情境中人一一談?wù)劖h(huán)境人像拍攝

鶴鳳

我是美篇攝影知識分享官? 　　這篇題為《情境中人》的文章想要探討的是環(huán)境人像主題的一些拍攝體會和認(rèn)識。在開篇之前以口訣的形式將拍攝體會和感悟?qū)懺谇懊妫仁侨粘Ｅ臄z總結(jié)也是為下面針對照片解讀的一個前置或索引。環(huán)境人像拍攝（口訣）體會：@人物融入環(huán)境，環(huán)境襯托人物，人物作為主角，環(huán)境做好注腳；@人物突出靠前，體現(xiàn)人物特點(diǎn)，注意場景選擇，明暗適留景深；@逆?zhèn)嚷馄鹾希?lt;span style="font-size: 18px;">自然人為相補(bǔ)，抓擺辯證結(jié)合，形色站臥融合；@拍前思考交流，完成了解背景，動態(tài)瞬間故事，人境合乎情理。 高山流水覓知音 <h3>　　情境中人，就是人，人的思想、情緒、情感和所處環(huán)境的合理融合。如果用攝影藝術(shù)手法來表現(xiàn)，就是環(huán)境人像攝影。環(huán)境人像攝影不同于純粹的“人像攝影”。“人像攝影”、“肖像攝影”是單純以人為唯一的表現(xiàn)主體，以面部、以唯美或名人、個性特征、以人為獨(dú)立體現(xiàn)對象，并特別注重用光，背景（環(huán)境）多是純粹模糊達(dá)到簡化而突出人物，人物與背景的關(guān)聯(lián)較小。</h3> 環(huán)境人像在人像攝影的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)在一個平面中讓人體會到三維感覺，利用人像攝影的技術(shù)和技巧拍好人像；通過人物與環(huán)境關(guān)系的處理相互襯托，讓環(huán)境為人物備注，讓人物依托環(huán)境而豐富。環(huán)境人像拍攝中人與環(huán)境（景致）的關(guān)系十分密切且是缺一不可的，背后往往有生動的故事或通過人像攝影的形式來講述或描述出一個故事情節(jié)，以圖說意，以境抒情，生活性、藝術(shù)性、感情性的綜合運(yùn)用特點(diǎn)比較突出，通過人物的表現(xiàn)延伸看不見的思想、意識或深刻的含義，實(shí)現(xiàn)精神感悟和交流，是一種現(xiàn)實(shí)與精神的審美交融。 環(huán)境人像攝影運(yùn)用廣泛，幾乎存在于我們生活的每一個時刻和每個過程當(dāng)中。簡單來說，在攝影愛好者或日常生活中具有群眾性；在人像攝影領(lǐng)域具有專業(yè)性；在紀(jì)實(shí)攝影中具有廣泛性。人像攝影作品總會有感人、生動的故事或者攝影師藝術(shù)思考，不可能因人而人，因境而境，更不可能言之無物，言者無意。也只有這樣，形式、內(nèi)容以及攝影者的情感表達(dá)才能相融共生，相得益彰。 環(huán)境人像攝影既要體現(xiàn)人物的特性，還要讓環(huán)境會說話；既要遵循攝影的規(guī)律還要滿足審美的要求。選取的這些圖片拍攝于不同的環(huán)境，拍攝了不一樣的人物，不同的職業(yè)，不同的身份本身區(qū)分出了差別，但不管如何，都要按照“環(huán)境人像”去思考。 高山流水覓知音 這幅看似擺拍彈琴的女孩其實(shí)是身臨其境的真實(shí)彈奏中的抓拍而并非擺姿不動，任由拍攝。