<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="color: rgb(255, 138, 0);">約瑟夫·馬洛德·威廉·透納</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;">Joseph Mallord William Turner</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">1775.4.23－1851.12.19</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">英國(guó)最為著名，技藝最為精湛的藝術(shù)家之一，19世紀(jì)上半葉英國(guó)學(xué)院派畫家的代表。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">透納以善于描繪光與空氣的微妙關(guān)系而聞名于世，尤其對(duì)水氣彌漫的掌握有獨(dú)到之處。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">他在藝術(shù)史上的特殊貢獻(xiàn)是把風(fēng)景畫與歷史畫、肖像畫擺到了同等的地位。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">西方藝術(shù)史上無可置疑地位于最杰出的風(fēng)景畫家之列。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1775年4月23日，透納出生于倫敦市中心考文特花園梅登巷21號(hào)。透納的父親威廉·透納是一個(gè)理發(fā)師兼假發(fā)制造者，28歲時(shí)有了長(zhǎng)子透納。透納的母親瑪麗·馬歇爾比透納的父親大6歲。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">10歲的時(shí)候，透納入讀約翰·懷特的學(xué)校，開始學(xué)習(xí)彩色雕刻版畫，藝術(shù)才華初現(xiàn)端倪。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">父親意識(shí)到透納的才華，不斷鼓勵(lì)透納，甚至在自己店鋪的櫥窗里展示透納的作品，并且以1至3先令的價(jià)格出售這些繪畫作品。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">最初，作為建筑師托馬斯·哈德威克的學(xué)生，托馬斯·哈德威克勸告年輕的透納專注于油畫。在進(jìn)入皇家藝術(shù)研究院學(xué)習(xí)之后，透納又師承地形和建筑景觀專家小托馬斯·馬爾頓。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1789年12月11日，年僅14歲的透納以優(yōu)異的成績(jī)通過考試，并獲得獎(jiǎng)學(xué)金，進(jìn)入皇家藝術(shù)研究院學(xué)習(xí)，直到1793年畢業(yè)。藝評(píng)人贊揚(yáng)了又納對(duì)于光影、透視的精準(zhǔn)把握。他們也意識(shí)到，透納作品的風(fēng)格、品質(zhì)更像一個(gè)成熟老練的藝術(shù)家所為。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1791年的9月，透納開啟了首次游歷，旨在收集風(fēng)景素材。他游覽了巴斯、布里斯托爾、馬姆斯伯里還有薩默塞特郡和威爾特郡的其他一些地方。在接下來的一年里，他參加了皇家藝術(shù)研究院的人體寫生課程，到威爾士的中部和南部旅行。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在行程中，他搜集了更多的風(fēng)景畫素材，并開始為一些期刊繪制插圖，這些創(chuàng)作也使他在一定程度上獲得了經(jīng)濟(jì)獨(dú)立。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1793年3月27日，透納的繪畫獲得皇家藝術(shù)學(xué)會(huì)授予的“大銀質(zhì)調(diào)色板”獎(jiǎng)。自那時(shí)起，他便以教授美術(shù)課和出售水彩畫為生。在參加皇家藝術(shù)研究院的年度展覽后，透納的作品得到了盛贊，藝術(shù)評(píng)論家們也開始注意到了透納，并且意識(shí)到他不僅僅是個(gè)曇花一現(xiàn)的神童，更是一位可以將卓著技法與不凡感悟都一揮而就的躍然紙上的與眾不同的藝術(shù)家。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1795年，透納接受了一些地質(zhì)學(xué)繪畫的委托創(chuàng)作，并將其中一些用于雕刻版畫。1796年，透納繼續(xù)游歷，先后來到薩塞克斯、北英格蘭的湖區(qū)，之后又前往肯特郡還有威爾士，用鉛筆、水彩、油畫，一如既往地寫生，搜索新的創(chuàng)作題材。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1799年的11月4日，年僅24歲的透納成為皇家藝術(shù)研究院的準(zhǔn)院士——這也是官方對(duì)他藝術(shù)的認(rèn)可，雖然透納早已擁有各種贊賞與傾佩。1802年2月12日，不滿27歲的透納成為皇家藝術(shù)研究院的正式院士。他的畢業(yè)作品《北威爾士的多巴達(dá)恩城堡》仍存于皇家藝術(shù)研究院。