<p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);"> </span><span style="font-size: 20px; color: rgb(128, 128, 128);">唐偉民的藏蕃民俗情愫</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);"> 文/賴(lài)明典 辛丑年初夏于廈門(mén)</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);"> 令唐偉民著迷的藏吐蕃民俗風(fēng)情油畫(huà)系列作品像夏月的風(fēng)悄然拂過(guò)我們的臉龐，他把月光下熱戀中的那對(duì)浪漫的藏族男女青年挪移榭舞上，多情藏于夜也曼妙于一望無(wú)垠的曠野，這幅《飄落的夜》極具戲劇性地溫柔我的雙眼，我看到舞榭上藏族帥哥大膽地以莎士比亞的口吻輕聲問(wèn)那心愛(ài)的姑娘，"你是否愿意讓夜晚的空氣滋潤(rùn)你的酮體?" 姑娘不語(yǔ)，一泛平素的羞澀，側(cè)過(guò)身低著頭倚靠在小伙子的肩膀上，或且，她宛如傳說(shuō)中的女神輕慢地掀開(kāi)外袍舉過(guò)了頭頂，有力向上揚(yáng)起，在這一瞬間，一股帶著夜光的風(fēng)吹開(kāi)了卓瑪姑娘的心房，白斬如玉的裸體搖顯出婀娜的身段，而小伙子順勢(shì)抬起左肘手張開(kāi)五指，右手順勢(shì)反掌托著卓瑪?shù)捏y部，把原本對(duì)向女神的臉右轉(zhuǎn)正對(duì)著我，詭秘的眼神明顯地故做驚訝狀，他帶出探戈狐步的造型，我發(fā)現(xiàn)他的??還是傳遞出藏族男生對(duì)卓瑪女神的靜怡意味，這一幕，唐偉民把二個(gè)善良的戀人定格在月光的舞榭中央，卓瑪也更像是凡.艾克筆下的維納斯，爛漫的巴洛克油畫(huà)味道幽然升騰又散落在夜下。巴洛克式的激顯然情喚起了油畫(huà)家唐偉民對(duì)藏蕃男女青年?duì)€漫又豐富的想象。</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);"> 在《飄落的夜》中，唐偉民對(duì)二個(gè)藏族青年的姿勢(shì)有著不同尋常的設(shè)計(jì)，同時(shí)又賦予了二個(gè)熱戀中男女青年的心理構(gòu)成圖示，翻新了公眾固有的對(duì)藏族題材、愛(ài)情主題的描繪方式，在形式與內(nèi)容的表達(dá)方面有著獨(dú)的象征性與爛漫情愫，畫(huà)面上舞榭中男女側(cè)身的樣子和畫(huà)家本人融合在一起?？礃幼犹苽ッ竦母咴m應(yīng)性很好地留在我的眼睛??里了，而這一新的視覺(jué)突變改變了公眾對(duì)藏民的觀(guān)看方式，適應(yīng)在唐偉民的視覺(jué)思考里也讓藏族題材進(jìn)入新的歷史時(shí)期，我想除了我以外，陳丹青、何多苓這幾位我們熟悉的畫(huà)家也會(huì)對(duì)《飄落的夜》不謀而合地打一個(gè)清脆的響子!</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);"> 唐偉民的藏蕃風(fēng)情油畫(huà)正在探索發(fā)現(xiàn)中適應(yīng)，我期待《飄落的夜》如夏雨，淅淅瀝瀝悄然飄落在公眾的視野里，我發(fā)現(xiàn)了七零后的唐偉民兄弟。</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);"> 請(qǐng)?jiān)试S我借用西藏古諺語(yǔ)，外在的索求是無(wú)限的，唯有內(nèi)心滿(mǎn)足才是真正擁有。我似乎從唐偉民的藏蕃民俗風(fēng)情油畫(huà)作品中感覺(jué)到他從藏民內(nèi)心獲得了某種感動(dòng)的喜樂(lè)與滿(mǎn)足。</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">《飄落的夜》局部</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">局部</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">《飄落的夜》</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">布面油畫(huà)160×120cm 2019</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">唐偉民</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">1971年出生于湖南省。</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">1991年畢業(yè)于湖南師范大學(xué)藝術(shù)系專(zhuān)科。</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">2000年考入廣州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系研究進(jìn)修班。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">熟悉與陌生——讀唐偉民的畫(huà)</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">文/ 彭鋒</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);"> 唐偉民的畫(huà)，給人一種既熟悉又陌生的感覺(jué)。