【小草文圃】五絕練筆-松

愿你快樂

校長兼主任：陌上花開。班主任：仗劍天涯、文越。本期簡評：仗劍天涯。本期制作：愿你快樂。 評語是個人觀點，僅供參考！注：插圖來源網(wǎng)絡(luò)！????原創(chuàng)。???? 律57（2022.1.14）練筆本周以“松”為題，每人交一首五絕，平水韻（平韻部），韻部不限。周五晚18點截稿！仗劍天涯簡評如下：個人之見僅供參考。???????? 1. 颯爽李鳳玲 五絕·松（一東韻）松柏傲蒼穹，根盤石縫中。迎風(fēng)掀綠浪，覆雪映長空。評：起句沒有交待清楚，“松柏”，風(fēng) 韻字不能入詩。2. 林瑛 五絕松（東韻）山崖傲赤松，勁骨傍云風(fēng)。不問行歸處，英姿望玉鴻。評：轉(zhuǎn)句不行，玉鴻？？ 3. 雪梅 五絕.松風(fēng)雨卷濤聲，蒼山挺勁松。歷盡千般苦，贏得一世榮。評：出律。 4. 淡然超然 五絕?松（上平一東）四季蓋如篷，身披墨綠戎。年年如相似，不見白頭翁。評：重字“ 如”，轉(zhuǎn)、結(jié)不好。 5. 王全興 五絕?松（上平一東）崖松識勁風(fēng)，青翠對長空。冰雪銀裝裹，英姿傲骨翁。評：轉(zhuǎn)句不好。 6. 五絕?松（上平二東）文/瀟瀟虬根嵌險峰，破壁且從容。沐劫鮐紋老，風(fēng)云坦過胸。評：沐劫？表達(dá)不清晰。 7. 五絕·松文/曉耕蒼勁懸崖立，時寒翠綠豐。任憑霜雪舞，天地一株松。評：結(jié)句沒有寫好。 8. 松文/冷月清秋蒼翠覆千山，終年不改顏。無論崖壁峭，一樣敢登攀。評：轉(zhuǎn)句直抒胸意，少詩味。似老干。 9. 松文/淡然 蒼樹一河梁，深根駐北疆。修身仰日月，登頂好風(fēng)光。評：河梁一般指橋梁，表達(dá)對嗎？?10. 松文/寧靜冬來甚冷涼，萬木盡枯黃。惟見松遒勁，守初披綠裝。評：有點象了，守初可酌。興起（先詠他物） 11. 五絕·松（上平一東）文/弓長張亭亭一哨翁，四季著青戎。根扎千山上，歲寒三友中。評：轉(zhuǎn)句這樣寫可，但結(jié)句不對，沒有感情。 12. 松（上平一東）文/雨后夏荷黃崗一哨公，獨守小村東。閱盡寒冬雪，巋然冷翠戎。評：結(jié)句不行。 13. 黃山迎客松文/東東扎根巖石里，矗立玉屏峰。迎笑人間客，長青不老翁。評：鄰韻通押（初學(xué)最好不用），結(jié)句不好。 14. 松(上平一東)文/上善若水歲歲常青綠，安居峭壁東。縱然寒冷季，后土盡眸中。評：結(jié)句不好。 15. 松文/云 傲雪凌霜質(zhì)，高姿挺撥形。千年梁木樹，蒼翠四時青。評：把幾個字換一下，形、梁。詩意便見。 16. 哈錦林 詠松披霞斗昊穹，環(huán)宇看高松。疊翠虬枝動，石間盤險峰。評：結(jié)句不好。 17. 童話 詠松凌霜斷崖立，清影數(shù)年披。幽逸樹君子，高人操守齊。評：樹君子不是松。 18. 五絕.松（上平二冬）文/但明潔華岳有孤松，雄姿立險峰。雪霜常損害，蒼翠豈更容。評：結(jié)句不好。 19. 松文/楊河閑人長青不改顏，挺立石巖間。獨有凌云志，風(fēng)霜若等閑。評：可。 20. 五絕·松文/冰心玉蝶 疑是神仙化，修來不老顏。