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">由于英國(guó)和拿破侖時(shí)期的法國(guó)簽署了《亞眠合約》，1802年，透納終于可以第一次出國(guó)游歷。在紐貝·洛森的陪同下，透納7月14日離開倫敦。他們?cè)诎屠枭宰魍Ａ艉?，便前往里昂，在那里的大沙特勒斯修道院停留?shù)日。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">之后，他們繼續(xù)行程，經(jīng)過了瓦勒迪澤爾、日內(nèi)瓦，在沙莫尼山谷見到了令他們印象深刻的勃朗峰。因?yàn)殡y以跨越山丘，他們只能改繞遠(yuǎn)路，經(jīng)過了博諾姆山口和塞涅山口，之后又在庫馬約爾和奧斯塔稍事停留……</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在接下來的數(shù)周，透納或徒步或騎騾穿越了整個(gè)瑞士，足跡遍布馬蒂尼、洛桑、伯爾尼、伯爾尼高地山脈、圣哥達(dá)山口，最后到達(dá)蘇黎世以及沙夫豪森的萊茵瀑布。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">透納在返回途中長(zhǎng)時(shí)間駐足巴黎，旨在研習(xí)盧浮宮中的大師杰作，以及拜訪雅克-路易·大衛(wèi)和皮埃爾-納西斯·介朗的工作室。最后，透納在9月30日回到了倫敦。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">回到家鄉(xiāng)，透納整理了此次旅行的許多寫生與習(xí)作，其中一些更是成為他的代表作，比如《暴風(fēng)雪：漢尼拔和他的軍隊(duì)翻越阿爾卑斯山》以及《格勞賓登州的雪崩墜落》。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1803年，作為地方政府和年展選舉委員會(huì)的成員，透納開始在皇家藝術(shù)研究院發(fā)揮越來越重要的作用。在飽受贊揚(yáng)的同時(shí)，透納的作品也受到了一些評(píng)論家的質(zhì)疑，他們指責(zé)透納沒有道法自然，沒有師法傳統(tǒng)，漠視技法，不屑色彩。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這些都只是爭(zhēng)論的開始，師承還是自由，摹古還是隨性，在英國(guó)經(jīng)過了無數(shù)的學(xué)術(shù)爭(zhēng)辯，最終引領(lǐng)透納成為整個(gè)歐洲新浪漫主義的代表人物。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1807年6月11日，透納的《鉆研之書》第一卷出版，同年11月2日，透納作為透視學(xué)教授，開始在皇家藝術(shù)研究院執(zhí)教。透納頗為得意于這一職位，一直工作到1828年。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">為了備課，透納閱讀了一系列有關(guān)藝術(shù)理論和美學(xué)的書籍，這些理論學(xué)習(xí)讓透納繪畫的主題和技法更加延展和深入。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">隨著拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束，法國(guó)邊境終于恢復(fù)和平，透納也終于可以再次出行歐洲。1817年8月1日，他告別倫敦，穿過比利時(shí)。他這次旅行的主要目的就是為了親見拿破侖大帝和威靈頓公爵決戰(zhàn)的那片土地——滑鐵盧戰(zhàn)場(chǎng)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1819年的8月，透納第一次來到意大利，直至次年2月回國(guó)。雖然之前透納曾以包括克勞德·洛蘭在內(nèi)的繪畫、版畫、油畫為藍(lán)本，創(chuàng)作過意大利風(fēng)景的作品，但是當(dāng)他最終親自踏上意大利的土地時(shí)，透納貝深深打動(dòng)了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">燦爛耀眼甚至可以灼傷雙眼的驕陽，與英國(guó)大相徑庭。許多評(píng)論家將這次旅行視為透納從一位年輕人到一位徹底成熟藝術(shù)家轉(zhuǎn)變的根本原因。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他從蒙切尼西奧通道進(jìn)入意大利，拜訪了都靈、米蘭和科摩，那里的美麗湖泊觸及了他的靈魂。他還前往維羅納和威尼斯，透納受到了以威尼斯為背景的各種文學(xué)作品的感染。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 15px; color: rgb(22, 126, 251);"><i>速寫簿《科摩和威尼斯》中的水彩畫展現(xiàn)了透納對(duì)于光的全新的運(yùn)用：更加溫暖，更加朦朧，更具有張力，精致而透明的彩點(diǎn)，展現(xiàn)了意大利天空的光亮透明、異常明晰，以及他旅途的清新逍遙。他開始逐步豐富和拓展他色板上的色彩，從之前有限的色相，到現(xiàn)在豐富的變化，透納進(jìn)入了一個(gè)新的色彩實(shí)踐階段，他的實(shí)踐建立在歌德以及其他人的色彩理論之上，這些理論之后被研究發(fā)展為光學(xué)，也就是再后來讓印象派和點(diǎn)彩派藝術(shù)家為之癡狂的色彩理論。