元散曲折桂令精品集萃

陳敏

一、折桂令曲律釋要： 折桂令，曲牌名，別名【秋風第一枝】、【蟾宮曲】、【天香引】等等。音律上屬北曲“雙調(diào)”，可用于劇曲、散曲中的套曲或小令，是昆曲里一支用途極廣的曲牌，又是京劇、昆曲兩界演員，尤其是武戲演員極熟悉的曲牌。 此曲調(diào)格式較多，除了“正格”外，還有三種變格，但元代及明清散曲作者用的最多的是“正格”和“變格一”。 這個曲調(diào)最大的特點有兩個： 一是：七字句都是“七乙句”，即“三+四”的句式節(jié)奏； 二是：對仗句很多，基本上是“兩個（以上）的等字句必對”！也就是說：《折桂令》基本上“全是由對仗句”組成。 十一句曲詞中，除了第一句是單句外，都是由兩個或三個“成組”的“字數(shù)相等”的句子組成，并且都要求“對仗”，三句一組的至少兩句對仗；兩句一組的，自然是“一聯(lián)”對仗句，而且是盡量“工對” ，綜觀元人作品，很少有“寬對”的！。 重要的話說三遍：對仗！一定要對仗！！一定要做足對仗?。?！就像律詩沒有“對仗句”就不是“律詩”一樣，沒有足夠的對仗句，也就不能稱其為《折桂令》！ 有的詩友會說了：我看前人寫的也沒有“對仗”呀——那是你“不會看”！凡是沒有“對仗”的地方，就都是“流水句” ，即：兩句話是一句話，其中一句做了另一句的“句子成分”，大多數(shù)是做了“時間狀語”，有時是主語+（地點）狀語，如：李清照的《一剪梅》詞，“雁陣回時，月滿西樓”，前一句就是后一句的“時間狀語”，意思是：在雁陣回來的時候，一輪滿月正照著西樓——秋天的景象；還有下面“正格”曲例中的“楊柳池塘”，就屬于第二種情況，三句話的意思是：楊柳（主語）在池塘邊（地點狀語）隨處（方式狀語）凋零（謂語），（整個這番景象）引起我的無限思量。 下面，請看曲律例子： 　　一、正格 雙調(diào)五十三字，前段六句三平韻，后段五句一葉韻、三平韻。以倪瓚《折桂令》曲為例： 仄平平中仄中平。 片輕帆水遠山長。 中仄平平，中仄平平。 鴻雁將來，菊蕊初黃。 中仄平平，平平仄仄，中仄平平。 碧海鯨鯢，蘭苕翡翠，風露鴛鴦。 中中仄平平仄中， 問音信何人諦當， 仄平平仄仄平平。 想情懷舊日風光。 中仄平平，中仄平平，中仄平平。 楊柳池塘，隨處雕零，無限思量。 （注：有人把這種正格當“變格一”，把“變格一”當“正格”，這也無關(guān)緊要?？偟谜f來，這種“七字句”為首句的《折桂令》是人們使用頻率較高的格式。） 注意：，這首曲的最后三句，除了第一句做主語+地點狀語外，第二句，第三句，對仗極為工整：隨處：“動+名”合成詞做狀語，“無限”：“動+動（名詞化）”也是合成詞做狀語；凋零、思量都是“同義合成”動詞，因此說，對仗是很工整的。 二、變格一 全曲48字，正格的七字句，都變成了六字句，因此，比正格少三個字。格律對照例曲：張可久《折桂令·紅塵不到山家》 平平仄仄平平。 紅塵不到山家， 平仄平平，仄仄平平。 贏得清閑，當了繁華。 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平。 畫列青山，煙鋪細草，鼓奏鳴蛙。 平仄平平仄平。 楊柳邨中賣瓜。 仄平平仄平平。 蒺藜沙上看花。 平仄平平，平仄平平，仄仄平平。 生計無多，陶令琴書，杜曲桑麻。 注意：“當了繁華”，此處“當”是四聲，即：“當鋪”的“當”，意思是“捐棄”、“拋棄”。