老媽和改編《陜甘寧邊區(qū)五首革命民歌》紀(jì)事的憶念

龍劍情霄

十天前，兩位老同學(xué)微信了我，告知我們景山學(xué)校的“小學(xué)弟”在祥華思想庫收集《口述歷史》的資料，正好想征集當(dāng)年（1971年）改編《陜甘寧邊區(qū)五首革命民歌》的紀(jì)實文章哦！俺一聽，真的很高興——這段五十多年前的真實歷史又能得到了“傳承光大”嘍！俺立馬就把2006年人民日報文藝版和人民音樂雜志向我老媽（王敬之）約的稿——改編《陜甘寧邊區(qū)五首革命民歌》紀(jì)事一文系列轉(zhuǎn)發(fā)了過去，沒想到一個多小時后就刊載上了博雅通識網(wǎng)頁，廣為傳播啦！ 巧合的是，俺前一段兒“貓家（老兩口兒至今還陰著吶??）”整理二老的資料時，又發(fā)現(xiàn)了一本——1972年3月陜西省歌舞劇院贈送給老媽的《陜甘寧邊區(qū)革命民歌五首》攝錄鏡頭選的老相冊，再加之原有的當(dāng)年五首民歌的老“宣傳冊”及老媽“團(tuán)隊”在延安工作期間的老照片等，更激發(fā)了俺為此事制作一個美篇專輯的情感呦——掃描并調(diào)制老照片和圖片；整理文字（含他人的回憶文章等），輸入美篇專輯嘍！ 更巧的是——昨天是癸卯年的立春日（陽氣升騰，萬木返青，期盼著春暖花開……），今兒又是正月十五元宵節(jié)！2月5日還是俺老媽仙逝八周年的紀(jì)念日！今兒個發(fā)表——就是以此來憶念老媽他們老一代的革命藝術(shù)家們當(dāng)年不忘初心，“頂風(fēng)涉險，排除各類左右的干擾”，戮力同心……，改編創(chuàng)作出了這“家喻戶曉”、膾炙人口的五首“革命歌曲”——其永恒魅力至今不衰，可稱之為流芳百代的永世佳作啦??????！ 得嘞！請各位親們共享當(dāng)年的紀(jì)實和老照片吧！?? 順祝大家元宵節(jié)快樂！ 闔家幸福安康！春日吉祥嘍！ 老媽王敬之一生在黨的?文藝宣傳工作中的情況簡介 王敬之同志，漢族，大學(xué)文化（抗大畢業(yè)）。1926年1月5日出生于河北省深澤縣大興村。 1939年，在抗日熱潮下，她參加了“婦女救國會”，擔(dān)任村“婦女救國會”宣傳部長（當(dāng)時年僅13周歲），負(fù)責(zé)管理婦女識字班等工作。1940年春，她考入“抗大二分校附中”，但由于部隊轉(zhuǎn)移和其家老人的反對及監(jiān)視，未能隨部隊出發(fā)及上學(xué)。1941年8月，她又考入“白求恩”護(hù)校。因家中老人的再次反對，她便偷偷離家，獨自步行20多里夜路，才到達(dá)招生辦報了到（當(dāng)時年僅15周歲）。鑒于當(dāng)時抗戰(zhàn)形勢的惡化，經(jīng)上級決定，她們這批學(xué)員（80多人）暫時不到“白求恩”護(hù)校，先集中到冀中軍區(qū)衛(wèi)生部領(lǐng)導(dǎo)下的衛(wèi)校學(xué)習(xí)，自此開始隨隊輾轉(zhuǎn)于深（深州）、武（武邑）、饒(饒陽)南地區(qū)，邊與鬼子打游擊邊上課學(xué)習(xí)。 1942年4月，日本鬼子對冀中地區(qū)發(fā)起了慘無人道的“五一大掃蕩”，實行了“三光”政策——殺光、燒光、搶光。因此，從1942年4月起，她和幾位同學(xué)在祁、博、蠡（即現(xiàn)在的安國市、博野、蠡縣）、白洋淀、晉、察、冀邊區(qū)等地區(qū)，參加了反掃蕩斗爭，并在浣縣前線救護(hù)所，參與救護(hù)了大批傷員。在此期間，她曾使用過“王敬”、“張紅女”等名字。 1943年3月，根據(jù)冀中軍區(qū)上級命令，將這批學(xué)生立即撤到當(dāng)時的大后方——革命的圣地——延安，于是她們就開始了向延安的長途跋涉。沿途，她們潛過日寇封鎖的鐵道線、渡過黃河、翻過道道山梁和黃土高坡，在身染瘧疾、疥瘡等病況下，靠一位經(jīng)歷過長征的護(hù)士長的鼓勵和精心照料下，使她擺脫了病魔，跟上了隊伍。經(jīng)過幾千里路的步行，于43年6月6日那天，終于到達(dá)了陜北延安。 當(dāng)時正值抗日軍政大學(xué)（抗大）召開紀(jì)念大會，毛主席還親切地接見了她們這些“遠(yuǎn)道而來”的抗日青年學(xué)生。為此，她還根據(jù)陜北民歌的曲調(diào)，填寫過一首歌詞：“一道山來一道水，翻山越嶺到陜北。千里行軍渡黃河，毛主席接見在延安”；充分表達(dá)了熱血青年的心聲。 1943年6月在抗大七分校學(xué)習(xí)，1945年8月畢業(yè)。隨后又轉(zhuǎn)送到延安大學(xué)學(xué)習(xí)。 1945年10月，延大遷校時，因她來自部隊，故受命返回部隊，被分配到新四旅宣傳隊從事文藝宣傳工作；在此期間，參加了著名的“延安保衛(wèi)戰(zhàn)”戰(zhàn)役。 