</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">透納接下來的目的地是佛羅倫薩和羅馬，在那里，他當(dāng)選圣路加學(xué)院的榮譽(yù)院士他與拿撒勒畫派的成員建立了聯(lián)系；拿撒勒畫派是一群在德國(guó)生活的意大利藝術(shù)家。在這段時(shí)間里，透納海游歷了索倫托，最南到達(dá)帕埃斯圖姆。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">透納于1823年展出了11幅水彩作品，1824年展出了15幅。之后，他便啟程前往英格蘭的東南海岸，造訪比利時(shí)、盧森堡、德國(guó)以及法國(guó)北部。1826年，透納又前往布列塔尼半島，默茲河、摩澤爾河以及盧瓦爾河流域。透納像往常一樣帶回了大量的寫生手稿。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1828年12月18日，透納的作品在羅馬的奎里納爾路特魯利宮的沙龍展出。公眾和評(píng)論家的分歧依舊如故，或是極力推崇，或是厭惡不解。透納對(duì)于光和色彩非凡的掌控激起了千層浪，這也證明了這位藝術(shù)家最終超越了自己早年的才華，勤懇積累，走向成熟；或者說他已然成為了一位獨(dú)樹一幟的大師。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 15px; color: rgb(22, 126, 251);"><i>在1837年2月11日出版的《旁觀者》中，關(guān)于《雷古勒斯》一畫，作者是這樣總結(jié)的：“透納與克勞德·洛蘭的風(fēng)格截然相反：透納的筆下沒有賞心悅目，沒有旖旎風(fēng)光，也沒有風(fēng)嬌日暖，他筆下的意大利盡是光怪陸離，盡是扣人心弦，盡是無止無休。欣賞透納作品最好的方法就是與其保持距離，那樣，就會(huì)看到明媚的陽光。這是他特有的景致帷幕般的美輪美奐?！?lt;/i></b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 15px; color: rgb(22, 126, 251);"><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">透納作為一名藝術(shù)家，他無疑已全然成熟，盡管有時(shí)候他與評(píng)論家并不交好，但是他受人尊重，被人認(rèn)可，他也是各路收藏家的寵兒，一生富有。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在這個(gè)階段，透納創(chuàng)作了許多最著名的作品，開拓了一種全新的風(fēng)格，這些作品標(biāo)志著他不再描繪真是的風(fēng)景，而是寫意地畫出想象中的景致。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這是獨(dú)立于現(xiàn)實(shí)存在的世界，標(biāo)志著透納邁向純粹的精神家園，也正是這些作品，讓20世紀(jì)的藝術(shù)家們?yōu)橹?，為之傾倒。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">自19世紀(jì)40年代初期，透納就開始研究并實(shí)踐約翰·沃爾夫?qū)じ璧碌摹墩撋蕦W(xué)》中的理論。歌德認(rèn)為光是組成世界的基礎(chǔ)，因?yàn)檎麄€(gè)自然都是通過色彩來顯現(xiàn)的，所以，色彩是世界無盡的表達(dá)，也就是說色彩是真?zhèn)€世界的靈魂。叔本華在他1816年發(fā)表的論文《論視覺和色彩》中也支持這個(gè)觀點(diǎn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">透納也得出了相似的結(jié)論，體現(xiàn)在他最后的作品中：色彩主宰了畫面的空間，以他獨(dú)有的浪漫主義情懷，強(qiáng)烈地表達(dá)了自然。歌德的觀點(diǎn)促使透納堅(jiān)持己法，心無旁騖，對(duì)那些批評(píng)他作品過于無拘無束、肆意妄為的評(píng)論，透納置若罔聞。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 15px; color: rgb(22, 126, 251);"><i>透納創(chuàng)作了大量的日出和日落的作品，在這些作品中，陽光的色彩回味無窮，以一種相似的卻又無盡的色調(diào)描繪出來。他畫中的水，用他自己的話來說，就是“流淌的，轉(zhuǎn)瞬即逝的反射”，甚至更耐人尋味。在瑞士和意大利的湖畔，在大不列顛的河流海岸，他用自己超凡脫俗的技巧，描繪著或平靜或激烈的大自然元素：光，形色各異的，反射與折射交相輝映；水，有平靜，亦有旋流；有破浪，更有暴風(fēng)雨席卷下飄入空中的水汽。</i></b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1846年，透納在切爾西克雷蒙新街119號(hào)的戴維斯樓購置了一套小別墅年，在那里，他安度余生，筆耕不輟。他逐漸淡出了公眾的視線，但是從未停止在皇家藝術(shù)研究院的年展中展出自己的新作。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">約瑟夫·瑪羅德·威廉·透納于1851年的12月19日與世長(zhǎng)辭，享年76歲。他的遺體安放在他的工作室直到12月30日，好讓他的藝術(shù)同僚們做最后的吊唁。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">現(xiàn)在，他長(zhǎng)眠于倫敦的圣保羅大教堂，約書亞·雷諾茲爵士的身邊。</p><p class="ql-block"><br></p>