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《鳥(niǎo)類攝影與欣賞》隨筆之41

鳥(niǎo)路心語(yǔ)

<h3>兩年來(lái)的自我回顧<br>兩年前《鳥(niǎo)路心語(yǔ)》付梓，在后記中提到自己的作品有個(gè)特點(diǎn)，就是清晰的大頭照，這正是大多數(shù)拍鳥(niǎo)人初期作品的特點(diǎn)。<br>寫書意味著6年拍攝路的小結(jié)，新路程的開(kāi)始。兩年來(lái)繼續(xù)學(xué)習(xí)，讀了些文獻(xiàn)書籍，查閱專業(yè)攝鳥(niǎo)人的資料，才覺(jué)得攝鳥(niǎo)之路寬得很，寬得走不過(guò)來(lái)。也覺(jué)得攝影知識(shí)深得很，深得不可探底。反正退休了無(wú)所事是，權(quán)當(dāng)人生第三專業(yè)來(lái)學(xué)，靜下心來(lái)，細(xì)細(xì)回味，倒也有所收獲。<br>看了《中國(guó)攝影簡(jiǎn)史》，才知中國(guó)攝影有兩股道：紀(jì)實(shí)攝影與藝術(shù)攝影，自己以前拍攝的可歸入紀(jì)實(shí)類。雖也做后期，但從不“移花接木”。知道了郎靜山的集錦攝影，才知道“移花接木”也是攝影，這無(wú)疑對(duì)攝影認(rèn)知跨前了一步，視野開(kāi)闊了許多。拍鳥(niǎo)可以是紀(jì)實(shí)的，也可以是藝術(shù)的。<br><br>紀(jì)實(shí)鳥(niǎo)片按表現(xiàn)內(nèi)容又可細(xì)分，如肖像片、飛行片、行為片、環(huán)境片、環(huán)保片、城市花園片等。如果運(yùn)用了后期技術(shù)創(chuàng)作的新片完全不同于原片，可歸入藝術(shù)鳥(niǎo)片。又可分為創(chuàng)意片、抽象片等。如果融入中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，可稱之為意境片。與此同時(shí)自己對(duì)鳥(niǎo)片的欣賞視角也產(chǎn)生變化，簡(jiǎn)言之開(kāi)闊許多，有些原來(lái)認(rèn)為不好的片子，在新視角的審視下，反到覺(jué)得很有價(jià)值。<br></h3> <h3><br>總之作品是可以分類的，也必須分類，按不同的分類可以產(chǎn)生不同效果。不同類別之間的作品不具有可比性。鳥(niǎo)友們又往往與生態(tài)聯(lián)系起來(lái)，喜歡把打鳥(niǎo)稱為生態(tài)攝影，掛個(gè)生態(tài)攝影師的頭銜。確實(shí)生態(tài)概念很寬，只要鳥(niǎo)片能反映環(huán)境的，都可以是生態(tài)片。近些年又出現(xiàn)了科普攝影，大到航天的宏觀攝影，小到病毒的微觀攝影，動(dòng)物自然是科普攝影的一大對(duì)象。<br>有了以上認(rèn)識(shí)，除了拍鳥(niǎo)之路更寬，欣賞角度多元化外。最明顯不同是鏡頭后的腦袋變得活躍起來(lái)，按快門前就在思考想拍出什么作品來(lái)。</h3> <h3>以下是兩年來(lái)的回顧作品。<br>下面的朱鹮片是有意識(shí)的生態(tài)作品?？嚅瑯?shù)是朱鹮喜歡棲息的地方，后面的紅瓦民居是洋縣特點(diǎn)，再后就是秦嶺山脈了。因距離很遠(yuǎn)，光圈設(shè)F11，記錄下完整的鳥(niǎo)的棲息環(huán)境，是張信息量很足的生態(tài)片。按以往思路把背景虛化，沒(méi)有了棲息環(huán)境信息，就不是生態(tài)片了。</h3> <h3>即使在鳥(niǎo)點(diǎn)拍攝的也可以是生態(tài)片。如下圖白眉棕啄木鳥(niǎo)，不僅僅記錄了它的繁殖場(chǎng)所，如果讀了拍攝過(guò)程的文字描述，能了解人與鳥(niǎo)的關(guān)系（這也是重要的鳥(niǎo)類學(xué)生態(tài)內(nèi)容之一），很容易想明白這個(gè)道理。