1947年調(diào)至聯(lián)防政治部（相當(dāng)于現(xiàn)在的總政治部）宣傳隊，從事文藝宣傳工作。 1948年2月，調(diào)至“西北文藝工作團(tuán)”，但仍隨西北第一野戰(zhàn)軍前總作戰(zhàn)——保衛(wèi)延安，直至1949年5月隨軍進(jìn)入西安，并集體就地轉(zhuǎn)業(yè)。該團(tuán)被命名為“西安市歌舞劇院”，即現(xiàn)今的“陜西省歌舞劇院”。在此期間，她擔(dān)任過該團(tuán)宣傳教育科教育股長、歌劇團(tuán)團(tuán)長并從事演藝工作。曾演出過的主要劇目：《紅旗頌》、《兄妹開荒》、《美國之音》、《戰(zhàn)友》、《小二黑結(jié)婚》等。 1947年5月，在延安石堡鎮(zhèn)（現(xiàn)黃龍縣）——加入了中國共產(chǎn)黨。 1955年，被調(diào)至中共中央宣傳部黨委工作，參與了審干等工作；期間于1957年春被派往北京市委黨校學(xué)習(xí)了八個月。 1958年2月，被調(diào)至中央廣播事業(yè)局國際臺任音樂編輯，黨支部副書記。 1960年1月，為響應(yīng)中央（周總理親自動員，中央各領(lǐng)導(dǎo)親自培訓(xùn)）的“萬人干部下放，搞好糧食過關(guān)”的號召，經(jīng)組織選派，她到北京市大興縣，任縣委宣傳部長、黨校校長等職。經(jīng)過半年的工作實踐和縣委主要領(lǐng)導(dǎo)的傳幫帶及協(xié)助，凡是縣委安排的報告，或是為下級的培訓(xùn)工作，均能很好勝任；尤其是關(guān)于縣評劇團(tuán)等的藝術(shù)指導(dǎo)及報告等，更是獲得了好評。 1962年11月，根據(jù)工作需要，結(jié)束了大興縣的整社工作，返回中央廣播事業(yè)局，分配到中央人民廣播電臺文藝部工作；歷任采錄組組長、文藝部副主任等職。當(dāng)時的中央臺采錄組內(nèi)，有外勤記者，還有音樂專家，甚至還有留學(xué)德國的專家等，最多時二十多個人（文革后采錄組和戲曲采錄合并，加入了戲曲節(jié)目的采錄任務(wù)，人員擴(kuò)充到四十多人）。她除日常參加各類文藝演出的觀摩和采錄工作外，還大膽地提出建議并實施了多項重要計劃和工作：★她根據(jù)當(dāng)時在京的老歌唱家、藝術(shù)家的年齡情況，搶救性地組織錄制了一大批作品，豐富了中央人民廣播電臺的庫存節(jié)目。★參與了大型音樂舞蹈史詩《東方紅》的組織和彩排工作，并親自組織指揮實錄了大型音樂舞蹈史詩《東方紅》，保證了在1964年10月2日該劇公演后中央人民廣播電臺的同步播出。★對于“膾炙人口”的《大海航行靠舵手》這首歌曲，許多人認(rèn)為是“文化大革命”的產(chǎn)物，其實是一個誤會。這首歌是東北的詞曲作家王雙印同志，創(chuàng)造于1964年的作品，當(dāng)時的歌曲名為《干革命靠的是毛澤東思想》。周恩來總理在一次迎賓晚會上聽到了王雙印的演唱，邊聽邊打著拍子跟著哼唱。演出結(jié)束后周總理把王雙印叫進(jìn)貴賓室，親切地接見和鼓勵了他，同時建議修改了個別歌詞和音符等。王雙印按照周總理的建議對歌詞和曲譜進(jìn)行了修改。后來，王雙印又接受了中央人民廣播電臺文藝部副主任王敬之的建議，把歌曲的名稱由《干革命靠的是毛澤東思想》改為《大海航行靠舵手》。1965年初，當(dāng)時最具權(quán)威性的《紅旗》雜志發(fā)表了《大唱十首革命歌曲》的社論，《大海航行靠舵手》名列榜首，隨即在全國范圍內(nèi)掀起了大唱革命歌曲的熱潮?！拔母铩敝?，只要周總理參加的活動，在結(jié)束時，都是他親自起頭和指揮唱這首歌。★在文革中，由于文藝節(jié)目的“貧乏”，引起了廣大聽眾的困惑和反感。經(jīng)“革命群眾”的多次呼吁，再加上編播人員的提議，最終獲得了廣播局軍管會的批準(zhǔn)（還有一說，是周總理批準(zhǔn)的），到延安征集和改編革命民歌。她和音樂編輯王驚濤同志，受命此項任務(wù)，于1971年5月22日到達(dá)了西安，幾經(jīng)交涉，批準(zhǔn)了他們的提名，“解放”了幾個老同志，最終組成了10人創(chuàng)作組，赴延安等地體驗生活、搜集資料。創(chuàng)作組從原流傳于陜甘寧邊區(qū)反映中共中央在陜北13年歷程,歌頌毛澤東的民歌中,改編出《咱們領(lǐng)袖毛澤東》、《山丹丹開花紅艷艷》、《軍民大生產(chǎn)》、《翻身道情》和《工農(nóng)齊武裝》等歌曲。在延安工作的10個日日夜夜中，經(jīng)過同志們的努力奮戰(zhàn)，最終這凝聚著大家心血和汗水的結(jié)晶——《陜甘寧邊區(qū)五首革命民歌》終于改編完成。?《陜甘寧邊區(qū)五首革命民歌》改編、錄音、拍記錄片完成后，她又背負(fù)著大家的希望和單位重托，負(fù)責(zé)與國務(wù)院文化組聯(lián)系報批的工作。