<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">本素材摘錄自《新編畫牡丹十招》，上海人民美術(shù)出版社出版，王宣明編著。如需深入學習，請從正規(guī)渠道購買正版圖書！</p><p class="ql-block"> 王宣明(1937—),字道之,上海青浦人。職稱副研究員。上海牡丹畫院常務副院長、上海吳昌碩藝術(shù)研究會會員、上海市美術(shù)家協(xié)會會員、中華當代書畫研究會名譽會長。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">1.三瓣定位法</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></b></p><p class="ql-block"> 牡丹分單瓣和復瓣型，少則十余瓣，多則數(shù)十瓣，寫生或創(chuàng)作時要學會三瓣定位法，即抓住顯眼的和不同方位的三大瓣，定其位，然后逐漸畫出其他的花瓣，做到有條而不紊。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">掌握三瓣定位法，可有條不紊地刻畫花冠，以瓣作為起點層層裂開，層次豐富而有變化，易控制花冠的大小、疏密關(guān)系，使畫作妙得生意而不失真。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>2.瓣緣缺裂法</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">?</b></p><p class="ql-block"> 花瓣邊緣的缺裂變化萬千，一般由方、弧、尖三種形狀組成，畫者要觀察其變化規(guī)律，每個瓣中間部分都有一個深裂口，旁側(cè)是細尖瓣，之后是較淺裂口，不管缺裂如何變化，邊緣總是呈弧線狀走向。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">生活中的牡丹花瓣，其瓣緣缺裂變化萬千，注意其變化，找出其規(guī)律。此圖主花淡瓣緣上有較深的花冠襯托，下部以深葉畫出，巧妙而自然地刻畫出瓣緣的缺裂。要觀察真實的牡丹花瓣，并作洗練概括，使其成為形神兼?zhèn)洹⒚钜缱匀坏乃囆g(shù)品。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>3.疏密對比法</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">?</b></p><p class="ql-block"> 疏密關(guān)系是對比又是統(tǒng)一。無疏不成密，畫時以定位的三大瓣作為疏瓣在其旁加寬窄、曲直、長短形狀不同的花瓣，沒有疏密的花冠易松散，同時疏密對比能畫出花冠的立體感。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">在大三瓣的周圍層層畫出寬窄、長短不等的花瓣，并間以些細小的花瓣，強化疏密對比關(guān)系以襯托大花瓣，增強花冠的立體感，畫時要考慮整體感受，有所側(cè)重，使畫境意趣得以升華。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>4.參差變化法</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">?</b></p><p class="ql-block"> 花冠的形狀呈橢圓形，但“花圓非無缺”，其花瓣向四周不規(guī)則生長，呈凸出或凹進狀，其畫法要抓住大中小三個不同的缺口，花瓣要歸納成瓣叢畫出，偶出現(xiàn)細小碎瓣尖，生動靈巧。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">花冠的外緣起伏變化，瓣組與瓣組之間要留有大小不同的缺口，在花瓣上偶有一瓣尖顯得靈巧有生機，要畫出“神情漂渺處，更無真象有真魂”的境界。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>5.取勢動態(tài)法</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">?</b></p><p class="ql-block"> 無風的情況下，花冠是靜止的，在微風或大風中則搖曳多姿，靈動的花姿關(guān)鍵在造勢，其法，將近身的花瓣畫成側(cè)勢，內(nèi)層瓣畫出傾向勢態(tài)，其他花瓣則順其勢展開，靜態(tài)與動態(tài)花冠可以對比互襯，但又要有呼應關(guān)系。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">畫風中的牡丹要取其勢，花冠、葉叢順著一個風勢，在用筆上實入虛出，使花瓣葉子有動感，花莖、細枝呈彎曲狀，筆斷意連，力求氣足韻豐，表現(xiàn)出自然之情姿。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>6.漬水留跡法</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">?</b></p><p class="ql-block"> 此法是水法的一種，筆端含色，水落筆紙上，稍作停頓內(nèi)拉，留下水跡。漶漫的韻味可以起到界定淡色宣紙的邊緣，具體畫法是以側(cè)鋒色筆稍離瓣緣少許落筆，將色水拉向花瓣即可。