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“敬畏傳統(tǒng) 師法前賢”澄城縣書(shū)法協(xié)會(huì)主席團(tuán)成員臨帖作品網(wǎng)絡(luò)展

師魏堂書(shū)法

<p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">　　為了推動(dòng)我縣文化藝術(shù)事業(yè)的健康發(fā)展、端正書(shū)風(fēng)、提高我縣書(shū)協(xié)廣大會(huì)員的書(shū)法創(chuàng)作水平，澄城縣書(shū)法協(xié)會(huì)決定舉辦“敬畏傳統(tǒng) 師法前賢”主席團(tuán)成員臨帖作品網(wǎng)絡(luò)展，倡導(dǎo)廣大會(huì)員根植傳統(tǒng)、守正創(chuàng)新，與古為師，師古不泥。通過(guò)對(duì)經(jīng)典傳統(tǒng)法帖的深入提煉、進(jìn)而豐富自己的書(shū)法藝術(shù)筆墨元素，從觀念上提高讓知，從思想上轉(zhuǎn)變提升，使廣大會(huì)員的書(shū)法臨創(chuàng)水平有質(zhì)的飛躍，為書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作奠定堅(jiān)實(shí)牢固的基礎(chǔ)。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">主席：范哲旭臨作</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">　　近年來(lái)，我以楷書(shū)為書(shū)法主攻，唐楷、魏碑、小楷均有涉獵，而尤以小楷用功最勤，鐘繇的質(zhì)樸、二王的妍美、唐人小楷的秀麗多姿等均給我們留下了豐富的資源。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 《靈飛經(jīng)》法度森嚴(yán)、用筆爽利、不失為小楷之中精品，在結(jié)體上，小楷要寫(xiě)出空靈、散淡的高古氣息，而大楷中宮要緊收，正好相反。在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，著重突出字的書(shū)寫(xiě)性，使其靈動(dòng)，起、行、收瞬間完成的動(dòng)作，對(duì)書(shū)寫(xiě)者要求甚高……臨習(xí)此帖，將其與魏晉小楷筆法相融合，追求作品中既高古、又流暢的書(shū)卷氣息。書(shū)道漫漫，藝海無(wú)涯，只有扎實(shí)學(xué)習(xí)、朝臨夕摹，在書(shū)法藝術(shù)道路上才能走得更遠(yuǎn)。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">秘書(shū)長(zhǎng)：?jiǎn)踢B彬臨作</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">　　《士相見(jiàn)禮》——武威王莽新簡(jiǎn)儀禮，于1959年在甘肅武威重見(jiàn)天日，被稱(chēng)為天下第一簡(jiǎn)。書(shū)寫(xiě)這些竹簡(jiǎn)的人并非當(dāng)時(shí)之名家，也無(wú)高超書(shū)寫(xiě)技法，但都給人一種自由靈活，天直爛漫而不失高古的韻味。其筆法有隸書(shū)的蠶頭雁尾，但還沒(méi)演化出東漢隸書(shū)的那種規(guī)范，書(shū)寫(xiě)比較率意。字的結(jié)體多為扁方狀，重心靠左，向右延伸取勢(shì)，字與字之間所留空間較大，造成空靈清新之意境。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 《士相見(jiàn)禮》有對(duì)篆書(shū)筆法的繼承。其整體上保留著由篆入隸的隨意性，特別是在具體筆畫(huà)像橫折豎鉤都用的是篆書(shū)圓轉(zhuǎn)的筆法，給人以高古質(zhì)樸之氣，也有行書(shū)和草書(shū)之意。帖中可見(jiàn)牽絲引帶之跡，呈現(xiàn)起勢(shì)、送勢(shì)、借勢(shì)，書(shū)寫(xiě)迅暢，輕重節(jié)奏分明，突出露鋒出鋒之外展精神。字形斜中取正，有仰俯、轉(zhuǎn)側(cè)和大小寬窄長(zhǎng)短之變化。比如“也”的寫(xiě)法就在東晉王義之的行草書(shū)中大量出現(xiàn)。其章法特征是行寬列窄（豎為行橫為列），行列整齊，這種章法基本上與后來(lái)的隸書(shū)章法近似，從而可看出隸書(shū)章法基本上遵循了漢簡(jiǎn)章法的特征，給人一種原始淳樸之美。