?? 人體油畫 | 裸背藝術(shù)

那秋

世界上最早的裸背作品出現(xiàn)在古羅馬。公元3世紀(jì)，西西里島出土了裝飾畫——《薩提爾和寧芙》。這為后世油畫裸背藝術(shù)發(fā)展揭開了序幕。 女性裸背的美，來源于女性背部起伏流暢、內(nèi)涵飽滿的曲線，比如背部的反向雙曲線。因而，裸背曲線是產(chǎn)生背部美感的生理物質(zhì)基礎(chǔ)。畫家刻畫女性裸背，除注重人體造型外，還會借助光線及景，景和人物渾然天成，讓人移不開眼。 一、以妻子為模特的法國藝術(shù)家貝里琴科 都說“藝術(shù)源于生活”，貝里琴科對妻子充滿愛意和欣賞，是他創(chuàng)作靈感的來源——美麗、性感、溫柔！現(xiàn)世安穩(wěn)，世界靜好。 畫中，線條流暢，圓而潤，光而滑，柔而脆，折射出一束凝脂白玉般的光，引導(dǎo)著視線平移，為雪融般的光澤而感嘆。 貝里琴科的畫風(fēng)是唯美、夢幻、性感。他刻畫愛人的人體的時(shí)，注重人體造型、光線營造，景美、人更美，美而不俗。 斜臥一側(cè)的腰線、背部的扭動以及明暗光線的巧妙運(yùn)用，放大著臀部的豐滿。 背部的微妙反向雙曲線，在輕紗的襯托下，給人一種優(yōu)美的動勢之感，進(jìn)而引導(dǎo)視線下移，烘托臀部的結(jié)實(shí)與豐滿。 貝里琴科有一雙善于觀察的眼睛，他用最質(zhì)樸、真實(shí)的繪畫語言講述著生活中的甜蜜和對妻子的愛，每一幅作品都是那么的簡約、流暢、恬靜而又富有情感。 貝里琴科運(yùn)用色彩關(guān)系和素描處理襯托微妙，十分和諧，溢出一種超然物外的特殊美感。色調(diào)的冷暖變化以及半明半暗的光色，在女子柔嫩的背部浮動著，有一種向下涌動的力量，直達(dá)臀部的熱烈紅毯…… 畫作與安格爾1808年的畫作《瓦爾松的浴女》意境相似。 二、一輩子只鐘情于一個(gè)模特的畫家森本草介露背之美，不僅僅是西方美女的特色，出自日本畫家森本草介畫作的東方美人，也絲毫不輸。女人背部的美，是森本草介專注于藝術(shù)和美學(xué)時(shí)，刻畫的東方女人之美。 森本草介的創(chuàng)作有三個(gè)“一”：一種色調(diào)、一種構(gòu)圖格局、一個(gè)模特。這在日本繪畫界是個(gè)十分罕見例子。這位模特簡直是集萬千寵愛于一身的幸福女人啊。 森本草介畫中的女子嚴(yán)謹(jǐn)、冷艷，展示的都是美麗的后背，表現(xiàn)出東方女人特有的神韻。 森本草介在40年的創(chuàng)作中，一直堅(jiān)持使用棕茶色調(diào)作為基調(diào)，使畫面總是溫和的、親切的和富于人情味的。 畫里的美人兒，既吸收了西方古典的肖像畫的技法，又極具東方特有的神韻。 森本草介擁有自己獨(dú)特的美學(xué)理念，對傳統(tǒng)的繼承和對潮流的把握發(fā)揚(yáng)都相當(dāng)出色。 三、其他油畫巨匠畫作中的裸背藝術(shù) 1. 《鏡前的維納斯》：西班牙畫家委拉斯凱茲，1647-1651年創(chuàng)作，現(xiàn)藏于倫敦國立美術(shù)陳列館。維納斯裸身躺床上，凸顯白皙肌膚，白里透紅，圓潤而柔美，優(yōu)雅而從容，形體微妙起伏，構(gòu)成了光與色的交響。深棕色的發(fā)絲，訴說她的深沉、神秘，濃郁得化不開。丘比特表情憂郁，暗示：美戰(zhàn)勝了愛。 《貝殼中的維納斯》 《維納斯與兩只鴿子》：1830年作，意大利 2. 《大宮女》：安格爾在1814年創(chuàng)作了這幅名垂千古的作品。安格爾用清晰的輪廓線條，豐富的色彩、流暢的曲線構(gòu)圖，表現(xiàn)了一種精致、文雅、理想化的令人神怡的古典美。畫中美人十分愜意自然地側(cè)臥著，在構(gòu)圖上，她的身軀形成一大弧形，正好與右邊落下的帷幕形成對應(yīng)，使整個(gè)畫面保持了均衡。 弗朗德蘭曾臨摹《大宮女》?？蓪Ρ扰R摹作品和原作。兩幅油畫均陳列在盧浮宮。 