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">三朵綠牡丹在微風中開放，姿態(tài)各異，引起觀者諸多聯(lián)想，在近淡色瓣緣處，使用漬水法可以與白色的紙分開，使花冠能完整呈現(xiàn)，賦予牡丹新的生命。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>7.撞水破色法</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">?</b></p><p class="ql-block"> 將清水或白粉滴在已畫好的花瓣上，水的張力將花瓣上的色墨排斥至瓣緣，留出紙的原色。亦稱水破重彩法，起到虛實相生，接氣生韻，畫面有潤含春雨之效。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">紅艷如錦云，幾朵紅牡丹姿態(tài)各異，花瓣上以清水相破，露出了花瓣的亮處，增添了遠處花瓣的朦朧之感，表現(xiàn)出牡丹鮮活雋永的情趣，此法亦是傳統(tǒng)之法，要做到奔放而不失法度。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>8.干濕相濟法</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">?</b></p><p class="ql-block"> 將飽蘸墨彩之筆，在紙上連續(xù)行走，直至筆上的色墨枯竭，然后再蘸色復行。此畫法干濕變化大，虛實相生，干濕互用達到水暈墨章之效果。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">花冠雍容華貴，位置居中，用色干濕對比強烈，干濕互補，含蒼帶潤達到率性求真的藝術(shù)效果。畫面上方翩翩起舞的飛燕，增添了畫面的動靜對比。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>9.花蕊聚散法</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">?</b></p><p class="ql-block"> 花之雄蕊以點狀畫出，要講究聚散，聚即集合之意，花苞初開，花蕊聚抱緊密，盛開或凋謝的花朵，花蕊分散且紛紛散落，其畫法可以既有密集點，又有松散點，也有散落之點。具體畫法先蘸白粉再調(diào)中黃或藤黃，筆尖再碰點中黃，或先點白粉，待干后再薄涂淡黃，最后以白粉或淡粉綠勾出雄蕊的花絲。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">用筆虛靈隨意寫出牡丹盛開之態(tài)，花蕊點垛，聚散有序，茂密簇擁，呈現(xiàn)出爭芳斗艷的花鳥世界。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>10.冷暖設色法</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">?</b></p><p class="ql-block"> 冷與暖是相對的，一般紅、黃偏暖，藍綠偏冷，但暖中也有冷暖之分，如大紅比曙紅要暖，曙紅比胭脂紅暖。一幅紅牡丹有不同冷暖色調(diào)的紅色花冠組成，才能顯得豐富多彩。在大紅牡丹的暗部用上冷一點的胭脂紅，花的立體感更強。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 畫面上三朵紫色牡丹，一朵是胭脂紫，花大而飽滿，右上側(cè)一朵是紫色牡丹，型小而瓣少，較主花偏冷，右下一朵是藕紫色牡丹，色冷用筆虛靈。三朵紫牡丹冷暖變化又和諧，要畫出比自然的牡丹更具魅力更感人的藝術(shù)形象。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>整株牡丹畫法步驟</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"> 畫整株牡丹的過程，先定位畫出花冠葉組，穿插莖枝，勾葉莖，然后畫老干點花芽、花蕊，取形用勢貫穿其中，具體步驟如下：</p><p class="ql-block">步驟一：1.用長鋒兼毫，先以朱砂、藤黃調(diào)成基色，已調(diào)的白粉的筆蘸基色略調(diào)，筆尖蘸曙紅，從近處的翻瓣著手，三筆為一組，畫出一個花瓣。2.然后以三瓣定位法，畫出上下相鄰的二個花瓣，后從里向外點垛直至筆上顏色用完。3.基色蘸曙紅略調(diào)，筆尖再蘸胭脂，水分要飽滿，大膽落筆，完成一個花冠。4.以曙紅為主，略蘸胭脂畫出右上的小花。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">步驟二：在步驟一的基礎(chǔ)上，添加花萼、花莖及嫩葉，嫩綠色（黃加藍）蘸胭脂畫出，未干時用胭脂墨（胭脂略加墨）勾葉脈。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">步驟三：在嫩葉處畫墨綠色深葉，要有深、淺之分，注意葉叢體積感。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">步驟四：在墨綠葉叢未干時勾葉脈，不要面面俱到，勾得輕松隨意之后，畫出枝干及老干，并點上葉芽用藤黃點花蕊。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">步驟五：1.對花冠、葉作最后的調(diào)整，如葉叢近花冠的個別處點些重色，增強葉叢的立體效果。2.花蕊處部分略點深胭脂色。3.在畫的空處題上畫名、時間及作者等，落款蓋章，主要是起到平衡畫面的作用。</p><p class="ql-block"><br></p>