這是一個機(jī)構(gòu)組織的一次在真山真水中的演奏宣傳活動，活動組織者自然是進(jìn)行了前期的策劃和主題設(shè)計(jì)。后面高山確實(shí)有高高的清澈流水一瀉而下，形成了小型的瀑布。在這樣的環(huán)境中，演奏的女孩只負(fù)責(zé)投入認(rèn)真的表演，作為攝影者只進(jìn)行抓拍。所以說環(huán)境攝影中，擺在設(shè)計(jì)，抓出精彩，相得益彰。環(huán)境的選取使“高山流水覓知音”的情景表現(xiàn)更直接和真實(shí)。35mm定焦鏡頭在這樣的環(huán)境中應(yīng)該是最好的選擇。 瑤池小仙聽荷聲 這是一張蹭拍的照片，也是一張手機(jī)拍片。遠(yuǎn)處是一群攝影朋友長槍短炮在開火，我路過打個招呼蹭一張。荷塘、輕霧、古裝、樓閣、遠(yuǎn)橋、近欄整個畫面構(gòu)成了人們心目中的瑤池仙境的感覺，仿佛置身于天宮之中。試想，人物換成晨練的大媽，這就告訴你是人間煙火，健身公園。那種可以想象的意境瞬間就直接沒有了，由創(chuàng)意回歸到寫實(shí)，公園晨練是現(xiàn)實(shí)中我們?nèi)杖账?，圖片美感頓然而逝。手機(jī)拍攝時使用正常拍攝模式，使人境合一，前后互應(yīng)。因?yàn)楣饩€和白氣的關(guān)系使人物有半剪影的效果，當(dāng)然這種仙境的感覺更朦朧，“仙女”更在若隱若現(xiàn)之中。我們更多想表現(xiàn)的是仙女游瑤池，不是大媽逛公園。不過拍攝需要注意的是人物頭部所處位置，不要與景物重疊，尤其是暗色的物體，不利于突出人物輪廓。 傳統(tǒng)作坊老掌門 這是一個傳統(tǒng)的私人手工作坊。是一張遠(yuǎn)處用70～200鏡頭抓拍的照片，所以人物動態(tài)自然真實(shí)。拍攝后再與作坊主人和他兒子進(jìn)行交流。店面外的自然光讓人物和作坊設(shè)備受光均勻，屋內(nèi)燈光和墻上排風(fēng)扇光量交待背景且使人丶物增強(qiáng)立體感。這可以是民俗攝影、人文攝影、紀(jì)實(shí)攝影的題材，這些題材與環(huán)境人像攝影手段的結(jié)合更好理解環(huán)境人像攝影的作用。 菜香皆因老娘親 贛州地區(qū)的山村里人們生活勞作的一個場景。勤勞是中國農(nóng)民的本質(zhì)，圖片中的老奶奶為自己種的菜澆水。夕陽西下，光線昏暗，讓相機(jī)安全穩(wěn)定的前提下，讓水流既動且靜，增強(qiáng)畫面感，突破單一的動作，使現(xiàn)場場景更有延伸感和說服力。滿頭銀發(fā)真是老娘親，中國母親的形象也“躍然圖上”。中長焦，光圈控制到遠(yuǎn)景虛，近景實(shí)。 日照光頭大師兄 頂光在人像攝影中是忌諱的光線。自然光中，中午的陽光就是頂光。在這個時間段拍攝人像人眼會出現(xiàn)黑眼圈。這幅環(huán)境人像在環(huán)境光線的配合下，有效避開了這些缺點(diǎn)。一是人物正好是光頭，以主要光源突出物體的特征或者是主體，歷來是攝影光線運(yùn)用的基本法則，所謂主光。這里頂光正是起到這個作用。二是手機(jī)屏的光作為側(cè)光正好作了眼神光。三是背景中虛化較強(qiáng)且有一片白色的衣服，以逆光的特點(diǎn)刻畫了五官輪廓。四是因?yàn)槭茄莩霈F(xiàn)場，中午強(qiáng)光下觀眾多、座椅丶淺色服裝等各種反射光使光線多元，使主體人物周圍布滿小的漫射光，人物整體不灰暗；五是人物以90度側(cè)面為正面，避開了直接面對眼睛。