<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 水調(diào)歌頭填詞特點(diǎn)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 水調(diào)歌頭，又名《元會(huì)曲》《臺(tái)城游》《凱歌》等。雙調(diào)九十五字，平韻。相傳隋煬帝開(kāi)汴河自制《水調(diào)歌》，唐人演為大曲， “歌頭”就是大曲中的開(kāi)頭部分。</p><p class="ql-block"> 水調(diào)歌頭聲韻高遠(yuǎn)靈動(dòng)，句式錯(cuò)落有致，適合多種情感表達(dá)。如高曠飄逸之襟懷，悲壯憤盈之心境，或懷古詠今之遐思等。然水調(diào)易填難精，好詞萬(wàn)里難挑一。宋詞留下名篇當(dāng)數(shù)蘇軾巜水調(diào)歌頭》明月幾時(shí)有。后人研究名篇，大都剖析謀篇結(jié)構(gòu)和賞析寫(xiě)作特點(diǎn)，很少論述名家寫(xiě)這個(gè)詞牌是如何靈活變換音韻如何恰當(dāng)使用對(duì)仗的。不可想象，詞人不嫻熟使用詞律格式，不準(zhǔn)確拿捏好語(yǔ)言技巧可以寫(xiě)出膾炙人口的好詞。名家才情學(xué)不來(lái)，但其方法和技巧可以借鑒。</p><p class="ql-block"> 才情之外， 宋代詞人填水調(diào)歌頭的方法和技巧大致有三。</p><p class="ql-block"> 一是講究押韻格式。主韻用平韻，另在上下片兩個(gè)以仄聲結(jié)尾的六字句增加一個(gè)仄韻作為次韻。這種詞體格式使兩個(gè)原無(wú)韻的六字句緊密粘合一起，韻感更為和諧，詞義更為凝煉，成為常用格式。如蘇軾巜水調(diào)歌頭》明月幾時(shí)有。上片主韻平韻用“天、年、寒、間"，兩個(gè)六字句“我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇"用仄韻“去、宇"為次韻，下片主韻平韻用"眠、圓、全、娟"，兩個(gè)六字句“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺"用入聲韻“合、缺"為次韻，詠誦起來(lái)十分和美。</p><p class="ql-block">又如：</p><p class="ql-block">煉玉顏容難老，點(diǎn)漆精神如舊，不用摘霜髭。</p><p class="ql-block">憑仗春蔥洗玉，領(lǐng)略朱櫻度曲，引滿(mǎn)又何辭。（宋 王炎）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 上片仄韻上去聲“老，舊"；下片入聲韻 “玉，曲"。</p><p class="ql-block"> 筆者填此調(diào)，多遵此法，盡量使詞義緊湊，突出情感，喧染主旨。如《溪亭月詞》水調(diào)歌頭《海子》：</p><p class="ql-block">點(diǎn)入清波遙碧，抹上林梢霞色，千古駐春顏。</p><p class="ql-block">想你冰魂若玉，愧我初心已俗，難了此身緣。</p><p class="ql-block"> 上片押上去聲韻“碧，色"，下片押入聲韻“俗，玉"。</p><p class="ql-block">又如《溪亭月詞》水調(diào)歌頭《詞心》：</p><p class="ql-block">總把孤音細(xì)掐，未見(jiàn)高山響答，難怪久摧弦。</p><p class="ql-block">追過(guò)翻書(shū)靈鵲，惱個(gè)詞兒偷啄，幾顆落誰(shuí)邊？</p><p class="ql-block"> 上片押入聲韻“掐，答"；下片“雀，啄"。</p><p class="ql-block"> 水調(diào)歌頭句法通常格式除起拍和過(guò)片句一韻不同外，上下片其余句子字?jǐn)?shù)均以五字句為主，中插入4+7字句式、兩個(gè)6+6+5句式、和3+3+3字句式各一韻。因此，頗整齊地形成了一仄一平和兩仄一平（六字句和三字句）句式，為在仄聲字結(jié)尾句加韻提供了條件。