人們很容易將唐偉民的畫(huà)歸入藏族題材。不少油畫(huà)家在藏族題材上獲得成功，讓這類(lèi)題材在中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中并不陌生，盡管無(wú)論是畫(huà)家還是觀(guān)眾，真正熟悉藏民生活的為數(shù)甚少。換句話(huà)說(shuō)，大量藏族題材的油畫(huà)作品，讓人們對(duì)陌生的藏民生活變得熟悉了。為了讓自己的作品看上去再現(xiàn)了原汁原味的藏民生活，有些畫(huà)家多次深入藏區(qū)寫(xiě)生，或者佯裝與藏民打成一片。但是，唐偉民從來(lái)從不掩飾作品的虛構(gòu)性。在他作品中反復(fù)出現(xiàn)的人物，與其說(shuō)像飽經(jīng)風(fēng)霜的藏女，不如說(shuō)像久處深宮的女官。即使唐偉民畫(huà)的是現(xiàn)實(shí)中的藏女，她的反復(fù)出場(chǎng)也消解了觀(guān)眾對(duì)藏女的陌生感。既然觀(guān)眾對(duì)藏人生活并不熟悉，唐偉民就可以放開(kāi)手來(lái)玩味這熟悉與陌生的游戲，讓他的作品可以自如地從現(xiàn)實(shí)生活中跳進(jìn)跳出，讓觀(guān)者的心理在現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之間起伏，獲得一種視覺(jué)和心理愉悅。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);"> 事實(shí)上，自從照相機(jī)普及之后，繪畫(huà)是否真實(shí)地記錄現(xiàn)實(shí)已經(jīng)不再重要。沒(méi)有那么瘋狂的人，拿著繪畫(huà)到法庭上指證某人正在做某事，不管畫(huà)得如何逼真。但是，一幅不那么清晰的照片，卻可以在法庭上作證。繪畫(huà)與攝影的差別由此可見(jiàn)一斑。因?yàn)闆](méi)有人將繪畫(huà)當(dāng)真。真要較真的話(huà)，畫(huà)家多半也難勝其職。因此，對(duì)于唐偉民來(lái)說(shuō)，人物是誰(shuí)并不重要，她身上那身服飾究竟具有怎樣的含義也不重要，重要的是所有東西搭配在一起能否傳達(dá)出他想要的感覺(jué)，比如一種高貴感，莊重感，神秘感。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);"> 在這種意義上，盡管唐偉民的作品初看上去像現(xiàn)實(shí)主義，而實(shí)際上卻存在著浪漫主義或者表現(xiàn)主義的影射?；蛘哒f(shuō)，唐偉民在用繪畫(huà)追求音樂(lè)的效果，他表面上畫(huà)的是具象人物，實(shí)際上在追求音樂(lè)中的抽象調(diào)子。正是因?yàn)楦杏X(jué)或者調(diào)子的不同，讓唐偉民藏族題材的作品能夠在眾多同類(lèi)題材的作品中脫穎而出。就像同樣是《小夜曲》，莫扎特就不同于貝多芬。唐偉民是如此堅(jiān)定地畫(huà)著大家熟悉的題材，原因正在于他堅(jiān)信自己表達(dá)的內(nèi)容與眾不同，自己的情感調(diào)子獨(dú)具特色，即使是同樣的題材，也不用有雷同的擔(dān)心。</span></p> <p class="ql-block">《紅頭巾》</p><p class="ql-block">布面油畫(huà)80×60cm 2008</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);"> 唐偉民作品的陌生感，正在于它們與眾不同的精神氣質(zhì)和情感調(diào)子。這種精神氣質(zhì)和情感調(diào)子，既是作品的也是作者的。尤其是在熟悉的題材中，不同的精神氣質(zhì)和情感調(diào)子就體現(xiàn)得更為明顯。比如，同以藏族女孩為題材的油畫(huà)，唐偉民的莊重就不同于艾軒的感傷。對(duì)于唐偉民來(lái)說(shuō)，畫(huà)面的一切安排都是為了這種情感調(diào)子的傳達(dá)。這種情感調(diào)子正是一個(gè)藝術(shù)家的天生素質(zhì)，如同李白的飄逸、杜甫的沉郁、王維的空靈那樣，不是單純通過(guò)學(xué)習(xí)獲得的。從這種意義上說(shuō)，藝如其人也不無(wú)道理。藝術(shù)并不會(huì)因?yàn)轭}材的窮盡而走向終結(jié)，原因就在于不同藝術(shù)家的不同氣質(zhì)。只要充分展示了自己的氣質(zhì)，就會(huì)創(chuàng)造出熟悉而又陌生的作品。這樣來(lái)看，繪畫(huà)如同演奏一樣，同樣的曲目，會(huì)因?yàn)檠葑嗉业牟煌瑲赓|(zhì)而成為不同的作品。唐偉民在經(jīng)過(guò)艱苦的探索之后，終于在藏女題材中找到了自己的精神歸宿。因此，與其說(shuō)他所畫(huà)的形象是現(xiàn)實(shí)中某位藏族女子，不如說(shuō)他塑造了一位他心中的女神，用她來(lái)承載自己的精神寄托。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">許是為了拉開(kāi)與現(xiàn)實(shí)之間的距離，就像當(dāng)年畫(huà)家喜歡去邊疆寫(xiě)生，以少數(shù)民族為題材創(chuàng)作作品一樣。不過(guò)，當(dāng)年的藝術(shù)家看重的是少數(shù)民族與政治的距離，唐偉民看重的是藏女與世俗的距離。