<div style="text-align: center;">明·沈周《虎丘十二景圖冊》</div><div style="text-align: center;">紙本 冊頁 設(shè)色 31.1x40.2x厘米</div><div style="text-align: center;">美國克利夫蘭美術(shù)館藏</div> 俗話說“上有天堂，下有蘇杭?！碧焯檬裁礃?，沒人見過。只要是去過江南蘇杭兩地的人，就能想象出天堂的美好。杭州最美的地方是西湖沿岸，蘇州最美的地方在虎丘一帶?；⑶鹩址Q虎阜，位于蘇州古城西北角，已有2000余年的歷史，被贊為“吳中第一名勝”或“吳中第一名山”。蘇東坡曾經(jīng)說過，到蘇州不去虎丘看看美景，簡直就是人生的遺憾。到了明代，吳門畫派興盛，蘇州也成了藝術(shù)交流的大本營，于是描繪蘇州美景的作品就越來越多了。<div> 出身于蘇州富裕的書香繪畫世家沈周，少時(shí)師從陳寬學(xué)習(xí)詩文，青年時(shí)期師從伯父沈貞，還有劉玨、杜瓊、趙同魯?shù)葘W(xué)習(xí)繪畫。其一生家居讀書，吟詩作畫，優(yōu)游林泉，追求精神上的自由，從未應(yīng)科舉征聘，始終過著田園隱居生活。他晚年所作的這冊虎丘圖，表面看只是十二幀山水畫作，但細(xì)細(xì)品賞每幅畫面中蘊(yùn)含著故事，更像一卷游記攻略。畫中沈周用俯視、平視等多種視角，向我們展示了數(shù)百年前虎丘亭臺樓閣，山石林木的優(yōu)美景致，寥寥幾筆卻生動有趣的人物，或游玩、或敘談、或休憩、或忙碌，連貫起來便是一幅明代文人雅士游園實(shí)景了。</div><div> 粗讀過十二幀的故事性，再來品畫面中的細(xì)節(jié)。</div> <h3 style="text-align: center">千人石上三三兩兩閑散的游人，或坐或立個(gè)中可有你的身影？</h3> <h3 style="text-align: center">半山的廊亭里這對高人在談?wù)撌裁矗?lt;/h3> <h3 style="text-align: center">門前這位挑夫肩上的擔(dān)子并不輕松</h3> <h3 style="text-align: center">這三位登高望遠(yuǎn)還不忘評點(diǎn)幾句</h3> <h3 style="text-align: center">廟堂上這位帶著侍從的與法師是在談佛論道還是另有所求？</h3> <h3 style="text-align: center">友人如約而至，下階躬身相迎</h3> 品畫，自然不能少了筆墨?？纯磳I(yè)人士的高論，有助于提升自己的欣賞水平。 <h5 style="text-align: left;"> 《虎丘十二景》中吳鎮(zhèn)的蹤影較為明顯。他在對景寫生時(shí)根據(jù)實(shí)景來進(jìn)行筆墨技法的提煉，使整幅畫凝聚了自己晚期繪畫率意、蒼潤、古樸、雄厚的畫風(fēng)。在《千佛堂，云巖寺浮圖圖》一頁，沈周對待有亭榭樓閣的建筑時(shí)絕不同于描繪建筑的界畫方式，更不是寥寥幾筆，對于建筑的記錄采用了手畫建筑圖似平行并有格子樣式的表現(xiàn)手法，同時(shí)使這些建筑物與建筑物之間產(chǎn)生的不同角度以達(dá)到與觀者互動的目的。在筆墨處理上，前排的屋宇用干筆淡墨畫出，用筆有力而不死板。在樹葉與遠(yuǎn)景的處理上沈周與吳鎮(zhèn)畫法相同，他以一簇簇的濕筆重墨來點(diǎn)染左下角的樹葉，以便和建筑拉開距離。植物其實(shí)是環(huán)繞了整個(gè)寺院一周，用虛無的淡墨所表現(xiàn)的樹冠襯得建筑更加清晰、堅(jiān)固，同時(shí)也使得畫面的層次更為豐富。而遠(yuǎn)山都是用淡墨沒骨法繪出，越遠(yuǎn)越淡(與吳鎮(zhèn)的《漁父圖》中的遠(yuǎn)山處理十分相似),使畫面前后的空間關(guān)系分明，以此襯托前面的建筑物。李日華曾經(jīng)說過，沈周晚年對于吳鎮(zhèn)風(fēng)格的畫法很是沉醉，"在樹木及人物的表現(xiàn)上我們可以感覺到他深深地受到吳鎮(zhèn)的影響。沈周描繪山川景色的目的就是使人居住游玩其中，這種特點(diǎn)和情懷與吳鎮(zhèn)更為相似。在這幅看似建筑為主景的畫面里，點(diǎn)景人物雖用淡墨寥寥數(shù)筆卻展現(xiàn)出了每個(gè)游客的神態(tài)，無疑又給畫面帶來了很強(qiáng)烈的故事性。</h5> <h5> 在《千人石》這張冊頁中，沈周對畫面下方大面積的石面進(jìn)行處理時(shí)，以筆肚水分飽滿的情況下通過淡雅的筆墨，用側(cè)鋒方筆勾勒出細(xì)致的線條來表現(xiàn)巖石的結(jié)構(gòu)，從而體現(xiàn)了千人石堅(jiān)硬的石質(zhì)。