于是，平仄韻互葉體，即每句互葉同一韻部的格式就岀現(xiàn)在宋詞中。如賀鑄水調(diào)歌頭詞體。</p><p class="ql-block"> 南國(guó)本瀟灑，六代浸豪奢。臺(tái)城游冶，襞箋能賦屬宮娃。云觀登臨清夏，碧月留連長(zhǎng)夜，吟醉送年華，回首飛鴛瓦，卻羨井中蛙。</p><p class="ql-block"> 訪烏衣，成白社，不容車(chē)。舊時(shí)王謝，堂前雙燕過(guò)誰(shuí)家？樓外河橫斗掛，淮上潮平霜下，檣影落寒沙。商女篷窗罅，猶唱后庭花。</p><p class="ql-block"> 此詞平聲韻和仄聲韻同為《詞林正韻》第十部韻。這種詞體押韻格式莊中帶諧，因用韻過(guò)嚴(yán)，常人頗難遣詞自如。</p><p class="ql-block"> 二是根據(jù)聲情適時(shí)使用對(duì)偶格式，使描寫(xiě)相互映襯，詞句更具韻味，詞情愈發(fā)具表現(xiàn)力和感染力。宋詞《水調(diào)歌頭》使用對(duì)偶句韻拍位置通常是：</p><p class="ql-block">1.首韻或最后歇拍韻對(duì)偶：</p><p class="ql-block">九金增宋重，八玉變秦余。（毛滂詞，首韻對(duì)偶）</p><p class="ql-block">2.上下片或其中一片的六字句對(duì)偶；</p><p class="ql-block">人有悲歡離合，月有陰晴圓缺（蘇軾）下片六字句作對(duì)偶。</p><p class="ql-block">悄悄四山人靜，凜凜三更露下，天闊叫孤鴻。</p><p class="ql-block">禹穴騎鯨仙去，東海釣鰲人遠(yuǎn)，此意與誰(shuí)同。（ 宋 王炎）</p><p class="ql-block">上下片兩六字句對(duì)偶。</p><p class="ql-block">3.過(guò)片韻句三個(gè)三字句擇一作對(duì)仗。</p><p class="ql-block">朝元去，鏘環(huán)佩，冷云衢。（宋 毛滂）</p><p class="ql-block">過(guò)片句韻后兩個(gè)三字句作對(duì)偶，</p><p class="ql-block">轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶(hù)，照無(wú)眠。（蘇軾）</p><p class="ql-block">過(guò)片韻句前兩個(gè)三字句作對(duì)偶。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 三是巧用好拗句格式。</p><p class="ql-block"> 水調(diào)歌頭通常格式中上下片第二韻拍作4+7句式。七字句宜用拗句，即第二字用仄聲字。表達(dá)抑揚(yáng)頓挫的詞情。蘇軾詞上片將此韻改為6+5句式"不知天上宮闕，今夕是何年。"但此位置依然用入聲字“闕"作尾字，保留了仄聲。</p><p class="ql-block">千年清浸 先凈河洛出圖書(shū)。（凈）</p><p class="ql-block">芝房雅奏 儀鳳矯首聽(tīng)笙竽。（鳳）</p><p class="ql-block"> 宋 毛滂</p><p class="ql-block">不應(yīng)有恨 何事長(zhǎng)向別時(shí)圓。（事）</p><p class="ql-block"> 宋 蘇軾</p><p class="ql-block">當(dāng)場(chǎng)只手，畢竟還我萬(wàn)夫雄。（竟，）</p><p class="ql-block">于中應(yīng)有，一個(gè)半個(gè)恥臣戎。（個(gè)）</p><p class="ql-block"> 宋 陳亮</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 但此調(diào)作拗句不是鐵律，宋代詞人不遵者不乏其人。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>