唐偉民借助藏女來(lái)表達(dá)自己的精神高地，就像席勒當(dāng)年借助古希臘來(lái)表達(dá)自己的精神訴求。獨(dú)特的精神訴求和情感特質(zhì)的融入，讓唐偉民筆下的人物顯得陌生，但是樸實(shí)的寫(xiě)實(shí)技法，又讓唐偉民筆下的人物似曾相識(shí)。唐偉民沒(méi)有因?yàn)楸磉_(dá)個(gè)人情感的需要而走向變形的表現(xiàn)主義，也沒(méi)有因?yàn)閷?xiě)實(shí)的需要而成為現(xiàn)實(shí)的奴隸，他在限制之中表達(dá)自由，在熟悉之中追求陌生，我想這正是唐偉民的繪畫(huà)讓人著迷的地方。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">《轉(zhuǎn)山》</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">布面油畫(huà)180×90cm 2013</span></p> <p class="ql-block">《祈福》</p><p class="ql-block">布面油畫(huà)147×90cm 2012</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">《吉祥之夜》</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">布面油畫(huà)170×120cm 2017</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">《紫氣東來(lái)》</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">布面油畫(huà)180×90cm 2014</span></p> <p class="ql-block">《吉夜》</p><p class="ql-block">布面油畫(huà)180×90cm 2012</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">《藏女》</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">布面油畫(huà)50×40cm 2011</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">《期待》</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">布面油畫(huà)147×90cm 2012</span></p> <p class="ql-block">《期待》</p><p class="ql-block">布面油畫(huà)147×90cm 2012</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">《風(fēng)中的等待》</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">布面油畫(huà)40×50cm 2013</span></p> <p class="ql-block">《女孩》</p><p class="ql-block">布面油畫(huà)30×20cm 2018</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">《春》</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">布面油畫(huà)</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">50×40cm 2020</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">《三月》</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">布面油畫(huà)</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">30×20cm 2020</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">《侗族姑娘》</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">布面油畫(huà)30×30cm 2019</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">《三月》</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">布面油畫(huà)30×40cm 2019情愫</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">《速寫(xiě)》</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">布面油畫(huà)50×60cm 2009</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128); font-size: 18px;">后 記</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128); font-size: 18px;"> 藏族起源 “藏” 為漢語(yǔ)稱(chēng)謂，自稱(chēng)“番”，藏語(yǔ)音為“博巴”。