經(jīng)努力，終于獲得了審查和批準(zhǔn)。新編五首革命民歌在1972年春節(jié)前終于播出。播出后反響強(qiáng)烈，獲得了全國人民的好評。周恩來總理還表揚國務(wù)院文化組為全國人民做了一件好事。★文革剛結(jié)束，她建議并派出專人赴全國各省，采錄了大批《革命歌曲》，播出了《在歌聲中前進(jìn)》的專題欄目。還特派音樂專家赴東北，努力尋找到一位抗聯(lián)的老同志，采集了口述的詞曲，回京后組織了排練，錄制了“東北抗日聯(lián)軍”的系列抗日歌曲，彌補了那個時期和階段抗聯(lián)歌曲的短缺。★她還參加并組織了“四屆”全軍文藝匯演的錄制和播出工作。在臺內(nèi)組織錄制了北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團(tuán)演出的《長征組歌》。參加并主持了東歐各國音樂團(tuán)體來臺錄制音樂節(jié)目的工作。參與了建設(shè)中央臺三層錄音資料樓的建設(shè)工作。★1983年離休后，她繼續(xù)工作了四年。期間曾主持了第一屆全國優(yōu)秀歌曲評選工作。她始終都是中國音樂家協(xié)會的會員。 王敬之同志參加革命七十六年來，始終忠于黨，忠于人民，忠于國家，忠于共產(chǎn)主義事業(yè)。她對馬克思主義、毛澤東思想堅信不疑，矢志不渝，始終與黨同心同德，經(jīng)受了長期的考驗；她言行一致，襟懷坦白，光明磊落，勇于堅持真理，具有堅定的政治信念和政治立場；她顧全大局，維護(hù)團(tuán)結(jié)，具有堅強(qiáng)的黨性和高度的組織紀(jì)律性；她有較強(qiáng)的組織領(lǐng)導(dǎo)能力、豐富的文藝宣傳理論和實踐經(jīng)驗；她平易近人，作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，公道正派，密切聯(lián)系群眾，在群眾中有很高的威信；她工作勤奮，兢兢業(yè)業(yè)，以身作則；她嚴(yán)于律己，廉潔奉公，不謀私利，生活簡樸，對子女和親屬要求嚴(yán)格。晚年她仍能關(guān)心黨和國家大事，讀書看報，緊跟了形勢；在身體允許的情況下，積極參加黨組織活動，保持了共產(chǎn)黨員的本色。 王敬之同志的一生，是革命的一生，戰(zhàn)斗的一生，光明磊落的一生，為黨的文藝和宣傳事業(yè)無私奉獻(xiàn)的一生！她的徹底唯物主義精神、革命的樂觀主義精神、永無止境的學(xué)習(xí)精神，永遠(yuǎn)值得我們學(xué)習(xí)。她的崇高品德和樸實形象，將永遠(yuǎn)銘刻在我們心中！（摘自中央臺2015年2月5日為老媽去世時的生平介紹文） 改編《陜甘寧邊區(qū)五首革命民歌》記事 回想二十世紀(jì)六十年代的文革期間，在當(dāng)時“極左路線和思潮”的控制下，中央人民廣播電臺的文藝節(jié)目播出中，僅剩八個“樣板戲”和八首“革命歌曲”可以播放。因為，當(dāng)時中央人民廣播電臺的文藝節(jié)目播出，直接受“中央文化組”（當(dāng)時相當(dāng)于文化部）的控制，再加之江青多次說過，“民歌中的多數(shù)是靡靡之音”。于是，電臺每天除了八個“樣板戲”，就是八首“革命歌曲”，其它節(jié)目很難審查通過，更別提播出了。 長期文藝節(jié)目的“貧乏和枯燥”，引起了廣大聽眾的困惑和郁悶。經(jīng)“革命群眾”地多次呼吁，再加上編播人員的提議，最終獲得了廣播局軍管會的批準(zhǔn)（還有一說，是周總理批準(zhǔn)的），到延安征集和改編革命民歌。同時決定由中央臺文藝部采錄組長王敬之（當(dāng)年一野文工團(tuán)演員）和音樂編輯王驚濤同志，帶著軍管會的公函，于一九七一年五月二十二日到達(dá)了西安。 當(dāng)時西安文藝界的老同志們基本都被打成了“走資派”或“反動學(xué)術(shù)權(quán)威”，在“牛棚”里關(guān)押或在農(nóng)場中“勞改”。為了完成征集和改編陜甘寧邊區(qū)革命歌曲的任務(wù)，同時能否借此機(jī)會“解放”幾個老戰(zhàn)友和老同志？于是，我們找到了陜西省廣播局領(lǐng)導(dǎo)，并得到了他們的大力支持和幫助，同時還尋求到陜西省歌舞劇院的支持和幫助，進(jìn)行了小組人員的提名。我們點名要作曲家關(guān)鶴巖和劉烽同志；詞作家徐鎖、陜西臺的馮富寬同志，組成征集和改編陜甘寧邊區(qū)革命歌曲的臨時小組。但由于關(guān)鶴巖同志正在“牛棚”，還帶著“反動文人”的帽子；劉烽同志也在“管制”中。故幾經(jīng)與陜西省廣播局領(lǐng)導(dǎo)交涉，又得到了當(dāng)時省軍管會宣傳組長——劉宗卓的大力支持和斡旋，最終批準(zhǔn)了我們的提名，“解放”了關(guān)鶴巖和劉烽同志，成立了這個領(lǐng)導(dǎo)班子，并由關(guān)鶴巖同志負(fù)責(zé)。 