3. 《瓦平松的浴女》：安格爾1808年畫作。畫中女子是一個(gè)韻味十足的豐滿少婦（模特）。美妙的柔嫩背部，讓安格爾看到一種激動的東西——色調(diào)微妙變化，光色半明半暗。人物結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，肌膚質(zhì)感細(xì)膩，色調(diào)中性偏冷，給人以高貴、恬靜之美。床罩、床單、浴帽折痕極其細(xì)膩，逼真，反映出安格爾的高超畫技。 4. 《后宮浴池》：法國畫家安格爾作品。畫面最前是裸女背影，豐滿、健康而生動。頭上裹巾，衣物拖地。是已沐浴完畢，還是剛剛褪去衣物？另一女子側(cè)坐水中，姿態(tài)嫵媚。再遠(yuǎn)處，一女子將輕薄白紗攏在身前，正由侍女梳理著頭發(fā)。 5. 《宮女》：法國萊菲博瑞作品。萊菲博以優(yōu)秀的肖像畫和裸體畫被人們知曉，在朱利安畫院還是一個(gè)備受尊敬的老師。 6. 《挑選寵姬》：女子妖柔百態(tài)，準(zhǔn)備接受挑選，入宮。 7. 《寧芙與薩堤爾》：1827年，法國畫家布格羅畫作。畫中仙女姿態(tài)獨(dú)特，設(shè)計(jì)匠心獨(dú)運(yùn)，背部豐腴柔美，線條流暢，勻稱和諧，無可挑剔，在十九世紀(jì)文藝繁榮時(shí)期像這樣以臀部直接示人的形象堪稱經(jīng)典神作，后被列為世界藝術(shù)名作之列，其神韻至今無人超越。 《丟失的昴宿星》：1877年，法國畫家布格羅創(chuàng)作油畫《丟失的昴宿星》。畫中，一個(gè)仙女憂傷而沉痛，俯望人間大地戰(zhàn)爭的背影，將一個(gè)母親無限的憂傷表現(xiàn)得唯美而淋漓。畫家布格羅給仙女賦予人類一樣的感情，有不可遏制的悲傷，也有消失的光華。作為一個(gè)仙女，盡管她賦予過人間那么多的愛意，但也不是萬能的，尤其她看見人間的戰(zhàn)爭，悲傷而無奈。這幅作品連同這則神話故事，深深打動了世人。 8. 《風(fēng)暴山洞里的寧芙》：1903年，波因特創(chuàng)作畫作。畫中背景：在大海巨浪中，一條大船已經(jīng)損壞觸礁，沒有人跡。山洞里的三個(gè)寧芙悠閑自得樂哉樂哉，其中一個(gè)躺在地上擺弄著財(cái)寶，一副幸福滿足的樣子。 9. 《出水芙蓉》：布格羅畫作。他是法國19世紀(jì)學(xué)院派最重要人物。畫風(fēng)唯美，擅長創(chuàng)造美好、理想化的境界。畫中，浴女身份撲朔迷離，而又風(fēng)情萬種。 10. 《土耳其浴女》：若說《瓦平松的浴女》反映了安格爾借助于女人體的整體感和細(xì)膩感來表現(xiàn)人體單純、潔凈、洗練的美感的話；那么1862年創(chuàng)作的《土耳其浴女》則反映了安格爾借助眾多的“潔凈”、“洗練”優(yōu)美的人體，來表現(xiàn)一種單純與豐富、動態(tài)與靜態(tài)的完美結(jié)合。這種用冷靜、幽雅的微妙明暗色調(diào)體現(xiàn)出來的具象人體，正是來自古典主義的傳統(tǒng)。 《土耳其浴女》油畫局部 11. 《浴中的蘇珊娜》： 美麗的蘇珊娜正在沐浴，她低頭、彎腰、曲膝，構(gòu)成了一個(gè)優(yōu)美的"S"形，特別是強(qiáng)烈的明暗對比，更突出了她窈窕秀美的體態(tài)與風(fēng)韻。善良的她哪里會想到，暗中的歹徒正在設(shè)計(jì)中傷她……。這是流傳于西方的家喻戶曉的故事，也是西方繪畫大師不厭其煩描繪過的題材。埃內(nèi)所畫的"浴中蘇珊娜"，已不似古典主義的冷靜與嚴(yán)謹(jǐn)，而是充滿了浪漫的抒情氣息，特別是對蘇珊娜祼體的描繪，更多地傾注了“人”的熱情與關(guān)懷 12. 《白奴》： 法國努伊作品。努伊雖然在美術(shù)史上名不見經(jīng)傳，但這件作品卻反映了一種藝術(shù)趨勢。即盡力描繪令視覺愉快的、富有刺激性色彩表現(xiàn)力的生活畫面，讓人從畫中去聯(lián)想神秘的東方世界的美感與奧秘。