<p class="ql-block">元 王蒙《青卞隱居圖》 縱140.6厘米 橫42.2厘米 上海博物館藏 入編《元畫全集》第二卷</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《青卞隱居圖》被譽(yù)為“山樵平生第一得意山水”（黃鶴山樵為王蒙的號(hào)）。畫作以高遠(yuǎn)法布局，干、濕筆共用，水、墨法并施，描摹出千巖萬(wàn)壑崢嶸崔嵬之景，極盡卞山雄偉奇崛、蔚然蔥茂之勢(shì)。全作山勢(shì)俯仰有致、氣脈流暢貫通、筆墨飛動(dòng)恣肆，元?dú)獍蹴?，縱橫瀟灑，展現(xiàn)出王蒙“五百年來(lái)無(wú)此君”的筆墨修養(yǎng)，也為明清以來(lái)的山水畫發(fā)展，提供了多種可供探索的方向。</p> <p class="ql-block">【作者簡(jiǎn)介】：王蒙(1308-1385)，字叔明，號(hào)黃鶴山樵、香山居士，吳興（今浙江湖州）人，外祖父趙孟頫、外祖母管道升、舅父趙雍、表弟趙彥徵都是元代著名畫家。王蒙的山水畫受到趙孟頫的直接影響，后來(lái)進(jìn)而師法王維、董源、巨然等人，綜合出新風(fēng)格。元末，他做過(guò)“理問(wèn)”、“長(zhǎng)吏”一類的小官，后來(lái)因?yàn)椤坝鰜y”（指爆發(fā)農(nóng)民起義），棄官隱居黃鶴山多年。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王蒙能詩(shī)文，工書法。尤擅畫山水，得外祖趙孟頫法，以董源、巨然為宗而自成面目。寫景稠密，布局多重山復(fù)水，善用解索皴和渴墨苔點(diǎn)，表現(xiàn)林巒郁茂蒼茫的氣氛。山水之外，兼能人物。所作對(duì)明、清山水畫影響甚大，僅次于黃公望，后人將其與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱為“元四家”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">董其昌曾在他的作品中題詞：“王侯筆力能扛鼎，五百年來(lái)無(wú)此君。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">【作品賞析】：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王蒙的畫早年受外祖父趙孟的影響，得“文人畫”的精髓，又上溯到唐宋諸名家，得其法，后以董源、巨然為本歸，化出自家體例。他的山水畫以繁密見長(zhǎng)，而且筆法變化多。在技法上，他變“馬夏”斧劈皴整為碎，變披麻皴直筆為曲筆、精筆為細(xì)筆，變解索皴為牛毛皴，變渾圓之點(diǎn)為破筆碎點(diǎn)，變濃淡之點(diǎn)為焦墨渴點(diǎn)。總之，他的藝術(shù)風(fēng)格是沉郁深秀，渾厚華滋。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此圖描繪的是卞山景色。卞山，在作者家鄉(xiāng)吳興西北9 公里處，據(jù)記載，作者的外祖父趙孟和元初畫家錢選都曾畫過(guò)“卞山圖”。王蒙《青卞隱居圖》作于1366 年4 月，據(jù)畫上收藏印推測(cè)，這幅畫可能是作者贈(zèng)給表弟趙麟的。圖上有作者自題：“至正廿六年四月黃鶴山人王叔明畫青卞隱居圖?！痹?shī)塘有董其昌的題跋“天下第一王叔明”，畫幅中還有清高宗弘歷題詩(shī)，裱邊有近人朱祖謀、羅振玉、金城、陳寶琛、張學(xué)良、冒廣生、吳湖帆等人的題款。《青卞隱居圖》在狹長(zhǎng)的畫幅內(nèi)，表現(xiàn)出了卞山從山麓至山頂?shù)男蹅テ嫣氐木跋?。畫面上段，危峰聳立，雄奇秀拔，表現(xiàn)出可望不可攀的險(xiǎn)峻之勢(shì)。中段，山巒起伏變化，山勢(shì)逶迤而上，山間林木茂密，山坳深處隱約可見有茅屋數(shù)間，屋內(nèi)有一隱士正抱膝倚床而坐。畫面下段，山麓處幽澗流水，樹林中正有一人曳杖而行。全圖結(jié)構(gòu)繁復(fù)充實(shí)，然而通過(guò)溪流、水潭、奔泉、云靄等的布置，在稠密中透出靈動(dòng)的氣韻。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此畫采用“深遠(yuǎn)”構(gòu)圖法，以流動(dòng)的線條，跳躍的墨點(diǎn)，組成了一層層山岡，一組組樹木，密密層層布滿全圖。山勢(shì)雖然前后重疊，但氣脈相互貫通，如一條游龍正盤旋而上。作者重視“氣勢(shì)”的表現(xiàn)，使整個(gè)畫面有一種氣脈的流動(dòng)感，使人感覺繁密而不窘迫，既豐富又靈動(dòng)。那扭曲的皺筆線條，跳躍的苔點(diǎn)，以及近樹上焦墨枯筆粗率的皴擦，呈現(xiàn)出一種令人不安與煩燥的情緒，這也正是作者想通過(guò)此畫要表達(dá)出來(lái)的思想。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此畫境界深邃幽雅。筆墨技法融合了董源、巨然、郭熙和趙孟等前代大師的技法。筆法上以披麻皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴相參合用，表現(xiàn)出了物象的不同質(zhì)感。先以淡墨勾皴，而后施濃墨，先用濕筆而后用焦墨，使得層次分明，增添了山石樹木的潤(rùn)濕之感。山頭打點(diǎn)，變化尤多，表現(xiàn)出山上樹木的茂密蒼郁。全圖渲染不多，充分呈現(xiàn)出空間的深度。</p>