在陜西省廣播局領(lǐng)導(dǎo)邊春光同志親自陪同下，我們一行終于來到了延安，住進(jìn)了“一招交際處”。在延安我們又吸收了文學(xué)作家李若冰同志，曲作家梁文達(dá)同志，成立了十個人的小班子。 到延安的第一天，我們先去訪問了為毛主席代耕的勞?！獥畈胶?；參觀了博物館；并得到了延安文化館領(lǐng)導(dǎo)——李梓勝同志（省下放干部、美術(shù)家）的全力幫助，為我們提供了各種民歌資料，供小組選擇。 在延安工作的十個日日夜夜中，關(guān)鶴巖同志認(rèn)真負(fù)責(zé)、任勞任怨；他為人和善，虛心納諫，盡職盡責(zé)；他既尊重了陜西省廣播局的領(lǐng)導(dǎo)，又團(tuán)結(jié)了歌曲征集小組的同志們。在計劃時間緊，任務(wù)重的情況下，大家甚至連夜里都成為了研究資料，改寫歌詞的必要活動時間。在這個集體探討，有時還爭議不休的工作中，同志們工作是愉快的、團(tuán)結(jié)和諧的，我們仿佛又回到了戰(zhàn)爭年代——再次成為了同一個戰(zhàn)壕的戰(zhàn)友加兄弟，大家工作的每一天都是在緊張的氣氛和愉快的歌聲中渡過的。 經(jīng)過日日夜夜的奮戰(zhàn)，這凝結(jié)著大家心血和汗水的結(jié)晶——《陜甘寧邊區(qū)五首革命民歌》終于改編完成。 王敬之同志背負(fù)著大家的重托和希望，帶著這些作品回京匯報。經(jīng)過廣播局軍管會對改編作品的審查和批準(zhǔn)，又加派了錄音導(dǎo)演、指揮家聶中明同志一起前往陜西省歌舞劇院排練并完成了錄音?；鼐┖?，迅速上報了“中央文化組”審查和批準(zhǔn)。有意思的是，當(dāng)時獲準(zhǔn)播出前，還要先在《人民日報》上發(fā)評論員文章，然后才能在電臺上正式播出。 《陜甘寧邊區(qū)五首革命民歌》一經(jīng)播出，立即在當(dāng)時的社會上刮起了一陣“旋風(fēng)”——無論男女老少人人詠唱，各類“團(tuán)體”爭相排練演出。她——既像是“絲絲的春雨”，滋潤了早已“干枯”了多年的“文藝大地”；她——又給了當(dāng)時在“牛棚”內(nèi)關(guān)押、“勞改農(nóng)場”田間地頭“苦苦掙扎盼解放”的老同志們，帶來了回憶和希望……。這熟悉的旋律、膾炙人口的詞句，迅速地傳遍了神州大地，獲得了全國人民的好評。 隨著歲月的流失，當(dāng)年《五首民歌》的“總編輯”關(guān)鶴巖、總指揮聶中明、作家李若冰等老同志們都已先后作古，但他們留下的這《五首民歌》的巨大反響和永恒魅力，卻至今不衰！尤其是《山丹丹開花紅艷艷》（此歌就是在關(guān)鶴巖同志領(lǐng)導(dǎo)下，通過改詞、填詞和編曲后合成的）。 近幾年，經(jīng)中央電視臺的介紹和成為電視劇《延安頌》的主題歌后，使國內(nèi)再次刮起了“西北風(fēng)”，掀起了詠唱陜北民歌的新一輪高潮，這些凝集著老一代詞曲家心血的《陜甘寧邊區(qū)五首革命民歌》，也必將成為流芳百代的永世佳作。我們還堅信——具有延安精神的“山丹丹花”也將越開越紅艷！原中央人民廣播電臺文藝部副主任王敬之二○○六年六月十六日草于京西 注：以上均為老媽王敬之口述，我（戴劍霄）記錄成文的。2006年先后刊載于《人民日報》文藝版和《人民音樂》。特此說明！ （上圖為工作小組在寶塔山下的合影） 附錄：一、《人民日報》當(dāng)年（1972年春節(jié)前）的評論：“這五首革命民歌，產(chǎn)生并流行于二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭和抗日戰(zhàn)爭時期的陜甘寧邊區(qū)，全國解放以后更加廣泛流傳?，F(xiàn)由陜西文藝工作者改詞、填詞、編曲，重新發(fā)表?！?lt;/b>二、《陜甘寧邊區(qū)五首革命民歌》目錄：1、咱們的領(lǐng)袖毛澤東陜北民歌2、山丹丹開花紅艷艷陜北民歌3、軍民大生產(chǎn) 陜北民歌4、工農(nóng)齊武裝陜北民歌5、翻身道情陜北道情以上五首歌曲的配器、合唱——尤達(dá)民（陜西省歌舞劇院） 幾位老西工團(tuán)戰(zhàn)友們的合影照 在延安棗園毛主席故居窯洞前工作組全體的合影照 附記：《陜甘寧邊區(qū)五首革命民歌》的改編和播出，已經(jīng)過去整三十五年了。當(dāng)時主持和參與此任務(wù)的同志和領(lǐng)導(dǎo)們，也隨著時間的推移，各自的工作和崗位也相應(yīng)的產(chǎn)生了變動。如：文革后關(guān)鶴巖同志任陜西省音協(xié)主席、省文聯(lián)副主席。作家李若冰同志任陜西省作協(xié)主席、省文化廳長等職。原陜西省廣播局長邊春光同志調(diào)回北京任職。