藏語(yǔ)對(duì)居住不同地區(qū)的人有不同的稱(chēng)謂。居住在西藏阿里地區(qū)的人自稱(chēng)為“堆巴”，后藏地區(qū)的人自稱(chēng)為“藏巴”，前藏地區(qū)的人自稱(chēng)為“衛(wèi)巴”，居住在西藏東境、青海西南部和四川西部的人自稱(chēng)為“康巴”，陳丹青的《西藏組畫(huà)》素材就來(lái)自康巴地區(qū)，而居住在西藏北部及川西北、甘南、青海的人自稱(chēng)為“安多哇”。藏族他稱(chēng)亦諸多，如，唐宋時(shí)稱(chēng)“吐蕃”，元代稱(chēng)“吐蕃”、“西蕃”，明清時(shí)期稱(chēng)“西蕃”、“圖伯特”、“唐古特”、“藏蕃”、“藏人”等 。唐偉民的的藏蕃風(fēng)情油畫(huà)素材源于對(duì)新時(shí)代藏民的生活瞬間截取，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)不滿(mǎn)足于照相寫(xiě)實(shí)油畫(huà)那翻逼畫(huà)面真、甜膩感，他的風(fēng)格正在逐步形成，我們也會(huì)對(duì)他的作品從陌生到熟悉，或許漸漸地會(huì)習(xí)慣于他的藏番風(fēng)情，喜歡他的作品，凡到過(guò)西藏高源的人都有或多或少的高原反應(yīng)，唐偉民他已經(jīng)完全適應(yīng)了這種游走于高原的藏蕃適應(yīng)性，他把自己的內(nèi)心融入到藏民的心靈深處，與他們共呼吸，從而由內(nèi)而外地流露出一股后吐蕃當(dāng)代藏民味道，至少在視覺(jué)上為藏民設(shè)計(jì)了文化與生活內(nèi)涵，他的藏民看起來(lái)不難么質(zhì)土，而是有了文化氣息，這是唐偉民對(duì)藏民的唯美禮贊，藏民也因此有了另一種唐氏面孔，因?yàn)樗碗[沒(méi)在藏民中臉中和心間，他通過(guò)對(duì)藏民畫(huà)出自己的解讀，因而，不知不覺(jué)就把他想要的藏民的樣子與感覺(jué)文化了。我很認(rèn)真地看了他的作品，從繪畫(huà)方式上看到了他對(duì)古典油畫(huà)的鐘愛(ài)，他喜歡暗戀過(guò)布格羅，也受惠于荷爾拜因，加上對(duì)自身的足夠自信與迷戀，很自然會(huì)把自己也畫(huà)圖成藏民的樣子，于是我們看不到成丹青西藏組畫(huà)的那種濃郁的康巴味和陳氏藏民腳上帶著的泥土味，相反，在唐偉民的作品里面，我們看到了藏民生活富裕了之后所反應(yīng)在服飾方面的素潔氣息，精神狀態(tài)方面在眼神中也不是八十年代陳丹青筆下的的質(zhì)樸與凝滯，那種純潔的呆滯美感，而是油畫(huà)家唐偉民個(gè)人對(duì)當(dāng)代藏民心里舒適的一種反觀(guān)與寫(xiě)照。~賴(lài)明典</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128); font-size: 15px;">賴(lài)明典油畫(huà)《蘋(píng)果的啟示》1998年</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128); font-size: 15px;">亞麻布 970mm X 2000mm</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">賴(lài)明典.實(shí)力派油畫(huà)家</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 18px; color: rgb(128, 128, 128);">圣典美術(shù)中心</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">(大西洋海景城畫(huà)室)</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">中國(guó)實(shí)力派畫(huà)家執(zhí)教</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">中央美術(shù)學(xué)院畫(huà)家暑假畫(huà)室</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授暑假畫(huà)室</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">南京藝術(shù)學(xué)院教授暑假畫(huà)室</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">廈門(mén)大西洋海景城B座23樓中樓</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">空中寫(xiě)生花園</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">思北路口大西洋海景站</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">藝考報(bào)名18950958687 黃老師</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">來(lái)稿聯(lián)系13600948005 賴(lài)?yán)蠋?lt;/span></p><p class="ql-block"><br></p>