要好好體會一下前半段的三字句的句式：都是“主謂賓”結(jié)構(gòu)：“畫——列”、“煙——鋪”、“鼓——奏”：“名詞主語+動詞謂語”；而且，賓語都是：“形容詞+名詞”構(gòu)成的“偏正詞組”：“青——山”、“細——草”、“鳴——蛙”（實際上是指蛙鳴叫的聲音）”；所以說，對得相當工整漂亮！ 最后三句：第一句是“總句”，是對后面兩句的概括；后兩句是對“無多”的解釋：只有陶令這等甘愿清貧的人，以琴書、酒，桑麻為生計（過日子日）。 大家要仔細品味，認真學習，刻意模仿這些“對仗”方法，以求將此技巧早日“據(jù)為己有”！ 　　三、變格二 這個體例的《折桂令》格式比較瑣碎，復(fù)雜，顯得不夠利落。人們用的不多，大家在掌握正格和“變格一”之前，先不要用，只是“見了認識”就行。格律對照例曲： 【雙調(diào)折桂令】寫黃庭 （元）張可久 仄平平、仄仄仄平。 寫黃庭、換得白鵝。 仄仄平平，仄仄平平。 舊酒猶香，小玉能歌。 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平。 命友南山，懷人北海，遁世東坡。 仄仄平，平仄平，平平仄仄。 昨日春，今日秋，清閑在我。 仄平平，平平仄，平仄平平。 百年人，千年調(diào)，煩惱由他。 仄仄平平。平仄平平。 樂事無多。良夜如何。 仄仄平平，平仄平平。 去了朱顏，還再來麼。 注意：最后兩句其實是一句話，是個假設(shè)復(fù)句：如果“朱顏消逝了，它還能再回來嗎”？——以反問，表達肯定——不會再來了。所以，看上去“不對仗”。 　　下面，請欣賞歷代元曲《折桂令》精品之作： 1.【雙調(diào) ?折桂令】九日 （元）張可久 對青山強整烏紗。 歸雁橫秋，倦客思家。 翠袖殷勤，金杯錯落，玉手琵琶。 人老去西風白發(fā)，蝶愁來明日黃花。 回首天涯，一抹斜陽，數(shù)點寒鴉。 注意：回首天涯，是最后三句的“總句”，或者說是后面兩句的“引導句”，后面兩句是“總句”——“回首天涯”的“結(jié)果”——所看到的景象。元曲中常常這樣處理“三個字數(shù)相等的句子”。這首曲除了第一句和第九句之外，全是對仗句。第一組四字句的三句話是“鼎足對”——寬對：殷勤、錯落是“同義合成詞”，“琵琶”是“雙聲疊韻”的“單純詞”，并且還是“名詞”（但有“彈琵琶”之意），它用來與前兩個形容詞、動詞性的“合成詞”對仗，完全是因為它也是“兩個字”，可占滿一個音節(jié)，因此，這里屬于“寬對。 （注意：排成一行、顏色相同的二句、三句詞語都是“對仗句”，下同。大家注意欣賞、學習這些對仗句的工整、美觀） 　　2.【雙調(diào)?折桂令】游金山寺 （元）張可久 倚蒼云紺宇崢嶸， 有聽法神龍，渡水胡僧。 人立冰壺，詩留玉帶，塔語金鈴。 搖碎月中流樹影， 撼崩崖半夜江聲。 誤汲南冷，笑殺吳儂，不記茶經(jīng)。 注意：七、八兩句是“倒裝句”，謂語賓語放在句首，主語放在句尾。意思是：江中間的流水搖碎了水中的月亮；半夜江水聲震崩了岸上的懸崖——好有氣勢，好美呀！?　　 3.【雙調(diào)?折桂令】贈胡存善 （元）王舉之 問蛤蜊風致如何？ 秀出乾坤，功在詩書。 云葉輕盈，靈華纖膩，人物清癯。 采燕趙天然麗語， 拾姚盧肘后明珠。 絕妙功夫，家住西湖，名播東都。 （注：“蛤蜊風致”指“散曲韻味”，前人有評價說：散曲有一種“蛤蜊”味，這首小令是贊揚胡存善，寫散曲寫得非常好：他的靈秀之氣來自于“天地”，他的文字功夫來自于“詩書”，四、五、六三個對仗句是對他的曲的藝術(shù)特點的贊揚……，以至于他家在西湖住，卻在“東都”洛陽都有名氣）。 　　