</h3> <h3><br>下圖太湖紅嘴鷗，能說(shuō)它不是生態(tài)片嗎？每年冬季有紅嘴鷗來(lái)太湖越冬，鳥(niǎo)喜歡跟隨著船找食物，該片正是記錄了鳥(niǎo)的這種習(xí)性和環(huán)境，毫無(wú)疑問(wèn)是生態(tài)片。</h3> <h3>由于生態(tài)片需要記錄鳥(niǎo)的生態(tài)環(huán)境，鳥(niǎo)體小了，未必能拍出數(shù)毛效果，但它提供了鳥(niǎo)的生態(tài)信息，另具欣賞性，也很美。如下圖繁育期的東方白鸛，背景中有房屋、公路、麥田，構(gòu)成一幅人與鳥(niǎo)和諧共處的圖畫，不很美嗎。如果一味追求虛化效果，采用大光圈拍攝，鳥(niǎo)體突出了，但環(huán)境信息虛化掉了，就不是生態(tài)攝影了。</h3> <h3><br>科普攝影與生態(tài)攝影有什么差別？我的理解是：前者既強(qiáng)調(diào)科學(xué)知識(shí)，也看重藝術(shù)美感，兩者俱備才行，而后者僅注重生態(tài)環(huán)境信息。有時(shí)一張片子具備兩種特征。如上圖白鸛片，除環(huán)境知識(shí)外，從鳥(niǎo)所取的材質(zhì)看，是細(xì)軟的短的莖葉，用于筑巢壁的內(nèi)層用，起保溫隔熱作用，再分析筑巢進(jìn)程，此片攝于5月初，小鳥(niǎo)已成形，說(shuō)明這些材料是用于修補(bǔ)的。此片包含的科學(xué)知識(shí)豐富，畫面又美，也可歸入科普攝影。<br><br>同樣是白鸛片，如下圖。巢筑于高壓線鐵塔之上，生態(tài)信息豐富，但不美，作為科普攝影就欠缺了。</h3> <h3>下圖是作者三進(jìn)犀鳥(niǎo)谷，補(bǔ)拍雙角犀鳥(niǎo)的繁殖期環(huán)境，特意將焦距設(shè)在250mm，把該鳥(niǎo)筑巢于開(kāi)闊山灣的粗大樹(shù)木上的特點(diǎn)記錄清楚了。片子不美，只能算生態(tài)片。生態(tài)片更偏向于鳥(niǎo)類學(xué)研究范疇。</h3> <h3>近來(lái)因疫情原因，去外省不便，就“城里人拍城市鳥(niǎo)片”。城市鳥(niǎo)片的特點(diǎn)是反映城市環(huán)境。在上海最具特征的莫非黃浦江。江上船舶江邊建筑都可選作鳥(niǎo)的棲息環(huán)境。下面4張鳥(niǎo)片記錄了黃浦江上不同背景。<br><br> 鷺鳥(niǎo)家園</h3> <h3>海鷗與輪渡</h3> <h3>“我是錨”</h3> <h3>“巡游世界”</h3> <h3><br>“鷺鳥(niǎo)家園”取景于廢棄的南市水廠取水口，從遠(yuǎn)處隱約可辨的上海中心大廈，便知該片攝于上海黃浦江畔?！昂ｚt與輪渡”片上的“市”型標(biāo)識(shí)是屬于黃浦江渡輪專用的，熟悉上海的人一眼就能看出此片攝于黃浦江?！拔沂清^”記錄了巨輪與海鷗的關(guān)系，有點(diǎn)幽默，算黃浦江一景?！把灿问澜纭钡谋尘笆巧虾?guó)際會(huì)議中心，陸家嘴的標(biāo)志性建筑之一。這些都屬于環(huán)境片，環(huán)境片不在乎數(shù)毛，只要環(huán)境特征明顯就行，而環(huán)境可大可細(xì)。<br></h3> <h3>對(duì)于中國(guó)鳥(niǎo)友，城市片是個(gè)待挖掘的處女地。</h3> <h3>這期間只要有機(jī)會(huì)，就嘗試拍意境片。在《鳥(niǎo)路心語(yǔ)》中提到意境片很難拍，關(guān)鍵要弄明白意境片的定義，不是朦朧片就是意境片。下圖攝于井陘冶河的黑鸛片屬于意境片，但只有讀了描述短文才可確認(rèn)。</h3> <h3>意境片須具備兩條，一、片子具備虛實(shí)二元結(jié)構(gòu)，且虛境為主，實(shí)境為副；二，拍攝者借處于虛境中的主體抒發(fā)自身的情感，此片完全符合這兩條要求。</h3> <h3>也嘗試拍創(chuàng)意片，如下圖的“螢火蟲(chóng)”。