<p class="ql-block"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">藏品及圖片均由中戎典藏藝術館提供，謝絕買賣、僅供愛好者研討！</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">元朝(1271-1368年)在97年的統(tǒng)治中非常注重官府手工業(yè)，因此蒙古人在至元十五年(1278),就專門在景德鎮(zhèn)設立了“浮梁瓷局”掌管瓷器燒造促進東西方交流。從此元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，尤其元青花梅瓶其造形優(yōu)美,器型碩大,富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，極具時代特征與中華民族傳統(tǒng)的審美情趣大相徑庭，是我國陶瓷史上的一朵奇葩。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">元青花“蕭何月下追韓信”人物故事紋帶蓋梅瓶</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">元青花“蕭何月下追韓信”人物故事紋帶蓋梅瓶，由景德鎮(zhèn)窯燒制，為元末明初青花瓷中的罕見珍品，有著極為獨特的青花紋飾，體現(xiàn)了極高的燒制水平。通高50.6厘米，瓶高；44.3厘米，底足直徑；13.8厘米，腹徑；25.8厘米，口徑；5.5厘米。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px; color: rgb(237, 35, 8);">元青花“蕭何月下追韓信”人物故事紋梅瓶</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">梅瓶蓋頂面凸起置飾寶珠鈕，板牙小口，口沿平厚，頸短錐形，豐肩以下斂收，脛部瘦長，近底部稍外撇，平切淺挖寬足。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">蓋部紋飾由寶珠鈕火焰紋，卷草紋及仰蓮紋組成。頸肩部繪飾變體蓮瓣紋，由纏枝蓮紋相隔。腹部繪制主體紋飾“蕭何月下追韓信”歷史人物故事，所繪人物情節(jié)逼真?zhèn)魃?。脛部由卷草紋裝飾帶相隔，近底足部繪飾八大碼變體蓮瓣紋。梅瓶整體畫面共繪有八層紋飾帶，整個梅瓶裝飾繁縟，紋飾章法，繁而不亂，疏密有致。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px; color: rgb(237, 35, 8);">元青花“蕭何月下追韓信”人物故事紋梅瓶</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">梅瓶主體紋飾以古代歷史人物故事為裝飾繪畫題材，在元代晚期青花瓷中較多使用繪畫戲劇人物故事紋。究其原因大體有兩個,一是;元青花受元曲雜劇和小說的影響。二是;因為元朝后期，朱元璋奪取元朝政權駐扎景德鎮(zhèn)，他對戰(zhàn)爭和人物題材的偏愛，影響到了元青花的歷史人物故事的繪畫題材。反映出當時歷史英雄故事已經(jīng)深入到社會生活的各個方面。該梅瓶上所描繪的歷史人物神情生動，栩栩如生。蕭何策馬狂奔時求賢若渴的急切匆忙的焦慮感。韓信河邊牽馬觀望的負氣而走，內(nèi)心世界的郁郁寡歡躊躇不定焦慮感；所繪艄公手持雙槳而立的悠然自得感。把三個人的面部表情，內(nèi)心世界描繪的淋漓盡致。繪畫留白處襯以蒼松.梅竹.芭櫵.山石。遠山近景以橫向繪畫，作為襯景點綴，山石的棱角突兀感較強，山石根部用筆渲染，更顯得錯落有致層次感強烈。梅瓶紋飾寫實細膩將每個人物的內(nèi)心世界及景致襯托，都表現(xiàn)得惟妙惟肖，生動傳神。構圖較滿，人物繪畫寫實精致細膩，人物比例協(xié)調(diào)，眼睛，鼻子，口，頭發(fā)手等繪畫洋實，衣服折皺繪畫線條流暢準確。如此繪畫.技法.意境.章法布局，簡直達到了登峰造極的地步！</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 22px;">元青花“蕭何月下追韓信”人物故事紋帶蓋梅瓶局部</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">元青花“蕭何月下追韓信”人物故事紋帶蓋梅瓶，裝飾繁而不亂，紋飾布局疏密有致，尤其是梅瓶腹部所描繪的“蕭何月下追韓信”的歷史人物故事紋，讓人尤為心動，浮想聯(lián)翩。圖案寫實，山石.樹木.馬匹坐騎.人物表情，均富有韻律的動感，因為紋飾上描繪的每個人物的內(nèi)心世界，心理細節(jié)，觸景生情，都表露無遺。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">元青花“蕭何月下追韓信”人物故事紋帶蓋梅瓶局部</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">青花瓷是元代景德鎮(zhèn)匠師開拓的瓷器品種,創(chuàng)新了坯胎的二元配方。并以西亞氧化鈷“蘇麻離青”為顏料，在陶瓷胎體上繪畫紋飾，然后再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫(1300度左右)還原焰一次燒成。這種含鐵量高,含錳量低的鈷料。燒成后會呈現(xiàn)出一種尤如藍寶石深沉的湛藍色，白藍相間十分清欣悅目。