根據(jù)現(xiàn)場的攝像機(jī)和拍攝中的手機(jī)，以及人物的動作和神態(tài)，我們能夠感覺到這是一位在烈日下拍攝的敬業(yè)的專業(yè)的職業(yè)的攝影師、攝像師。這時需要的景深以足夠把說明人物身份特征的攝影設(shè)備交待清楚即可，同時盡量避開觀眾形象的干擾。 新蕉老嫗望客臨 下午背影里，光線屬于漫射性質(zhì)，人物和環(huán)境沒有光比差別。人物、物體、環(huán)境都均勻地接收光線，皮膚粗糙黝黑的特點(diǎn)也在漫射光中被溫柔的化解掉。老人面對光源的方向，眼睛里的一點(diǎn)眼神光使靜態(tài)等待中的老人顯得神采奕奕。圖片中的環(huán)境和物體都表明老人不是專門的小商販，只是一個坐在自家門口，售賣自家香蕉的鄉(xiāng)下老人。雖有盼望客人購買的需求和渴望，但更多的是當(dāng)?shù)剜l(xiāng)下老人的一種生活。 誠誦圣經(jīng)傳佛音 一位名叫道和的南方出家人，是著名的草書書法家林散之的同鄉(xiāng)，他正在欣賞一幅草書作品，作品的內(nèi)容正是人們所熟知，出家人所熟念的《心經(jīng)》。人物特征明顯，草書書法作品內(nèi)容清晰，這兩個元素已經(jīng)完全詮釋了人物和環(huán)境能夠協(xié)調(diào)和諧的關(guān)系。當(dāng)再知道出家人與林散之同鄉(xiāng)后，圖片所反應(yīng)的就不是簡單的對作品的欣賞，對作品內(nèi)容的誦讀。而增加了對同鄉(xiāng)的敬重及鄉(xiāng)音的情感以及對書法作者欣賞與敬重。事實(shí)上，這位出家人與書法作品作者并不相識，而因?yàn)檫@次草書的展覽慕名而來，第一次認(rèn)識。書法作者徐錫澄老先生已經(jīng)78歲，曾經(jīng)受到林散之老前輩書法創(chuàng)作的指導(dǎo)。在生活中，這就是一則有趣的故事。所以這一幅圖片不僅反映的是現(xiàn)場參觀展覽，背后的情感和故事可能更加深刻和動人。 龍毫潑墨鶴鳳鳴 這位書法家叫姚寶貴，筆名山松。師從啟功先生20年，一支大筆，大字小字統(tǒng)統(tǒng)搞定。拍攝這幅圖片時運(yùn)用了窗戶微弱的前側(cè)光，縮小了與屋內(nèi)光線的光比。構(gòu)圖中采用對角線構(gòu)圖，毛筆和人物專注的眼神有相互的呼應(yīng)，突出前景的筆，但同時又虛化筆而把焦點(diǎn)和重點(diǎn)放在人物專注書寫的表情上面，以實(shí)現(xiàn)人像為主，環(huán)境為注。背景的書架對書法家的身份也是注腳和襯托。 今人古妝扮宮嬪 古裝戲風(fēng)靡一時，古裝宮戲又是最被關(guān)注的?，F(xiàn)代人像攝影中也因此受到影響，成為一個人們喜歡的題材。這是雪天天壇的一幅人像圖片。類似這樣的場景在古裝電視劇和電影中屢見不鮮。人物的裝飾已明顯是宮中人而不是普通村鎮(zhèn)“古人百姓”的裝飾。如若在任何地方拍人像，注重的就是人和飾，就是裝飾性生活照之一，與環(huán)境的呼應(yīng)缺少統(tǒng)一性，不可稱為環(huán)境人像。圖片中古裝的人物、雪、雪中的傘，關(guān)鍵是紅墻背景共同構(gòu)成雪中宮人的主題。 