極具廟堂氣象金碧山水，為何被文人畫所取代？牡丹仙子 金碧山水是青綠山水畫的一種。何海霞曾言，“青綠山水，復(fù)設(shè)金彩，方盡其美”。大青綠多勾廓填彩，皴筆少，著色濃重艷麗，極富裝飾品味、富麗堂皇，可謂山水畫中的工筆重彩。小青綠則多是在水墨基礎(chǔ)上薄施石青、石綠，設(shè)色雅致清麗，畫面生動活潑，呈現(xiàn)一種工筆淡彩或小寫意的面貌。金碧山水是在大青綠基礎(chǔ)上，以石青和石綠作為主色，再多泥金一色。泥金在畫中一般用于鉤染山廓、石紋、坡腳、沙嘴、彩霞，以及宮室樓閣等建筑物。效果之金碧輝煌，故常有人將大青綠與金碧也合稱一體，統(tǒng)稱“青綠”，謂“青綠為質(zhì)，金碧為文”。金碧山水起源于唐代，用來反映當(dāng)時(shí)的盛事景象，渲染強(qiáng)盛國威。其意境雋永奇?zhèn)ァ⒂霉P遒勁、風(fēng)骨峻峭、色澤勻凈而典雅，具有很強(qiáng)的裝飾性，為中國繪畫史書寫了輝煌的一頁。其一，是因?yàn)轭伭现F重。金碧顏料又稱青金。從礦物學(xué)上講，青金為方鈉石的藍(lán)色變種，是一種不透明或半透明的藍(lán)色、藍(lán)紫色或藍(lán)綠色的準(zhǔn)寶石。青金非常稀有，早在西晉末年由鮮卑人從西亞帶入，敦煌莫高窟的金碧佛畫就是用的青金。當(dāng)年張大千進(jìn)敦煌臨摹壁畫，用的正是青金，他也因此傾盡家財(cái)，甚至債臺高筑。其二，是因?yàn)槭芪娜水媽徝廊の兜挠绊?。金碧山水，貴氣逼人，即所謂的“廟堂氣象”，是少數(shù)權(quán)貴階層才配享有的奢侈品。而文人畫的文人都是一些寒士，他們反貴族。比起裝飾味濃重的金碧山水，冷逸幽淡的水墨畫更符合文人的審美趣味。盡管如此，金碧山水以其鮮明的繪畫語言和雍容華美的氣質(zhì)，區(qū)別于文人畫的出世情懷，依然有它自己的生存空間。比如近現(xiàn)代杰出的金碧山水畫大家——張大千、何海霞，他們將潑墨、潑彩相結(jié)合，少作勾皴擦染，是寫意化了的金碧形式，彩墨淋漓，氣勢恢宏?？梢哉f他們把金碧山水發(fā)展到了極致。二十世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師。無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習(xí)古人書畫，在山水畫方面卓有成就，并開創(chuàng)出“千霞萬彩”的大風(fēng)堂畫派。張大千筆下的金碧山水，云蒸霞蔚，清新俊逸，使人塵思盡去，雅致自生。<h3> 中國現(xiàn)代著名國畫家、書法家。長安畫派創(chuàng)始人之一。擅長山水，亦能花卉。其創(chuàng)作往往將青綠工筆與水墨筆意融為一體，立意新奇，筆力雄健，風(fēng)格渾厚而不失秀麗。何海霞早年追隨張大千，是少數(shù)幾個(gè)能替張大千代筆的弟子。他的旗人出身及長期的京城生活，使得其趣味上天生具有廟堂氣象。他發(fā)展了張大千繪畫中的富貴之氣，尤其是晚年的金碧山水作品，其廟堂意識更自覺，儼然成為一位廟堂山水畫家，達(dá)到了當(dāng)時(shí)無人企及的境界，至今尚無來者可追，可謂“金碧輝煌”。<h3> 金碧山水，畫面中青綠與金色交相輝映，在強(qiáng)烈的色彩對比中形成了高度的和諧統(tǒng)一。拿到現(xiàn)在來看，還具有社會意義——依靠青山綠水，創(chuàng)造美好生活的夢想。<h3><strong mpa-from-tpl="t">﹀</strong></h3></br> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/AnY5BH1ARK6AxQB2PV_jiA" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號,著作權(quán)歸作者所有