<h3 style="text-align: center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">封面攝影：張英、封面設(shè)計(jì)：張忠民</span></h3><p class="ql-block"><br></p> <h1><span style="color:inherit;"> 2020年5月~2022年2月我在全國(guó)【靚攝】微刊擔(dān)任責(zé)任編輯、微刊佳作點(diǎn)評(píng)員工作。現(xiàn)將點(diǎn)評(píng)過的群里老師們的佳作做一專輯，以答謝在這其間廣大攝友對(duì)我工作的關(guān)心、幫助、支持和厚愛！</span></h1><h1><span style="color:inherit;"> 全國(guó)【靚攝】微刊是我傾注了極大心血的地方，也是一個(gè)能使我魂?duì)繅?mèng)縈的地方，衷心祝愿全國(guó)【靚攝】微刊永遠(yuǎn)輝煌。</span></h1><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">▼俞永康 《騎行者》（53期）</p> <p class="ql-block"> 《騎行者》 張忠民點(diǎn)評(píng)：</p><p class="ql-block">這是一張很有創(chuàng)意的抓拍小品！作者利用路邊壁畫將騎行者巧妙融入其中，人物的運(yùn)動(dòng)方向、趣味點(diǎn)一致，作者應(yīng)用追隨手法拍攝，使畫面達(dá)到生動(dòng)有趣，富有動(dòng)感的效果，利用景物的虛實(shí)不同來突出主體，使普通的場(chǎng)景體現(xiàn)出不尋常的主題效果。</p> ▼陳艷志 《田頭小憩》（54期） 《田頭小憩》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br>這是一張充滿農(nóng)村生活氣息的作品：在一天勞作之后，老夫妻倆坐在田頭小憩。雖然勞動(dòng)很辛苦，但從二老的臉上可以看出他們對(duì)生活非常樂觀。旁邊栓著的老牛，說明他們生活富裕，老農(nóng)與小狗的互動(dòng)使畫面生動(dòng)活潑，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。這也正是作者熟悉農(nóng)村生活、有體驗(yàn)，才能通過這幅照片表達(dá)出生動(dòng)形象的生活主題。<br> ▼丁原紱 《投籃高手》（56期） 《投籃高手》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br>一天姥爺、姥姥帶著外孫在公園游戲，姥爺背著籃架 ，陪小外孫投籃玩耍，姥姥在一旁喊著加油給孩子鼓勁。從他們臉上綻放的笑容，可以看出一家人其樂融融享受著天倫之樂，同時(shí)也反映出人們對(duì)當(dāng)今幸福、安詳?shù)纳畛錆M信心的主題。圖形三角形構(gòu)圖也寓意著我們社會(huì)、家庭、生活的穩(wěn)定。<br> ▼唐金生 《矯若飛燕》（57期） 《矯若飛燕》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br>紅衣少女在機(jī)場(chǎng)附近翩翩起舞，身材輕盈、舞姿優(yōu)美，驟然一躍騰飛，寓意我們的事業(yè)蒸蒸日上，生活充滿陽光。天空呼嘯而過的龐大飛機(jī)，給畫面平添了極速的動(dòng)感，顯示出中華民族逐夢(mèng)復(fù)興的偉大進(jìn)程勢(shì)不可擋。作品以對(duì)角線構(gòu)圖，用低角度拍攝，畫面極為靈動(dòng)壯觀。<br> ▼童正祥 《火車站上》（60期） 《火車站上》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br>印度一個(gè)小火車站，一位母親抱著孩子去趕火車。望著熙熙攘攘的車站，母親十分擔(dān)心是否能擠上車廂；而孩子卻睜著雙眼好奇地打量著這陌生的世界。作者用大光圈虛化背景的拍攝方式，聚焦身穿大紅衣衫的母親，將人們視線一下吸引到主體人物身上。作者將人物處理成一正一反的構(gòu)圖方式，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出母親焦急趕火車的心情和孩子對(duì)陌生世界充滿好奇的神態(tài)。本圖不失為一幅感人的母愛作品。<br> ▼徐蘭香 《蝶戀藕花》（62期） 《蝶戀藕花》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br> 拍蝴蝶吻荷花的作品很多，本作品卻別有一番特色。作者采用300mm的長(zhǎng)焦，極大程度地確保了主體的清晰度；以對(duì)角線的構(gòu)圖，將主體置于圖面突出的部位。主體蝴蝶呈暖色調(diào)，陪體荷花為冷色調(diào)；如此冷暖色調(diào)對(duì)比的處理，更能顯現(xiàn)出主體物的靚麗與鮮明。整個(gè)畫面安詳、和諧與寧靜，不失為觀賞佳作。<br><br> ▼冉華 《城市美容師》（64期） 《城市美容師》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br> 暴雨剛停，天空還飄著瀝瀝細(xì)雨，城市的美容師們已經(jīng)在冒雨工作了。為了讓市民都生活在美好清潔的環(huán)境中，環(huán)衛(wèi)工人每天都要付出許多辛苦與繁瑣的勞動(dòng)。圖中工人看似年近花甲，但乃堅(jiān)持在露天作業(yè)。<br> 作者在創(chuàng)作過程中對(duì)環(huán)衛(wèi)工人傾注了真摯的情感：主體居黃金分割點(diǎn)上，并占據(jù)較大畫面，突出了其高大形象；側(cè)逆光也著意于增強(qiáng)主體人物的立體感，使主體表情有更細(xì)膩、清晰的體現(xiàn)。運(yùn)用黑白的影調(diào)，使構(gòu)圖更為樸實(shí)。<br> ▼金根寶 《明察秋毫》（65期） 《明察秋毫》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 在這幅廣告畫前，一般人也許是一眼而過，不會(huì)在意什么，但作者是位頗具觀察力的老攝影師，他以獨(dú)特的觀察力，看到了這樣一個(gè)故事：長(zhǎng)方框內(nèi)那只明亮的眼睛，審視著面前走過的形形色色的人；它似乎看清了人世間的一切，正所謂“一目了然，明察秋毫”。構(gòu)圖上作者利用了地面的倒影來增加了畫面的趣味點(diǎn)和可看性。<br> ▼張英 《孟加拉街市一瞥》（68期） 《孟加拉街市一瞥》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 此片作者攝于孟加拉國(guó)。當(dāng)時(shí)正值孟加拉國(guó)的新年 。街上車水馬龍川流不息 ，小商小販的叫賣聲此起彼伏，不絕于耳。在一家商鋪里一位老人將自己的商鋪布置得井井有條，色彩搭配非常舒適和諧。老人悠然而淡定地端坐在自己的攤位上，靜待顧客。畫面色彩豐富，層次感很強(qiáng)，主體在右下角位置，給人一種平和、安寧的視覺感受。是一幅非常優(yōu)秀的異國(guó)他鄉(xiāng)的街市圖片。<br> ▼華平 《看拉洋片》（69期） 《看拉洋片》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 這是一幅非常有趣味的作品。