<p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">合奏《長城隨想曲》賞析：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">1978年，劉文金隨中國藝術(shù)團(tuán)訪問美國，在紐約的聯(lián)合國大廈休息廳里，掛著一幅巨大的“萬里長城”彩色壁毯，氣勢雄偉，光彩奪目。他久久凝視著，一種強(qiáng)烈的民族自豪感和創(chuàng)作欲望交織在一起，不禁浮想聯(lián)翩，回國后就創(chuàng)作了這首作品。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">樂曲的題材重大、音樂情感深邃，縱橫中華民族數(shù)千年的奮斗歷史，飽含著千百年來中華民族的精神與神韻。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">樂曲從不同的側(cè)面，描繪了人們漫步關(guān)山，對民族深遠(yuǎn)歷史的沉思和對長城內(nèi)外氣象萬千的贊頌。同時(shí)還表現(xiàn)了中華兒女在烽火年代前赴后繼的頑強(qiáng)精神和對武術(shù)民族英魂的慰念。抒發(fā)了人們高瞻遠(yuǎn)矚，對祖國未來的堅(jiān)定信念。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">全曲由四個(gè)樂章組成：《關(guān)山行》、《烽火操》、《忠魂祭》和《遙望篇》。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">第四樂章《遙望篇》由行板、小快板和終曲三個(gè)部分組成。這個(gè)樂章充滿了人們對祖國未來的美好展望和幸福、自豪感，抒發(fā)了中華兒女的高尚情懷。二胡演奏非常流暢、舒展、富有歌唱性。在富有鼓詞類說唱音樂的音型中，再現(xiàn)了第一樂章的二胡主題，旋律上下的幅度達(dá)十二度之寬，成功表現(xiàn)出人們攀登長城、憑空遠(yuǎn)眺時(shí)的心理情感變化，富有青春活力。在快速樂段中，運(yùn)用“垛板”般的音調(diào)，在演奏技法上采用定把滑音，音質(zhì)堅(jiān)定挺拔。之后樂曲速度進(jìn)一步加快，而這種加快的方法正運(yùn)用了民族音樂中的“搶氣”手法，節(jié)奏旋律有種內(nèi)在不可抗拒的力量，烘托出贊美詩般的主題旋律與樂觀向上的情懷。終曲樂段中，樂隊(duì)再現(xiàn)了序奏中的主題音樂，二胡以寬廣、莊重如大海般波濤洶涌的氣勢來推出音樂的主題音調(diào)。向上模進(jìn)的三連音在樂隊(duì)的穿插配合下，音樂轉(zhuǎn)向了排山倒海的氣勢中，抒發(fā)了人們高瞻遠(yuǎn)矚時(shí)對祖國光輝未來的堅(jiān)定信念，最后在昂揚(yáng)激烈的高潮中結(jié)束。在音樂的余音繚繞中，始終滲透著歷史的悲愴和民族的魂魄。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">合奏《長城隨想曲》基本上就是第四樂章的內(nèi)容。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">（明仁網(wǎng)摘）</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">協(xié)奏曲《長城隨想》賞析：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">1978年，劉文金隨中國藝術(shù)團(tuán)訪問美國，在紐約的聯(lián)合國大廈休息廳里，掛著一幅巨大的“萬里長城”彩色壁毯，氣勢雄偉，光彩奪目。他久久凝視著，一種強(qiáng)烈的民族自豪感和創(chuàng)作欲望交織在一起，不禁浮想聯(lián)翩，回國后就創(chuàng)作了這首作品。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">全曲由四個(gè)樂章組成：《關(guān)山行》、《烽火操》、《忠魂祭》和《遙望篇》。