<p class="ql-block">郝繼祖（曾用名郝東紅）</p><p class="ql-block">心吾齋主，泥佛，太華散人，</p><p class="ql-block">顛撲齋</p><p class="ql-block">不破道人</p><p class="ql-block">東方紅文化藝術(shù)交流協(xié)會會長</p><p class="ql-block">國家一級美術(shù)師</p><p class="ql-block">中國美術(shù)家協(xié)會會員</p><p class="ql-block">陜西省美術(shù)家協(xié)會會員</p><p class="ql-block">北京工藝美術(shù)出版社簽約畫家</p><p class="ql-block">中國文化信息協(xié)會文化藝術(shù)人才促進工作委員會理事</p><p class="ql-block">中國傳統(tǒng)文化促進會理事</p><p class="ql-block">文化和旅游部老藝術(shù)家畫院副院長</p><p class="ql-block">近年展覽及活動：</p><p class="ql-block">2013年9月山水作品被陜西美術(shù)館收藏</p><p class="ql-block">2017年10月作品《幽林深處》獲由中國美協(xié)舉辦“重溫經(jīng)典”第三屆婁東(太倉)全國山水畫作品雙年展最高獎。</p><p class="ql-block">2019年06月中國畫作品《郵驛情》獲由中國美協(xié)舉辦第二屆“郵驛路 運河情”全國美術(shù)作品展(中國畫)最高獎。</p><p class="ql-block">2019年10月作品《太倉邑立 星月長垂》入選由中國美協(xié)舉辦“重溫經(jīng)典”第四屆婁東(太倉)全國山水畫作品雙年展。</p><p class="ql-block">2020年12月中國畫作品《海風(fēng)季》入選由中國美協(xié)舉辦的“同源——第二屆中國畫作品展”。</p><p class="ql-block">2019年06月中國畫作品《郵驛情》入選由中國美協(xié)舉辦第二屆“郵驛路 運河情”全國美術(shù)作品展(中國畫)。</p><p class="ql-block">2021年04月作品《紅色的熱圖》入選由中國美協(xié)舉辦的“悲鴻精神——第四屆全國中國畫作品展”。</p><p class="ql-block">2021年4月作品《基業(yè)永固》和《國泰民安》被烏拉圭教育部與文化部長瑪麗亞.胡里婭.穆尼奧斯收藏。</p><p class="ql-block">2021年7月3日作品《萬山紅遍》系列作品被外交部作為國禮分別贈送瑞典駐華大使倪睿星、及太平洋島國際論壇貿(mào)易投資專員。</p><p class="ql-block">2021年7月9日作品《萬山紅遍》系列作品被外交部作為國禮贈送委內(nèi)瑞拉大使.外交部部長菲利克斯·普拉森西亞（Félix Plasencia）</p><p class="ql-block">2021年7月19 作品《萬山紅遍》系列作品被外交部作為國禮贈圭亞那駐華大使周雅欣（Choo Anyin）欣收藏</p><p class="ql-block">2021年8月5號作品《萬山紅遍》系列作品被外交部作為國禮贈阿富汗大使賈維德.卡伊姆收藏</p><p class="ql-block">2021年8月25 作品《萬山紅遍》系列作品被外交部作為國禮贈印尼駐華大使周浩黎收藏</p><p class="ql-block">2021年8月29 作品《萬山紅遍》系列作品被外交部作為國禮贈墨西哥駐華大使何塞·路易斯·貝爾納爾收藏</p><p class="ql-block">2021年9月9日作品《萬山紅遍》系列作品被外交部作為國禮贈亞美尼亞共和國駐華大使謝爾蓋·馬納薩良收藏</p><p class="ql-block">2021年9月18日作品《萬山紅遍》系列作品作為國禮被毛里求斯共和國駐華使館永久收藏</p><p class="ql-block">2021年10月9日作品《萬山紅遍》系列作品作為國禮，被太平洋島國合縱國駐華使館永久收藏</p><p class="ql-block">2021年10月28日作品《萬山紅遍》系列作品，作為國禮被阿爾巴尼亞駐華使館永久收藏</p><p class="ql-block">2021年12月16號作品《心經(jīng)》作為國禮被斯里蘭卡駐華大使館永久收藏</p><p class="ql-block">2022年1月18日作品《萬山紅遍》被全國人大永久收藏</p> <p>《莊子 ? 