<p><br></p><p> 文革時(shí)期景德鎮(zhèn)“萬(wàn)壽無(wú)疆”出口瓷器逐漸成為一收藏大項(xiàng)，其精品絕大多數(shù)留存國(guó)外，真品率高。近年來(lái)，國(guó)內(nèi)的“紅色收藏”品和“文革”品日趨活躍。瓷都景德鎮(zhèn)在“文化大革命”期間出品的“萬(wàn)壽無(wú)疆”銘文粉彩瓷作品已為一些“文革”品收藏家重點(diǎn)關(guān)注，古瓷器專家也認(rèn)為是粉彩瓷器史上的高峰之作。它意蘊(yùn)深厚，精美異常，品種繁多，價(jià)值多樣。本文僅就所見(jiàn)所集，做些粗略梳理。</p><p> 紛繁的品種</p><p> 筆者已收集到的景德鎮(zhèn)“萬(wàn)壽無(wú)疆”“文革”瓷史料有《粉彩日用瓷》和《景德鎮(zhèn)陳設(shè)瓷》兩種，無(wú)印刷年份，封背電話號(hào)碼4位數(shù)，是文化大革命期間的號(hào)碼，主要文字均中、英兩種文字，內(nèi)列“萬(wàn)壽無(wú)疆”瓷器商品的品名、規(guī)格和彩色圖片。經(jīng)查證，第一種內(nèi)瓷器主要出口意大利等歐洲國(guó)家，第二種內(nèi)瓷器主要出口東南亞一帶。但是，從已發(fā)現(xiàn)的實(shí)物看，還有不少品種、規(guī)格在上述兩種史料中未見(jiàn)，想必是編在第三種出口資料中，而且這些資料中的“萬(wàn)壽無(wú)疆”瓷器是與不同主題圖文、不同造型類別的其他粉彩瓷搭配組合。從史料和實(shí)物都可以看出，“萬(wàn)壽無(wú)疆”“文革”瓷器品類極為豐富。陳設(shè)器類：有香爐、罐等系列。圓球罐、花鼓罐、彭式罐、天字罐；折底笠式蓋罐、豐圓蓋雙耳瓶和帶內(nèi)杯溫酒罐等等。規(guī)格很多，如圓球罐、天字罐都達(dá)12種，最大高16寸，最小高僅2寸。飲具類：分茶具、咖啡具等類別?？Х染咭惶祝捣N，已見(jiàn)兩種規(guī)格。其中糖罐造型如同古典雙耳尊，極為典雅、高貴。 茶具造型繁多，如壺、杯、托盤都有近10種不同造型，十分雅致、有趣。由小小鐘式壺、4只玉蘭杯和委角茶盤組成的小套件茶具屬“迷你型”，趣味盎然。壓手杯的蓋、托、杯身三件頭都有“萬(wàn)壽無(wú)疆”4字，意蘊(yùn)綿長(zhǎng)，有連呼三個(gè)“萬(wàn)壽無(wú)疆”經(jīng)歷的人特別容易引發(fā)聯(lián)想。</p><p> 餐具類：碗類類型、規(guī)格多種多樣。大小飯勺、湯匙、酒瓶、酒杯、醬醋瓶、醬醋碟、胡椒粉瓶等小件不勝枚舉。有些收藏家非常喜歡盤類，如同古代、近代盤類在現(xiàn)代收藏者心目中都變成了陳設(shè)器一樣，“萬(wàn)壽無(wú)疆”盤更具陳設(shè)件的風(fēng)韻。蛋形盤已見(jiàn)7種規(guī)格，最大的為長(zhǎng)徑40.8厘米，短徑29.4厘米。圓形盤有平口、圓口、反口，有平盤、湯盤、魚(yú)盤等。已發(fā)現(xiàn)直徑46厘米大平盤、47厘米大湯盤，堪稱“萬(wàn)壽無(wú)疆”瓷的“大哥大”。圓形盤也有不少于9種規(guī)格，煞是大氣。</p><p> 其他：罕見(jiàn)大器如鼓凳，小件如煙灰缸、牙簽筒、鳥(niǎo)食罐等，造型也各具特色。</p><p> 已發(fā)現(xiàn)實(shí)物有不同造型60多種、不同規(guī)格100多種。前述兩種史料中不同造型僅有40余種，再加紅、黃、綠三種地色、多種底款，品種繁多。收藏它，有所選擇，巧妙組合，成組、成套、成系列，只要能體現(xiàn)特定的角度或獨(dú)特的取向，就有價(jià)值。</p><p>“萬(wàn)壽無(wú)疆”“文革”瓷的紋飾取自于傳統(tǒng)藝術(shù)，來(lái)自于民間文化，設(shè)計(jì)精到、俊雅、豐潤(rùn)，動(dòng)靜結(jié)合，層次清晰，安排極具匠心，令人百看不厭。</p><p> 主紋飾是轉(zhuǎn)心蓮、卷草紋、寶相花。每一個(gè)葉片都規(guī)整、活脫，裝飾有與地色不同的但協(xié)調(diào)、豐富的彩料。在大中型圓器上，小小的方形寶相花居中，起到了穩(wěn)定和對(duì)比的作用。轉(zhuǎn)心蓮、卷草紋處在寶相花的上下相對(duì)方位，兩兩相向，內(nèi)在呼應(yīng)。在大中型琢器上，轉(zhuǎn)心蓮、卷草紋與寶相花作平行安排，大小相間。