靜觀云起落，笑立峭崖間。評：可。 21. 五絕.松（上平二冬）文/梅懸崖扎勁松，枝節(jié)似蒼龍。舞出千山翠，披云罩險峰。評：轉(zhuǎn)、承可酌。 22. 五絕.松文/芳君 青山覆郁松，翠霧盈蒼穹。渾然寥寂處，物我兩相融。評：出律。 23. 五絕?松（上平一東）文/懷瑾八面起秋風(fēng)，千山已落紅。摧松根未朽，挺直綠衫翁。評：轉(zhuǎn)句沒有寫好。 24. 五絕. 松 (上平一東)文/水墨江南 仰望遠(yuǎn)山松，炎寒直挺蔥；世夸堅骨氣，名士古今崇。評：承句沒有寫好。 25. 五絕?松（下平十二侵）文/班瑪卓瑪 親娘育夙心，鄉(xiāng)土在林岑。本性平常悟，參禪智慧尋。評：不是寫松。 26. 五絕·松(上平五微)文/空鏡子四時皆一色，蓬勃有生機。剛直忠臣節(jié)，雪霜無可違。評：結(jié)句沒有寫好。?27. 五絕?松（上平二東）文/京如鏡香山一老松，聳翠似驕龍。歷盡寒霜雪，巍然傲險峰。評：這種寫法可，但無新意。 28. 松（上平四支）文/文越巖逢生寶樹，雨露潤青枝。霜雪添奇景，剛強我信知。評：結(jié)句不好。 參考：郁郁澗底松，離離山上苗。以彼徑寸莖，蔭此百尺條。——魏晉·左思、《詠史·郁郁澗底松》譯：茂盛的松樹生長在山澗底，風(fēng)中低垂搖擺著的小苗生長在山頭上。由于生長的地勢高低不同，憑它徑寸之苗，卻能遮蓋百尺之松。自小刺頭深草里，而今漸覺出蓬蒿。 時人不識凌云木，直待凌云始道高?！啤ざ跑鼹Q《小松》譯：松樹小的時候長在很深很深的草中，埋沒看不出來，到現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)已經(jīng)比那些野草（蓬蒿）高出了許多。那些人當(dāng)時不識得可以高聳入云的樹木，直到它高聳入云，人們才說它高。南軒有孤松，柯葉自綿冪。清風(fēng)無閑時，瀟灑終日夕。陰生古苔綠，色染秋煙碧。何當(dāng)凌云霄，直上數(shù)千尺?！啤だ畎住赌宪幩伞?lt;/p>譯：窗南有棵孤傲的青松，枝葉是多么茂密。清風(fēng)時時搖著它的枝條，瀟灑終日是多么愜意。樹陰下老早以前就長滿綠苔，秋日的云霧到此也被它染碧。何時才能枝葉參天長到云霄外面，直上千尺巍然挺正 掌握好各韻部的聲調(diào)情感特點，根據(jù)主題選韻更有利于寫詩。一東：融春大雅。二冬：風(fēng)雅纖秾，嚴(yán)肅文雅，雄渾。三江：險韻。建議少用，最好不用。四支：靜夜幽思，傷心離別，內(nèi)心憂愁。五微：景物芳菲。六魚：慷慨郗歔。七虞：感慨躊躇。八齊：凄楚悲啼。九佳：險韻。建議少用最好不用。十灰：迥出塵埃，感傷痛苦。十一真：雋永清新。十二文：曲麗歡欣。十三元：意象溫存，唳鶴啼猿。十四寒：淡雅堪觀。十五刪：逸致幽閑。下部一先：景物流連，風(fēng)景鮮妍，琴鶴翩然，哀婉，憐憫。二蕭：物色妖嬈。三肴：險韻。建議少用最好不用。四豪：倜儻呼號，豪放激情。五歌：佩玉鳴珂，坐石攀蘿。六麻：快樂興奮。七陽：富麗宮商，鳴鳳朝陽，觸物傷心。八庚：大雅鏗鏘，慷慨不平。九青：幽韻清冷。十蒸：險韻，典雅迷離。十一尤：蕭灑風(fēng)流，素女懷秋，婉轉(zhuǎn)優(yōu)悠。