原陜西省軍管會宣傳組長劉宗卓同志也回京任解放軍報社社長、總編。目前，這些老同志大多已屆耄耋之年，當(dāng)時最年輕的，也已進(jìn)入古稀。 曾和我同赴延安的我臺音樂編輯王驚濤同志（后任中音組長、高級編輯），當(dāng)時年富力強(qiáng)，在老同志們的感染下，出于對革命圣地——延安的熱愛和崇敬，天天都利用午休攀登寶塔山，感受延安精神，豐富創(chuàng)作靈感，可如今他也已年過七十，身體欠佳。而當(dāng)年帶領(lǐng)我們完成五首民歌改編和錄制任務(wù)的關(guān)鶴巖同志、李若冰同志、聶中明等同志均已作古，每每憶及此事，便感傷慟不已，只能再次告慰他們的英靈——安息吧！ 我——王敬之，也已年過八旬。至今，回憶起在延安（我成長的第二故鄉(xiāng)）戰(zhàn)斗和生活的歲月，總是心潮澎湃、浮想聯(lián)翩。今天，在迎接“七一”——我們建黨八十五周年之際，我仍愿代表中央人民廣播電臺原文藝部，向當(dāng)年完成《陜甘寧邊區(qū)五首革命民歌》的改編、演出和播出任務(wù)的所有領(lǐng)導(dǎo)和同志們，致以崇高的敬意！并祝我們尚存新時代的同志們，健康長壽！在文藝界百花盛開的今天，生活更加美滿和幸福！原中央人民廣播電臺文藝部副主任?王敬之二○○六年六月十六日草于京西 　呵呵??！老媽當(dāng)年來西安時，還專程到俺們（六八年入伍）當(dāng)兵的空軍臨潼基地來探望了我和其他北京兵們呦??！住了一晚兒后，搭小車回了西安。俺們幾個還陪她重游了西安大雁塔等地！這是俺和老媽的合影照！ 　這是俺和秦川老伯（當(dāng)年西工團(tuán)的老領(lǐng)導(dǎo)/老戰(zhàn)友）兒子秦友友老哥+戰(zhàn)友與老媽在大雁塔下的合影照！ 　老媽和老戰(zhàn)友們完成改編陜北五首革命民歌后，秋季再次返回西安編排/採錄這些節(jié)目時，我陪她逛了逛臨潼華清池一帶，留下了這難得的合影照！ “一波三折”的《五首民歌》播出過程　　 1971年12月25日晚，《山丹丹開花紅艷艷》等“陜甘五首民歌聯(lián)唱”在中央人民廣播電臺播出?？此茖こ５母枨シ牛稍诋?dāng)時的政治背景下卻并不那么簡單，真可謂一波三折。《<戰(zhàn)地新歌>誕生記》一書，詳細(xì)記錄了《山丹丹開花紅艷艷》播出審批的艱難過程。 據(jù)了解，5首陜甘寧邊區(qū)革命民歌完成錄制后，本應(yīng)在中國共產(chǎn)黨誕生50周年期間向全國推廣的，可是作品報審后，“七一”卻未能播出，竟被擱置了下來？??！ 回看當(dāng)年——1971年2月,那時國務(wù)院剛成立文化組，吳德（時任北京市市長）兼任組長，劉賢權(quán)擔(dān)任副組長，于會泳、浩亮、劉慶棠、王曼恬等人為組員，實際由江青掌管。國務(wù)院文化組下屬的音樂組由于會泳分管。于會泳感到缺少得力干部，于是就想到了在上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)過的熟人呂韌敏（呂叔叔尚健在）。呂韌敏不但是作曲的內(nèi)行,行政能力也很強(qiáng)，當(dāng)時供職于北京軍區(qū)。于會泳給吳德打報告，調(diào)呂韌敏過來協(xié)助主管音樂工作。　　 1971年12月，中央人民廣播電臺文藝部副主任王敬之想在新年時播一點其他音樂，便找到了呂韌敏。經(jīng)過討論，呂韌敏讓她打報告到文化組審議。幾天后，王敬之送來《山丹丹開花紅艷艷》等5首新編民歌和一個報告。呂韌敏找不到于會泳就直接去找了吳德。吳德看了報告說：“這件事再斟酌一下好不好？上個月江青剛在一次講話中講到民歌盡是情郎妹子，靡靡之音?！眳雾g敏據(jù)理力爭。吳德說：“我看先征求一下老于的意見好不好？他不在就稍緩幾天。我沒什么意見，但還是慎重一點好。老于同意了，再上報給總理和江青同志審閱?！眳雾g敏又找到于會泳。于會泳問吳德同志是什么意見，呂韌敏靈機(jī)一動說：“他讓你先批個意見，老同志尊重你。你不是主管音樂的嗎？吳德同志的態(tài)度還是積極的。”于會泳匆匆地在報告上批了同意，然后又征得了周恩來總理和江青的同意，這5首歌曲才終于在1972年春節(jié)前得以播出?！　?lt;/b> 這5首歌曲的旋律都出自陜北和甘肅民歌曲調(diào)，質(zhì)樸豪放，播出后反響強(qiáng)烈。1972年2月15日（大年初一）中央政治局開會，周恩來總理表揚國務(wù)院文化組為全國人民做了一件好事。江青以為是于會泳的功勞，很自豪。同時，《陜甘寧地區(qū)革命民歌選》單行本也由陜西人民出版社于1972年2月出版發(fā)行。中國唱片公司錄制了密紋唱片，歌曲還被編入了中小學(xué)音樂課本。????? 