舞儀再現(xiàn)武才人 圖片拍攝的是以舞蹈形式表現(xiàn)歷史上唯一的女皇帝武則天形象的表演，表演地為山西某地，據(jù)記載武則天是山西人。古韻樓閣環(huán)境與古人扮相在格調(diào)和風(fēng)格上達(dá)到統(tǒng)一。唯一不足是頭頂?shù)奶柟庠斐闪巳宋镅鄹C深陷，有威嚴(yán)但是恐懼的威嚴(yán)。這樣的光線補(bǔ)救措施是給以正面補(bǔ)光，如有的相機(jī)的小型機(jī)頂燈。 飄髯粉衫作雅士 北京琉璃廠是書畫家的天堂和圣地，也是文房四寶、書畫作品展覽、經(jīng)營的權(quán)威之地。道骨仙風(fēng)的人物非常有特點(diǎn)，在我們?nèi)粘Ｉ畹睦斫庵芯褪撬囆g(shù)家特質(zhì)。如果把它放在武館，他就是武士；如果把他放在道觀，他就是道士……在琉璃廠這家掛滿對聯(lián)和牌匾的店鋪面前他肯定就是稱為書法家、畫家、篆刻家的雅士。環(huán)境人像攝影的特點(diǎn)在這張圖片中表現(xiàn)的淋漓盡致。正方形構(gòu)圖也是中國傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)之一，在與中國傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式一一書法作品的環(huán)境背景和中華文化人物在內(nèi)容及形式上達(dá)到統(tǒng)一。 紅葉千里寄思情 紅葉寄相思是個老話題，秋日賞紅葉也是人們秋天喜歡的活動之一。這幅圖片的環(huán)境很簡單，就是紅葉，而表現(xiàn)紅葉最好的用光是逆光或者是側(cè)逆光。但圖片同時還要兼顧紅葉與人物，人物還是主體。在滿足紅葉用光的前提下，人物有可能會變暗。圖片中人物的帽子防止了由樹葉帶來的落在頭上的光斑和頭發(fā)凌亂不集中與樹葉凌亂的沖突，同時，脫掉暗色外套，用好人物身上穿著的白色衣服，進(jìn)行反光，適當(dāng)減少人物臉部和身上的暗色。豎幅對角構(gòu)圖使人物和紅葉形成呼應(yīng)，人物的眼神和紅葉形成交流，表達(dá)一種情愫?，F(xiàn)實(shí)中，這是一位剛剛結(jié)婚還在蜜月當(dāng)中的新娘，在紅葉襯托下、情思情感的體現(xiàn)可能更為應(yīng)景。作為生活或者是旅游當(dāng)中的生活紀(jì)念照，也是可以的。但是學(xué)會運(yùn)用環(huán)境人像的手法和特點(diǎn)，生活紀(jì)念照也會有藝術(shù)性和更多的審美情趣。 友善白妞愛北京 一個外國人不顧寒冷在雪天拍攝天壇公園，除了有對攝影的熱愛，對生活的熱愛，還有對中國傳統(tǒng)文化，對中國天壇等古建筑的熱愛。姑娘友善的笑容為人像增添了色彩。人們常說心中有愛，臉上才會有笑容，在這張圖片中這個因素應(yīng)該表達(dá)得非常充分。粉紅色的圍巾與人像的情緒非常合拍，跳動而活躍。對角明顯、留白較多也有利于突出環(huán)境中的人物；天壇建筑物的適當(dāng)虛化對突出人物也起到了襯托作用。 繁星點(diǎn)點(diǎn)伴花童 這幅圖片構(gòu)圖和畫面都很簡潔，核心人物一一兒童也很突出。這在人們常規(guī)的兒童攝影中運(yùn)用的比較多，也是一張很好的兒童生活照片。這里需要提醒注意的是：第一對于作為星星點(diǎn)點(diǎn)的小花要做好遠(yuǎn)處的虛化，否則星點(diǎn)太多，畫面雜亂。