是“崇白尚藍”草原文化所推崇的“青花”紋飾。元青花瓷雖然歷經(jīng)了700多年的歷史,傳承至今,仍然是我國瓷器生產(chǎn)的主流產(chǎn)品和釉下彩瓷的代表。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px; color: rgb(237, 35, 8);">青花釉面凹凸不平</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 22px;">元青花“蕭何月下追韓信”人物故事紋帶蓋梅瓶局部</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">燒造于元代的青花瓷，制作時先在瓷坯上用鈷料描繪紋飾，再上無色透明釉，然后用1300度左右的高溫燒制而成。青花瓷器呈色穩(wěn)定，紋飾典雅，永不褪色,符合元代蒙古人喜愛藍天白云,“崇白尚藍”的時代風尚。在燒造中青花發(fā)色并不穩(wěn)定，燒成后的呈色有深有淺，青花色澤容易暈散。元代早期瓷土顆粒狀較多，中期后釆用二元配方瓷土燒造，瓷土含鐵量較高，部分露胎處出現(xiàn)火石紅，用于描繪青花紋飾的鈷料有三種，一種是含鐵量高,含錳量低的進口料“蘇麻離青”，發(fā)色濃重鮮麗且青翠濃艷，濃厚處有黑褐色銹斑，俗稱“錫鐵斑”，用手撫摸時青花釉面的濃深處有凹凸不平之感。另一種是含錳量高含鐵量低的國產(chǎn)鈷料，青花發(fā)色呈現(xiàn)出藍中泛灰，有的青花是青藍偏灰或藍中閃灰。還有一種是進口料與國產(chǎn)料,根據(jù)繪畫需求按比例配合的混合料，其呈色介于藍灰之間黑色銹斑及暈散流淌呈現(xiàn)較少。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 22px;">元青花“蕭何月下追韓信”人物故事紋帶蓋梅瓶蓋部圖</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">元青花“蕭何月下追韓信”人物故事紋帶蓋梅瓶，繪畫技法為實筆點畫，構圖繁而不亂，紋飾間弦紋相隔，既突出了主題圖案，又增加了畫面的層次感；無論細筆勾勒還是粗筆描繪，均筆意明快，率真有力，圖案寫實，山石.樹木.馬匹.人物均富有韻律的動感。青花呈色靛藍深淺有致，為使圖案表達清晰生動，而使用混合料，但仍略有流淌.串珠.暈散.錫鐵斑.用手扶摸釉面并有柔潤的凹凸不平之感，實為元代青花瓷中的精典作品。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px; color: rgb(237, 35, 8);">元青花“蕭何月下追韓信”人物故事紋帶蓋梅瓶局部圖</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">元代景德鎮(zhèn)青花瓷的工藝成型方法;多為外模內(nèi)拉,修坯成型。琢器類器物由泥條盤接而成，分節(jié)制坯后用泥漿沾接而成型（胎泥加釉漿攪拌），器內(nèi)接口處均涂有一層白色的護胎釉，罐足底與罐體是鑲嵌工藝是成形前鑲嵌胎泥衍接的。因此，器內(nèi)可見明顯擠壓泥條的接胎痕，器體表面接胎痕明顯并不十分規(guī)整周正。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">“蕭何月下追韓信”人物故事紋帶蓋梅瓶蓋內(nèi)部圖</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">元青花“蕭何月下追韓信”人物故事紋帶蓋梅瓶，蓋內(nèi)有一個插入梅瓶口內(nèi).固定蓋與瓶的無秞錐管狀的內(nèi)梢栓，這也是元青花梅瓶蓋內(nèi)獨有的時代工藝特征。該青花“蕭何月下追韓信”人物故事紋帶蓋梅瓶,修胎工藝較粗糙腹部泥條粘接痕比較明顯，再如梅瓶體內(nèi)明顯可見器底另接的泥條擠兌痕跡,器內(nèi)壁遺留有手指印及修內(nèi)胎時留下的不規(guī)則旋轉(zhuǎn)痕跡，器外壁可觸摸到接胎痕，內(nèi)壁制作時為了使器物燒成不脫落，在其接口處用胎泥作接頭泥，進行上下段拼接沾合成型，撫摸梅瓶體外表并不平整,該特點也是元代制瓷工藝的又一特征。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">元青花突出的特點是威風凜凜弘大.豐滿碩實雄健，從器物造型到裝飾紋飾都有一種陽剛之美。其奇異的品類.造型.紋飾具有濃郁的伊斯蘭和我國民族文化的融合,具有中西合壁的風俗文化特征，體現(xiàn)了元瓷工藝;從造型.工藝.材料.制作.繪畫到燒成的完善水平。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px; color: rgb(237, 35, 8);">青花色澤暈散</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">元青花“蕭何月下追韓信”人物故事紋帶蓋梅瓶十倍微觀圖</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px; color: rgb(237, 35, 8);">露胎處火石紅</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px; color: rgb(237, 35, 8);">元青花“蕭何月下追韓信”人物故事紋帶蓋梅瓶底足圖</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">元青花“蕭何月下追韓信”人物故事紋帶蓋梅瓶底足</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">青花瓷是最具中華民族文化傳統(tǒng)的藝術品，元代是我國青花瓷的早期燒制階段，但是其制作工藝已相當嫻熟高超。