<p class="ql-block">李瓊久的國畫《家護》</p><p class="ql-block"> 聽人說到李瓊久先生時，他已經(jīng)西去。自從認識了他的弟子李忠純、黃仲新、何兆明等人，便聽他們說到許許多多關于李瓊久先生的事，尤其是他在書畫方面的貢獻。 </p><p class="ql-block"> 最近，筆者見到一些李瓊久先生的畫作，仔細研讀，對李先生有了一些了解。我知道他是一位比較全面的畫家，山水花鳥人物都畫得很好，有自己獨特的風格。山水方面，多以樂山、峨眉山和涼山入畫，充分表現(xiàn)了樂山山川之形美，峨眉山之秀美，涼山之奇美。花鳥畫多表現(xiàn)峨眉珍禽異卉，造型奇特，構圖新穎，別開生面。手頭有李瓊久先生所畫的一幅動物畫，題名為《家護》。 畫面上有一只貓，坐在裝滿糧食的口袋上面。這不是一只觀賞貓，沒有艷麗的毛，沒有乖巧的態(tài)，沒有媚人的眼。這只貓居畫面中上方，渾身真氣充盈，雄勁之勢十足，集全身之力于前爪，雙耳直豎，胡須如鋼針橫刺，雙目含肅殺之氣，竦起身子在琢磨和搜索狡猾的老鼠。這是一只忠于職責的貓，畫家的描寫直扣主題。 貓和糧袋的布局十分講究，兩袋糧置于右下，占了大部分畫面，突出了糧之重要。貓位于全圖視覺中心，以潤墨寫出了背部濃濃的黑毛，與腹部的白毛形成強烈對比，引人注目。細想來，這正是畫家的高明處。假若貓的位置不在中心，左移或右置，既影響主角的形象，主角的視野也受到影響。貓毛的對比度減弱，則給人以溫柔有余，力度不足的印象。對耳、眼、須的描寫，生動傳神，把貓的靈敏的性格特點較好地描畫出來，顯示了作者精湛的藝術造詣。 </p><p class="ql-block"> 繪畫的形象，作為“有意味的形式”，是與畫家的情感聯(lián)系著的。 </p><p class="ql-block"> 遠古先民在巖畫上多表現(xiàn)動物，因為對于原始狩獵、游牧部落來說，動物作為他們物質生產(chǎn)的勞動對象，對于他們的生活有著頭等重要和生死攸關的意義。 對于人類來說，滅鼠保糧是一件十分重要的事，貓作為人類滅鼠保糧的助手，若能克盡職守，當然是件喜事。在《家護》中，李瓊久先生以其繪畫藝術語言，贊揚了這只忠于職守的貓，既是對人們盡職盡責的提醒，又是對那些懶貓的鞭策。 </p><p class="ql-block"> 明人張劭有寫《懶貓》詩，后四句云:“食少魚腥春悶悶，眠殘花影雪皤皤。長卿四壁雖如水，誰管偷詩物似梭?！币桓睉邢裆鷦拥爻尸F(xiàn)出來。這樣一個“日送跳梁戒殺多”，不管偷物者似梭往來的家伙，要它何用?難怪詩人要抱怨:“豢養(yǎng)空勤費夜呼!"</p><p class="ql-block"> 李瓊久不愧是現(xiàn)代畫界一位罕與其并肩的高水平大師，《家護》雖然是一幅寫意簡筆畫，但筆墨技巧，意象描寫不同凡響。題款和用印亦見高妙。題款不題貓圖，而題家護，讓人欣賞到一位衛(wèi)士的形象，“白屋”的陽文印，更增加了作品的意趣 試想，家道壁立，僅有糧兩袋，怕老鼠奪糧，讓自家的貓守著，主人對貓的期望自然很大。這貓也善解人意，精力格外投人，人貓之間感情的溝通，達到了完美的程度。</p>