評(píng)劇電影《花為媒》于1964年搬上熒幕之后，一時(shí)間紅遍了大江南北，這部由戲劇家吳祖光編導(dǎo)、著名評(píng)劇表演藝術(shù)家新鳳霞、李憶蘭、趙麗蓉締造的評(píng)劇巔峰之作，成為了一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典，今天重溫，我們依然會(huì)為它唯美的故事和畫面撼動(dòng)心扉。<br> 六十年代，電影遠(yuǎn)沒有今天的諸多制片技術(shù)點(diǎn)染，可正是這樸質(zhì)無華的原生態(tài)畫面更能凸顯出這部戲劇電影的劇情美、人物美、藝術(shù)美。<br> 首先是劇情美?！痘槊健芳耐辛饲О倌陙砣藗儗?duì)美好愛情的無限憧憬?！坝星槿私K成眷屬”這個(gè)美好愿望，在傳統(tǒng)封建禮教的宗法制度里只能說是一種幻想，但是劇中人物卻遵從了人們的心愿，讓難以實(shí)現(xiàn)的熱望在銀幕上成為了活生生的現(xiàn)實(shí)，一波三折的劇情讓觀眾跟隨著劇中主人公忘情地追尋著浪漫姻緣……在這里，藏在深閨的李月娥可以大膽地和表弟王俊卿私會(huì)，互訴衷情，并贈(zèng)羅帕定終身；鄉(xiāng)宦之家的老爺王少安竟然可以一反婚姻大事需遵從“父母之命，媒妁之言”的古訓(xùn)，開通到“婚姻大事，她說成就成”的地步；同在深閨中的小姐張五可可以酣暢淋漓地斥責(zé)“負(fù)心郎”；性格潑辣的月娥母親竟然可以追打迂腐固執(zhí)的丈夫李茂林……相反，不可撼動(dòng)的男權(quán)則顯得輕軟陰柔，王俊卿、賈俊英一副柔弱小生的羞怯模樣，表面倔強(qiáng)的李父，面對(duì)李母的掃把，也只能以逃離家門躲避……這一切，豈不讓被壓在社會(huì)底層的婦女揚(yáng)眉吐氣！<br> 劇情高潮張五可怒不可遏，大鬧花堂，她闖進(jìn)洞房，嚴(yán)詞質(zhì)問俊卿，俊卿語塞，阮媽見此情狀，不知如何是好，忽然發(fā)現(xiàn)站在一旁的賈俊英，即將他拖入洞房。于是，兩對(duì)情人，笑逐顏開，各遂所愿……大團(tuán)圓的結(jié)局，滿足了剛剛從舊中國(guó)走出來的青年男女爭(zhēng)取婚姻自由的愿望，《花為媒》成為那個(gè)時(shí)代人們的青春記憶也就成為了必然，時(shí)至今日，我們也不難理解那些白發(fā)蒼蒼的爺爺奶奶依然對(duì)這部電影百看不厭的緣由了。 其次是人物美。《花為媒》中兩對(duì)終成眷屬的年輕人，他們外表兼?zhèn)淞藗鹘y(tǒng)審美對(duì)才子佳人所有想象：旦角貌美如花，小生風(fēng)流倜儻，但最動(dòng)人的還是兩對(duì)有情人的心清如水和對(duì)愛情忠貞不渝。王俊卿深愛表姐李月娥，因?yàn)槔罡缸钃?，不能遂愿，積思成病，得知五可貌若天仙也不為所動(dòng)；賈俊英對(duì)五可一見鐘情，怦然心動(dòng)，可是他還是能按捺自己去成人之美；月娥和五可熱情奔放，勇敢追求愛情，但又愛憎分明，當(dāng)誤認(rèn)為王俊卿接受月娥羅帕又私收五可玫瑰之時(shí)，一對(duì)“情敵”蛾眉倒蹙、鳳眼圓睜，結(jié)伴前往質(zhì)問王俊卿，真相大白，二人眉目含情，桃腮飛紅，柔情似水，楚楚動(dòng)人。<br> 《花為媒》高超的藝術(shù)構(gòu)思可謂是令人叫絕，其藝術(shù)美表現(xiàn)在明快的唱詞、幽默的風(fēng)格、鮮明的人物形象。