第二以相機(jī)位置為參照，兒童右前側(cè)45度的側(cè)光對于點(diǎn)亮兒童的面容起到了很重要的作用，而且與左臉形成淡淡的陰影，立體感明顯。第三，這幅圖片是長焦遠(yuǎn)處抓拍，以免兒童受拍攝者的影響，有利人像狀態(tài)的自然表現(xiàn)。環(huán)境中星星點(diǎn)點(diǎn)的花朵與兒童是祖國的花朵在含義上有一定的一致性和呼應(yīng)性。 奶奶為啥樂開心 童趣童韻童心在兒童人像攝影中始終是要通過攝影形式反映出來的內(nèi)涵。圖片中的雕塑大小比例要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于圖片中的兒童，但是兒童依然成為圖片的中心，此圖環(huán)境人像中的主體。兒童的好奇從兒童的眼神當(dāng)中以及眼晴觀看的方向中表現(xiàn)出來。因?yàn)閮和纳駪B(tài)和動作，我們關(guān)注到了雕塑，而雕塑成為這幅兒童人像的環(huán)境注腳。如果開懷大笑的老奶奶的正面和兒童正對相視會大大減少兒童表情的沖擊力和關(guān)注力。這也就是為什么必須在環(huán)境人像攝影中環(huán)境的特質(zhì)要弱化或者是低調(diào)處理，避影響人物主體的表現(xiàn)，也就是前面口訣當(dāng)中提到的對于環(huán)境的選擇。 萌娃鬼臉樂魚騰 這幅圖片的現(xiàn)實(shí)場景是小女孩兒正在看著對面的一位婦女在洗殺一條魚，籌備晚餐。這是南方小鎮(zhèn)上天天見到的場景，也是一種日常的生活。夕陽西下，街道上的光影柔和。小女孩與婦人的對話和交流中的心情（一種和諧、愉悅的心情）以豐富的表情表現(xiàn)在孩子臉上。街道和周圍的人都是小女孩熟悉的環(huán)境和熟悉的人物，就是她的生存和生活的環(huán)境?？吹截S富的晚餐，她自然、休閑、無憂無慮、輕松快樂的情緒自然就流露出來。雖然小女孩對面的環(huán)境因素沒有拍攝在畫面中，但是從小女孩的表情可以看出，對面的一切給他帶來了歡樂，形成了互動。小女孩兒腦門兒上的紅色裝飾以及對面細(xì)細(xì)的流水為孩子增加了淘氣色彩，為環(huán)境增添了動態(tài)的感覺。 勞作笑出幸福聲 這幅圖片與前面一幅老人為菜地澆水的圖景是同樣環(huán)境拍攝的。這幅圖片更加突出了人物的豐富表情和勞動愉悅的心情，“人像”的特征更為突出。 自嗨婦人少女心 這幅圖片更多想展示的是動作和少婦擁少女的心態(tài)。因此，對于人像的面部沒有突出處理。借用樹葉遮擋虛化對拍照人物左眼部分進(jìn)行了一定的朦朧感處理，擋掉眼神的魅力，更多的突出動作和心態(tài)，對這幅圖片的環(huán)境感可能更強(qiáng)，隱含在后面的內(nèi)涵體現(xiàn)的較為深刻。 書齋求知農(nóng)民工 北京圖書大廈一位農(nóng)民工從書本上摘錄做筆記。書店的環(huán)境自不用說，農(nóng)民工的身份從他脫下來放在周圍的棉衣和地上的水杯、口罩構(gòu)成的環(huán)境因素詮釋的一清二楚。所以圖片的構(gòu)圖更多的包含了他的衣服和隨身物品，而這些又跟書店的環(huán)境有些格格不入。農(nóng)民工的求知好學(xué)或者是一些自己需要和需求的因素反映了新時代農(nóng)民工的新特點(diǎn)。 人物專注的神態(tài)以及從窗戶射入的光給臉部充分的細(xì)節(jié)展示。