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">第一樂章《關(guān)山行》是一個(gè)莊嚴(yán)、雄偉、深邃的樂章，由序奏、五個(gè)樂段和尾聲構(gòu)成。樂曲在大提琴等低音樂器的烘托下奏出，其中有模擬我國古老民族樂器的鐘、罄之聲，把長城雄偉的英姿和中華民族器宇軒昂的氣魄描繪得淋漓盡致。序奏的音樂主題表現(xiàn)了人們漫步關(guān)山時(shí)，對古老長城的贊嘆，這一主題的特征音調(diào)以不同的姿態(tài)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，穿插在整個(gè)作品中。獨(dú)奏二胡氣勢貫通，堅(jiān)定地拉出了模仿古琴演奏手法的深沉旋律，在這段凝重而深遠(yuǎn)的基調(diào)中，音與音有著“板”的韻律感、京劇的行弦與潤腔感、古琴“綽、注”的余韻感，使樂曲更富有了古樸高雅的格調(diào)。裝飾音指滑音在這段中運(yùn)用得恰到好處，充分地發(fā)揮了二胡中的“板、眼”特點(diǎn)，使樂曲有從容、深沉之感。在主題旋律的寫作上，充分運(yùn)用音程的旋律進(jìn)行手法，拓寬了音域，使二胡旋律的器樂性更為突出，它那凝重漫步的主題是以迂回上行的直線型旋律進(jìn)行方式展開的。使旋律幅度擴(kuò)展為十三度，極形象地表現(xiàn)出作曲家的思緒隨長城的蜿蜒起伏向歷史時(shí)空的延伸，從而引出對中華悠久文明歷史的追溯和感慨。在音樂的展開手法上，將引子“長城堅(jiān)強(qiáng)性格”的主題動機(jī)通過二度自由模進(jìn)展開，在主題動機(jī)的三、四拍上的加花裝飾或簡化，引出了“贊頌長城精神”的對比主題音調(diào)。旋律變得如行云流水般流暢，使人有在長城上漫步時(shí)的暢快感。樂段中對站在長城上所充滿的幻想和遐想的刻畫，出現(xiàn)在屬調(diào)上，在與樂隊(duì)互問互答式的兩次對話中，烘托出特定的氛圍與民族自豪感相呼應(yīng)。這種輕松跳動的旋律，很好地展現(xiàn)了對民族深遠(yuǎn)歷史的回顧與熱愛。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">第二樂章《烽火操》由引子、六個(gè)樂段和尾聲組成。在旋律上，京劇音樂是核心素材，該章描寫以“烽火臺”為線索聯(lián)想到的先輩們?yōu)槊褡褰夥哦案昂罄^的頑強(qiáng)斗爭精神。樂隊(duì)中彈撥樂器所奏的緊張急促的節(jié)奏，勾畫出邊關(guān)將士們整裝待發(fā)的氣勢和烽火告急的激烈場面。在二胡“長城形象”的主題動機(jī)中，將鮮明特色的音型通過移調(diào)、高八度等手法，使情緒更為激動緊張，似乎是戰(zhàn)鼓頻催、號角震天，各路英雄在長城會師的雄壯場面。在這里，曲作者運(yùn)用長顫音表現(xiàn)緊張火急的氣氛，恰到好處。一段緊張的音型后，作者通過調(diào)性的轉(zhuǎn)化和民間傳統(tǒng)手法中的“句句雙”，與樂隊(duì)一問一答形成呼應(yīng)，仿佛是隊(duì)伍響亮口號的回聲，使音樂隱含一種神秘的美感。樂段結(jié)尾，曲作者運(yùn)用西方的創(chuàng)作手法和中國民族音樂的融合，使表現(xiàn)力更加豐富。演奏技法上運(yùn)用了拋弓，那跳動的音符似乎是戰(zhàn)士們騎在馬背上馳騁沙場的寫照。曲作者采用了模糊調(diào)性的手法，產(chǎn)生在聽覺上不一致的效果，展現(xiàn)出一種緊張殘酷的決戰(zhàn)場面。在樂曲尾聲中，樂隊(duì)運(yùn)用了不和諧和弦來襯托，配上二胡斷斷續(xù)續(xù)進(jìn)行的音調(diào)，給人陰森恐怖的感覺，呈現(xiàn)在人們面前的是尸橫遍野、冷月殘照的凄慘景象，蘊(yùn)含著對死去英烈的無限哀思。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">第三樂章《忠魂祭》由序奏、慢板、華彩和再現(xiàn)性樂段組成。曲作者曾評價(jià)該樂章：“音域肅穆而內(nèi)含，表現(xiàn)了人們在靜默中聯(lián)想到‘青山處處埋忠骨，長城內(nèi)外皆英魂’的哀痛心情，從音樂的基調(diào)中可以看出是對死去的千千萬萬無名將士的祭祀慰念?！痹谛蜃嘀校审夏?、笙、新笛、大提琴等樂器慢速地奏出肅穆、悼念的樂句，讓人沉浸在古老悠遠(yuǎn)的遐思中。