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> </b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">副秘書(shū)長(zhǎng)：王政臨作</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">　　余學(xué)書(shū)從集王圣教序入手，臨習(xí)多年，雖對(duì)王羲之筆法結(jié)字有所認(rèn)識(shí)，但感覺(jué)還是不夠深入，筆畫(huà)起承轉(zhuǎn)合銜接處不夠精準(zhǔn)，個(gè)人習(xí)氣未能完全根除，加之集字連帶少，章法節(jié)奏不夠明顯，臨帖與創(chuàng)作嚴(yán)重脫節(jié)。為此又臨習(xí)了一段王羲之手札。手札與拓本集字最大的不同點(diǎn)是，書(shū)寫(xiě)性強(qiáng)，字與字、字組與字組之間連帶較多，節(jié)奏感強(qiáng)，行草筆法，以草體為多，章法靈活，有斷有連，創(chuàng)作借鑒性強(qiáng)。臨習(xí)以后頗有收獲，但仍感覺(jué)只得皮毛，難通神韻。還需要在今后學(xué)習(xí)中深刻領(lǐng)悟，精研細(xì)揣。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">副主席：孫耀武臨作</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">　　王鐸是明末清初最具個(gè)性的書(shū)法家之一，在中國(guó)書(shū)法史上占有重要的一席。王鐸書(shū)法諸體兼擅，而尤以行草書(shū)特別是草書(shū)成就最高。王鐸草書(shū)能集二王之大成，摻入唐人狂草之筆法，吸收米芾、黃庭堅(jiān)之優(yōu)點(diǎn)，顯得氣度雄渾，險(xiǎn)勁沉著，章法宕逸，獨(dú)樹(shù)一幟，把草書(shū)之風(fēng)推向一個(gè)嶄新的高度，影響深遠(yuǎn)。本人喜歡王鐸的草書(shū)，曾斷斷續(xù)續(xù)臨了一段時(shí)間，自我感覺(jué)比較上手。但對(duì)照本人所臨，還顯得氣弱力怯，勁健灑脫不及萬(wàn)一。所以在以后的學(xué)習(xí)中應(yīng)當(dāng)不斷探索，加倍努力！</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">副主席：李冠成臨作</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">　　我臨好大王碑時(shí)間不長(zhǎng)，對(duì)于好大王碑的藝術(shù)價(jià)值理解不深 ，覺(jué)得好大王碑帖雄強(qiáng)厚重，樸茂沉穩(wěn)，結(jié)構(gòu)恢宏，平石穩(wěn)定，布局嚴(yán)整，古樸肅穆，用筆簡(jiǎn)散無(wú)波折頓挫，如錐劃沙，雍容大雅，天真爛漫。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">臨寫(xiě)時(shí)用筆簡(jiǎn)潔，筆畫(huà)平直厚重。形體上稍楷書(shū)畫(huà)，部首上稍顯夸張變形。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">副主席：曹金東臨作</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">　　《諸上座帖》是黃庭堅(jiān)為其好友李任道以大草所書(shū)《文益禪師語(yǔ)錄》此作是黃草書(shū)精品之一。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">黃精研筆法，主張高提筆，令腕隨己意左右，由此帖觀之。時(shí)而驚蛇纏繞，時(shí)而蜻蜓點(diǎn)水，變幻莫測(cè)，隨心所欲，心意相同，這是草書(shū)最高境界。此作一般以2-5個(gè)字形成一組，給人眼花繚繞的感覺(jué)。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">在臨習(xí)要充分理解此帖創(chuàng)作手法，注意上下字之間的脈絡(luò)氣息，組合，可三五學(xué)為一組，不必斤斤計(jì)較某一個(gè)字可識(shí)性。在讀懂理解的基礎(chǔ)上，在情感上與此帖產(chǎn)生共鳴后，方能下筆臨習(xí)。