作者利用墻上的壁畫，用f/1.4大光圈淺景深的設(shè)置，將作為主體的當(dāng)下人物，巧妙地融進(jìn)民國(guó)時(shí)代的場(chǎng)景中；并以黑白的影調(diào)，更使之符合了那個(gè)時(shí)代的氛圍和影像特征。作者運(yùn)用對(duì)角線構(gòu)圖，將主體置于右下角的黃金點(diǎn)上，把舊時(shí)拉洋片藝人的目光，和諧地引導(dǎo)到今日觀片人的身上，形成一體化的互動(dòng)；如若稍不注意，還看不出圖片嫁接過的痕跡。<br> 鑒于主體人物的衣著十分簡(jiǎn)樸（除了鞋子），壁畫上民國(guó)時(shí)期的街景、人物、物件，與當(dāng)今小城鎮(zhèn)的環(huán)境，以及居民的服飾，并沒有不同時(shí)代的明顯差異，從而更使圖片不易看出嫁接過的破綻。<br> ▼陳艷志 《石頭剪刀布》 （71期） 《石頭剪刀布》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 本片作者是一位非常熟悉生活的優(yōu)秀攝影師，他抓住兩個(gè)兒童玩游戲的瞬間，把他們天真活潑的童趣表現(xiàn)得淋漓盡致。作者運(yùn)用了f/2.8光圈虛化背景，突出主體人物；側(cè)光光源，使主體人物更具立體感；黑白的影調(diào)，則使照片更能顯現(xiàn)文靜與典雅。這是值得推薦給大家分享的一幅美好攝影作品。<br> ▼張玉蘭 《晾曬掛面》 （72期） 《晾曬掛面》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 作者是位剛?cè)肴旱臄z影愛好者，作品是他在浙江金華采風(fēng)時(shí)所攝，首度投稿我刊，便有亮色，難能可貴。<br><div> 該片的拍攝有其獨(dú)到之處。作者以徽派建筑為背景，表明了拍攝場(chǎng)地。采用逆光機(jī)位，使木架上的掛面在逆光下閃閃發(fā)亮，煥發(fā)出代表豐收的金黃色彩。主體人物正在木架右側(cè)旁整理掛面，給人一種經(jīng)驗(yàn)豐富、胸有成竹的感覺。畫面冷暖色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈而自然，屋檐上留出的亮白，使畫面靈動(dòng)起來，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。<br><br></div> ▼莊恩輝 《母親的微笑》 （73期） 《母親的微笑》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 金秋十月，作者在公園里抓拍到一個(gè)非常溫馨的畫面：一位年母親高高舉著自己的寶貝孩子，臉上洋溢著年輕母親特有的微笑。構(gòu)圖上表現(xiàn)母親的目光欣喜地注視著孩子，在默默祈愿孩子快快長(zhǎng)大。母親的笑容感染了孩子，孩子也發(fā)出了幸福的微笑。<br> 作者運(yùn)用f/2.8大光圈，虛化前背景以突出主體人物，側(cè)逆光也使主體人物更具層次感和立體感。本作品是一幅值得推薦的優(yōu)秀攝影作品。<br> ▼邱茉莉 《對(duì)弈》 （74期） 《對(duì)弈》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 該片系作者在浙江游埠老街采風(fēng)，拍攝反映老人娛樂生活的作品。一群老人正在津津有味地看對(duì)弈，對(duì)局者神態(tài)嚴(yán)肅，儼然像決勝千里之外的將軍；旁觀者閉口不言，觀棋不語真君子。<br> 作者采用明暗對(duì)比的手法，并輔以較大光圈虛化背景，生動(dòng)地突出了人物在畫面上的主體地位。16mm焦距鏡頭讓作者能夠更接近拍攝主體，寬闊畫面場(chǎng)景。精彩的構(gòu)圖，使作品具有強(qiáng)烈的感染力。<br> ▼黃瑞華 《古法鑄鍋》 （75期） 《古法鑄鍋》張忠民評(píng)點(diǎn)：<br><br> 古法鑄鍋，是在皖南歙縣績(jī)溪采風(fēng)時(shí)所拍攝。工人們?cè)诤?jiǎn)易的工棚里，用簡(jiǎn)陋的工具傳承非遺文化“古法鑄鍋”。作者采用明暗對(duì)比、色彩對(duì)比等拍攝手法，用工棚中較暗工人的背影來突出火紅熾熱的鐵水，以及傾倒鐵水時(shí)剎那間鐵水四濺、照紅了整個(gè)工棚的場(chǎng)景。作者運(yùn)用14mm廣角焦距，在有限的空間內(nèi)擴(kuò)展了視野。是一幅值得推薦的好作品。<br> ▼張玉蘭 《雨中風(fēng)韻》（76期） 《雨中風(fēng)韻》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 該作品攝于南京棲霞山采風(fēng)。作者非常諳悉雨天人像拍攝：首先采用壓低鏡頭俯拍的方法，從而避開攝入陰沉、鉛灰色的天空；其次利用雨天秋葉的飽和色彩，使畫面顯得非常亮麗，與主體的大紅形成強(qiáng)烈的對(duì)比；同時(shí)利用雨水的反光，和水面的倒影效果，給畫面增添亮彩和情趣。<br> 作者將主體人物置于畫面右上黃金點(diǎn)上，采用f2.8光圈以虛化前、后背景，使人物形象格外生動(dòng)醒目，富于立體感。女郎仰首伸眉的動(dòng)作造型，極其嫵媚動(dòng)人；更令人贊嘆的是，在冬雨霏霏時(shí)，這一瞬間的仰面朝天的抓拍成功，使女郎臉部受到穿越樹叢的一束天光豁然增亮，眼神更顯水靈魅力。本片是一幅值得推薦的優(yōu)秀作品。<br> ▼黃瑞華 《老人與留守兒童》 （77期） 《老人與留守兒童》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 這是作者在云南騰沖熱海景區(qū)采風(fēng)抓拍的作品。<br> 當(dāng)下農(nóng)村許多年輕人都進(jìn)城打工了，家里只留下老人與兒童。老人為求生計(jì)，背著孫兒在景區(qū)門口擺攤。興許為招攬生意，她特意穿上鮮艷外衣，以吸引路人的注意。她憔悴的臉色，粗燥的雙手，簡(jiǎn)陋的烤薯器具，無不反映了老人獨(dú)自帶養(yǎng)留守兒童的窘迫困境。人物描寫很有沖擊力，是當(dāng)前農(nóng)村社會(huì)的小小縮影。相信隨著農(nóng)村青壯勞動(dòng)力的逐步回歸，這一狀況將會(huì)得到緩解與改善。<br> ▼金根寶 《誰最該走紅地毯》 （78期） 《誰最該走紅地毯》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 廣場(chǎng)大廳鋪著紅地毯，靜悄悄地在等待明星的到來，攝影師也在等。明星出現(xiàn)了-——她是推車的保潔員。<br> 該作品的取景構(gòu)圖非常講究。紅地毯，暖環(huán)境，使保潔員給人一種和藹可親的感覺，與墻上刺眼的白色模糊的明星照，形成了強(qiáng)烈反差。保潔員健步推車的自信形象，是否讓我們感覺，他們才是最該走紅地毯的人呢？當(dāng)今社會(huì)過度捧星、追星的庸俗風(fēng)氣，是不是可以降點(diǎn)溫了呢？<br> ▼劉同蘭 《初冬殘紅》 （79期） 《初冬殘紅》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 初冬的共青森林公園，夕陽西下，余輝映照在園內(nèi)小火車的鐵軌上閃閃發(fā)光，也照亮了飄落地面連枝的兩片殷紅的楓葉。照片用暗調(diào)處理，使受光的鐵軌和楓葉顯得格外耀眼。攝影師聚焦楓葉，虛化背景，并以鐵軌作為引導(dǎo)線，將讀者的視線自然而然地引向處于黃金點(diǎn)的主體——楓葉上，從而使之更加鮮明。