鳥(niǎo)是豆雁，雖鳥(niǎo)體不清無(wú)法辨認(rèn)，但白色尾羽在晨曦中透出點(diǎn)點(diǎn)亮光，經(jīng)適當(dāng)后期處理，猶如夜間田野中的螢火蟲(chóng)。</h3> <h3>“熒火蟲(chóng)”</h3> <h3>關(guān)于鳥(niǎo)類攝影的認(rèn)知有了上述變化，重讀舊片會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。<br><br>下圖取名為“心有不甘”雪鸮片是我初次拍攝雪鸮的作品，對(duì)鳥(niǎo)的姿態(tài)十分滿意，但清晰度差些覺(jué)得不完美，因客觀條件不會(huì)再去了，總覺(jué)得留有遺憾。但如今改變了看法?？丛瓐D，是張不錯(cuò)的環(huán)境片。更有意思的是，拍攝時(shí)刻鳥(niǎo)的不甘心輕易放棄食物的心態(tài)，與作者的心態(tài)可謂心有靈犀。我們計(jì)劃拍攝4天，鳥(niǎo)導(dǎo)初次開(kāi)展業(yè)務(wù)，沒(méi)經(jīng)驗(yàn)，前3天鳥(niǎo)況不穩(wěn)定，打了幾次照面，沒(méi)拍好。到了第4天下午，鳥(niǎo)穩(wěn)定下來(lái)，雖距離較遠(yuǎn)，但能拍上一段時(shí)間。鳥(niǎo)因受驚嚇，突然放下食物離去，但還不忘食物，回眸而望，想走不走，心有不甘。而當(dāng)時(shí)我們已買晚上車票，鳥(niǎo)雖拍到了，但有不足，走？還是不走？糾結(jié)不定。有此意境，足矣！</h3> <h3>心有不甘</h3> <h3>心有不甘原片</h3> <h3>再如下面的雪鸮片，因羽毛質(zhì)感不足打入冷宮。時(shí)至今日重讀此片，雪鸮喜歡站在高處觀察地面動(dòng)靜，發(fā)現(xiàn)目標(biāo)即發(fā)起攻擊。澆水車是田間唯一可供鳥(niǎo)兒落腳的地方，該片既記錄下鳥(niǎo)的習(xí)性，簡(jiǎn)單構(gòu)圖又令主體與主題突出，藝術(shù)感較強(qiáng)，是張不錯(cuò)的科普攝影片。</h3> <h3>另一大轉(zhuǎn)變是完全認(rèn)同后期創(chuàng)作，之前雖能接受后期創(chuàng)作，在《鳥(niǎo)路心語(yǔ)》第二章討論意境片時(shí)也提出可運(yùn)用后期技術(shù)創(chuàng)作意境片，但自己從不沾邊。經(jīng)過(guò)學(xué)習(xí)才知道后期創(chuàng)作早就存在，并被世界攝影界認(rèn)可，近幾年更被認(rèn)為是引領(lǐng)攝影藝術(shù)發(fā)展方向的重要推動(dòng)力。<br><br>下圖于2020年春節(jié)攝于太湖黿頭渚。那時(shí)城里人群稀少，景區(qū)更是門可羅雀，游船上僅有幾位游客，當(dāng)船駛近碼頭時(shí)，發(fā)現(xiàn)前方有滿帆古船，船旁有飛鳥(niǎo)，隨手拍了幾張，覺(jué)得船與鳥(niǎo)的關(guān)系很別扭，就不在意了。<br><br></h3> <h3>近日再看，發(fā)現(xiàn)很有意思。近幾年春節(jié)去過(guò)幾次蘇南重鎮(zhèn)，一個(gè)感覺(jué)：城市空了。當(dāng)時(shí)在游船上拍鳥(niǎo)正是這感覺(jué)，覺(jué)得對(duì)片子作后期處理后能發(fā)掘其潛在價(jià)值。把近處鳥(niǎo)去掉，右上角鳥(niǎo)影移近點(diǎn)，裁剪后得下圖。</h3> <h3>空舟孤影</h3> <h3>曬同學(xué)圈后有同學(xué)看出破綻：帆拉滿，錨入水，舵掛起。細(xì)看照片固然如此，且船上空一無(wú)人，遂起名為：空舟孤影。恰到好處地反映當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景與心靜，無(wú)疑具備意境片基本要素。<br><br>兩年來(lái)花了不少心思欲讀懂抽象片，但仍是一頭霧水，留下遺憾，尚須繼續(xù)努力。</h3>