<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="color: rgb(255, 138, 0);">米開朗基羅·博納羅蒂</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;">Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">意大利</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">1475年3 月6日—1564年2月18日</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">意大利文藝復(fù)興時(shí)期偉大的繪畫家、雕塑家、建筑師和詩(shī)人，文藝復(fù)興時(shí)期雕塑藝術(shù)最高峰的代表，與拉斐爾·桑西和達(dá)芬奇并稱為文藝復(fù)興后三杰。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">米開朗基羅出生于卡普里斯，他的父親路多維克·列昂納多·博納羅蒂·西蒙尼曾經(jīng)在佛羅倫薩共和國(guó)擔(dān)任過(guò)最高行政長(zhǎng)官一職。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">博納羅蒂家族一度經(jīng)歷了比較窘迫的經(jīng)濟(jì)狀況，曾經(jīng)是佛羅倫薩古老家族的后裔，現(xiàn)在要去遠(yuǎn)離城市的地方從事較低等級(jí)的職位，幸好他們可以通過(guò)對(duì)托斯卡納教區(qū)的幾所農(nóng)場(chǎng)的收入來(lái)增加家庭的收入。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在1488年4月1日的記錄中，路多維克與吉蘭達(dá)約兄弟達(dá)成協(xié)議，米開朗基羅可以在這里學(xué)習(xí)三年，總共需要支付24個(gè)佛羅倫薩金幣。但根據(jù)某些文獻(xiàn)，米開朗基羅在吉蘭達(dá)約學(xué)院的學(xué)習(xí)要早一些，可追溯到1487年，當(dāng)時(shí)博納羅蒂的名字已名列于佛羅倫薩畫家的資助者名錄之中。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在12歲時(shí)，米開朗基羅作為學(xué)徒就十分活躍，已經(jīng)能夠利用自己的畫作獲得不錯(cuò)的經(jīng)濟(jì)收入。他也得到了家人的認(rèn)可，盡管他從事的職業(yè)并不像出身貴族的他 原本應(yīng)該從事的職業(yè)那樣神圣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">弗朗西斯科·格拉納奇當(dāng)時(shí)也是吉蘭達(dá)約學(xué)院的學(xué)生，帶著米開朗基羅多次參觀了位于圣馬可教堂旁邊的圣馬可花園，這座花園為洛倫佐·美第奇擁有，位于美第奇狩獵場(chǎng)的中心位置。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">根據(jù)記載，有很多非常有天賦的年輕人都躍躍欲試，想進(jìn)入雕塑藝術(shù)的領(lǐng)域，而他們經(jīng)常光顧的美第奇花園，就收集著無(wú)數(shù)件雕塑作品。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在克拉納奇的陪伴下，米開朗基羅進(jìn)入了這座藝術(shù)殿堂，得以近距離觀察這些雕塑。參觀圣馬可花園不僅讓他在雕塑藝術(shù)中遨游，還讓他逐漸進(jìn)入到美第奇家族的圈子中。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在這里，米開朗基羅得到了洛倫佐的熱情支持，并深深地受到這個(gè)圈子中濃厚的文化氛圍的影響。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1492年4月洛倫佐去世，這意味著米開朗基羅在洛倫佐府邸中幸福生活的結(jié)束，他艱難地回到了父親家中。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">然而，米開朗基羅和美第奇家族的關(guān)系并沒(méi)有因此中斷。1494年冬天，一場(chǎng)大雪過(guò)后，皮耶羅·德·美第奇（洛倫佐的兒子）派人去請(qǐng)米開朗基羅到美第奇府邸花園制作一尊雪的雕塑。在米開朗基羅還處于他父親洛倫佐的保護(hù)下時(shí)，他們已經(jīng)建立了非常穩(wěn)固的關(guān)系。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">幾個(gè)月后，米開朗基羅又一次成為美第奇府邸的座上賓，又一次因與這個(gè)家族的緊密關(guān)系而受益。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">直到1494年秋天，也正是美第奇家族統(tǒng)治危機(jī)四伏的時(shí)候，米開朗基羅從佛羅倫薩逃離。威尼斯是米開朗基羅的第一個(gè)目的地，盡管在這個(gè)城市短暫停留之后，他又前往了波隆那。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1495年，佛羅倫薩已經(jīng)重歸平靜，由受薩伏那羅拉思想影響的共和體制統(tǒng)治城市。米開朗基羅重新回到故鄉(xiāng)。不過(guò)在這段時(shí)期，他的資助人依然是美第奇家族的人，其中有不少是在被流放之后重新獲得許可回到佛羅倫薩的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">根據(jù)孔迪維的說(shuō)法，米開朗基羅重回佛羅倫薩要?dú)w功于“當(dāng)?shù)氐纳倘恕?。米開朗基羅進(jìn)入到一個(gè)作品預(yù)定量激增的時(shí)期，尤其是大型浮雕作品，這意味著他在羅馬獲得的聲名為世人所認(rèn)同。