該作品構(gòu)圖巧妙、精當(dāng)，不失為是一幅描寫殘秋初冬的優(yōu)秀作品。<br> ▼李興忠 《赤龍騰舞》 （80期） 《赤龍騰舞》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 中華民族是龍的傳人，所以從春節(jié)到元宵燈節(jié)，許多地方都以舞龍的方式來祈求平安和豐收，早就成為中華大地的民俗風(fēng)情與民俗文化。該作品系作者去年春節(jié)在寧波前童古鎮(zhèn)采風(fēng)拍攝，正是展現(xiàn)了這樣歡慶的場(chǎng)景。<br> 作者以對(duì)角線構(gòu)圖，來表現(xiàn)長(zhǎng)長(zhǎng)的龍和長(zhǎng)長(zhǎng)的舞龍隊(duì)伍；暖色調(diào)表現(xiàn)出舞龍活動(dòng)的喜慶與歡快；1/30秒的慢速拍攝使舞龍人與長(zhǎng)龍形成動(dòng)靜對(duì)比，更表現(xiàn)出活靈活現(xiàn)的龍騰形象。該片不失為表現(xiàn)民俗龍舞的優(yōu)秀作品。<br> 坦率地說，如果舞龍隊(duì)員臉上表情再豐富些，更喜慶一些，作品將堪臻完美。<br> ▼李定一 《形象大使沈?qū)汍搿? （81期） 《形象大使沈?qū)汍搿窂堉颐顸c(diǎn)評(píng)：<br><br>這是作者前幾天在安昌采風(fēng)抓拍的一張人像作品，被拍人物是安昌形象大使沈?qū)汍肜舷壬?lt;br><br>作者緊緊抓住沈先生的形象特點(diǎn)，正面取景，采用正側(cè)光拍攝，使人物圖像的層次感極強(qiáng)；照片的暗調(diào)處理，以及人物暖色調(diào)與背景冷色調(diào)的對(duì)比，也使人物形象更加鮮明生動(dòng) 。該作品無疑是一幅非常成功的人物肖像作品。<br><br> ▼金根寶 《熟視無睹》 （82期） 《熟視無睹》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br>這是作者在中山公園拍攝的旗袍秀排練作品。模特們步履輕盈，姿態(tài)怡然。每逢節(jié)前，類似的排練很頻繁，人們已經(jīng)熟視無睹。<br>作者是位經(jīng)驗(yàn)非常豐富的攝影師，他采用了對(duì)角線構(gòu)圖，以模特隊(duì)形前大后小的透視關(guān)系，增強(qiáng)畫面的層次感。對(duì)于突然闖入鏡頭的佝僂老人，作者并不予以后期修除，保留了似乎不和諧的畫面，讓老人與模特隊(duì)的相互逆向行走，自然而然地加強(qiáng)了行進(jìn)的動(dòng)態(tài)，從而使作品給人以輕盈明快的視覺感受。<br> ▼鄧萍 《街道指示牌》 （83期） 《街道指示牌》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 街道指示牌，是城市不可缺少的重要公共設(shè)施，日夜維持著城市公共衛(wèi)生與整潔的是我們的城市美容師——環(huán)衛(wèi)工人。<div><br> 這幅照片，L形的構(gòu)圖頗為嚴(yán)謹(jǐn)。作者以街道指示牌為引導(dǎo)，將讀者的視線自然而然地帶到左下黃金點(diǎn)上的主體，鮮明地描繪了環(huán)衛(wèi)工人勤懇專注的工作風(fēng)貌。冬陽夕照，金黃色的光線給畫面增添了一絲溫馨的暖意。真是令人耐看的優(yōu)秀作品。<br></div> ▼王學(xué)義 《迎新春》 （84期） 《迎新春》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 該片拍攝于年前的豫園商場(chǎng)。作品以大紅的暖色調(diào)來表現(xiàn)過年的節(jié)日氛圍。畫面上兩位婦女面露笑容，她們邊購物邊交談的場(chǎng)景，展現(xiàn)了市民籌備年貨的欣喜。<div> 作者將人物放在左下側(cè)的黃金點(diǎn)上，使畫面的大一半是“火紅”與“喜慶”的場(chǎng)面；并將主體人物的目光引向琳瑯滿目的年貨上，使讀者有身臨其境的感覺。<br></div> ▼邱茉莉 《親親我的寶貝》 （85期） 《親親我的寶貝》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 有人說，攝影是一種偶然藝術(shù)，采擷的是社會(huì)和自然中最精彩的瞬間。這幅極富生活氣息的作品，就給讀者帶來了生活的閱讀感。作者將一位年輕的媽媽親吻寶貝的感情流露加以凝固，為觀者展示了母親的幸福，以及母愛的偉大。畫面主體細(xì)節(jié)表現(xiàn)深刻，色彩豐富；逆光造成的精彩輪廓光，賦予了人物刻畫的通透和細(xì)膩，賦予作品濃濃的情感。<br> ▼王洛平 《回娘家》 （86期） 《回娘家》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br>作者如此描述家鄉(xiāng)的過年習(xí)俗：大年初二為迎婿日，這天已出嫁的女兒要帶著丈夫、兒女回娘家拜年。女兒還會(huì)置辦一大袋的餅干、糖果，由母親分送給鄰里鄉(xiāng)親，表達(dá)姑娘對(duì)鄉(xiāng)親的思念和尊愛。<br> 圖中女兒昂首闊步，拉車在前，她急切叩拜父母親的喜悅心情，溢于言表。女婿在后，掌著車把穩(wěn)穩(wěn)推進(jìn)。孩子穿著新衣拿著禮物，喜形于色，嚷嚷著要見姥爺和姥姥。<br> 作品樸實(shí)無華，卻富有濃厚的鄉(xiāng)俗色彩，可謂非常優(yōu)秀的農(nóng)村年俗風(fēng)情畫。<br> ▼邱茉莉 《苗寨的早晨》 （87期） 《苗寨的早晨》張忠民點(diǎn)評(píng)：<div><br> 攝影是靜止的畫面，湘西苗寨的清晨也是寧靜的。一群小白羊和牧人的出現(xiàn)，使靜態(tài)場(chǎng)面出現(xiàn)了亮點(diǎn)和動(dòng)態(tài)元素。深秋的細(xì)雨，濕潤(rùn)了石板路面，青磚上的嫩綠、石板上的羊白，以及牧人頭戴的一點(diǎn)黃，使畫面的色彩尤為平滑，柔和而優(yōu)美。領(lǐng)頭羊走在前面，牧人悠閑地跟在后面，成斜構(gòu)圖的形式感很美，給山寨平添了生機(jī)和靈動(dòng)。作者通過運(yùn)用動(dòng)靜對(duì)比、明暗對(duì)比、色彩對(duì)比等手法，使畫面極富層次感。從作品中可以看出，該作者是位非常優(yōu)秀的攝影師。<br></div> ▼張英 《古鎮(zhèn)篾匠》 （88期） 《古鎮(zhèn)篾匠》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 我國(guó)是產(chǎn)竹大國(guó)，竹器的制作和使用據(jù)記載源于仰韶文化。在殷商時(shí)代，竹藤的編織紋樣已豐富起來。至春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，竹編逐步向工藝方面發(fā)展。此后代代相傳，大師輩出。進(jìn)入二十一世紀(jì)，竹編工藝漸漸失去市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力而出現(xiàn)滑坡，其編織技藝也成了“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。畫面中的老農(nóng)就是其中執(zhí)著的一位竹編傳承者。<br> 該圖片拍攝于南潯雙林古鎮(zhèn)。