器物造型豐富粗獷，裝飾紋樣繁多，但遺存的元代精致青花瓷器并不多，特別是元青花人物故事紋飾的器皿更可謂；“鳳毛麟角”。據(jù)有關機構統(tǒng)計：目前世界各大博物館，所藏元青花瓷僅有四百余件。另査；國內(nèi)各博物館登記造冊的“元青花”僅有100多件。從以上館藏看；元青花瓷十分稀缺，因此存世量稀少。而近年來民間藏有精品“元青花”確有一定的存世量，未在統(tǒng)計之內(nèi)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">2005年，“鬼谷子下山”紋青花瓷罐拍出了1568.8萬英鎊(大約相當于2.3億元人民幣)的天價。而“蕭何月下追韓信”紋帶蓋梅瓶，瓷胎質(zhì)地、青花發(fā)色，比“鬼谷子下山”紋青花罐都更勝一籌。而且從藝術價值講，所繪人物情節(jié)逼真?zhèn)魃?。像這樣的元青花人物故事紋帶蓋梅瓶，全世界館藏品極其罕見，異常珍貴。因此；元青花“蕭何月下追韓信”人物故事紋帶蓋梅瓶存世.稀缺.罕見，神韻.精絕，其歷史.文化.藝術及經(jīng)濟價值是無法估量的。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(22, 126, 251);">元青花“蕭何月下追韓信”梅瓶歷史來源故事，南京博物院這件價值超10億的國寶，竟然來自南京文物公司（商店）一位陳姓老師傅！</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">十根金條換來青花瓷王 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">故事發(fā)生在1950年10月的一個傍晚，南京新街口一角，夜色漸濃，但街上依舊川流不息、車水馬龍。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">陳新民，南京文物商店的一位老師傅，也正在人群中漫步，悠閑享受這深秋金陵的韻味無窮，走著走著，突然其目光被街頭拐角處一個小地攤吸引，他當即直奔攤兒前，蹲下身，小心翼翼的捧起攤主面前的那只青花兒梅瓶，在手里轉(zhuǎn)圈兒仔細端詳兩分鐘后，見多識廣的陳師傅立即判斷出：此非凡品！應該是元代的東西！</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">多年的收藏經(jīng)驗讓他知道，這件寶物實屬可遇不可求，可稱國之瑰寶。但讓他沒想到的是，對面那個梅瓶主人開口要價就是十根條子，一分不少。他知道，對面那個賣家顯然也是懂行的人，所以都沒有砍價。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">他只是再次仔細端詳起這枚寶瓶，整只器物裝飾繁而不亂，紋飾布局疏密有致，尤其是寶瓶腹部描繪的“蕭何月下追韓信”的歷史故事圖，讓他尤為心動，因為圖上每個人物的心理細節(jié)，都表露無遺。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">只見畫面上，蕭何求賢若渴的急切匆忙、韓信負氣而走的郁郁寡歡、艄公搖動雙槳的悠然自得，每個人物都表現(xiàn)得淋漓盡致，傳神生動。如此制胎、繪畫、燒制，在陳師傅看來，簡直達到登峰造極地步！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">越看越不舍得放下，越看愛寶之心越強烈，如此舉世奇珍，國之重器，怎么能眼看它再遭流落？陳師傅當即就承諾，要了！</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">就這樣，半個世紀前那場街頭地攤上一筆看似平常普通的文物買賣，誰能料想，后來引發(fā)了陶瓷界、文博界和考古界一場轟動大事件，順便還牽扯出一件更為驚心動魄的盜墓案。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">十億不賣的國寶浮出之謎</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">這件寶瓶被陳新民捧回家悉心保存，就呈送給了南京文物公司（當時還是南京文物商店），后來經(jīng)多位專家過眼鑒定，如陳新民當初判定一樣，在當時它就是一件絕世僅有的元代青花瓷。專家根據(jù)瓶身上圖案，將它定名為“元青花蕭何月下追韓信大梅瓶”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">再后來，陳新民和文物公司，又將寶瓶呈送給了南京市博物館。基于寶瓶的完美造型，經(jīng)典歷史故事刻畫，以及它在陶瓷史上舉足輕重的地位，南京市博物館將它奉為“鎮(zhèn)館之寶”。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">上世紀60年代，這件寶瓶在北京、上海進行巡展，引來各方商討熱議，最終一致認定它就是“青花瓷王”，國家文物局又將其列為國家一級國寶，禁止出國（境）展覽，外界甚至流傳 “十億不賣”的說法，價值連城。