這或許就是此帖精神層面上所具有的東西。不能僅僅在單個(gè)字形上追求所謂的惟妙難具。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">副主席：劉冬梅臨作</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">　　我以前臨過(guò)智永楷書(shū)千字文，才知道是碑刻版的，難怪臨不像呢。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">近期臨智永楷書(shū)千字文墨跡本，收獲很大。第一，我注重觀察字的大小對(duì)比，一個(gè)字中筆劃的粗細(xì)對(duì)比，這樣避免不了字字狀如算子。第二觀察到了行書(shū)筆意，臨寫(xiě)時(shí)加強(qiáng)了字的書(shū)寫(xiě)性。第三觀察到了單字的收放，一行字的收放。臨寫(xiě)時(shí)盡量尊重原帖，體會(huì)其高妙的技法。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">總之，智永楷書(shū)千字文是個(gè)寶藏，有待我更深入地去挖掘更有價(jià)值的東西。向經(jīng)典致敬！</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">副主席：郭茂堂臨作</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">　　前些年我一直臨習(xí)歐陽(yáng)詢(xún)的九成宮醴泉銘 和教育部推薦給學(xué)生學(xué)習(xí)的化度寺碑， 歐凱的總體感覺(jué)是，溫和端正，大方敦厚，不激不厲 ，方正剛勁，我在練習(xí)的過(guò)程中，對(duì)歐楷的靈動(dòng)險(xiǎn)絕，筆法的多樣性理解不夠， 在書(shū)寫(xiě)中表現(xiàn)的不夠充分，寫(xiě)的字呆板不靈動(dòng)。 </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 近年來(lái)，我受啟功先生說(shuō)的“行書(shū)要當(dāng)楷書(shū)寫(xiě)，楷書(shū)要當(dāng)行書(shū)寫(xiě)”這句話(huà)的影響，有意識(shí)的臨習(xí)了二王的手札 和楊凝式的韭花帖，慢慢的體會(huì)到了筆畫(huà)之間的映帶關(guān)系，以及書(shū)寫(xiě)順序的重要性，學(xué)習(xí)筆法的多樣性，靈動(dòng)性和書(shū)寫(xiě)性，又對(duì)疏朗式的章法有了新的感覺(jué)和體會(huì)，甚至對(duì)字與字之間的意連也有了新的體會(huì)和感覺(jué)，多書(shū)寫(xiě)也有節(jié)奏感和旋律感，這種感覺(jué)在寫(xiě)歐楷的時(shí)候是很難感覺(jué)得到的。這種互補(bǔ)式的學(xué)習(xí)，無(wú)疑對(duì)書(shū)法學(xué)習(xí)的促進(jìn)是很大的，也增強(qiáng)了學(xué)習(xí)的趣味性。 在今后的書(shū)法學(xué)習(xí)中，首先要打好學(xué)好一種書(shū)體的基礎(chǔ)，變臨諸帖，轉(zhuǎn)益多師，堅(jiān)持摹臨結(jié)合，多看多臨多創(chuàng)作，努力學(xué)習(xí)，爭(zhēng)取有更大的進(jìn)步。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">副主席：韓蔚祿臨作</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">　　暑日天氣熱蒸，書(shū)齋調(diào)溫解悶，尋墨陶情。逸然于唐寅《吳門(mén)避暑詩(shī)軸》書(shū)法字帖，觀其字跡飽滿(mǎn)，筆力強(qiáng)勁，字字溫潤(rùn)。感觸頗深，進(jìn)而臨摹習(xí)作。難以他的提按.轉(zhuǎn)折剛勁自如，更難以他的筆意相牽飄柔。雖其理法多疏，但位置非穩(wěn)，只怪己手拙。古人的巧妙筆法更勵(lì)吾謙學(xué)。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">理事：于愛(ài)泳臨作</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">　　學(xué)習(xí)米芾小行書(shū)一年有余，從苕溪詩(shī)帖到米芾手札，邯鄲學(xué)步亦步亦趨，從外型結(jié)構(gòu)到內(nèi)在關(guān)系處理，以及氣息的連綿不斷被深深吸引，時(shí)常感嘆是什么樣的境界與勤奮達(dá)到用筆如此的出神入化，在圣賢面前我們是小學(xué)生，敬畏經(jīng)典，潛心學(xué)習(xí)，追求我心目中米芾！