟留別》。P：15頁。起首便是五言連七言，標新立意。六句七言之后，又是兩句五言。復又間或七言，間或五言。完全隨心所欲發(fā)其所感，卻并不逾矩，更不覺其雜亂，反倒有種抑揚頓挫路跌宕起伏的節(jié)奏美。猶如夢幻般的靈魂音樂，時而低徊時而高昂的旋律，讓人隨之喜隨之悲，任它肆意撥動心弦。</p><p class="ql-block"> 四，韻律寬松不拘。押仄聲韻的如：杜甫的《望岳》。P：2頁。了、曉、鳥、小，和格律詩的平聲韻一樣朗朗上口。中途換韻如：杜甫的《丹青引贈曹將軍霸》。P：19頁。從十三元到十二文，再到十七霰、一東、廿三漾，最后十一真。押了六個韻，卻換得一氣呵成自然妥貼，不別扭不做作。師出名門的曹將軍畫人畫馬栩栩如生，畫肉又畫骨。曾經(jīng)何等榮耀，贏得至尊含笑催賜金，到了卻落得途窮反遭俗眼白。然而盛名之下又能如何？那也不是詩人理想的生活，無非終日坎壈纏其身。</p><p class="ql-block"> 五，對仗自由隨性。如李商隱的《韓碑》。P：34頁。幾乎全篇無對仗。完美體現(xiàn)古風的不重格律之天然古拙雄渾敦厚之美。“文成破體書在紙”，是說韓愈行文不拘泥于體裁格式別具新意?！熬淦嬲Z重喻者少”，句法奇特意韻深重，能讀懂的能有幾人？這兩句雖是說韓碑之“公之斯文若元氣，先時已入人肝脾。湯盤孔鼎有述作，今無其器存其辭”的高妙典雅曲高和寡，卻也因李商隱在模仿韓愈風格的同時，透露出兩人詩作艱澀費解的特點。沈德潛在《唐詩別裁》中以為此詩“意則正正堂堂，辭則鷹揚鳳翔，在爾時如景星慶云，偶然一見?！?lt;/p><p class="ql-block"> 六，句式具散文化。如：韓愈的《石鼓歌》。P：19頁?！笆闹柚褂诖?，嗚呼吾意其蹉跎?！崩畎椎摹妒竦离y》。P：39頁?！班嬗鯂?，危乎高哉！”“其險也若此。嗟爾遠道之人，胡為乎來哉。”再如李白的《宣州謝朓樓餞別校書叔云》。P：16頁?！伴L風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。”韋應物的《寄全椒山中道士》。P：8頁?！敖癯S冷，忽念山中客。”豈止散文化，簡直就是大白話。但其字面背后暗含的溫柔體貼并不會因此減損半分。</p><p class="ql-block"> 古詩之外，樂府單列。上卷共21首。樂府，詩體名，即樂府詩。本是漢代和魏晉南北朝主管音樂的機關，負責采集民間歌謠、樂曲和文人詩歌，或編詞配曲。最初的含義是入樂的歌詩，包括古代樂歌和宋詞元曲。后來外延擴展，漢魏六朝的古樂府和后世模仿這種風格、形式的帶有深厚民間詩歌的敘事抒情特性、與社會生活息息相關的詩歌也稱之為樂府。如魏晉文人擬樂府、唐代新樂府都能稱為樂府。上卷的樂府都屬于唐代新樂府。如：王昌齡的《塞下曲》。P：10頁。除了未嚴格按照五律的聲律格式粘對和對仗，四豪的韻腳倒是押得嚴絲合縫。</p><p class="ql-block"> 古體和樂府之中，還有一種詩體，歌行。是漢魏樂府詩產(chǎn)生之后，文人受樂府詩的影響而創(chuàng)作的以五言和七言為主，偶間雜言的詩歌作品，題名歌、行或者歌行。原為樂曲名，后人擬樂府詩興起，不是為了入樂，只是借用這一形式表達心中的感受。如：《大風歌》、《長歌行》、《東門行》等。最具特征的是高適的《燕歌行》。P：35頁。此詩音節(jié)和諧，八句一轉韻或四句一轉韻，平仄韻錯落，駢散兼行，除最后一聯(lián)出句為八言外，其余均為七言。以律句居多，注重對仗，富有音樂的美感。</p><p class="ql-block"> 秋既至，夜?jié)u涼薄。若能借半句詩意暖心，何懼凜冽？</p><p class="ql-block"> 周 霞</p><p class="ql-block"> 2023.8.8</p>