老篾匠正在專心編織竹筐，其周圍堆著的各種編織好的竹篾器，自然形成了框架構(gòu)圖，老人所處位置與背景環(huán)境形成的明暗對(duì)比、冷暖色調(diào)對(duì)比，使老人形象更加專注與醒目，彰顯了孜孜不倦的傳承精神，值得敬重。<br> ▼徐敖齊 《訓(xùn)練場(chǎng)上》 （89期） 《訓(xùn)練場(chǎng)上》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 這是一幅作者在黃興公園抓拍的少年橄欖球訓(xùn)練照片。小橄欖球迷在操場(chǎng)上進(jìn)行訓(xùn)練，個(gè)個(gè)都十分認(rèn)真。作者采用逆光拍攝，以暖暖的光影來表現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境氣氛，三角形構(gòu)圖置小運(yùn)動(dòng)員們于顯著位置，并以周圍觀戰(zhàn)者為襯托，將小運(yùn)動(dòng)員的成人似的專注眼神，勇猛的戰(zhàn)斗精神，以及生動(dòng)的面部表情表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。<br> 本片是一幅趣味點(diǎn)濃濃的優(yōu)秀作品。<br> ▼陳沖 《傾心奉獻(xiàn)》 （90期） 《傾心奉獻(xiàn)》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 上海的每一座大樓，每一個(gè)公共基礎(chǔ)設(shè)施的建成，都離不開外地建設(shè)者的辛勞與貢獻(xiàn)。<br> 該作品所描繪的場(chǎng)景，是中午工人們?cè)趽]汗如雨后的簡(jiǎn)單餐食。烈日下的工人身影，身后陰涼的玻璃幕墻，幕墻上精美食品廣告，都與工人吃的簡(jiǎn)單盒飯形成強(qiáng)烈對(duì)比。正是有了千千萬萬這樣艱苦奮斗、努力奉獻(xiàn)的建設(shè)者，才有了上海今天的高速發(fā)展和嶄新面貌。讓我們用更多更好的作品感謝他們，銘記他們，歌頌他們。<br> ▼詹敏 《步履匆匆》 （91期） 《步履匆匆》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 作者拍攝的是一個(gè)只取下半部的行人。此人是誰？在干什么？是出門還是回家？這就是該作品能有吸引力的緣故。<br> 作者采用 16mm 超廣角鏡頭拍攝，對(duì)稱構(gòu)圖，利用廣角鏡頭的視角廣、景深大的特點(diǎn)，使前景路面夸張突出，引導(dǎo)聚焦至主體，達(dá)到強(qiáng)烈的透視效果，增強(qiáng)了畫面的感染力。環(huán)境路面的藍(lán)灰冷色，與主體所處的暖黃色，形成色調(diào)的對(duì)比，使主體更加引人矚目。<br> 這是一幅能給人遐想的優(yōu)秀作品。<br> ▼史錦蘭 《黃河母親》 （92期） 《黃河母親》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 那天作者在寧夏長(zhǎng)攤古鎮(zhèn)采風(fēng)，正遇上特大沙塵暴，遍地都是黃塵飛舞，一片昏暗，格外蒼涼。正當(dāng)大家都認(rèn)為沒什么景致可拍時(shí)，作者突然看見一個(gè)老太太艱難地沿著山路，走向坡頂上的家。這是多么可敬可愛的黃河母親的形象。作者運(yùn)用了攝影語言歌頌這位母親：廣角鏡頭低機(jī)位仰拍，將老太太身影融入天空，主體處于右上黃金點(diǎn)，以路面為引導(dǎo)線將人們視線引向主體，并一直延伸至天際，更顯母親形象之高大；黑白的低影調(diào)使畫面極富詩意。<br> 這幅作品告訴讀者，一位優(yōu)秀攝影師只有培養(yǎng)善于觀察的能力，捕捉良機(jī)的敏銳，才能創(chuàng)作出吸人眼球的作品。<br> ▼周羅子涵 《禪意妙境》 （93期） 《禪意妙境》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 這是作者在泰州觀音閣拍攝組照《禪意妙境》之一。<br> 晨起，覺海法師像往常一樣，體態(tài)輕盈，大步流星地出行在傳播佛教以及弘揚(yáng)佛法的路途。為了表現(xiàn)這一場(chǎng)景，作者采用大光圈對(duì)焦主體，使主體與前后景形成虛實(shí)對(duì)比，用低機(jī)位拍攝以增強(qiáng)透視感。后期將主體處理成明亮的暖色調(diào)，背景則是灰暗冷色調(diào)，借以突出古剎的空靈與禪韻之美。主體被放置于右上黃金點(diǎn)，突出了禪意人生。由此可見，作者極具佛緣，深明禪意，是虔誠的修行者。<br> 如若作者采用廣角鏡頭拍攝，無疑會(huì)產(chǎn)生更震撼的視角沖擊效果。<br> ▼邱茉莉 《古鎮(zhèn)一家人》 （94期） 《古鎮(zhèn)一家人》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 這是一幅優(yōu)秀的紀(jì)實(shí)作品，描寫的是古鎮(zhèn)老宅內(nèi)一家人的生活場(chǎng)景 。<br> 作者采用豎構(gòu)圖形式，堂內(nèi)高高的木柱及橫梁，懸掛著錯(cuò)落有致的燈籠， 并以燈籠為導(dǎo)將人們視線引向下方的八仙桌。斜射的陽光，將圍坐的一家人照亮，與屋內(nèi)的暗灰色環(huán)境形成明暗影調(diào)，以及冷暖色調(diào)的對(duì)比，使讀者的目光被吸引到主體。一家人安坐休閑，享受安逸和睦的天倫之樂，令人羨慕。<br> ▼吳克金 《競(jìng)賽現(xiàn)場(chǎng)》 （95期） 《競(jìng)賽現(xiàn)場(chǎng)》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 這是在山東濟(jì)寧孟府舉行一場(chǎng)少兒繪畫比賽。 作者沒有按常規(guī)用大廣角拍攝大場(chǎng)景，而是采用350mm長(zhǎng)焦鏡頭吊取局部，將一位小選手專心致志的臉部表情刻畫的惟妙惟肖。<br> 作者采用1:1構(gòu)圖，將主體置于黃金點(diǎn)，并壓暗背景提亮主體，形成明暗光影反差，主體的暖色調(diào)與背景冷色調(diào)的強(qiáng)烈色調(diào)對(duì)比將讀者的目光一下吸引到小選手的臉上，給人留下難忘深刻印象。<br> 作者的這種拍攝技法值得大家學(xué)習(xí)。<br> ▼孔鑫秀 《空中建筑工》 （96期） 《空中建筑工》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 每一幢高樓大廈建造，都凝聚著建筑工人的辛勤付出和汗水。本片表現(xiàn)的就是一位建筑工人的勞動(dòng)場(chǎng)景和風(fēng)采。<br><br> 作者采用長(zhǎng)焦鏡頭，聚焦這位建筑工人, 并以天空為背景仰角拍攝，更突出他的形象。晴空無云，這位工人正頂著烈日在半空吊籠中專注地安裝一塊玻璃幕墻。這項(xiàng)工作不僅需要熟練的操作技巧，更需要一絲不茍的工作態(tài)度。從他聚精會(huì)神的神態(tài)，形象地展現(xiàn)了敬業(yè)愛崗的風(fēng)范。<br> ▼周羅子涵 《靈魂舞者》 （97期） 《靈魂舞者》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 這幅作品沒有舞蹈題材常見的絢麗色彩，而是另辟蹊徑，選擇一個(gè)較為封閉的弱光環(huán)境拍攝，讓舞者在舒緩的音樂中盡情起舞，在輕盈的舞步中定格瞬間，并采用簡(jiǎn)單樸素的黑白色呈現(xiàn)，別有一番韻味。