畫中描繪的是土耳其宮中浴池內(nèi)的白人女奴，她在池邊休息，邊抽煙邊喝酒，顯得放浪形??；女奴裸體的色彩描繪，嬌艷有余，結(jié)構(gòu)不足，膚色呈粉潤之狀，解剖雖不合理，細(xì)節(jié)卻一絲不茍，環(huán)境渲染十分成功，體現(xiàn)濃郁的東方特點(diǎn)。 13. 《裸背》：蔡斯，1888年作品威。19世紀(jì)印象派繪畫代表人物和藝術(shù)教育家。他負(fù)責(zé)建立了蔡斯學(xué)校，后來改名為帕森斯設(shè)計(jì)學(xué)校。 14. 《現(xiàn)代馬大拉》：蔡斯創(chuàng)作于1888年的油畫作品。蔡斯把馬大拉畫成了一個(gè)現(xiàn)代美女人體，蜷曲于床榻之上，形態(tài)豐潤，動作優(yōu)雅；描繪織物上花朵的點(diǎn)染筆觸頗具中國寫意花卉的精髓，其織物紋飾的悅動感，與人體肌膚的豐潤形成質(zhì)感上的強(qiáng)烈對比。優(yōu)美的人體、精致的織物飾品體現(xiàn)出現(xiàn)代時(shí)尚感，反映了19世紀(jì)末美國中產(chǎn)階級的審美趣味，所以這幅作品只不過是假以宗教故事之名而已。 15. 馬什尼科夫畫作：堪比女神的美輪美奐。 16. 維奇畫作 17.《燈下優(yōu)雅年輕女性》：法國畫家Delphin Enjolras 18.李華琪畫作 19. 美國斯塔基畫作 20. 伯諾畫作 21. 克諾爾畫作 22.《三美神》：借鑒佛蘭德同名作品的構(gòu)圖處理方法，描繪了三個(gè)婀娜秀雅的古典式少女的裸體，著重表現(xiàn)了女裸體圓潤柔和的形體和微妙的色彩變化，追求人體的線條、形態(tài)和色調(diào)間的和諧。簡潔的畫面，單純的色彩，淳樸式的藝術(shù)語言，是這幅作品達(dá)到了完美的境界，創(chuàng)造出高雅、抒情、理想化的藝術(shù)格調(diào)。 23.《布雷恩和他的戰(zhàn)利品》：雅明畫作，1893年。畫中的布雷恩是成吉思汗的將領(lǐng)，在征服歐洲的戰(zhàn)爭中回到住處查看他的戰(zhàn)利品。傲慢無比的布雷恩站在門前，咧著嘴巴狂笑著。布雷恩雙腳浸滿了鮮血，滴滴答答順著臺階流入室內(nèi)。室內(nèi)是他搶劫的財(cái)寶：貴重衣物、金器、珠寶和幾個(gè)衣衫不整女人。 24.《裸體》（組圖）：畫家荷蘭非同尋常的古典風(fēng)格藝術(shù)家被廣泛認(rèn)為是英國最好的畫家之一，這位技藝超群的藝術(shù)家創(chuàng)造出很多精美絕倫的輝煌油畫作品，其藝術(shù)風(fēng)格與眾不同的，獨(dú)樹一幟，其作品往往能被一眼識別，在世界上享有盛譽(yù)，在世界各地舉辦過多次作品展。 25. 張嘉應(yīng)油畫《人體》：張嘉應(yīng)自幼喜歡畫畫，擅長油畫、民族少女油畫、中國古典人物美女畫創(chuàng)作。畫師功夫之一流精品，畫工細(xì)膩，從臉部放大圖即可看出。栩栩如真，動人的美妙姿態(tài)，不禁令人想多看一眼。他繼承中國老一輩留法藝術(shù)家的人文精神，用特有的角度去體察社會，感悟人生，用浪漫的色彩和筆調(diào)去勾勒人物的靈魂，所描繪的女性婉約自然，充滿東方格調(diào)，并且給予人們更多的關(guān)于生命的思考。 結(jié)語油畫的最大特點(diǎn)是色彩分明，形象逼真。人體油畫正是基于這個(gè)特點(diǎn)，可以淋漓盡致地展示人體的自然之美。人體油畫作為一種繪畫形式和藝術(shù)，畫家在畫中進(jìn)行了情感創(chuàng)造，使觀賞者感受到了一種無聲的正能量的情感交流。這就是人體油畫為民眾普遍接受并喜愛的主要原因。完全可以相信：人體藝術(shù)必將成為社會的一種尋常文化現(xiàn)象，并為人們的文化生活帶來美的享受。—— END —— # 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