十二侵：寂寞傷心。十三覃：險韻。建議少用最好不用。十四鹽：粉黛妝奩。十五咸：險韻。建議少用最好不用。絕句的合句，律詩的尾聯(lián)一定要有寄語或感悟。 30個韻部各包括的字?jǐn)?shù)多少，將平水韻分為寬韻、中韻、窄韻、險韻四類：1、寬韻：包括四支、一先、七陽、八庚、十一尤、一東、十一真、七虞。作詩用這些韻，有較多的韻腳可供選擇。2、中韻：包括十三元、十四寒、六魚、二蕭、十二侵、二冬、十灰、八齊、五歌、六麻、四豪。作詩用這些韻，有較多的韻腳可供選擇。 3、窄韻：包括五微、十二文、十五刪、九青、十蒸、十三覃、十四鹽。作詩用這些韻，可供選擇的較少。4、險韻：包括三江、九佳、三肴、十五咸。作詩用這些韻，可供選擇的很少。 上面所分寬窄，是按用韻從嚴(yán)的要求來說的。即無論絕句、律詩、排律，必須一韻到底，不許通押。古時和現(xiàn)在，有些文人，故意用窄韻、險韻來作詩，以顯才華。對于我們初學(xué)的人來說，知道這點常識就行了，無須深究。但即使會寫詩的人也要盡量少寫險韻，險韻字?jǐn)?shù)太少，有時候不能對詩很好地表情達(dá)意，弄不好就成為“湊韻”，弄巧成拙。 通感也叫移覺，是把人的各種感覺（視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等）通過比喻或形容溝通起來的修辭。如“鳳吹聲如隔彩霞，不知墻外是誰家。重門深鎖無尋處，疑有碧桃千樹花”（郎士元《聽鄰家吹笙》），詩人用通感的修辭寫了尋訪不得之后的想象，通過花的繁盛爛漫，寫出樂聲的明麗、熱烈和歡快。——??——雙關(guān)就是在一定的語言環(huán)境中，利用詞的多義或同音的條件，有意使語句具有雙重意義的修辭，有諧音雙關(guān)和語意雙關(guān)兩種。如朱淑真《秋夜》：夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明?！?lt;/p>第三句中“涼”字意義雙關(guān)，既寫天涼，又寫心境的凄涼。詩人由床上之月寫到天上之月，頂針巧妙；愁情、涼床、月影和梧桐共同營造出孤寂的意境。——??——排比結(jié)構(gòu)相同或相似、內(nèi)容相關(guān)、語氣一致的句子排列在一起，用來加強語氣，強調(diào)內(nèi)容，加重感情的修辭方法。往往增加語勢，起到了強調(diào)的作用?？稍鰪娬Z言的氣勢。用來說理，可把道理闡述得更嚴(yán)密、更透徹；用來抒情，可把感情抒發(fā)得淋漓盡致。如：“開我東閣門，坐我西閣床，脫我戰(zhàn)時袍，著我舊時裳”（《木蘭詩》）。——??——回環(huán)是指把前后語句組織成穿梭一樣的循環(huán)往復(fù)的形式，以表達(dá)不同事物間的有機聯(lián)系的修辭方式，可使語句整齊勻稱，能揭示事物的辯證關(guān)系，使語義精辟警策。例如：“長相知，才能不相疑；不相疑，才能長相知。（曹禺《王昭君》）。——??——移情強烈感情，詩人有意識地賦予客觀事物一些與自己的感情相一致，但實際上并不存在的特性的修辭方法，能更好的表達(dá)人的感情。如：“露從今夜起，月是故鄉(xiāng)明”（杜甫《月夜憶舍弟》）。