圖片是手機(jī)拍攝，而手機(jī)的大景深使前中后景把環(huán)境和人物融為一體。 天使為您送安寧 進(jìn)入工地必須戴安全帽。這位微笑的女孩兒就像安全天使一樣，為大家送上一份安全保障。周圍的環(huán)境，女孩子動作已經(jīng)充分說明了一切。在這樣的環(huán)境中，女孩的微笑就是溫暖，就是叮囑，就是安慰。虛化前后景突出女孩遞送安全安帽的瞬間以及女孩的微笑表情，以此來刻畫人像環(huán)境中的人像主體。 工地迎娶心上人 冬奧會的場館建設(shè)和配套設(shè)施建設(shè)在冬奧會來臨之前，都是人們關(guān)注的焦點(diǎn)和熱點(diǎn)。圖片拍攝的是冬奧會配套設(shè)施，太子城高鐵車站建設(shè)的建設(shè)者在工地上為自己的愛人送上愛的鮮花，在工地舉行自己的人生大禮，這樣的婚禮，這樣的典禮，對于建設(shè)者來講更具意義。“環(huán)境”在這樣的環(huán)境人像中起到的作用也是不言而喻，它不僅有現(xiàn)實(shí)意義，還有未來的歷史性意義。 這幅人像是既有動作又有表情的人像紀(jì)實(shí)，可以算作群體人像的一幅圖片。對環(huán)境的處理上不能一味的模糊，反而要突出現(xiàn)場環(huán)境，尤其是標(biāo)語上的字，對環(huán)境的交代和印證起著至關(guān)重要的作用，否則就難以突出是冬奧會的配套設(shè)施工程。難以突出世紀(jì)冬奧的大主題，以及在這樣的工程建設(shè)中，建設(shè)者的榮耀和建設(shè)者以自己承建的工程來見證自己一生幸福的美好時刻。 因此，在光圈的使用上就一定要考慮到充分的景深，選擇好合適的光圈。拍攝中使用了佳能EOS5DMark IV，24m焦距，5.6光圈（實(shí)際來看為突出人物也可以再放大一級光圈）。要注意，景深的深淺，光圈的大小要根據(jù)鏡頭的焦距來考慮，同樣的光圈，焦距越長景深越淺，反之亦然。拍攝環(huán)境人像廣角運(yùn)用的時候會很多，尤其是在大場景的環(huán)境中。 參閱參數(shù) 玉汝于成是功臣 這是一位值得尊敬的工程人。他所處的環(huán)境是當(dāng)年合福高速鐵路建設(shè)中的筆架山隧道。筆架山隧道的施工經(jīng)歷了多種磨難經(jīng)過幾年的施工才得以貫通，期間發(fā)生了令人難以啟說的事件和重大的投入。在隧道終于貫通的時刻，人們鳴鞭放炮來慶祝。這位經(jīng)歷過艱難困苦的當(dāng)時領(lǐng)導(dǎo)人之一也倍感驕傲。在他曾經(jīng)奮斗的地方留下自己的人像照片，這是對工程的紀(jì)念，也是他自己一生的紀(jì)念。 在人像拍攝中，側(cè)逆光對人的臉部造成陰陽面對照是對男性剛毅性格或者是硬漢性格的一種典型用光。在這里，借助隧道燈光刻畫了硬漢人物的特點(diǎn)。同時側(cè)逆光也使地上燃過的鞭炮的紅紙屑更加深邃、更加紅艷，烘托了現(xiàn)場的環(huán)境氣氛。遠(yuǎn)處，隧道內(nèi)施工的設(shè)備和活動的人物通過近大遠(yuǎn)小的視覺效果使環(huán)境背景、現(xiàn)場氣氛更加的真實(shí)完美。 圖片雖為擺拍，但是人物在回想自己的經(jīng)歷，感受現(xiàn)場喜慶氣氛的時候，人物的表情會很自然，動作也很協(xié)調(diào)，基本上是日常工作中席地而休的自然狀態(tài)。 