而上半部分畫面的石壁處，很明顯可以觀察到在《干人石》這張冊頁中，沈周對畫面下方大面積的石面進(jìn)行處理時(shí)，以筆肚水分飽滿的情況下通過淡雅的筆墨，用側(cè)鋒方筆勾勒出細(xì)致的線條來表現(xiàn)巖石的結(jié)構(gòu)，從而體現(xiàn)了千人石堅(jiān)硬的石質(zhì)。而上半部分畫面的石壁處，很明顯可以觀察到沈周當(dāng)時(shí)用干筆淡墨來對其進(jìn)行表現(xiàn)，運(yùn)用粗點(diǎn)皴來刻畫山體，經(jīng)多次皴擦后再淡淡的罩染，展現(xiàn)出石壁渾厚之感，最后再用焦墨點(diǎn)苔。大家可否注意到沈周的苔點(diǎn)有些點(diǎn)在山體輪廓線上，而有的點(diǎn)在輪廓線里或距輪廓線以外很遠(yuǎn)，這便是沈周學(xué)習(xí)吳鎮(zhèn)而超干吳鎮(zhèn)的創(chuàng)新點(diǎn)。點(diǎn)苔點(diǎn)在畫面上看似隨意，據(jù)說沈周對此十分重視，有時(shí)畫面畫到一定程度，要把畫擱置好幾天經(jīng)過斟酌才拿筆點(diǎn)苔。畫中人物與遮住的半個(gè)”二仙亭”都以細(xì)膩干練的用筆來完成，與粗狂的山、樹相比體現(xiàn)了畫家收放自如的性情。這幅畫畫面疏密對比強(qiáng)烈，使千人石顯得明朗開活，從而引來了很多游客駐足休息。沈周用筆的穩(wěn)健，用墨的蒼潤使得整幅畫生動且自然。</h5> <h1 style="text-align: center;"><b>沈周 《虎丘十二景冊頁》欣賞</b></h1> <b>《沈周《虎丘十二景圖》與明代園林繪畫的演變》這段論述很有文人趣味。</b><div> 吳洪德結(jié)合明代虎丘的復(fù)原模型，推斷出各景的位置和順序，為進(jìn)一步的研究奠定了基礎(chǔ)[6]326-337（見圖3）。第一景是“虎丘山塘”，下方為東山浜，主景為隆祖塔院，遠(yuǎn)處可見山頂?shù)乃滤?、大佛殿和法堂。第二景是“竹亭”，主景為坡上的君子亭，周圍翠竹環(huán)繞，右下方為西隱山房小院。第三景是“憨憨泉”，位于前山道西側(cè)，背靠丘巒起伏的西嶺。第四景是“松庵”，位于前山道東側(cè)，可沿臺階登入，臺階下方有真娘墓，對面為三茅殿，前山道向上露出千人石的一角。第五景即“千人石”，右上方有白蓮池和可月亭。第六景為“劍池”，右側(cè)也畫出了可月亭。第七景為“悟石軒”，圖右上為劍池，下為千人石。第八景是“五圣臺”，臺頂以三大士殿為主景，背后環(huán)繞著清源廟、寺塔和大佛殿等建筑。第九景為“千頃云”，懸挑在崖壁之上，可遠(yuǎn)眺天池諸山，背后的重檐方亭為致爽閣。第十景為“千佛堂”，從左向右排布著寺塔、大佛殿、妙莊嚴(yán)閣和千佛閣等建筑。第十一景為“躋云閣”，在閣內(nèi)可俯瞰東塔院與東山浜。第十二景為“虎跑泉”，位于虎丘后山，游人可由此離山。<div> 按此順序，《虎丘十二景圖》構(gòu)成一組首尾相連的游覽序列，吳洪德推測它們或許“是對一次實(shí)際發(fā)生的雅集活動的記錄”，并提到徐有貞《云巖雅集志》介紹的游賞路線：“甲申秋九月上日……載酒肴出閶門望山而進(jìn)步自山門，笑詠以登自麓及顛，凡臺殿亭館之有名者畢造焉。既乃遵鶴澗、過松庵、循劍池、躋云閣，列席而飲間起而延佇巖阿，憑軒以眺。邇而千章之松，萬竿之竹遠(yuǎn)而陽華諸山具區(qū)之浸使人神爽飛越?！? </div></div> 品完畫作，當(dāng)然不能少了沈周先生的簡介哦。 <div style="text-align: center;">沈周</div><div style="text-align: center;">（1427—1509）</div><div style="text-align: center;">字啟南，號石田</div><div style="text-align: center;">白石翁、玉田生、有竹居主人</div><div style="text-align: center;">明代繪畫大師，吳門畫派的創(chuàng)始人</div><div style="text-align: center;">長洲（今江蘇蘇州）人</div><div style="text-align: center;">與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”</div> <div>參考文獻(xiàn)：</div>《沈周《虎丘十二景圖》與明代園林繪畫的演變》（黃曉 劉珊珊，刊于《時(shí)代建筑》2021年第6期）<div>《吳中勝景——沈周《虎丘十二景圖冊》欣賞》<br></div><div>《跟著沈周逛江南，感受文人清雅》<br></div>