漁父》有言，“真者，精誠之至也……真在內(nèi)者，神動于外，是所以貴真也。” 《淮南子 ? 本經(jīng)》也說：“神明藏于無形，精神反于至真。”那么，什么是真？</p> <p>賞讀郝東紅的畫，我們首先得厘清 “真”的概念。真，《說文解字》解為“仙人變形而登天也?！比绱四：摽盏慕忉專屖廊烁幽杂谑?。其實，真，是人最深層的我；我之為我，故有我在；我又如何在？繪畫如何寫出真我？關(guān)乎繪畫，古人有說：“畫者，不徒圖形，更在于寫真。若圖其形而未有寫其神，標本也；若畫山水，只寫山之形狀，未有寫山之氣勢，地輿論也?！钡览砣绱?，真我難得。難就難吧！郝東紅的山水畫就奔著這個字去。自古秦川多豪士，他天性率真，飽有渭水浸潤到骨髓的傳統(tǒng)，借勢筆墨，碰撞和外化為一幅幅極具視覺沖擊和激情的山水畫作，極具對真我的執(zhí)著揮揚。</p> <p>如果從“真”的定格來賞讀郝東紅的山水畫作的話，我們大抵應(yīng)該涉及到他繪畫作品的兩點特質(zhì)。一是本我真色，色的縱橫，他敢于“積色”，為求取色彩元素大幅度馳騁，而拓展出自我激情洋溢的色天色地，大有你敢潑彩我狂積色之勢，其積色借鑒積墨之法，注重整體設(shè)計，傾向熱烈激情，借助混合色、中性灰色的襯托，更顯出畫面境界的熱情奔放，豪情四射。這也許正是他生命激情的積聚與宣泄。也正如此，他的作品總能能給人以震撼，這種震撼的感覺深滲骨髓，與沉潛于心底的某種期望和激情暗暗契合，在給我們無限驚嘆的同時，也讓我們感悟到一種久違的豪邁與奔放。于是，真我，在這里得到了怒放</p> <p>早在北宋，沈括曾感言畫壇說，“書畫之妙，當(dāng)以神會，難可以形器求也。世觀畫者，多能指摘其間形象、位置、彩色瑕疵而已，至于奧理冥造者，罕見其人”。從某種角度而言，這種現(xiàn)象在當(dāng)代畫壇愈演愈烈，藝術(shù)被濃厚的浮躁之翳、功利之霾所籠罩、所淹沒，看不到古人也分不清今人，看不到根脈也看不到承續(xù)，看不到圖式創(chuàng)新看不到精神蘊籍，更看不到藝術(shù)家真實的人格；一切本源皆在與藝術(shù)家出于世俗功利而放棄了對真我的追求。最終導(dǎo)致人文情懷疏散、筆墨精神萎靡、圖式復(fù)制泛濫。郝東紅這類激情怒放的作品，或多或少地能給我們帶來一些警示意義。</p> <p>中國畫要堅持民族傳統(tǒng)的寫意體系，寫意體系的重點是“意”和“寫”，何謂“意”？意有多層意思，如意念、意象等等，但這里的“意”是相對“實”即“實體”而言的。說到這一點，必然涉及到郝東紅繪畫的另一特質(zhì)——虛實問題。我們一般曲解了中國畫的虛實相生兩面觀的概念，多是強調(diào)以虛當(dāng)實的方法去畫，以虛當(dāng)實的態(tài)度去看；殊不知，既然虛實相生，必然也可以以實當(dāng)虛，是互為主體，主體與客體時時互換，其無邊的魅力正在于這樣的矛盾對立中。郝東紅畫作，從客觀自然中獲得創(chuàng)作資源和汲取靈感，通過心靈的體驗，選擇了以以實當(dāng)虛，來創(chuàng)造與客觀物象“似與不似”的意象，傳達某種理念和趣味，以墨的點線表達自己對大自然的一往情深，大自然的千山萬水也是通過這墨點墨線，才得以向人們展示它們的煙云明滅四季晴雪。但他的畫不唯是從直接寫生而來，是師古人、師自然基礎(chǔ)上重視表現(xiàn)自己心境的創(chuàng)造真我的表達。在他的山水畫作中，他充分運用墨焦、重、濃、淡、輕，墨蘊五彩分明的特點，演繹出蒼勁、枯澀、斑駁、厚實的灰調(diào)子藝趣，伴隨著細膩的筆觸，體現(xiàn)出對自然山川的深刻領(lǐng)悟，呈現(xiàn)出一種力透紙背的古風(fēng)魅力。這是他認識自然山川敏銳洞察力的獨特外顯，也是體味世事滄桑的秦川男人真我的暗涌。</p> <p>繪畫，看起來是技術(shù)、技巧，實際文化精神的外化，是畫家人格的外化，核心正在于個體的真我。明白了這一點，你就理解了郝東紅的藝術(shù)追求。</p>