為配合在全國群眾中普及和傳唱這幾首歌曲，1972年2月7日,《人民日報》還以《陜甘寧邊區(qū)革命民歌選》為標(biāo)題，全文整版發(fā)表了這5首民歌，并加了按語：“這五首革命民歌，產(chǎn)生并流行在第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭和抗日戰(zhàn)爭時期的陜甘寧邊區(qū)，全國解放后更加廣泛流傳?，F(xiàn)由陜西省文藝工作者改詞、填詞、編曲，并重新發(fā)表。——《人民日報》編者”。　　 如此看來，《山丹丹開花紅艷艷》是“集體創(chuàng)作”的成果，是一首三段體領(lǐng)唱合唱的歌曲，不是純粹的原生態(tài)陜北民歌。八百里秦川向西延伸，吸收融合了陜西、甘肅、寧夏民歌的特點而成就了這首經(jīng)典作品。應(yīng)當(dāng)說，它是“文革”中創(chuàng)作的當(dāng)代歌曲，而不是當(dāng)年紅色根據(jù)地老百姓流傳的“革命歷史歌曲”。這就像歌曲《十送紅軍》是解放后根據(jù)眾多當(dāng)年中央紅色根據(jù)地流傳的紅色歌曲新創(chuàng)作的一樣，都不屬于“革命歷史歌曲”的范疇。（以上為06年以后的網(wǎng)絡(luò)文章摘錄） 以下均為保存了五十二年的陜甘寧邊區(qū)五首民歌宣傳冊的圖片 　　楊巧是陜西省歌舞劇院的演員，1943年10月生于陜西綏德縣，在延安生活了16年。1960年，17歲的她走進(jìn)了陜西歌舞劇院，開始演唱民歌?！　?lt;/b> 誰來領(lǐng)唱《山丹丹開花紅艷艷》？起初擬定由一個男高音領(lǐng)唱，大家普遍認(rèn)為男高音可以唱出這首歌的氣勢，而楊巧和幾十名演員則是給這位男高音伴唱。但令所有人始料未及的是，聶中明聽了那個男高音的演唱后不是很滿意，他提議大家現(xiàn)場推薦兩名女演員試一下。大家異口同聲地推薦楊巧和另外一名女演員。楊巧試唱后，聶中明連連點頭：“我要的就是這種感覺！就是她了?！薄　?lt;/b> 在西安電影制片廠的錄音棚里，楊巧完成了《山丹丹開花紅艷艷》這首歌的演唱錄制工作?！奥牣?dāng)年錄音組組長王驚濤說，中央人民廣播電臺的收發(fā)室每天收到來自全國各地的信件，是用大麻袋裝的?！睏钋苫貞浾f：“好多在延安有過革命工作經(jīng)歷的老同志聽了歌曲之后，都流著眼淚把信寄到廣播電臺，那信紙上都是淚痕斑斑，這樣的信件，每天都有幾麻袋，這首歌成了那個時代傳唱最多的經(jīng)典歌曲。” 圖片中擔(dān)任合唱指揮的—聶中明聶中明（1929年12月29日～2005年2月27日）江蘇無錫人。我國著名合唱指揮家，音樂家、中國共產(chǎn)黨黨員、中國廣播藝術(shù)團(tuán)一級指揮、中國合唱協(xié)會理事長、世界國際合唱聯(lián)盟理事。 誰是《五首革命民歌》的背后推手？ 回溯到“文革”期間，在“極左路線和思潮”的禁錮下，中央人民廣播電臺的文藝節(jié)目僅剩幾個“樣板戲”、幾首“革命歌曲”在播放。流行音樂、抒情歌曲、民歌小調(diào)……就如同寒風(fēng)中的荒草生機(jī)全無。可以想象，當(dāng)時文藝作品如此稀少，人們的精神生活是多么貧乏，對新作品、新歌曲的渴望有多么強(qiáng)烈。 一直到1971年初，時任國務(wù)院總理周恩來在某場合中說過一段話，大意是：革命老根據(jù)地的歌曲很好嘛，陜北民歌也很好嘛！當(dāng)時中央人民廣播電臺文藝部的編輯們極其銳敏，有人就提出建議應(yīng)該在慶祝中國共產(chǎn)黨成立50周年的時候組織藝術(shù)家改編幾首陜北民歌在全國播放，理由是，作為紅色革命根據(jù)地，陜北民歌自然具有革命的屬性。 “五首陜甘革命民歌”的出現(xiàn)并非易事。“經(jīng)多次呼吁，再加上編播人員的提議，最終獲得了中央廣播事業(yè)局軍管會的批準(zhǔn)（還有一說是周總理批準(zhǔn)的），到延安征集和改編革命民歌?！?lt;/b> 當(dāng)年擔(dān)任中央人民廣播電臺文藝部采錄組組長的王敬之在《人民日報》(2006年8月5日第8版)上發(fā)表的《改編<陜甘寧邊區(qū)五首革命民歌>記事》一文中，詳細(xì)記錄了歌曲創(chuàng)作、錄制、播放的前前后后。 整理和改編這些歌曲也非一帆風(fēng)順。1971年3月中旬，中央人民廣播電臺第一次派人到陜西，準(zhǔn)備委托陜西省委宣傳部、文化局出面組織人員整理、改編出幾首紅色革命民歌。然而，此時陜西文藝界的專家學(xué)者基本都被打成“走資派”或“反動學(xué)術(shù)權(quán)威”,在“牛棚”里關(guān)押或在農(nóng)場中“勞改”,協(xié)商創(chuàng)作歌曲的事宜沒有獲得預(yù)期結(jié)果?！八麄儾坏貌豢帐侄鴼w，據(jù)說二人是含著眼淚離開西安返京的?！痹兾魅嗣駨V播電臺的高級記者、《陜甘寧邊區(qū)五首革命民歌》創(chuàng)作參與者馮福寬回憶說?！　