獨(dú)奏二胡運(yùn)用泛音點(diǎn)描的虛實(shí)相生的音色變化，有著特殊的意味，猶如古鐘撞擊之后的裊裊余音，極其形象地表現(xiàn)了人們在各位英烈前拜祭時(shí)燃香的縷縷青煙，在微風(fēng)的吹送下，傳遞給了英烈的在天之靈，富有十分悠遠(yuǎn)的意境。慢板的結(jié)束處以中胡、大提琴等低音樂器為背景，二胡在顫弓旋律上進(jìn)行，意韻綿綿的音調(diào)顯示出暗淡荒涼的情景，作者運(yùn)用調(diào)性上連續(xù)兩次向?qū)僖艮D(zhuǎn)調(diào)的方法，使之在進(jìn)入F調(diào)的華彩樂段之前就已經(jīng)埋藏了隱伏的基調(diào)。樂曲中的華彩樂段為散板音樂，作曲家把西方音樂中的炫技性創(chuàng)作手法融入到中國戲曲音樂的散板音樂中，二胡的技法表現(xiàn)主要是通過連接的經(jīng)過句得以發(fā)揮，而各種主題音調(diào)又被炫技性的經(jīng)過句有機(jī)地串聯(lián)起來。在這里，音樂的力度、速度、音區(qū)及節(jié)奏都有著極為豐富的變化，再加上對中國戲曲音樂的 “搖板”“垛板”等板式的出色運(yùn)用，使這一散板音樂充分發(fā)揮和展示了中國二胡的獨(dú)特魅力，極好地表達(dá)出曲作者對長城、對灑滿民族英烈鮮血的壯麗山河的激動情感。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">第四樂章《遙望篇》由行板、小快板和終曲三個(gè)部分組成。這個(gè)樂章充滿了人們對祖國未來的美好展望和幸福、自豪感，抒發(fā)了中華兒女的高尚情懷。二胡演奏非常流暢、舒展、富有歌唱性。在富有鼓詞類說唱音樂的音型中，再現(xiàn)了第一樂章的二胡主題，旋律上下的幅度達(dá)十二度之寬，成功表現(xiàn)出人們攀登長城、憑空遠(yuǎn)眺時(shí)的心理情感變化，富有青春活力。在快速樂段中，運(yùn)用“垛板”般的音調(diào)，在演奏技法上采用定把滑音，音質(zhì)堅(jiān)定挺拔。之后樂曲速度進(jìn)一步加快，而這種加快的方法正運(yùn)用了民族音樂中的“搶氣”手法，節(jié)奏旋律有種內(nèi)在不可抗拒的力量，烘托出贊美詩般的主題旋律與樂觀向上的情懷。終曲樂段中，樂隊(duì)再現(xiàn)了序奏中的主題音樂，二胡以寬廣、莊重如大海般波濤洶涌的氣勢來推出音樂的主題音調(diào)。向上模進(jìn)的三連音在樂隊(duì)的穿插配合下，音樂轉(zhuǎn)向了排山倒海的氣勢中，抒發(fā)了人們高瞻遠(yuǎn)矚時(shí)對祖國光輝未來的堅(jiān)定信念，最后在昂揚(yáng)激烈的高潮中結(jié)束。在音樂的余音繚繞中，始終滲透著歷史的悲愴和民族的魂魄。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">（明仁網(wǎng)摘）</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">評價(jià)：《長城隨想》是二胡作品中題材最為重大、音樂最為深邃的一首多樂章二胡協(xié)奏曲，它縱觀了中國數(shù)千年的奮斗歷史，飽含著千百年來中華民族的精神與神韻，反映的思想情感，不是簡簡單單的敘述性表達(dá)，而是作者通過協(xié)奏曲的形式，透露出一種美好情感和信心，讓人們?nèi)ヮI(lǐng)略和體會里面的主題思想和文化內(nèi)涵，使人們的情感和思想得到釋放和升華，來抒發(fā)人們對古老長城的感受和對民族之魂的熱情謳歌。這部作品音樂充滿傳統(tǒng)精神和時(shí)代的律動感，激昂寬廣、天地共振，展望了古老民族的美好未來。長城是中華民族團(tuán)結(jié)與力量的象征，樂曲通過行、操、祭、望四個(gè)充滿動態(tài)的樂章熱情謳歌了長城的博大、壯觀、蒼勁、深遠(yuǎn)，深刻反映了80年代初期中國文化熱興起前人們的深沉思考，從而在中西文化大撞擊中迸發(fā)出的燦爛火花。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">在音樂語言的運(yùn)用上，這部作品既有高亢激越的京劇風(fēng)格，又有極富聲腔口語化的北方書鼓的音調(diào)，有古琴滑音的韻味，模仿琵琶“輪指”的斷頓音，京胡長短弓快速的流暢交替等其他民族樂器中借鑒而來的表現(xiàn)手法。