又如：“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴斷腸聲”（白居易《長恨歌》）。 如何有思想？無非讀書、歷事，閱世、格物而已，此為“道”。如何有才情，無非精思、出奇、用巧而已，此為“術(shù)”。如何有思想，如何才能奇情壯采，文辭熠熠，令人難忘。何為想象力？先舉李白兩句詩為例。李白在《贈武十七諤》中有句曰“馬如一匹練，明日過吳門”，此句形容馬快卻神馳想象，設(shè)喻新穎，白馬像一匹雪緞，瞬息而過。其比喻看似無理，細(xì)思則有妙致，將馬之輕、之快、之白一齊寫出，色澤速度頓時呈現(xiàn)眼前。再如，李白在《嘲王歷陽不肯飲酒》詩中也有句曰“地白風(fēng)色寒，雪花大如手”，其比也新奇絕妙，以手之白皙，寫出雪花之碩大恣肆。此二例，可見李白想想之潑野，思維之跳躍，比喻之新奇，而詩句之表現(xiàn)力亦噴薄而出，讓人見之難忘。此即想象力之妙用。今人寫詩，或?qū)懷垡娭畬?，而拙直無趣；或?qū)戁は胫?，而空洞無神。須知，藝術(shù)來源于生活，而高于生活，寫詩難就難在“高于生活”，從造語表達(dá)上來看，十九因為缺乏想象力。或有人疑問：李白是浪漫主義詩人，其想象力自是題中之義，現(xiàn)實主義題材如何也有想象力？此言差矣！詩之質(zhì)，雖有浪漫與現(xiàn)實之分，然現(xiàn)實題材之詩，更需要想象力來加深詩之表現(xiàn)力度。比如，杜甫曾有句“眼枯即見骨，天地終無情，送行勿泣血”，“積尸草木腥，流血川原丹，葵藿傾太陽，物性固莫奪” 等句豈非既形象又有深度？因此，想寫好詩，大膽發(fā)揮想象，合理運用技巧，能使得詩更有表現(xiàn)力，使得詩意豐腴沉厚，耐人咀嚼。如何用好想象力？王和尚以為，想象力可包括跳躍性思維，新奇之比擬，夸張之手法，移就之通感，再有無理而妙之靈活運用。下文略分述之。 其一、善用比興，新奇設(shè)喻。寫詩必須善用“比”，此比略為比喻、擬人、對比和映襯。比即由內(nèi)而外，托之于物，將內(nèi)化之詩思比為外物。用比，首先要考慮相似性，即便無相似性，也要考慮邏輯上的可比性。今人寫詩，用比多稚拙，比而無神采無新意。其癥結(jié)仍在不能跳出思維窠臼，不能發(fā)揮想象力罷了。比如，清末黃遵憲，刻畫大風(fēng)，其結(jié)句為“曉起縱橫虎跡深”，夜來風(fēng)狂，摧折樹木，庭院草叢一片狼藉，故而比之為猛虎竄伏留下的痕跡，顯得特別生動形象，而且暗將大風(fēng)比作虎嘯，而有了“一擊兩鳴”之效。再如，清末許南英，寫風(fēng)吹荻花，寫道“吹出江邊盡白頭”，將荻花之白與人之頭白并寫，頓有愁思綿綿之蕭瑟之感。而擬人，古人更多有妙句，宋人楊萬里寫月“忽然覺得今宵月，原不粘天獨自行”，其“獨自行”寫出圓月之靈動，也暗作者瀟灑飄逸之態(tài)度。楊萬里也有寫夕陽山色之妙句，曰“好山萬皺無人見，都被斜陽拈出來”，可思考其“拈”字之妙用，也可推敲其夕陽映照青山的細(xì)膩刻畫，頓時有神采俱現(xiàn)，生動巧妙之韻。若此類比擬尚屬平常，若加以跳躍思維，則其比就更有出神入化之力。