<br> 這幅作品攝影語言豐富，畫面結(jié)構(gòu)精致。作者采用16mm大廣角，低機(jī)位對(duì)稱構(gòu)圖的拍攝方式，使畫面極具視角沖擊效果，并借用窗戶外投射進(jìn)來的陽光，巧妙地將環(huán)境、光影、舞者融合在一起，傳遞出獨(dú)特的時(shí)空感和空靈的境界。<br> ▼趙鴻安 《旋》 （99期） 《旋》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 這是作者在浙江莫干山一個(gè)小鎮(zhèn)拍攝的作品。類似的旋轉(zhuǎn)樓梯有許許多多，而這個(gè)旋梯以它獨(dú)特的現(xiàn)代化造型，和絢麗的色彩吸引了作者的眼球。作者健步來到頂樓，找好機(jī)位準(zhǔn)備用廣角鏡頭向下俯拍。到位后并不急著按動(dòng)快門，而是耐心等待，忽而見一位少女走上樓梯，在螺旋線的引導(dǎo)下款款向樓頂走上來。人物出現(xiàn)，機(jī)不可失，作者迅速按下快門，一幅佳作誕生了。<br> 作品告訴我們：一個(gè)優(yōu)秀攝影師應(yīng)該具備善于發(fā)現(xiàn)美的敏銳目光，以及耐心捕捉戰(zhàn)機(jī)的優(yōu)良品質(zhì)。<br> ▼陳靜菊 《園丁》 （100期） 《園丁》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 本片是一幅看似簡(jiǎn)單，卻含義深刻，令人耐看的作品。這幅作品拍攝于太倉南園。園內(nèi)陽光明媚，一名兒童手執(zhí)畫筆，認(rèn)真學(xué)畫，他身后的那位已滿頭銀發(fā)，笑容溫和而慈祥的老師正耐心地指導(dǎo)著幼童作畫。此場(chǎng)景，不正寓意著祖國(guó)花朵的成長(zhǎng)，離不開前輩老師的辛勤培育。<br> 作者利用大光圈來減小景深虛化背景，將主體兒童置于右上方黃金點(diǎn)，并后期用提亮主體壓暗背景，來突出人物主體，將讀者視線聚焦在老人和幼童身上。<br> ▼裘敏 《一絲不茍》 （101期） 《一絲不茍》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br> 這是作者在上海老港廢棄物處置有限公司采風(fēng)拍攝的作品。作者采用框式構(gòu)圖，用機(jī)器管道作前景與背景，并處理成藍(lán)色調(diào)與主體工人的紅色安全帽及臉部的暖紅色成強(qiáng)烈色調(diào)對(duì)比，使主體瞬間奪人眼球。采用廣角鏡頭拍攝，使作者更接近主體并使畫面更具透視感。<br><br> 經(jīng)電話采訪作者，獲悉當(dāng)時(shí)車間里非常悶熱，人人揮汗如雨，她看到巡視員全神貫注地認(rèn)真巡視檢查工作，深為感動(dòng)，懷著敬佩之情拍下了這瞬間，來表達(dá)對(duì)吃苦耐勞、一絲不茍的工匠精神的贊美。這是值得我們大家學(xué)習(xí)的。只有投入滿腔熱情，才會(huì)創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。<br> ▼張立 《優(yōu)美》 （102期） 《優(yōu)美》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 這是一幅優(yōu)秀的棚拍攝影作品。<br><br> 棚拍攝影的關(guān)鍵在于攝影燈光的布置，合理的燈光照明在拍攝中起事半功倍的作用。拍攝現(xiàn)場(chǎng)，作者在模特的正右方和正左方兩側(cè)使用兩盞閃光燈作為雙主側(cè)光源照明場(chǎng)景，用另一盞燈在模特的正面右上側(cè)45度作補(bǔ)光，形成立體光照系統(tǒng)，并在黑背景襯托下，使主體模特極具層次感，加上模特高難度的優(yōu)美舞姿，使得整個(gè)畫面幾近完美。<br> 作者為我們展現(xiàn)了棚拍過程中燈光布置的范例，值得喜愛棚拍的攝友學(xué)習(xí)。<br> ▼孔鑫秀 《遠(yuǎn)道而來》 （103期） 《遠(yuǎn)道而來》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 這是一幅慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨建黨百年活動(dòng)中街頭抓拍的作品。<br> 佛教僧人排隊(duì)前來參觀一大會(huì)址，那身穿黃色僧服的和尚形成了一道都市的風(fēng)景線。作者以敏銳的 目光，快速抓拍這精彩場(chǎng)面。畫面通過明快的服飾、飄逸的步履來注重突出僧人群體形象。背景端莊的石庫門，以及中央空白處中國(guó)共產(chǎn)黨第一次代表大會(huì)會(huì)址的會(huì)標(biāo)交代了活動(dòng)場(chǎng)景。<br> 作者通過這幅照片表明，熱愛共產(chǎn)黨、擁護(hù) 共產(chǎn)黨是人心所向，僧人也不例外。作品主題明確、主體清晰，是一幅具有時(shí)代感的不錯(cuò)的紀(jì)實(shí)片。<br> ▼常繼紅 《舞女》 （105期） 《舞女》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 這是一幅富有特色的攝影作品。<br> 作者以框架式構(gòu)圖，門框如同舞臺(tái)，身著紅長(zhǎng)裙的舞者置于中間翩翩起舞，給人現(xiàn)場(chǎng)觀賞舞蹈表演的感覺。紅長(zhǎng)裙的暖色與背景暗色，呈強(qiáng)烈色調(diào)反差。采用105定焦鏡頭拍攝，最大限度地保證了畫面的質(zhì)感。用F2.2大光圈虛化背景，使主體人物格外耀眼奪目。舞者舞姿優(yōu)美，甩起的長(zhǎng)發(fā)動(dòng)感十足，攝影師的抓拍也十分到位，可見這是一幅由攝影師與舞者共同完成的珠聯(lián)璧合的優(yōu)秀作品。<br><br> ▼陳定良 《歡快一跳》 （106期） 《歡快一跳》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 這是作者外灘街拍的作品。<br><br> 人們?cè)跉g樂中往往喜歡蹦跳，來自西方的美女，見到上海外灘美景更是如此。作者用相機(jī)記錄下了美女此刻心情奔放的瞬間。<br><br> 作者一反使用大光圈拍人像照的常態(tài)，使用F10小光圈來增加景深，以清晰穩(wěn)重的建筑物為背景襯托出美女輕快動(dòng)感的跳躍動(dòng)作。1／800的高速快門確保運(yùn)動(dòng)主體的清晰度。仰拍的取景方法表現(xiàn)跳者“欲與天公試比高”的夸張高度。作品偏青的色調(diào)給人一種輕松、愉悅的感覺。<br><br> 可見一幅優(yōu)美作品的產(chǎn)生，凝聚著作者高超的攝影技術(shù)和對(duì)攝影器材的熟練掌控。<br> ▼吳惠康 《荷之夢(mèng)》 （109期） 《荷之夢(mèng)》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 這是一幅富有詩意的攝影作品。<br> 池塘里布滿了綠綠的荷葉，其間點(diǎn)綴著朵朵荷花，給盛夏酷暑帶來一份涼意，一絲清新。白衣樂手躺在濱水木棧道上的美姿，為畫面平添了濃濃的詩意。對(duì)角線的構(gòu)圖和“上帝的視角”，恰到好處地呈現(xiàn)了美景，帶給觀眾一種美的視覺享受。