<p class="ql-block">魏紫熙的山水畫初學(xué)清季王石谷，筆墨清潤，丘壑奇?zhèn)?，富有寫生意趣。繼師宋人山水，于劉松年、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭之大小斧劈、水墨清潤，十分用功，得其三味。中年后接蹤清初石濤、梅清諸賢，搜盡奇峰，師法造化，鐘情黃山峰巒煙云，形成兼有雄勁嚴(yán)整與雋秀清潤的筆墨特色。造型、章法之外，重視書法入畫，講究骨法用筆，往往正、側(cè)、逆鋒同時(shí)兼用，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。擅畫水，得之于馬遠(yuǎn)水法，勾勒、渲染之外，融人光影處理，或云水空蒙，或濁浪排空，若感其勢、若聞其聲。善用暖色，好在濃墨上以朱(石票)、朱砂層層點(diǎn)染畫秋山，前人所無。</p><p class="ql-block">老松、長瀑、峰巒、房舍、舟楫......</p><p class="ql-block">欣賞山水畫大家魏紫熙筆下的這100幅精品山水圖，給人的不僅是視覺的震撼，更是心靈的洗滌。</p> <h3>魏紫熙（1915—2002），著名山水、人物畫家，原名顯文，生于河南遂平，現(xiàn)代金陵畫派山水大家之一，其筆墨凝重質(zhì)樸，畫風(fēng)蒼秀齊出，婀娜中見剛健之氣，婉媚外顯遒勁之韻。</h3></br><h3> <p class="ql-block">早年畢業(yè)于開封河南藝師。他的山水畫初學(xué)王石谷，后偏愛馬遠(yuǎn)、夏圭等南宋畫家的畫法，復(fù)涉新安畫派諸家。作為江蘇畫畫院的畫師，五六十年代經(jīng)常赴各地寫生，致力于山水畫的創(chuàng)新。</p> <p class="ql-block"><b>魏紫熙談南北方山水畫</b>南北方山水畫在技巧、風(fēng)格上的差異，我認(rèn)為在五六十年代。北方的山水畫太過注重于筆墨，皴、擦、點(diǎn)、染面面俱到。我記得以前看了北方的一位老畫家的畫，叫什么名字記不清了，畫的是烏江，用很粗的筆畫一塊大石頭。但整個(gè)畫沒有氣勢，畫面里多是空的，太小氣。小氣的毛病在哪兒呢?他不是用筆墨的變化來處理景物，光用一支大筆來勾一個(gè)石頭的框子就算了，這不行，是站不住的。其實(shí)還是要用小筆一筆筆地畫出來才好。這張畫說起來是烏江，畫祖國西南的山，應(yīng)該很有氣勢，但看起來小氣得不得了，可惜現(xiàn)在手里沒有此畫，如有的話可以看看。他這畫包括當(dāng)時(shí)北方幾位老畫家的畫都是受老的技法的束縛。</p> <p class="ql-block">“一手伸向生活，一手伸向傳統(tǒng)”，這是魏紫熙的信條。</p><p class="ql-block">他參與組織并參加了著名的兩萬三千里寫生，成為新金陵畫派的主要代表人物之一。1991年，魏紫熙成為江蘇省第一批享受國務(wù)院頒發(fā)的特殊貢獻(xiàn)藝術(shù)家終身津貼的畫家之一。</p> <p class="ql-block">當(dāng)時(shí)江蘇畫家的畫就有所突破。他們在畫畫時(shí)不是說每一張畫里一定要有皴、有點(diǎn)、有勾；有時(shí)候光勾，也有時(shí)候光點(diǎn)，有的時(shí)候什么方法都有，這樣的畫一看就有氣勢，這是為氣勢而畫畫。北方的有些畫家，為皴、擦、點(diǎn)、染而畫畫，認(rèn)為皴、擦、點(diǎn)、染是中國畫里必不可少的東西。其實(shí)并不盡然。就我說的前面的那個(gè)人，他到西南我們也到西南，回來畫出的畫就是兩個(gè)樣子，我們的畫看著是新的，欣欣向榮的，他的畫看起來卻老氣橫秋的。當(dāng)然，這是北方的某一部分人的情況，不是指全部。</p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/CbbM3lf5-TMQwZixqf-4zQ" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號,著作權(quán)歸作者所有