?lt;/b> 隨后，王敬之(當(dāng)年一野文工團(tuán)演員)和音樂編輯王驚濤兩人又帶著中央廣播事業(yè)局軍管會的公函重赴陜西，于1971年5月22日到達(dá)西安。他們再次找到省委宣傳部，協(xié)商由中央人民廣播電臺直接委托有關(guān)人員整理、改編民歌。“在陜西省廣播局領(lǐng)導(dǎo)和陜西省歌舞劇院的幫助下，陜西專門成立了一個領(lǐng)導(dǎo)小組，點名要作曲家、前陜西省的音協(xié)（時稱中國音協(xié)西安分會）主席關(guān)鶴巖和劉烽，詞作家徐鎖、陜西省電臺的馮福寬組成征集和改編陜甘寧邊區(qū)革命歌曲的小組。由陜西省廣播局副局長邊春光任組長。在邊春光組長的帶領(lǐng)下，大家來到延安住進(jìn)了‘一招交際處’（延安交際賓館）進(jìn)行改編創(chuàng)作，作曲家關(guān)鶴巖作為小組的業(yè)務(wù)組長，負(fù)責(zé)歌曲改編創(chuàng)作的具體工作?！薄　?lt;/b> 在延安，作家李若冰、曲作家梁文達(dá)也加入了創(chuàng)作組，組成了10個人的創(chuàng)作班子。陜西人民廣播電臺文藝部馮福寬、中央人民廣播電臺文藝部王驚濤兩人負(fù)責(zé)組織協(xié)商事宜?！　?lt;/b> 到延安的第一天，創(chuàng)作組的成員們就去訪問了為毛主席代耕的勞?！獥畈胶?；參觀了延安革命博物館，并得到了延安文化館的全力幫助，提供了各種曾經(jīng)流行于陜甘寧邊區(qū)的民歌資料，供小組選擇。　　 當(dāng)時推行的是“領(lǐng)導(dǎo)出題目，群眾出生活，專家出技巧”的創(chuàng)作方法。創(chuàng)作組在原流傳于陜甘寧邊區(qū)的幾首歌頌毛澤東的民歌基礎(chǔ)上，改詞或填詞形成《咱們領(lǐng)袖毛澤東》《軍民大生產(chǎn)》《翻身道情》和《工農(nóng)齊武裝》等4首歌曲。 在改編4首民歌的同時，業(yè)務(wù)組長關(guān)鶴巖根據(jù)大家建議提出，應(yīng)增加一首反映中央紅軍和毛主席到達(dá)陜北這一偉大革命轉(zhuǎn)折時期的民歌。經(jīng)反復(fù)商討后，確定選用由劇作家安全作詞、作曲家航海編曲的《跟上共產(chǎn)黨把革命鬧》和由魏風(fēng)根據(jù)隴東民歌《女兒擔(dān)水》填詞的《永遠(yuǎn)跟著毛主席》兩首作品為素材，編寫第5首歌曲。當(dāng)年在延安工作的賀義、航海、黨音之等音樂界人士，也曾提供了很多有價值的民歌素材?！?lt;/b>《山丹丹花開紅艷艷》的編詞過程極富戲劇性。在延安交際賓館，歌詞執(zhí)筆人徐鎖在院子里找到“靈感”后，飛快地跑進(jìn)窯洞說：“這樣開始！這樣開始?！苯又愫叱鲆痪洌骸耙坏赖郎絹硪坏赖浪?，咱們中央紅軍到陜北”。大家異口同聲地說：“好！”這個頭確實開得好，既符合陜北“信天游”的結(jié)構(gòu)特點，又恰到好處地表現(xiàn)了中央工農(nóng)紅軍經(jīng)過千山萬水到達(dá)陜北根據(jù)地的生活現(xiàn)實。隨后，大家你一言我一句，“一桿桿紅旗一桿桿槍，咱們的隊伍勢力壯”“千家萬戶把門開，快把咱親人迎進(jìn)來”等歌詞順利應(yīng)接下去。然而，就在歌詞要收尾時，創(chuàng)作組的才子們卻卡了殼。創(chuàng)作組的人先后試過了“紅似火”、“火樣紅”、“滿山紅”等，“但都覺得一般，不滿意。這時，關(guān)鶴巖開了口：“就用‘紅艷艷’吧”！“紅艷艷”一出，大家都拍手叫好，它不僅和前兩句押韻，而且“比前面所有的詞都生動，都新鮮”?！　?lt;/b> 歌詞最后一段是“滿天烏云風(fēng)吹散，毛主席來了亮了天?！彪m然在陜北民歌中有“白天盼來黑夜里盼，中央來啦亮了天”的句子，創(chuàng)作組成員仍覺得“亮了天”不夠確切，因為這兒早已解放，已經(jīng)是人民的天下，只是遇到了嚴(yán)重危機(jī)。所以，改成了“晴了天”?！　?lt;/b> 1994年8月，關(guān)鶴巖在參與創(chuàng)作的《中國民間歌曲集成—陜西卷》出版座談會上曾回憶說，《山丹丹開花紅艷艷》歌名來自故事片《苗家女兒》（1958年江南電影制片廠攝制）中的插曲《滿山葡萄紅艷艷》。當(dāng)時國內(nèi)有一個英文雜志在向國外第一次介紹《山丹丹開花紅艷艷》的時候，劉烽曾寫過一篇介紹歌曲背景的文章，直譯的名字就叫《野百合開得像火焰一樣》?！　?lt;/b> 歌詞完成之后，劉烽等人使用陜北民歌和甘肅民歌的素材開始編曲。一首是陜北信天游《當(dāng)紅軍的哥哥回來了》，而中間那一段則是甘肅的一首民歌——陜甘寧邊區(qū)隴東分區(qū)的《十八姐擔(dān)水》，曲調(diào)基本沒有改動。 