<br> 據(jù)攝影師披露，當(dāng)時(shí)的木棧道其實(shí)是滾燙的，模特百合&雪為了給讀者展現(xiàn)一種意境美，表現(xiàn)出了令人贊嘆的敬業(yè)精神。顯然，好的人像作品是需要攝影師與模特高度默契合作的。<br> ▼金根寶 《渴》 （110期） 《渴》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 這是一幅暗調(diào)黑白人像佳作。<br><br> 大面積低暗的影調(diào)，拋卻了色彩的紛擾，以強(qiáng)烈的明暗對(duì)比更鮮明地突出亮調(diào)部分的主體。作者以斜構(gòu)圖對(duì)角線形式，通過人體的輪廓線條，將觀者的視線匯聚在最亮點(diǎn)“水”，并以人物特殊的眼神傳達(dá)了“渴”的欲望，畫面上“饑渴”、“渴望”的神情，抓住了觀者的眼球，震撼人的心靈。<br> ▼許玲玲 《芭蕾》 （111期） 《芭蕾》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 這是作者在國(guó)展會(huì)抓拍的一幅優(yōu)美作品。<br><br> 作者是位十分喜愛并熟悉芭蕾舞的攝影師。現(xiàn)場(chǎng)作者找到一個(gè)非常理想的機(jī)位：背景干凈，光線照明極佳。由于作者熟悉芭蕾，能夠十分精確預(yù)判演員的每個(gè)表演動(dòng)作，并在恰當(dāng)時(shí)間按下快門，將舞者優(yōu)美舞姿定格瞬間，微微的低機(jī)位拍出舞者長(zhǎng)長(zhǎng)秀腿。<br><br> 相信作者在欣賞了完美的舞蹈表演，并拍下心儀攝影作品后，心情一定十分愉悅，這也一定會(huì)感染我們每位讀者。<br><br> ▼劉立新 《茶道》 （113期） 《茶道》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 早晨柔柔的金黃色光影是表現(xiàn)茶道這個(gè)傳統(tǒng)藝術(shù)的極佳場(chǎng)景。茶藝師處側(cè)逆光位置，背景比較暗，陽光正好照射在茶藝師身上，在她的身影鑲嵌了一道金邊，特別優(yōu)美，作者精心刻畫了茶藝師茶道表演的優(yōu)雅動(dòng)作，青花的茶具和茶藝師身穿淡淡花布旗袍給人一種高雅享受，采用1/2500秒的高速拍攝將往茶杯里倒水的水珠凝結(jié)成晶瑩剔透項(xiàng)鏈。<br><br> 攝影師若能用后期處理將左上角的亮影再稍稍壓暗一點(diǎn)，畫面將更完美。<br> ▼周洪生 《北岐黎明》 （114期） 《北岐黎明》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 作者是位精于用攝影語言講敘故事的攝影師：<br><br> 清晨海灘暗暗的灰色調(diào)，與一縷照射在河道上的金色陽光形成強(qiáng)烈明暗、色調(diào)對(duì)比，一艘小船行駛在美的光影中，與灘涂上停泊著大漁船形成大小、動(dòng)靜對(duì)比。通過這些對(duì)比使得主體在畫面中分外耀眼，奪人眼球。<br><br> 清早勤勞的漁民披著霞光去趕海，“天道酬勤”，今天漁民們一定又是一個(gè)豐收日。<br> ▼周洪生 《印度美女》 （115期） 《印度美女》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 這是一幅優(yōu)秀的棚拍低調(diào)人像作品。<br><br> 作者采用一盞聚光燈為正側(cè)光燈照亮人體，形成人體部分強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，以增強(qiáng)人體的立體感。f1.4大光圈虛化背景更突出主體。拍攝時(shí)，作者抓住了模特迷人的笑容和極富魅力的傳神的眼神，使作品給人過目不忘的視覺感受。<br><br> 后期暗調(diào)處理，突出畫面油畫質(zhì)感， 更加烘托出人物的生動(dòng)形象。<br> ▼周洪生 《美?！?（116期） 《美?！? 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 這是一幅唯美低調(diào)人像作品。<br><br> 作者采用低機(jī)位仰拍的拍攝方法，以突出主體人物強(qiáng)烈的視覺沖擊力，并將模特臉部置于右上方黃金點(diǎn)，使模特的美感第一時(shí)間映入觀者眼球。同時(shí)攝入的頂部點(diǎn)點(diǎn)光斑，微微打破暗調(diào)畫面的些許沉悶。<br><br> 據(jù)作者介紹：為了拍好照片，作者耐心與模特語言交流，讓模特反復(fù)作行走、轉(zhuǎn)身等熱身動(dòng)作，使模特處于自然放松狀態(tài)，再行抓拍，拍出了模特極具動(dòng)感的迷人神態(tài)。<br><br> 由此可見，一幅優(yōu)秀的人像作品的誕生，一定是攝影師與模特共同努力勞動(dòng)的結(jié)果。<br> ▼柳士民 《怒吼吧，黃河》（117期） 《怒吼吧，黃河》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 黃河是中華民族的母親河，作者拍攝的就是壺口瀑布——黃河最為壯觀的場(chǎng)景。<br><br> 作者采用豎構(gòu)圖，以獨(dú)特的角度拍攝，以岸邊人物與黃河瀑布強(qiáng)烈的大小對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比、明暗對(duì)比、冷暖對(duì)比來突出其飛流直下的雄姿，把黃河的那種濁流狂奔、洶涌澎湃，霧氣蒸騰、浪濤怒吼的氣勢(shì)表現(xiàn)得淋漓盡致。后期黃色彩飽和度的調(diào)整，使作品更具視覺沖擊力。<br><br> 黃河是中華民族精神的象征，讓我們像黃河那樣不屈不撓，奮勇向前。<br> ▼張英 《川流不息》（118期） 《川流不息》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 中秋之夜的上海五角場(chǎng)巨型彩蛋格外迷人，是無人機(jī)愛好者網(wǎng)紅打卡之地。<br><br> 夜幕降臨，在彩燈照射下，巨型彩蛋熠熠生輝，璀璨無比，引人注目，對(duì)角線構(gòu)圖，使畫面顯得十分飽滿，很有張力。川流不息的車流從環(huán)島彩蛋中穿越而過形成魅力車軌，彩蛋下方的圓形過街通道別具一格，喜迎四方游客。<br><br> 如此美景感染了作者，令作者流連忘返，禁不住放飛留影。<br> ▼劉同蘭 《美妙的韻律》（119期） 《美妙的韻律》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 這是作者行攝于內(nèi)蒙古阿爾山景區(qū)所拍作品之一。<br><br> 九月有著“中國(guó)最美秋色”美譽(yù)的阿爾山秋意濃濃，引無數(shù)攝影愛好者競(jìng)相前往。作者沒有采用大場(chǎng)景來表現(xiàn)阿爾山的秋天景色，而是以俯瞰視角，來拍攝景區(qū)木棧道以及行人局部，以小見大，卻也同樣表現(xiàn)出阿爾山秋韻之美：一位女士?jī)?yōu)雅地走在黃褐相間的木棧道上，發(fā)出沙沙的腳步聲，猶如在琴鍵上彈奏著“田園交響樂”，這美妙的韻律在金風(fēng)颯颯的空中回響，定格在作者的相機(jī)中，也一定會(huì)感染我們每一位讀者。<br> ▼柳士民 《禾木秋晨》 （120期） 《禾木秋晨》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<div><br> 當(dāng)?shù)丶儤愕拿袼酌耧L(fēng)，也是攝影人采風(fēng)的好題材。