比如，清人廖時柄，寫蚊子，說“入幕公然刺客來”，將蚊子比成刺客，寫出其兇猛，犀利和防不勝防，真讓人拍案叫絕。清人黃景仁有詩，“悄立市橋人不識，一星如月看多時”，將彗星比作碩大光明的月亮，給人營造奇詭陰森的氣氛，暗示出盛世危機，不祥之兆，也讓人瞠目難忘。 其二、對比強調(diào)，活用夸張。夸張，包括夸大與縮小，其目的在于將所寫之物超出比例寫出，自然有了強調(diào)和奇警的效果。眾所周知李白寫白發(fā)之“白發(fā)三千丈”，寫瀑布之“飛流直下三千尺”，均極盡夸張之能事，而讀來高不突兀。何以故？其夸張恰好符合作者之心胸，反而有思落天外，神馳想象之美。夸張絕不僅僅是數(shù)字之夸大，更妙在于想象之雄奇。比如李白最后有詩，曰“刬卻君山好，平鋪湘水流”，李白好酒，竟然能想到要把君山砍斷，使得湘水肆意流淌，作者更展開想象，若此水都變?yōu)槊谰?，那該多愜意，真可以“醉殺洞庭秋”了?lt;/p>清朝范當(dāng)世寫船行江中遇雨，也極力夸大雨的威勢，其句曰“北風(fēng)夜至狂無主，似挾全湖撲我舟”，一句將湖水翻騰，大雨傾盆之勢一齊寫出，頓有翻天卷地的駭人景象。其實，范氏此句，頗似潘閬寫錢塘江潮之句，曰“來疑滄海盡成空，萬面鼓聲中”。 其三、交錯感官，用好通感。通感即將感官交錯運用，比如“眼饞”，將視覺之饞訴諸味覺；“食言”，將聽覺之語訴諸口腹之欲，自然顯得活潑生動。此種手法亦可稱之為“移就”，在詩詞中運用此法，造成錯位而不失其正的奇妙效果。我們最熟悉之句，當(dāng)屬“春風(fēng)又綠江南岸”，“紅杏枝頭春意鬧”兩句，其中“綠”將色彩化為動作，“鬧”將開花比作喧鬧，均顯得生動且有趣。其實，通感，考較的也正是跳躍性的想象力。若無聯(lián)想能力，必然無此精妙用字。古人于此多有妙句，最值得推敲品味。比如李商隱之“燈光冷如水”，杜甫之“晨鐘云外濕”，李賀之“楊花撲帳春云熱”，等句，無不打亂感官，品來反而新奇而形象。清人詩句，更是善用此法，比如“風(fēng)裹鳥聲濕”，“一聲啼鳥滑”，“霜重履聲澀”等句，均細(xì)膩準(zhǔn)確，讀來別有趣味。 四、看似無理，內(nèi)含深情“無理而妙”更是寫詩常用的技法。無理而實有情，情深則癡，癡極則自無道理可講。因此，無理之語，實則為癡語。比如，明朝朱斗兒寫詩送情郎，曾有詩云：“柳絲挽得行人住，多向江頭種兩行?！绷z焉可挽得情人留住，唯有癡心，才有癡語。 如何做到無理而妙？其實也是跳躍想象之功，唯有詩思活潑，才能打破限制，不落窠臼，達(dá)到出其不意的審美效果。比如，方干有《贈美人》詩曰“醉眼斜回小樣刀”，將美人醉眼，比成犀利刀光，看似無理，其實美人如刀，眼光亦如刀，如此奪人心魄豈不新奇形象？譚嗣同也有《潼關(guān)》詩曰“河流大野猶嫌束”，河水奔流于河道，豈會嫌棄束縛，此句卻寫出河流奔放恣肆洶涌澎湃之感，其中也暗寓作者飛揚遒勁之靈魂，其比也就合情理而神妙了。

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【小草文圃】五絕練筆-松

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