其后，在陜西人民廣播電臺提供的一間辦公室里，創(chuàng)作組成員對所選每首民歌的曲子一個樂句一個樂句地共同編就，對歌詞則一字一詞地共同反復(fù)推敲，斟酌填改，充分發(fā)揮集體創(chuàng)作智慧，經(jīng)過個日日夜夜的創(chuàng)作，這首凝結(jié)著大家心血和汗水的結(jié)晶——《陜甘寧邊區(qū)五首革命民歌》終于改編完成。 《陜甘寧邊區(qū)五首革命民歌》創(chuàng)作完成后，排練、演唱、錄制等工作也跟著開始，陜西省歌舞劇院（陜西省歌舞劇院，前身為1940年成立于延安的西北文藝工作團(tuán)）接受了演唱、錄制任務(wù)。（以上為06年后的網(wǎng)絡(luò)文章摘錄） 　　這就是前一段兒，俺又在家中發(fā)現(xiàn)的一本當(dāng)年陜西省歌舞劇院贈送老媽的原裝攝錄鏡頭選老照片影集哦——五十二年啦，每張照片都是八吋的黑白照，不知他們的攝影師當(dāng)年用的啥??，在哪個照相館放大的圖片——至今無霉點和損傷，掃描后仍然“光彩奪目”呦！???俺就按相冊里照片的排序展示給大家吧，養(yǎng)養(yǎng)眼，留個紀(jì)念嘍！?? 　這應(yīng)該是七十年代初，延安寶塔山和延河大橋的歷史風(fēng)貌！現(xiàn)如今的變化那可就太大了！?留個“延安情節(jié)”的念想兒吧！ 聶中明指揮著陜歌合唱隊演唱西安電影制片廠在拍攝時的現(xiàn)場照片 ??臺上的合唱演員們吧——真是典型的“陜北漢子和西北女子”滴扮相呦??！尤其是男演員們——頭上扎條羊肚白毛巾且前系式，粗布對襟上衣+丏襠褲，再勒條寬布腰帶，足登著圓口寬掌粗布鞋——個個都不愧為是“綏德滴漢”呦！?? 　通過本次憶念俺老媽的人生軌跡，我們可以看出她自從“摯愛上了”黨的文藝宣傳工作后，始終是以高昂的斗志、深深的情愫、濃烈的激情——獻(xiàn)身于黨的“音樂文藝、宣傳廣播”事業(yè)。她從一個戰(zhàn)地文工團(tuán)的“土造”歌唱演員——演過民歌、唱過歌?。粓?zhí)導(dǎo)過縣劇團(tuán)演出；組織采錄過大型音樂舞蹈史詩《東方紅》；在“文革”的動蕩時期，敢于“挑頭”組織改編、錄制到“獲批”，直至最終播出了這“不朽”的經(jīng)典名作——《陜甘寧邊區(qū)五首革命民歌》。在改革開放后的“文藝/廣播事業(yè)復(fù)興時代”，她又嘔心瀝血、忠貞不渝的投入了其中，做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)！ 及至她老人家離休之后，她與“音樂文藝、宣傳廣播”事業(yè)的情愫也始終沒有“釋懷或淡漠”——每日必聽收音機(jī)的廣播；革命歷史劇或音樂節(jié)目的電視必看；有關(guān)音樂/廣播的革命歷史采訪，她總是滔滔不絕的回憶與陳述。 到了耄耋之年，雖“底氣欠缺”但她還是每日必以民歌“練聲”，字正腔圓的高聲詠唱！老戰(zhàn)友相會/親友聚會時，她興致所至——必來幾段民歌/鄉(xiāng)曲小調(diào)助興，連小區(qū)中的左鄰右舍都聆聽過她的“激昂”唱段！直至她在病危搶救的五個月中，她可以失去“意識”不認(rèn)人，但只要有音樂或歌曲奏/唱響在耳旁，似乎她都能產(chǎn)生意識的“共鳴”反應(yīng)。不過，她老人家后半生最鐘情的還是《山丹丹開花紅艷艷》嘍——這既是“她”的作品，又符合她的腔音/聲調(diào)，因此在她生前就確定了與她“告別”時的主題音樂。 可惜我們作為子女，在老人家有生之年，極少能聽到她的工作回憶（這是那一代人的共性—不炫耀自己），故而對她老人家的工作內(nèi)容或貢獻(xiàn)等知之甚少；好在她在06年受人民日報和人民音樂雜志之約，口述并由俺撰寫了這一篇回憶——改編《陜甘寧邊區(qū)五首革命民歌》記事，算是簡單記錄下了她的一個“重要”貢獻(xiàn)。另外還要得益于“網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)”——可采擷他人（老戰(zhàn)友或當(dāng)事人）相關(guān)的回憶文章——了解了我們老媽在該領(lǐng)域內(nèi)的貢獻(xiàn)及客觀評價等，方便了我們收集、整理和編制老人家的回憶文集。本輯憶念老媽的美篇專輯，我們主要是選取了可以“追溯”到的老人家與《陜甘寧邊區(qū)五首革命民歌》改編和獲批及錄制傳播時的紀(jì)實記事、花絮及歷史圖片景況，來展現(xiàn)那個時期老媽為她鐘情的“音樂文藝、宣傳廣播”事業(yè)做出的部分貢獻(xiàn)吧！愿大家喜歡嘍！癸卯年元宵節(jié) 于京西

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老媽和改編《陜甘寧邊區(qū)五首革命民歌》紀(jì)事的憶念

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