<p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">〔樂理筆記〕和聲大調(diào)與旋律大調(diào)</b></p><p class="ql-block"> ———————————————</p><p class="ql-block"> 在歐美音樂理論中，只有 在小調(diào)中有自然小調(diào)、和聲小調(diào)和旋律小調(diào)，而在大調(diào)中只有自然大調(diào)，沒有和聲大調(diào)和旋律大調(diào)。這要從和聲小調(diào)和旋律小調(diào)的起源說起。在自然小調(diào)音階“6－7－1－2－3－4－5－6”中，導音5與主音6構成大二度音程，因此導音5傾向于主音6的傾向性較弱。大家知道，音級之間的傾向性的強弱取決于兩個因素：音級的穩(wěn)定性和兩個音級之間的音程距離：不穩(wěn)定音級傾向于穩(wěn)定音級；音程距離越小，傾向性越強。在此，音程“5－6”是大二度音程，導音5對主音6的傾向性自然沒有音級＃5的傾向性強。為了增強導音5對主音6的傾向性，將5升高半音得到#5，構成“#5－6”的小二度音程，于是得到音階“6－7－1－2－3－4－#5－6”，這就是“和聲小調(diào)”音階。</p><p class="ql-block"> 在和聲小調(diào)音階中，“4－#5”構成增二度音程，此乃變化音程，不易視唱，遂將4升高半音，得到“#4－#5”的大二度音程，但由此一來，“3－#4－#5－6”聽起來有很強的大調(diào)感，于是將#4、#5在下行時還原，以保持小調(diào)感，由此產(chǎn)生了“旋律小調(diào)”音階“6－7－1－2－3－#4－#5－6－＊5－*4－3－2－1－7－6(用符號“*”表示還原）”。</p><p class="ql-block"> 歐美樂理中還有一種“現(xiàn)代小調(diào)”：“6－7－1－2－3－#4－#5－6－#5－#4－3－2－1－7－6”，前半部分“6－7－1－2”具有小調(diào)感，后半部分“3－#4－#5－6”具有大調(diào)感。</p><p class="ql-block"> 基于上述原理，在大調(diào)中，自然大調(diào)音階“1－2－3－4－5－6－7－1”，導音7與主音1之間構成“7－1”小二度音程，導音7對主音1具備很強的傾向性，無需升高或降低任何一個音級，所以，在大調(diào)中只有“自然大調(diào)”一種調(diào)式，沒有“和聲大調(diào)”和“旋律大調(diào)”。據(jù)熟諳西洋音樂理論并且了解中國音樂理論的專家說，“和聲大調(diào)”和</p><p class="ql-block">“旋律大調(diào)”純屬畫蛇添足，世界最具權威的《音樂百科全書》中沒有這樣的內(nèi)容。顯然，“和聲大調(diào)”和“旋律大調(diào)”的產(chǎn)生，可能與追求某種“對稱性”，效仿小調(diào)中“和聲小調(diào)”和“旋律小調(diào)”遷移而來。</p><p class="ql-block"> 我國的西洋音樂理論，是由蘇俄引進的，并且一直延續(xù)至今。由于歷史原因，蘇俄在藝術領域與歐美其它地區(qū)之間存在嚴重隔閡，由此造成了音樂理論上差異。由于國內(nèi)的音樂理論著作互相抄襲，以訛傳訛，導致謬誤根深蒂固。</p><p class="ql-block"> ———————————————</p>