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從16世紀(jì)初起，在羅馬和主要的藝術(shù)中心，米開朗基羅的名字，就與技藝精湛的的藝術(shù)作品緊緊聯(lián)系在了一起，他的作品展現(xiàn)出高度的成熟性，盡管此時(shí)的他還十分年輕。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">米開朗基羅為佛羅倫薩市政樓議會(huì)廳畫的《卡西那戰(zhàn)役》壁畫被中斷，根據(jù)當(dāng)年議會(huì)廳的規(guī)劃，《卡西那戰(zhàn)役》應(yīng)當(dāng)與1503年委托達(dá)芬奇創(chuàng)作的《安吉亞利戰(zhàn)役》一起形成對(duì)稱的作品。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這是米開朗基羅第一次有機(jī)會(huì)與自己的強(qiáng)大對(duì)手進(jìn)行正面交鋒。事實(shí)上，米開朗基羅在達(dá)芬奇身上學(xué)到了許多重要的東西，是達(dá)芬奇讓他更加成熟。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">教皇尤利烏斯二世與米開朗基羅的關(guān)系并不好，因?yàn)閮扇说男愿穸急容^強(qiáng)硬，易怒且傲慢，但由于都心懷雄心壯志而不得不合作。1508年春天，也就是米開朗基羅因憤怒而對(duì)教皇做出粗魯無(wú)禮的舉動(dòng)逃離羅馬的兩年后，他被召喚回到羅馬。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">但這次并不是為了讓他完成鈴木的工作，而是要委托給他另一個(gè)宏偉的任務(wù)。這個(gè)任務(wù)超越了米開朗基羅的極限，讓他跨越藝術(shù)的邊界展現(xiàn)他原本并不擅長(zhǎng)的繪畫才能。這個(gè)任務(wù)正是完成西斯廷禮拜堂穹頂?shù)难b飾。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從1508年到1512年，米開朗基羅花了四年時(shí)間完成了這幅巨型壁畫，取材于《圣經(jīng)》中的《創(chuàng)世紀(jì)》。整幅畫作的構(gòu)思如同當(dāng)年設(shè)計(jì)尤利烏斯二世陵墓的初稿那般壯觀，還展示了米開朗基羅從未意識(shí)到的自己在建筑方面的杰出才能。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在米開朗基羅藝術(shù)生涯的后幾十年里，他的建筑才能逐漸凸顯出來(lái)，并且占據(jù)了越來(lái)越重要的地位。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">利奧十世1521年逝世。兩年后，紅衣主教朱利奧（也是美第奇家族中的一員）被選舉為教皇克雷芒七世。這個(gè)時(shí)期的米開朗基羅又一次被不斷修改的項(xiàng)目所困擾，而15世紀(jì)20年代末期席卷整個(gè)意大利的政治事件也讓米開朗基羅無(wú)從逃避。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">與這個(gè)痛苦時(shí)期相伴的還有米開朗基羅與美第奇家族一直說(shuō)不清、道不明的關(guān)系：一方面，是美第奇家族的人把米開朗基羅推上了藝術(shù)之路，委予他重大項(xiàng)目；另一方面，米開朗基羅是共和體制的支持者，而美第奇家族卻是這個(gè)體制最主要的威脅者。在感激與反對(duì)之間，米開朗基羅心中應(yīng)當(dāng)充滿了矛盾。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在美第奇家族取得勝利回到佛羅倫薩后，米開朗基羅深知已暴露了自己的共和身份，他擔(dān)心美第奇家族勢(shì)力的報(bào)復(fù)，逃離佛羅倫薩，過(guò)起了隱居生活。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">后來(lái)，米開朗基羅得到了教皇克雷芒七世的寬恕，重獲自由，重新回到新圣器室和五年前開工的勞倫先圖書館的建造工作中。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">克雷芒七世的寬恕，與其說(shuō)是對(duì)一個(gè)叛徒產(chǎn)生憐憫之心，倒不如說(shuō)是因?yàn)樗宄刂溃挥忻组_朗基羅才有能力重建美第奇家族的輝煌。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">除了在個(gè)別私人委托項(xiàng)目里，米開朗基羅還進(jìn)行雕刻以外，在他人生的最后三十年中，他逐漸拋棄了繪畫和雕刻，全心全意地進(jìn)行一系列重要的建筑和規(guī)劃類項(xiàng)目創(chuàng)作，把在佛羅倫薩圣洛倫佐教堂已經(jīng)實(shí)踐過(guò)的理念運(yùn)用其中。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這表現(xiàn)出古典傳統(tǒng)被徹底打破。巨大的樣式、斷開的三角墻、圓心對(duì)稱結(jié)構(gòu)的改良、越來(lái)越緊繃的張力，這些都是米開朗基羅建筑作品中的特點(diǎn)，但強(qiáng)烈的立體感永遠(yuǎn)是他建筑最重要的特質(zhì)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">步入暮年，米開朗基羅已經(jīng)聲明斐然，沒(méi)有任何當(dāng)代藝術(shù)家能與他比肩。在他逝世之前，人們就已經(jīng)傳頌這位天才飽受磨難卻不為世人所識(shí)，不斷超越自身的極限來(lái)克服逆境和應(yīng)對(duì)朝令夕改的資助人，為每一件超乎尋常的作品賦予生命力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這一方面要?dú)w功于他眾多卓越的作品流傳于世，另一方面要?dú)w功于他忠誠(chéng)的傳記者為他勾勒出來(lái)的形象。米開朗基羅最后十幾年擁有的社會(huì)地位，大大超出了他同時(shí)代藝術(shù)家們所能達(dá)到的境界。</p><p class="ql-block"><br></p>