全曲民族思維的音樂曲調(diào)發(fā)展手法也隨處可見，二胡獨(dú)奏和協(xié)奏中樂隊(duì)之間的關(guān)系處理的恰到好處，雙方都得到了充分的發(fā)揮。它將二胡這件古老的樂器，賦予了交響樂般的宏偉氣魄，表現(xiàn)如此偉大的主題。它是思想性與藝術(shù)性結(jié)合最為完美的典范之一，在二胡音樂美學(xué)上有著特殊的研究價(jià)值。而這部作品中將濃郁傳統(tǒng)韻味與音樂語言相結(jié)合，通過大膽的創(chuàng)新賦予了作品的音樂表現(xiàn)力，提高了民族器樂創(chuàng)作的水平，使二胡演奏技術(shù)更加豐富，表現(xiàn)功能有了更大的空間。“《長城隨想》所體現(xiàn)的“史詩性”和“交響性”都比較成熟。是20世紀(jì)80年代民樂創(chuàng)作重要收獲，可視為中國民族管弦樂創(chuàng)作通往成熟的一座里程碑。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">（明仁網(wǎng)摘）</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">合奏，領(lǐng)奏自左至右：章海玥、閆國威、馬向華、于紅梅、薛克、楊雪、張敬一、高白。指揮：劉沙</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">蘇州民族樂團(tuán)，指揮：彭家鵬</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">演奏：張尊連、張方鳴、趙戈、薛克、馬向華、朱冮波、羅聆聆、劉虹、卜曉妹</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">協(xié)奏：中央音樂學(xué)院民族室內(nèi)樂團(tuán)、民族管弦樂團(tuán)</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">指揮：陳冰（五歲起學(xué)習(xí)鋼琴，17歲開始學(xué)習(xí)指揮；畢業(yè)于中央音樂學(xué)院指揮系碩士與美國辛辛那提音樂學(xué)院歌劇系；中央音樂學(xué)院指揮系副教授。）</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">合奏，萊佛士校友華樂團(tuán)，指揮：趙迅祺</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">（新加坡萊佛士音樂學(xué)院創(chuàng)立于2001年，2010年，該學(xué)院成為英國西倫敦大學(xué)倫敦音樂學(xué)院的大學(xué)伙伴；西倫敦大學(xué)的本科畢業(yè)證書自2019年已獲得中國教育部認(rèn)可。）</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">第一樂章，上海學(xué)生民族樂團(tuán)，領(lǐng)奏：段皚皚，指揮：姚申申</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">第二樂章，中央音樂學(xué)院民族樂團(tuán)，領(lǐng)奏：于紅梅，指揮：王甫建</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">第三樂章，中國歌劇舞劇院民族樂團(tuán)，領(lǐng)奏：鄧建棟，指揮：洪俠。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">二胡：張舒然，指揮：黎俊平，臺灣苗栗國樂團(tuán)</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">合奏，特別選了沈陽市群眾藝術(shù)館民族樂團(tuán)演奏的視頻</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">貴陽市群眾藝術(shù)館演奏員吳梅在家練習(xí)《長城隨想》第四樂章的視頻</b></p>