<br> 戲曲理論家張庚先生對(duì)于戲曲藝術(shù)的基本美學(xué)特征這樣論述：“在戲劇跟詩歌的關(guān)系上，戲曲是用詩歌來唱故事，是詩歌與表演相結(jié)合的發(fā)展得最復(fù)雜的形式”（張庚《戲劇論文集》），而對(duì)于詩歌化的唱詞當(dāng)代戲曲理論阿甲先生認(rèn)為：“唱詞古奧艱深，不等于文采風(fēng)雅；淺顯易懂，不見得不能表達(dá)高深優(yōu)美的思想感情?！彼鲝垺拔臏\而意深”（阿甲《戲曲表演規(guī)律再探》），《花為媒》踐行了戲曲唱詞“雅俗共賞”的要義，無論是大雅與大俗，都通俗易懂接地氣，而且在雅與俗的對(duì)比中生發(fā)出了幽默俏皮的喜劇效果，在老一輩藝術(shù)家卓越藝術(shù)造詣演繹下，綻放出了傳統(tǒng)戲曲“趣”的審美屬性。<br> 先從雅的角度看，《花為媒》唯美的唱詞對(duì)人物性格塑造起到了錦上添花的烘托作用。當(dāng)五可知道俊卿不同意和自己的婚事后，她對(duì)后照著鏡子仔細(xì)端詳：“面似芙蓉，眉如新月，耳如元寶，鼻如懸膽，齒如編貝，我這口似櫻桃，水靈靈一雙杏眼似笑非笑……”一連串的比喻，塑造出了五可的美麗可人；在“花園相親”里，五可報(bào)花名：“杏花茂盛，撲人面的楊花飛滿城”“出水的荷花，婷婷玉立在晚風(fēng)前”“楓葉流丹就在那秋山上，丹桂飄飄分外香”“梅花雪里顯精神，水仙在案頭添呀添風(fēng)韻，迎春花開一片金”……唱詞抓住了一年四季的特定景物，清麗典雅，渲染出了一派生機(jī)勃勃，既表現(xiàn)出了張五可大家閨秀的文學(xué)修養(yǎng)，又表現(xiàn)出她對(duì)生活的熱愛。<br> “花園相親”張五可言辭斥責(zé)代為相親的賈俊英：“今日里到花園我們見了面，我讓你仔仔細(xì)細(xì)地把花兒瞧，你看看紅玫瑰，再看看含羞草，你看看這藤蘿盤架，再看看柳彎腰，你看看蘭花如指，再看看芙蓉如面，看一看我這滿園的鮮花美又嬌，走一步，鳳展翅，走兩步，彩云飄，五可走了一個(gè)連那連環(huán)步，釵環(huán)響亮我的聲音聲音高，可笑你小小的書生為花顛倒，意懸懸眼灼灼你的魂散魄消?！背~優(yōu)美、唱腔婉轉(zhuǎn)，運(yùn)用了包含比喻、對(duì)偶、反復(fù)等多種修辭手法的排比句,如清波粼粼，排沓而至，扣動(dòng)著賈俊英的心扉，表現(xiàn)出了五可直爽大方、自信奔放的性格特點(diǎn)。<br> 在“鬧花堂”一場(chǎng)，張五可盛贊李月娥的美貌：<br> “銀絲線穿珠鳳在鬢邊戴，明晃晃走起路來顫悠悠，顫顫悠悠恰似金雞亂點(diǎn)頭。芙蓉面，眉如遠(yuǎn)山秀，杏核眼靈性兒透，她的鼻梁骨兒高，相襯著櫻桃小口，牙似玉，唇如朱，不薄也不厚，耳戴著八寶點(diǎn)翠叫的什么赤金鉤。上身穿的本是紅繡衫，拓金邊又把云子扣，周圍是萬字不到頭，還有個(gè)獅子解帶滾繡球。內(nèi)套小襯衫，她的袖口有點(diǎn)瘦；她整了整妝，抬了一抬手，稍微一用勁，透了一透袖；露出來十指尖如筍，她這腕似白蓮藕……下身穿八幅裙掐百褶是云霞皺，俱都是錦繡羅緞綢。裙下邊又把紅鞋兒露，滿幫是花，金絲線鎖口，五色的絲絨繩又把底兒收。巧手難描，畫又畫不就，生來的俏，行動(dòng)風(fēng)流，行風(fēng)流，動(dòng)風(fēng)流，行動(dòng)怎么那么風(fēng)流。猜不透這位好姑娘是幾世修？美天仙還要比她丑，嫦娥見她也害羞。年輕的人愛不夠，就是你，七十七、八十八、九十九……年邁老者見了她，眉開色悅，贊成也得點(diǎn)頭。世界上這樣的女子真是少有，這才是窈窕淑女君子好逑！”唱詞或直接外貌描述或間接服飾烘托，以優(yōu)美的比喻、縱情的夸張，將李月娥的美貌渲染到了極致。<br> 與“大雅”相對(duì)比的是“大俗”的唱詞，營(yíng)造出了濃郁的喜劇氣氛，這里首推趙麗蓉老師扮演的阮媽唱詞。