<br> 新疆禾木村享有“中國(guó)第一村”、“神的自留地”之美譽(yù)。秋天的早晨，太陽漸漸升上天空，照亮了整個(gè)村莊和周圍的樹林，炊煙也裊裊升起，把詩一般的美景呈現(xiàn)給眾多的攝影人和旅行者，作者應(yīng)該也陶醉在這良辰美景之中吧。<br><br> 清晨的禾木是多彩、多層次的：近處陽光下的樹林呈現(xiàn)明亮的暖色調(diào)，遠(yuǎn)處陰暗處則呈藍(lán)藍(lán)的冷色調(diào)，中部村莊炊煙裊裊，畫面極具縱深感。為了表現(xiàn)這種縱深感，把木屋、樹林、炊煙、晨霧等眾多元素納入畫面，作者采用了豎構(gòu)圖，這樣既清晰表現(xiàn)了照片近景、中景、遠(yuǎn)景的層次感，又很好地突現(xiàn)了秋景斑斕的主題。<br><br> 這是拍攝風(fēng)光攝影作品一種非常有效的構(gòu)圖手法。<br></div> ▼張英 《田園風(fēng)光圖》（121期） 《田園風(fēng)光圖》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 這是作者拍攝于貴州荔波景區(qū)的作品。<br><br> 雨后，遠(yuǎn)處山脈云霧繚繞，隱約可見，薄霧氤氳，山下若隱若現(xiàn)的村莊及田園，田頭老農(nóng)牽牛悠然放牧，一派超然脫俗的世外田園風(fēng)光。這種近、中、遠(yuǎn)景依次展開的構(gòu)圖手法，使畫面極具層次感。近景中動(dòng)態(tài)的老農(nóng)及耕牛也給靜態(tài)畫面帶來些許動(dòng)感與生機(jī)。<div><br> 通過后期制作，作者將照片處理成一幅仿古工筆山水畫，給讀者帶來欣賞雅趣盎然的淡墨山水畫的唯美感受。<br></div> ▼陸麗芬 《鶚》（122期） 《鶚》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br>這是一幅非常優(yōu)秀的攝鳥作品<br><br>鶚又名魚鷹，是種食魚類猛禽，作者拍攝的這張爪抓大魚的飛版作品完美地表現(xiàn)了鶚這一特征，作品構(gòu)圖到位，動(dòng)感十足，光影色彩俱佳。<br><br>拍攝這樣的作品不僅靠運(yùn)氣，更重要的是需要作者有高超的攝鳥技術(shù)，對(duì)鳥類習(xí)性的熟悉，拍鳥時(shí)耐心等候的良好心態(tài)，所以一幅優(yōu)秀的產(chǎn)生是作者綜合功力的體現(xiàn)。<br> ▼周洪濤 《柿子紅了》（123期） 《柿子紅了》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 這是作者在上海美蘭湖附近拍的一幅秋景人像習(xí)作。<br><br> 秋天寒露一過，柿子樹上的柿子開始變紅，晶瑩剔透如同紅寶石，整個(gè)樹冠像火一樣奪目。紅橙橙的柿子配以美女摘果，真是美極了。由此，畫面呈現(xiàn)就有了細(xì)節(jié)的描述，甚至還可以人為的故事選項(xiàng)。<br><br> 可以說，拍攝過程的理念設(shè)計(jì)，多會(huì)形成瞬間定格的巧妙實(shí)在，而優(yōu)秀攝影師總會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)，新的收獲。你瞧，美女左手挽著一籃子柿子，右手又剛摘了一只柿子，一雙水汪汪的大眼睛直勾勾盯著畫面外的柿子，這種場(chǎng)景令人非常悅目，畫面中人與景物貼切，值得推薦。<br> ▼陳定良 《健美舞者》（124期） 《健美舞者》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 體育舞蹈是世界上流行的體育項(xiàng)目，雙人舞中有男女分別展示亇人的舞蹈。舞者動(dòng)作奔放、有激情、節(jié)奏快、變化大，對(duì)拍攝者要求極高。<br><br> 作者采用f/200速度拍攝以凝固舞者，達(dá)到舞者臉部清晰，其余部位虛化的效果，體現(xiàn)舞者凝固中的動(dòng)態(tài)感覺。舞者肢體形態(tài)優(yōu)美，臉部表情極佳，給人美的享受。<br><br> 拍攝時(shí)作者一改一般的平視取景方法，采用長(zhǎng)焦、大光圈俯拍的拍攝方法虛化背景，使畫面干凈不亂。舞池的粉紅暖色燈光與舞者藍(lán)色舞衣呈色調(diào)對(duì)比，突出主體，使舞者更加奪目。<br><br> 這幅作品告訴我們：任何題材的照片，只要攝影師用心拍好了，都能吸人眼球。<br> ▼周洪生 《佳麗》（125期） 《佳麗》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 這是作者在上海某咖啡館里閑聊小坐時(shí)，不經(jīng)意間拍下的一幅優(yōu)美的環(huán)境人文作品。<br><br> 據(jù)作者介紹模特是一位海歸的從事新媒體精英人士。從作品上也可看出模特從骨子里透露出那種優(yōu)雅高貴氣質(zhì)：小家碧玉、楚楚動(dòng)人。一款新潮時(shí)裝與海派咖啡館文化十分相配。<br><br> 暖暖的燈光散落在模特身上給人以溫馨，作者運(yùn)用f1.8大光圈恰到好處地虛化背景，并以暗調(diào)處理，使背景與主體呈明暗對(duì)比，更加彰顯出了模特的溫文爾雅，使得整張照片更加富有感染力?<br> ?▼呂瑛 《泥地上玩耍 》（126期） 《泥地上玩?！?張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 美麗的非洲大草原是每個(gè)攝影師向往的攝影圣地?？膳臄z的內(nèi)容甚多，有野生動(dòng)物、環(huán)境人像等，這張就是作者在埃塞俄比亞南部的卡洛部落拍攝的非常優(yōu)秀的環(huán)境人像作品。<br><br> 奧莫河谷旁，一群孩子席地而坐，在泥地上玩耍。每個(gè)人的神態(tài)都非常自然，尤其那位趴在地上的小孩，專注地看著對(duì)面講話的大姐姐，形態(tài)十分可愛。為了不驚擾這群孩子，作者采用150mm長(zhǎng)焦距鏡頭吊攝，用低機(jī)位角度拍攝來表現(xiàn)廣袤的非洲大草原這一場(chǎng)景。正側(cè)光使主體人物立體感極強(qiáng)，大光圈恰當(dāng)虛化背景，更凸顯了主體人物在畫面中的可看性。<br><br> 如果作者抓拍時(shí)機(jī)把握的再好一點(diǎn)，讓這位小孩子與旁邊的姐姐身影不重疊，作品將更加完美。<br> ▼陸麗芬 《雙鶴朝日》（127期） 《雙鶴朝日》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 這是作者2020年隆冬在江蘇鹽城丹頂鶴棲息地拍攝的一幅優(yōu)秀作品。<br><br> 清晨旭日東升，作者冒著寒風(fēng)開始創(chuàng)作了，當(dāng)太陽冉冉升起，有鶴飛來，二只仙鶴飛過太陽，作者成功抓拍到象征太陽公公喜露笑臉迎接黎明的唯美場(chǎng)景。再與一張丹頂鶴照片多曝合成并作了適當(dāng)后期處理：雙鶴曲項(xiàng)向天歌，舉托著一輪紅日，一幅極其祥瑞的雙鶴朝日?qǐng)D誕生了。<br><br> 丹頂鶴自古至今一直都是長(zhǎng)壽的象征，雙鶴更寓意著和合、安詳、幸福、美滿，給人們帶來吉祥氣息。<br><br> 在喜迎2022年新年到來之際，相信每一位見過本作品者都會(huì)獲得一份美好的祝福。