<h3>?? 經過一場文革的浩劫，正值青春年少的我們，又被浩浩蕩蕩的上山下鄉(xiāng)洪流所裏挾，在異鄉(xiāng)泰寧山區(qū)開始了日出而作、日落而息的農家生活。每天累死累活的，所賺工分養(yǎng)不活自已，精神生活更是匱乏。然而年輕活力的生命并不甘就此沉淪，疲憊勞作之余，總是奮力地吼幾句京劇樣榜戲，傷感時拉拉小提琴，唱著憂郁的歌。一本《外國民歌二百首》，被小知青們無數次地學唱演繹，小溪邊、曬谷坪總留下《小路》、《燈光》、《喀秋莎》等耳熟能詳的蘇聯歌曲。少男少女們深情的歌聲飄逸<br><br><br></h3> <h3><br>在山鄉(xiāng)的原野上……無法主宰自己命運的《知青之歌》更是成為我們渲泄心中憤懣的情感表露。我們渴望知識的熱望，在昏暗的煤油燈陪伴下，如饑似渴地抱著中外名著啃讀。忘不了普希金的假如生活欺騙了你，不要氣餒、不要悲傷，憂郁日子需要鎮(zhèn)靜的激勵詩句；忘不了《安娜卡烈尼娜》中安娜不幸愛情人生遭遇帶給我青春生命的沖擊；忘不了《簡愛》一書女主人翁自尊自強、愛情上不卑不亢尊貴的人格魅力留給我終身的印記！并使自己在今后人生道路上，以她為榜樣，具有自愛、獨立、堅強為人處事的能力和原則?！兜虏蔚奶z》中少女苔絲的遭遇，給同為少女的我提了個警醒，社會是復雜的，人性中有其丑惡的一面。魯迅著作中揭示深刻社會問題的雜文，辛辣尖</h3> <h3>銳、他的散文卻雋永秀美，《傷逝》中的涓生手記，令我愛不釋手，竟然一字不漏地抄寫在筆記本上，為子君不知人生要義，只為愛而活單純、悲慘結局而傷感不已，陪著流淚。名著的力量猶如荒漠中的甘泉滋潤著我的心田，支撐著我走過那艱辛的插隊生涯。</h3> <h3>???? 在資訊異常發(fā)達的今天各種信息撲面而來，讓人目不睱接。但在上世紀七八十年代，我們在精神生活層面卻非常的單調，記得插隊時有一次為了看一場朝鮮《看不見戰(zhàn)線》電影，跑了三十多里路，深夜回村時高擎火把，雖兩腿發(fā)軟，頭暈腦漲，但仍對電影中的緊張場面的刺激亢奮不已，一路仍與插友們津津樂道回味評講，全然忘了明早還要扛起鋤頭去下田勞作的艱辛。<br><br><br></h3> <h3>????? 待到回城工作的八十年代初，心田仍是一片荒蕪，渴望對知識的擁有，對文化藝術美的追求，仍是心頭孜孜不倦的希冀。記得當國門剎那間洞開，外國影片蜂涌而至之時，國民一時猝不及防。當時我為了趕看日本《追捕》電影，竟然不顧自已還在做月子的身體，寒冬臘月穿著大棉祆，捂著大圍巾、瞞著家人跑去影院，回來后被母親劈頭蓋腦地痛罵一頓。但影片中真優(yōu)美青春靚麗和高倉健外表冷峻內心如火的內斂、爐火純青的演技所深深折服，至今<br></h3> <h3>還令人回味無窮……一曲附歌啦啦哪……啦啦哪，替兩位被追捕的空中戀人而萬分著急……羅馬尼亞的《多瑙河之波》戰(zhàn)爭片中的情愛片，也傾倒無數中國觀眾，當時對中國影片中除了八個樣榜戲，再無其他文化形式的國民來說，內心向往真摯愛的饑渴，是那么的強烈，《多瑙河之波》象一道強烈的沖擊波，影片中男女主人翁大膽的相擁示愛，讓人看到人性的真實與愛情的甜美，我的一位朋友就為了趕場，不慎闖紅燈，被交警攔下后，要扣他嶄新的鳳凰牌自行車。不料他竟然寧愿扣車也要先趕去影院看電影。<br><br><br><br><br></h3> <h3>???? 那時譯制片也成享受視覺聽覺最佳渠道，丁建華、喬榛、畢克等為影片中的角色充滿人性化磁性而又甜美的配音，成了那一代人心目中的崇拜偶像。電影院觀眾場場爆滿，粉絲則是我們這些五十年代出生飽經滄桑斷了精神食糧的一代人。各大電影院二十四小時連軸轉拷片趕場和售票都滿足不了觀眾的需求，甚至有人從城里跑到倉山觀看半夜場《流浪者》、《追捕》、《望鄉(xiāng)》等進口影片，爭先恐后觀看國外電影已是當年我輩的最愛！<br><br><br><br><br><br></h3> <h3>? 我們有幸成為改革開放第一批觀眾，這些有趣的經歷，讓人感慨生活是多么渴望多元化的精彩和充實，生命之花是多么需要真實和愛的滋潤！向往和追求美和真、善良是人類的共性！今天，那個人性被扭曲的年代終于一去不復返，代之回歸的則是真正和諧善美的日子！人們真正輕松沐浴在陽光雨露中，講真話、吐心聲毫無顧忌與真為伍、與美相伴。</h3>