<br> 電影開篇即以“俗”的唱詞亮出了喜劇氣氛，牽引出一系列口語化對(duì)白和唱詞營(yíng)造出的人間煙火味道。在喜慶的鞭炮聲中，媒婆阮媽和二大娘手舞著大煙袋俏皮地邊唱邊跳，唱詞都是大白話，卻很好地揭示了主題：“天上無云不下雨，地下無媒不成婚；稱心的女婿還要自己找，咱們做媒的只能夠牽紅繩！”其中“她二大娘你可真會(huì)瞎胡鬧，這件事差點(diǎn)兒弄一個(gè)哈哈笑”直白設(shè)置懸念，吊足了觀眾的胃口。而當(dāng)阮媽與小姐配戲之時(shí)，那笑料更是噴涌而出。<br> “花園相親”面對(duì)五可雅致的報(bào)花名，阮媽的報(bào)花名之“俗”令人忍俊不禁：“二月里開杏花，杏子如豆，豆腐腦就切糕，還有兩個(gè)大饅頭”……俏皮的唱詞既符合人物的身份，又能表現(xiàn)出人物內(nèi)心的慌亂，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。當(dāng)張五可佯裝不知道假山石后藏情郎故意斥責(zé)時(shí)，她和阮媽的對(duì)唱更是逗笑，五可的比喻是蘭花、琉璃、鳳凰、坐井觀天……而阮媽的比喻是黃瓜、爛柿子、棒子面的餑餑、桌子底下放風(fēng)箏……如此巨大反差唱詞，再加上趙麗蓉老師高超的演技再現(xiàn)，使阮媽以評(píng)劇劇目中經(jīng)典人物形象而深入人心。<br> 這里還不得不說說另一個(gè)配角李茂林，雖然他的戲份并不多，但是他是整個(gè)劇情矛盾的焦點(diǎn)，由于他是一個(gè)呆板迂腐的讀書人形象，所以他的表情十分木然，可是他的“冷幽默”也成了劇情中的一個(gè)重要笑點(diǎn)。<br> 開場(chǎng)，李茂林對(duì)妻子和女兒這樣埋怨：“生來不把別的怨，怨的是女人出門你們太麻煩。怎么那么煩，怎么那么煩，早就應(yīng)該走，還得等半天。磨磨蹭蹭蹭蹭磨磨，沒有個(gè)完，沒有個(gè)完，我實(shí)在的煩……”幽默的唱調(diào)配合著木訥的無奈，的確能引起天下男人的共鳴。而在王家發(fā)現(xiàn)月娥和俊卿私會(huì)時(shí)，李茂林夫婦斗嘴也是十分滑稽有趣，丈夫說“男女授受不親”，夫人說“那你怎么老跟著我呢”，互不相讓，實(shí)在可笑……李茂林平時(shí)努力保持自己讀書人的形象，就像帶女兒出門時(shí)囑托的那樣：“這次到你舅舅家拜壽，要知道，行不動(dòng)腿，笑不露齒，像個(gè)女孩子樣，方顯著我們是詩書門弟，有教養(yǎng)的人家”，而氣急敗壞之時(shí)他立刻斯文掃地：“呸！我這樹根不動(dòng)換，你這樹梢白搖換！”“我是知書達(dá)理圣人的門徒，從來不會(huì)打架，我告訴你，你可別把我惹翻了，惹翻了得誰打誰”忽而又咬文嚼字：“圣道不經(jīng)，此乃天之傷我斯文也！”妙趣橫生，笑點(diǎn)頻頻。 一位觀眾對(duì)這部戲曲這樣評(píng)價(jià)“解放以后，中國(guó)評(píng)劇出了很多新戲，改編了很多老劇目，但是真的特別成功的也不太多，而《花為媒》始終處于所有成功評(píng)劇劇目的最前列，沒有任何一個(gè)劇目能超過”在欣賞這部電影的文學(xué)之美時(shí)，我們應(yīng)該對(duì)傳統(tǒng)劇目再創(chuàng)作的吳祖光先生致以崇高敬意，也應(yīng)該對(duì)為評(píng)劇畫廊增添了一幅幅絢麗多彩篇章的老一輩藝術(shù)家致以崇高禮贊。<br> 光陰荏苒，新鳳霞、趙麗蓉等評(píng)劇藝術(shù)家已香消玉殞，但她們所創(chuàng)作的藝術(shù)形象，將永遠(yuǎn)綻放在銀幕中，成為匆匆歲月里美麗的永恒！ <p class="ql-block">圖片來自網(wǎng)絡(luò)</p>