<br> ▼周洪生 《獨(dú)釣寒江》（128期） 《獨(dú)釣寒江》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 這是一幅如水墨丹青般的寫意作品。<br><br> 塔川的初冬經(jīng)常會(huì)起霧，晨曦中朦朧的遠(yuǎn)山，微波粼粼的江面在滾滾流動(dòng)的薄霧籠罩下宛如仙境。近處的臺(tái)釣臺(tái)上坐著一位垂釣者下桿獨(dú)釣，在這清寧的早晨，垂釣者在釣什么？能釣到什么？其實(shí)他正在釣一份清靜、一份閑情、一份淡迫名利、一種隱士的生活。<br><br> 低色溫的光影下一切都是那么的平和，沒有絲毫的浮躁和夸張，整個(gè)畫面給人一種清新淡雅的感覺，位于分割位上的釣者起了畫龍點(diǎn)睛作用，使作品十分耐看，令人回味無窮。<br> ▼王洛平 《算帳》（129期） 《算帳》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br>這是誰的手<br>這像常握筆桿子的手嗎<br>看到這雙手<br>我的心也如這手上的裂口快速皸裂<br>也許你以為他特別精明<br>也許你以為他斤斤計(jì)較<br>他把每日的辛勞在手心里算來算去<br>他把一家老小的吃喝穿戴算來算去<br>他把一家人幸福的日子算來算去<br>誰把他們的辛酸在心里掂來掂去<br>我一直想何時(shí)再不會(huì)有這樣的手<br><br> 作者是位山東臨沂老區(qū)的中學(xué)老師，熟悉、熱愛自己的家鄉(xiāng)，拍攝了許多反映家鄉(xiāng)風(fēng)俗人情、父老鄉(xiāng)親、山山水水的作品，這種深入生活的創(chuàng)作方法是值得我們每一位攝影師學(xué)習(xí)。<br> ▼周洪生 《身殘志堅(jiān)》（130期） 《身殘志堅(jiān)》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 這是一幅充滿正能量的攝影作品。<br><br> 作者僅拍攝了主人公雙腳及一幅精美工筆畫的局部，一般人們很難將這雙腳與這佳畫聯(lián)系起來，這就是作者要告訴我們的感人故事：作品中主人公是位高度殘疾青年，不僅身患腦癱 而且雙手又殘障，按理完全可以由國(guó)家和家人照顧生活，可他沒有向命運(yùn)低頭，身殘志堅(jiān)，選擇了用他的腳撐起男人的一片天地。用兩個(gè)腳趾挾著兩支筆，居然畫出了如此精妙絕倫的工筆畫，這可是一個(gè)正常人都難以企及的高度。他以他的殘疾之軀向世人展示了自己堅(jiān)強(qiáng)意志和人格魅力。真所謂“世上無難事，只要肯登攀”，這就是我們中華民族應(yīng)有的精神。<br><br> 感謝作品中的主人公為我們樹立了榜樣，感謝作者為我們講敘的動(dòng)人故事。<br><br> 我們攝影人要學(xué)會(huì)這種獨(dú)特創(chuàng)作方式！<br> ▼陸麗芬 《王者風(fēng)范》（131期） 《王者風(fēng)范》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 紅隼是一種屬國(guó)家二級(jí)保護(hù)動(dòng)物的猛禽。這只停在樹枝上的紅隼四處瞭望覓食，突然它發(fā)現(xiàn)了什么，立刻振翅起飛，直沖藍(lán)天，向它的獵物猛撲過去，一劍封喉，一連串動(dòng)作一氣呵成，這就是猛禽的王者風(fēng)范。<br><br> 拍攝這樣高難度作品不僅靠運(yùn)氣，更需要有高超的攝鳥技術(shù)和對(duì)鳥類習(xí)性的熟悉。作者是位女性，每天扛著十幾公斤的長(zhǎng)槍短炮行攝于荒山野外，刻苦磨練，得以成功，令人欽佩。<br><br> 猛禽很少會(huì)在人口稠密地區(qū)活動(dòng)，據(jù)作者介紹本片拍攝于蘇州吳江萬公堤，可見隨著國(guó)家環(huán)境的綜合治理改造，我們的居住家園越來越和諧、美麗。<br> ▼趙明玉 《我是一個(gè)點(diǎn) 群是一個(gè)圓》（132期） 《我是一個(gè)點(diǎn) 群是一個(gè)圓》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 日前靚影美拍攝友俱樂部舉行了年會(huì)，晚會(huì)上姐妹們豐富多姿的節(jié)目令人目不暇接，攝影師們也拍攝了一幅幅精彩畫面。本片就是作者攝于年會(huì)的作品。<br><br> 據(jù)作者介紹：自己融入進(jìn)了年會(huì)熱烈的氛圍中，并感受著俱樂部的魅力，想要?jiǎng)?chuàng)作一幅表示自己此時(shí)情感的作品，遂確定好拍攝主題，等候時(shí)機(jī)的到來。當(dāng)姐妹們舞成一個(gè)整圈，中間站有攝影師時(shí)，作者立馬用慢門拍下這幅動(dòng)感十足寓意深刻的作品：姐妹們的圈代表我們的群，而攝影師代表自己只是個(gè)點(diǎn)，當(dāng)這個(gè)點(diǎn)融入到集體環(huán)境中并充分發(fā)揮自己的才能，獲得的才是無與倫比的快樂。慢門的動(dòng)感則彰顯了我們的群成員盡管都年齡不輕，但依然是活力四射，靚麗依舊。<br><br> 作者這種確定拍攝主題，再圍繞主題來表現(xiàn)的拍攝方法值得大家學(xué)習(xí)，因?yàn)橐环兴枷雰?nèi)涵的優(yōu)秀作品只能是明確了拍攝主題、并對(duì)此有所準(zhǔn)備的攝影師才能拍得。<br> ▼陸麗芬 《林中仙子》（133期） 《林中仙子》張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 這幅國(guó)家二級(jí)保護(hù)動(dòng)物白鷴，拍攝于福建永安。<br><br> 被譽(yù)為“林中仙子”的白鷴，在中國(guó)文化中自古即是名貴的觀賞鳥，象征著吉祥、福貴，尤其是雄性白鷴翎毛華麗、一身銀裝素裹，十分美麗，李白有詩譽(yù)之：“白鷴白如錦，白雪恥容顏?！弊髡吲臄z的這張飛版雄白鷴更是難見：張著雪白雙翅、拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的白色尾羽，飛翔在翠綠的竹林之間，給人賞心悅目的視覺享受。<br><br> 我喜歡觀賞鳥片，更敬佩鳥片攝影師，為了將鳥類的美麗展現(xiàn)給觀者，經(jīng)?？钢林匮b備，行攝于山中林間。然而心儀的鳥片并非隨手可得，有時(shí)一次出門一天甚至幾天都拍不到一張滿意的片子，這除了考驗(yàn)攝影師的拍攝技術(shù)，更考驗(yàn)攝影師的心理素質(zhì)，而良好的心理素質(zhì)實(shí)際就是做好如何事情的基本素質(zhì)。<br> ▼計(jì)幼明《白衣仙子迎朝暉》（134期） 《白衣仙子迎朝暉》 張忠民點(diǎn)評(píng)：<br><br> 這是作者2020年隆冬在江西南昌拍攝的一幅優(yōu)秀大天鵝作品。<br><br> 清晨旭日東升，作者冒著寒風(fēng)已經(jīng)在等候心中的白衣仙子到來。當(dāng)初升的太陽剛露出半個(gè)笑臉，一群大天鵝迎著太陽翱翔在金色的天際，整個(gè)畫面給人寧和、祥瑞、唯美的感受。暖暖的色調(diào)，也使嚴(yán)寒中有了溫馨的暖意。<br><br> 被譽(yù)為“白衣仙子”的國(guó)家二級(jí)保護(hù)動(dòng)物大天鵝，潔白如雪、垂下長(zhǎng)長(zhǎng)頸項(xiàng)的無限風(fēng)情，很早就讓其成為高貴純潔、美麗善良的永恒象征。在壬寅年新春來臨之際，愿作者的這幅作品給每一位讀者帶來美好祝福。<br>