4.【雙調(diào) ?折桂令】問秦淮 （清）孔尚任 問秦淮舊日窗寮， 破紙迎風，壞檻當潮，目斷魂消。 當年粉黛，何處笙簫？ 罷燈船端陽不鬧， 收酒旗重九無聊。 白鳥飄飄，綠水滔滔， 嫩黃花有些蝶飛，新紅葉無個人瞧。 注意：這首小令的五個四字句是前三個一組，后兩個一組，前三句中，第一、二句對仗，第三句總結(jié)；后兩句形成一組對仗句；《折桂令》是可以有這種格式的。大家寫作時可以根據(jù)自己思想情感的需要，選擇其中一種方式進行對仗。注意觀察前人作品：這五個“四字句”中，至少有兩組對仗句，如能形成一個兩句的對仗句，一個三句的對仗句（鼎足對）就更好了。 最后的四句中，前兩個四字句中有一個是“添句”，以便形成一組對仗句；后兩句中，前三個字都是“襯字”，后四字才是原有的“律句”，而且是兩個（一聯(lián)）非常漂亮的對仗句！擅長“對仗句”的曲友，可以學著這種方法，增加“對仗”，增加曲的美感和品位。 　　5.【雙調(diào)?折桂令】春情 （元）徐再思 平生不會相思， 才會相思，便害相思。 身似浮云，心如飛絮，氣若游絲。 空一縷馀香在此， 盼千金游子何之。 證候來時，正是何時? 燈半昏時，月半明時。 最后的四個“四字句”，第一句可以看成它就是那個“增句”。與“正是何時”構(gòu)成一句問話，以便引出最后兩句“答話”。 6.【雙調(diào)?折桂令】客窗清明 （元）喬吉 風風雨雨梨花, 窄索簾櫳，巧小窗紗。 甚情緒燈前，客懷枕畔，心事天涯。 三千丈清愁鬢發(fā)， 五十年春夢繁華。 驀見人家，楊柳分煙，扶上檐牙。 （注意：最后三句是一句話：第二、三句是“看見人家”的具體景象：炊煙被楊柳隔斷——從楊柳之間升起來，升到屋頂?shù)穆N檐上。） 7.【雙調(diào)?折桂令】嘆貧 周德清 倚蓬窗無語嗟呀， 七件兒全無，做什么人家。 柴似靈芝，油如甘露，米若丹砂。 醬甕兒才罄撒， 鹽瓶兒又告消乏。 茶也無多，醋也無多。 七件事尚且艱難， 怎生教我折柳攀花。 注意：這首小令的體例比較特殊，押韻和句子數(shù)量都“不合規(guī)范” ，初學者不要模仿。最后兩句，是一個流水句：前一句是最后一句的“原因”。 　　8.【雙調(diào)?折桂令】詠西湖 （元）趙慶善 問六橋何處堪夸？ 十里晴湖，二月韶華。 濃淡峰巒，高低楊柳，遠近桃花。 臨水臨山寺塔，半村半郭人家。 杯泛流霞，板撒紅牙， 紫陌游人，畫舫嬌娃。 9.【雙調(diào)?折桂令】次酸齋韻 （元）張可久 倚闌干不盡興亡, 數(shù)九點齊州，八景湘江。 吊古詞香，招仙笛響，引興杯長。 遠樹云煙渺茫，空山雪月蒼涼。 白鶴雙雙，劍客昂昂，錦語瑯瑯。 10.【雙調(diào)?折桂令】村庵記事 （元）張可久 掩柴門嘯傲煙霞， 隱隱林巒，小小仙家。 樓外白云，窗前翠竹，井底朱砂。 五畝宅無人種瓜，一村庵有客分茶。 春色無多，開到薔薇，落盡梨花。 　　11.【雙調(diào)折桂令】酸齋先生席上 （元）張可久 岸風吹裂江云， 迸一縷斜陽，照我離樽。 徒倚西樓，留連北海，斷送東君。 傳酒令金杯玉筍, 傲詩壇羽扇綸巾。 驚起波神，喚醒梅魂。 翠袖佳人，白雪陽春。

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陳敏

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