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">而當寶瓶被呈送南京市博物館后，它之來歷也很快水落石出。原來，當時盜墓猖獗，特別是金陵一帶，出現(xiàn)了各種盜墓團伙，尤其是以一個叫康永海為首的盜墓賊，使得南京周圍的古墓遭受嚴重破壞。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">陳新民花天價購得的青花蕭何月下追韓信大梅瓶，正是康永海從黔寧王沐英墓中盜掘而出，最終警方也借助這件梅瓶線索，將包括康永海在內(nèi)的盜墓團伙一網(wǎng)打盡。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">說到這，大家有沒有覺得，這件梅瓶的面世經(jīng)歷，說出來何嘗不是一部精彩電視劇？</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">梅瓶是明代高等級墓葬隨葬品，有鎮(zhèn)墓辟邪的作用。除了是地位的象征外，也有風水上的考慮，非王侯要臣，不得“享用”這種隨葬品，且多為生前所愛。梅瓶同樣在其他高等級墓葬中均有出土，如：元青花四愛梅瓶、元霽藍釉白龍紋梅瓶等等，足見其珍貴無比。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">南京博物館鎮(zhèn)館之寶元青花“蕭何月下追韓信”人物故事梅瓶</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">2005年1月17日在南京博物館進行的“江蘇國寶展”上曾展出元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶，瓷器泰斗耿寶昌先生也前來參觀。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">這梅瓶此次參展還有一個“附加條件”：為了防止景德鎮(zhèn)做假，陳列梅瓶的展柜要靠在墻角，而且只能露出表現(xiàn)蕭何策馬揚鞭的“半邊臉”。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">中國古陶瓷鑒定大家耿寶昌先生觀看元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">今天，這件絕世寶瓶已在南京市博物館靜靜展出半個世紀之久，當我們前去觀賞時，很難想象，如果當年沒有南京市文物商店陳師傅恰好在新街口路邊驚鴻一瞥，沒有他的慧眼識瓶，沒有他的愛寶之心，不惜千金果斷入藏，沒有他最后大義捐公，別說我們根本沒有機會，再在博物館里親眼見到這件舉世奇珍，中國陶瓷史上一件罕見杰作也可能從此失傳。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">當然，也不可能透過晶瑩玉潤的瓷片，回憶那段蕭何、韓信和劉邦的楚漢傳奇，以及透過大明朱元璋和封疆大吏沐英的君臣關系，一窺元末明初那段悠悠往事。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(22, 126, 251);">故事還沒完，有蓋梅瓶與無蓋梅瓶均己面世，仁者見仁 智者見智，撥開迷霧見晴天，更多秘密等你來發(fā)現(xiàn)！隨著四十多年的改革發(fā)展，基礎設施建設，越來越多古代文化愛好者的進入，或許將來仍會有新的發(fā)現(xiàn)，值得我們進一步探索其中奧秘。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">這么一個梅瓶，為什么擁有天文數(shù)字的身價？官方給出的說法是：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">第一，它用料上乘，采用了名貴的“蘇麻離青”鈷料； </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">第二，題材稀有，帶有人物故事圖案的元青花極其少見； </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">第三，藝術價值極高，在制胎、繪畫、燒造等方面都達到了爐火純青的地步；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">第四，如此體型的青花大器極其難燒。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">寶瓶前世今生的故事就和大家分享到此，事實上，對于中戎典藏藝術館、包括南京文物公司在內(nèi)的全國所有文物公司（商店）、藝術館只要你走進館內(nèi)，可以說，內(nèi)里那些精致寶物，都有一番離奇奧妙經(jīng)歷可挖；站在柜臺后的那位老師傅、與你閑聊攀談的收藏人，看似尋常普通，實則多半也是位世外高手，莫測高深。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">他們或曾在古玩行浸淫數(shù)十年，過眼奇珍異寶無數(shù)；或者在“鑒古易，鑒人難”的古玩江湖，早已練就一雙火眼金睛；也或者，因為他們的千鈞一念，曾親手造就和見證了一場場可銘記史冊的“古董局中局”。</span></p> <p class="ql-block">戎扣洪原創(chuàng)于江蘇鹽城，藏品及圖片由中戎典藏藝術館提供，文中部分資料轉(zhuǎn)載于網(wǎng)絡。版權屬于原作者，同行轉(zhuǎn)載請聲明版權！ </p>