一煙一笑一歡聲 工程人就是鋪天蓋地的人物。工程人現(xiàn)場的艱苦是不言而喻的，但工程人的樂觀主義精神和積極向上的工作態(tài)度是值得我們敬重的。工作的間隙，抽一支煙，講一段笑話，工友們哈哈一樂，減輕了勞動的疲勞。圖片環(huán)境中護(hù)坡的虛化以及工人飲水用的杯子的虛化都使人物從環(huán)境中活活地跳出來。安全帽和工作服的裝飾以及被太陽曬黑的皮膚與施工的環(huán)境協(xié)調(diào)一致。 中焦距大光圈的運(yùn)用有效虛化背景。 參閱參數(shù) 忙碌瞬間留個影 工地，陰天，工人，半身像是這幅圖片的關(guān)鍵因素。3.5的光圈虛化了工地的環(huán)境背景，但工地上各個點(diǎn)位工程人的安全帽和工作服的顏色點(diǎn)綴了畫面也豐富和交待了背景環(huán)境。拍攝中，因?yàn)榕c工人的良好溝通離工人很近，使用100左右焦距段，3.5的光圈也可以達(dá)到景深的清又不清的狀態(tài) 參閱參數(shù) 全國勞模小伙行 這是一位年輕的全國勞模，自己搞出了好多小發(fā)明小創(chuàng)造。由一名技校生成長為機(jī)械能手，項(xiàng)目領(lǐng)導(dǎo)。他手里對龍門吊起重設(shè)備的控制加入了他的小改小革的成果。圖片雖為擺拍，但基本上還原了他在工作中的狀態(tài)。這幅圖片環(huán)境主要反映是與他有關(guān)系的機(jī)械設(shè)備。背景中的森林和樹木簡約交代了工程人在大山里施工的工作環(huán)境，可以理解為“次環(huán)境”要素。具體拍攝參數(shù)看下圖。 參閱參數(shù) 汗透衣背造橋人 這是一幅真實(shí)抓拍的圖片。南方、夏天、酷暑，工程人汗流浹背。雖然是工地現(xiàn)場，人物的左側(cè)背景中停放的汽車，與工地沒有太直接關(guān)系，但遠(yuǎn)處抓拍又是瞬間時刻無法避免。由于使用中長焦距，為表現(xiàn)鋼架橋的現(xiàn)場感，使用了F11的光圈。F11的光圈對人物濕透的背和飲水的動作在有效范圍內(nèi)穿透力很強(qiáng)，達(dá)到突出人物的目的。 參閱參數(shù) 　　在歸納這些圖片的過程中，為了方便，以個人體會總結(jié)了不一定準(zhǔn)確的口訣，供參考。 環(huán)境人像拍攝（口訣）體會：a.人物融入環(huán)境，環(huán)境襯托人物，人物作為主角，環(huán)境做好注腳；b.人物突出靠前，體現(xiàn)人物特點(diǎn)，注意場景選擇，明暗適留景深；c.逆?zhèn)嚷馄鹾?，自然人為相補(bǔ)，抓擺辯證結(jié)合，形色站臥融合；d.拍前思考交流，完成了解背景，動態(tài)瞬間故事，人境合乎情理。 鶴鳳，從事宣傳、攝影30年，省級攝影家協(xié)會會員，中國鐵路攝影家協(xié)會會員，中國攝影著作權(quán)協(xié)會會員，曾參與北京市企業(yè)新聞工作研究會工作。作品見于國家級新聞媒體、《中國攝影》報等攝影專業(yè)媒體；作品在省級、行業(yè)畫冊中選編；作品在中國攝影家協(xié)會、鐵路攝影家協(xié)會、建設(shè)行業(yè)系統(tǒng)攝影比賽和展覽中多次入展、獲獎。多次在單位系統(tǒng)中進(jìn)行攝影講座。 喜歡我的內(nèi)容請給我點(diǎn)贊評論分享和關(guān)注哦！