<p>這是文浩老師的筆記：工具：兼毫毛筆大號1支、中號1支，（小紅毛）勾線筆，生宣紙(34*45)四尺六開，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，藤黃，赭石，曙紅。</p> <p>第一節(jié)筆記整理：1、畫葉子的時候要頓筆起筆，行筆的過程中注意線條的轉(zhuǎn)折以及提案的變化，葉子的寬度差不多是一指的距離。</p> <p>2、組合葉子的時候要注意里面的穿插結(jié)構(gòu)，分組畫的時候一組里面變化要多一些，有長有短，有直有曲，有藏有露，要相互兼顧到，墨色上前方的用重墨來畫，后方的用淡墨來畫。</p> <p>3、一幅畫面之中花頭的造型要多變，忌雷同，組和花頭要注意好疏密的關(guān)系，兩組不要畫到一條直線上，要有高低的變化。注</p> <p>4、花頭里面的結(jié)構(gòu)要注意花瓣之間的穿插關(guān)系，根據(jù)開放程度的不同花瓣的角度以及它的相互掩映關(guān)系都是不相同的，花瓣在用筆的時候結(jié)合釘頭鼠尾描，線條挺拔流暢，忌出現(xiàn)波浪線</p> <p>5、在設(shè)色的過程中注意濃度不要太高，配色的時候要分清楚冷暖關(guān)系。葉片里面顏色偏冷一些，花青的比例稍多一點，花頭的周圍要用淡淡的花青色來托染。</p> <p>6、小蜜蜂要分清楚它的頭胸腹三個結(jié)構(gòu)，翅膀要銜接在它的胸部位置，畫翅膀的時候要用淡墨來畫，墨色不宜過濃，側(cè)面的蜜蜂翅膀之間的疊壓要分清楚前后的虛實關(guān)系。</p> <p>《王充道送水仙花五十枝》</p><p>凌波仙子生塵襪</p><p>水上輕盈步微月</p><p>是誰招此斷腸魂</p><p>種作寒花寄愁絕</p><p>含香體素欲傾城</p><p>山礬是弟梅是兄</p><p>坐對真成被花惱</p><p>出門一笑大江橫</p> <p>水仙有單瓣與復(fù)瓣兩大品系，朱熹的”翠袖黃冠白玉英”詩句，寫的是單瓣花：它的花朵白色，中央花芯黃艷，形似六棱白玉盤托起一盞金黃酒杯，故別名”金盞銀臺”。復(fù)瓣不生副冠，通體潔白如玉，故別名”玉玲瓏”。明代詩人陳淳對它很贊賞，寫道：”玉面嬋娟小，檀心馥郁多。盈盈仙骨在，端欲去；麥波?！彼苫ň哂袠闼馗邼嵉钠犯?，贏得無數(shù)名人的贊美。宋代姜特立詩云：”清香自信高群品，故與江梅相并時?！笔琴澝浪筛叱鋈浩返那逑恪Ｃ鞔顤|陽詩云：”澹墨輕和玉露香，水中仙子素衣裳。風(fēng)鬟霧鬢無纏束，不是人間富貴妝。”這是贊水仙樸素?zé)o華的品行。近代女革命家秋瑾賦詩詠道：”瓣疑是玉盞，根是謫瑤臺；嫩白應(yīng)欺雪，清香不讓梅。”贊頌水仙高潔的氣質(zhì)，不由得使人如見其美，如聞其香，耐人尋味。</p><p><br></p><p>中國水仙以福建漳州水仙最為著名，每年有數(shù)百萬?；ㄇ蜻h銷日、美及東南亞各國，被譽為”中國宜春水仙花”?，F(xiàn)代詩人郭沫若吟詠中國水仙品性在于”只憑一勺水，幾柱石子過活”；當代詩人艾青對水仙深情詠道：“不與百花爭艷，獨領(lǐng)淡泊幽香”。</p> <p>齊白石的《水仙》</p> <p>齊白石的《水仙》</p> <p>齊白石的《水仙》</p> <p>陳半丁國畫作品欣賞</p> <p>徐渭：明代《水仙圖》</p> <p>徐渭，中國式的梵高</p> <p>徐渭：水仙圖</p> <p>徐謂水仙花</p> <p>?</p><p>徐渭的畫走筆如飛,潑墨淋漓</p><p><br></p> <p>徐渭，竹石水仙圖</p> <p>任伯年，清《水仙臘梅》是經(jīng)典的臨摹范本</p> <p>任伯年的《山石水仙》</p> <p>任伯年</p> <p>任伯年水仙欣賞</p> <p>任伯年水仙欣賞</p> <p>任伯年水仙欣賞</p> <p>任伯年水仙欣賞</p> <p>吳昌碩的水仙圖</p> <p>吳昌碩水仙圖</p> <p>吳昌碩的天竹 水仙</p> <p>吳昌碩 幽澗 水仙</p> <p>水仙雜竹</p><p> 徐渭</p><p>二月二日涉筆新，</p><p>水仙竹葉兩精神。</p><p>正如月下騎鸞女，</p><p>何處堪容食肉人</p><p> 于庚子年九月臨徐渭《水仙雜竹》</p> <p> </p><p> 庚子年十月我的習(xí)作</p> <p>水墨所作之畫?；疽赜腥簡渭冃?、象征性、自然性</p><p> 于庚子年深秋</p> <p> 水仙花</p><p> 元·楊載</p><p>花似金杯薦玉盤，</p><p>炯然光照一庭寒。</p><p>世間復(fù)有云梯子，</p><p>獻與嫦娥月里看</p><p> 習(xí)作于庚子年十月成都</p>