<p class="ql-block"><b style="color:rgb(1, 1, 1);">徐州老干部大學(xué)書畫研究會(huì)</b></p><p class="ql-block"><b>編輯 、制作 前途</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(1, 1, 1);">素材來自網(wǎng)絡(luò)</b></p> <p class="ql-block"> 山石是山水畫的主體，是畫好山水畫的關(guān)鍵。古人講“石為山之骨”，故有“畫山先畫石”之 說。</p><p class="ql-block">1．古人講“石分三面”，只有畫出三面，才能表現(xiàn)出石的結(jié)構(gòu)和立體感。在畫石的三面時(shí)， 要運(yùn)用黑白對比關(guān)系，處理好陰陽面。一般是上白下黑、左白右黑或右白左黑，也有兩邊黑中間白的。這就需要加皴，即皴下不皴上、皴左不皴右或皴右不皴左。如兩邊加皴，也要有多有少， 不能平均一樣。</p> <p class="ql-block">石 分 三 面</p><p class="ql-block">2．畫石要積聚適宜。如畫面上需較多的石頭，不能大小一樣，也不能分散排列。要有大有 小，有聚有散；要大間小、小間大。古人的經(jīng)驗(yàn)是：近山處，大石間小石；近水處因碎石多，故為小石間大石。</p> <p class="ql-block">上 為 小 石 間 大 石 ， 下 為 大 石 間 小 石</p><p class="ql-block">3．勾、皴、擦、染和點(diǎn)，是表現(xiàn)山石紋理形態(tài)的技法，是歷代畫家對自然界山石的仔細(xì)觀 察，不斷發(fā)現(xiàn)、總結(jié)、發(fā)展而形成的，是傳統(tǒng)技法中的精華，對我國山水畫的創(chuàng)作，發(fā)揮了重要作用，至今仍有現(xiàn)實(shí)的指導(dǎo)意義。我們必須認(rèn)真學(xué)習(xí)、繼承和發(fā)展，使山水畫符合時(shí)代要求，展現(xiàn)新的面貌。 </p><p class="ql-block">勾——用墨線勾石外輪廓、石內(nèi)紋理，就是石的大體結(jié)構(gòu)。勾時(shí)用筆要頓挫有力，用中鋒側(cè) 鋒均可。用干筆（含水要少）勾為好，能顯示石的堅(jiān)硬質(zhì)感。</p><p class="ql-block">皴——是在勾好石紋的陰暗處，用筆加以皴斫，使石形表現(xiàn)出立體感，皴不是一遍就可完成 的，可先淡后濃?？砂敫杉瘩?，也可全干再皴。皴時(shí)可用破墨，也可用積墨。這要看畫面需要、 個(gè)人習(xí)慣和手法而定。</p><p class="ql-block">擦——用半干筆在皴的畫面上擦上一層黑色，以增加畫面的深厚程度。但皴有筆痕，擦沒有 筆痕，只有深淺的色度。</p><p class="ql-block">染——是用淡墨水渲染，進(jìn)一步加深山石的立體感和深厚感。但也要講筆法，不能平涂。染 時(shí)可留空白及飛白，也可采用以淡破濃的方法，使已畫的墨色增加柔和氣氛。 </p><p class="ql-block">點(diǎn)——是指點(diǎn)苔，可使枯燥的巖石頓時(shí)增添生機(jī)。一般是待畫面全干后再點(diǎn)，也可在半干半 濕時(shí)點(diǎn)，也可邊皴邊點(diǎn)。如勾皴山石俱好，可不點(diǎn)苔。點(diǎn)苔以簡為宜。</p> <p class="ql-block">5．在山水畫中各種墨法的運(yùn)用也很重要?！澳氖褂眉挤ā敝?，對各種墨法作了介紹，不同 的墨色產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。如破墨法使墨色濃淡互相滲透掩映，滋潤蒼翠；積墨法蒼潤渾厚；潑墨法酣暢淋漓，氣勢豪放。</p> <p class="ql-block">6．畫山首先要明白山的部位和結(jié)構(gòu)。山有山頭、山面、山背、山脊、山肩、山腰、山腳。山的 最高處為山頭，正面為山面，反面為山背，聯(lián)結(jié)處為山脊，旁邊為山肩，中段為山腰，最下為山腳。山有峰，有巒，形勢峻拔者為峰，低矮較圓的山頭為巒。群山高大者為主峰，圍繞著主峰高矮不一的山峰謂之群峰。主峰、群峰要互相照應(yīng)，形成整體。山有主體，主體之山塊大，其他無數(shù)山峰環(huán)抱主體山峰。一幅畫有了主體，就可避免凌亂。連綿不斷的山有脈，在迂回曲折的走向中，山的脈絡(luò)要顯示出來。 </p><p class="ql-block">7．畫山先要取勢，先畫出山的大體輪廓，從大處著眼，不要把許多碎石積為大山，要放棄一些雜亂的東西。要遠(yuǎn)觀山勢，以勢為主，皴法、結(jié)構(gòu)都要服從于勢。</p><p class="ql-block">8．山水畫取景有“三遠(yuǎn)法”，即：高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)。自山下而仰視山巔，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)?！叭h(yuǎn)法”是以不同視點(diǎn)位置觀察，所形成的透視變化，是傳統(tǒng)山水畫取景的基本法則，也是傳統(tǒng)山水畫構(gòu)圖的基本方法。</p><p class="ql-block">“高遠(yuǎn)”適于表現(xiàn)近視、仰視山勢的突兀高聳；“深遠(yuǎn)”適于表現(xiàn)漸高、漸遠(yuǎn)山勢的重疊連綿；“平遠(yuǎn)”適于縱深山勢的一望無際。這種不固定在一個(gè)視點(diǎn)，而在多個(gè)視點(diǎn)上的取景方法，不僅能夠表現(xiàn)高、深、平的感受，而且還能體現(xiàn)不同的意境。在傳統(tǒng)的山水畫中常常用各種手法，表現(xiàn)畫家對高、深、平的感受。</p><p class="ql-block">如畫論中所述“欲其高，當(dāng)以泉高之”，“欲其深，當(dāng)以云深之”，“欲其平，當(dāng)以煙平之”，就是利用泉、煙、云的烘托，增強(qiáng)對“三遠(yuǎn)”的感受，同時(shí)也豐富了畫面情調(diào)，深化了意境。</p>