詮釋對(duì)書(shū)法藝術(shù)的理解！</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">理事：丁軍杰臨作</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">　　《元略墓志銘》屬魏碑名帖，魏碑是漢字書(shū)法中的一種基本字體，具有著濃郁的傳統(tǒng)美學(xué)特色，歷來(lái)備受書(shū)法家和文化人的喜愛(ài)。作為一名愛(ài)好書(shū)法的學(xué)生，我深深地被魏碑的獨(dú)特魅力所吸引，通過(guò)反復(fù)練習(xí)和探究，我對(duì)魏碑的理解也越來(lái)越深刻。在此，我將從筆畫(huà)造型、構(gòu)圖規(guī)律和書(shū)寫(xiě)技巧三個(gè)方面，談?wù)勛约簩?duì)魏碑心得體會(huì)。筆畫(huà)造型方面，魏碑的每一個(gè)筆畫(huà)都非常嚴(yán)謹(jǐn)，它們的基本造型清晰明了，線條飽滿(mǎn)而有力。特別是橫、豎、撇、捺四種基本筆畫(huà)，都具有濃郁的遒勁之美。通過(guò)反復(fù)聯(lián)系，我發(fā)現(xiàn)魏碑的橫、豎線筆畫(huà)在書(shū)寫(xiě)時(shí)要盡量保持水平和垂直，不可出現(xiàn)偏斜、彎曲等失誤，以保證字體整體的均衡和穩(wěn)定感。而撇、捺兩種筆畫(huà)則需要注重“有頭有尾、有胖有瘦”的細(xì)節(jié)處理，讓每一個(gè)筆畫(huà)都有著獨(dú)特的節(jié)奏感和動(dòng)感。正是基于對(duì)魏碑筆畫(huà)造型的深度理解，我也開(kāi)始更加注重構(gòu)圖規(guī)律方面的掌握。對(duì)于魏碑字體，它的構(gòu)圖規(guī)律有著明確的要求，尤其是每一個(gè)字的字形結(jié)構(gòu)和版面布局都需要非常精細(xì)、合理。通過(guò)反復(fù)觀摩和分析，我發(fā)現(xiàn)魏碑最為經(jīng)典的構(gòu)圖模式是“含鎖元素”，即每個(gè)字的頂部和底部都有“一點(diǎn)一橫”或“一點(diǎn)一撇”的鎖元構(gòu)圖，同時(shí)字形結(jié)構(gòu)以方正穩(wěn)健而聞名。這種結(jié)構(gòu)不僅有利于整體版面的均衡，諧，而且讓字體更加俊秀，具有一定的裝飾美感。當(dāng)然，不同的字體版本還具有不同的構(gòu)圖特點(diǎn)，要因材施教，根據(jù)需求采用不同的應(yīng)用形式，發(fā)揮最佳效果。最后，作為魏碑書(shū)法的初學(xué)者，我還需要注重一些書(shū)寫(xiě)技巧上的細(xì)節(jié)處理。在魏碑的書(shū)寫(xiě)中，需要注重筆法韻律的把握，比如頓挫、起伏、轉(zhuǎn)折的處理。每個(gè)字的書(shū)寫(xiě)也要注意“四平八穩(wěn)、厚薄得當(dāng)”，以達(dá)到線條流暢、清晰，字體嚴(yán)謹(jǐn)、勻稱(chēng)的效果。同時(shí)要注意用筆的順序和姿勢(shì)的準(zhǔn)確處理，讓筆畫(huà)協(xié)調(diào)流暢、虛實(shí)相宜。通過(guò)不斷的練習(xí)和反復(fù)的實(shí)踐，我也逐漸掌握了一些對(duì)我的書(shū)寫(xiě)技巧持續(xù)起到提升作用的實(shí)用技巧，比如要用一次性的勁筆寫(xiě)出魏碑的大橫、大豎;要通過(guò)訓(xùn)練掌握隨心所欲的書(shū)法表現(xiàn)力和氣韻，讓魏碑字體更加生動(dòng)和有活力。綜上所述，對(duì)于我這個(gè)學(xué)習(xí)魏碑書(shū)法的初學(xué)者來(lái)說(shuō)，需要注重筆畫(huà)造型、構(gòu)圖規(guī)律和書(shū)寫(xiě)技巧的多方面實(shí)踐和應(yīng)用。在這個(gè)不斷提升的過(guò)程中，我也能不斷積累到更為豐富的寫(xiě)作技能和體驗(yàn)，感受到漢字書(shū)法的無(wú)窮魅力和人文情懷。希望同道中人也能與我一同品味魏碑書(shū)法的獨(dú)特風(fēng)采，并在不斷的練習(xí)實(shí)踐中不斷提升自身的技能水平。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(22, 126, 251);">感謝各位歡賞！</b></p>