在小件器上，如小罐等，則突出寶相花，或以略加簡(jiǎn)化的轉(zhuǎn)心蓮、卷草紋與寶相花組合。</p><p>這是大膽繼承與精心創(chuàng)造的結(jié)合。從乾隆到民國(guó)各個(gè)時(shí)期的“萬(wàn)壽無(wú)疆”瓷器作品看，“萬(wàn)壽無(wú)疆”“文革”瓷紋飾較接近粉彩“乾隆式”，更接近“江西”“景德鎮(zhèn)名瓷”圓章底款的“萬(wàn)壽無(wú)疆”瓷，但比過(guò)去所有的“萬(wàn)壽無(wú)疆”瓷都更合理、更和諧、更俊美、更精到。</p><p> 在“文革”瓷品中，無(wú)論是福建德化的徽章和毛澤東像燒金工藝，還是江西景德鎮(zhèn)的粉彩瓷，在質(zhì)量上都創(chuàng)造了歷史上的新高點(diǎn)，景德鎮(zhèn)“萬(wàn)壽無(wú)疆”“文革”瓷又是歷來(lái)工藝極上乘的粉彩瓷。胎質(zhì)潔白、細(xì)膩、堅(jiān)致；釉水瑩潤(rùn)、均勻、清朗，白中略泛翠青色，玻璃相適度，胎釉結(jié)合好；粉彩彩料精細(xì)、勻和，色澤鮮亮、明麗、活潑，燒成溫度好。地色分三種：玫紅、嬌黃、翡翠綠。這種紅料稍稍泛一些玫瑰色，使紅色效果十分引人注目而又穩(wěn)重。幾件特大盤有點(diǎn)特別：紅地稍稍透一些金黃，玻璃相略強(qiáng)，產(chǎn)生一種特殊的金光閃閃的效果，光照下韻味十足。這種嬌黃十分淡雅。人們知道，黃色料最怕臟，而這種嬌黃極為純凈、明麗、高貴。這種翡翠綠就是綠寶玉石的綠，也極純美，猶如春雨后老樹(shù)上的新葉。“萬(wàn)壽無(wú)疆”“文革”瓷的所有粉彩料都極為細(xì)膩，濃淡相宜，涂彩又極認(rèn)真、細(xì)致，花葉的涂染十分得法，加工燒成溫度恰如其分，因此粉彩顯得格外美。有專家說(shuō)，這類粉彩料用到“文革”就沒(méi)有了，現(xiàn)在要仿制也難過(guò)這道材料關(guān)。</p><p>軋道工藝令人贊嘆。這種軋道，是在坯體修成上白色底釉燒成石的刻線。所有的主輔紋飾和許許多多“3”字形火云紋，包括每</p><p>現(xiàn)在所見(jiàn)到的“萬(wàn)壽無(wú)疆”“文革”瓷，大多是當(dāng)時(shí)的“出口退”、“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”瓷，其材料、工藝與出口正品有不同差別，在成品檢驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)有些許毛病，屬于等外品，海外回流的才是正品，價(jià)值最高。比如測(cè)量一件圓器的直徑，哪怕是46厘米、47厘米的特大平盤、湯盤，從不同口沿測(cè)，相差在0.1厘米至0.2厘米之間。</p><p> “萬(wàn)壽無(wú)疆”“文革”瓷有不同的底款，不計(jì)編號(hào)序碼的不同，也有近10種。根據(jù)其內(nèi)在聯(lián)系，大致可分3類：</p><p> 第一類，主打款。中英雙文字加編號(hào)，主要文字為：“中國(guó)景德鎮(zhèn)／MADE IN/CHINA/＝（編號(hào)）＝”（斜線表示分行排列）。至今所見(jiàn)，絕大多數(shù)都是這種底款，但規(guī)格有大小之不同，適用于造型和規(guī)格不同的器底。如特大盤的底和小碗、小碟、小湯匙的底，大小相差懸殊，款的大小也就區(qū)別很大。</p><p> 這類底款的附加樣式有：在編號(hào)左右安排有“無(wú)”、“鉛”二字，或“低”、“鉛”二字?！盁o(wú)鉛”、“低鉛”款僅見(jiàn)小型餐碗、湯匙等。</p><p>第二類，姑且暫稱“協(xié)作款”，見(jiàn)有4種： 1.“中國(guó)景德鎮(zhèn)制／＝（編號(hào)）＝”六字豎三行加編號(hào)數(shù)，中文字形扁方； 2.“中國(guó)／景德鎮(zhèn)／CHINA/(編號(hào))”，有半封閉五邊形線框； 3.“中國(guó)景德鎮(zhèn)／MADE IN/CHINA/JIAGONG”，最后一行是漢語(yǔ)拼音文字“加工”一詞。 4.“華泰／Gathay/景德鎮(zhèn)/CHINA”，由圓形線框半封閉于第二行兩端。</p><p> 所見(jiàn)此類底款幾乎都是中小型作品，圓盤略多，而只有“加工”款見(jiàn)有中等偏大的盤。從上世紀(jì)60年代起，工業(yè)產(chǎn)品生產(chǎn)廠家為了完成訂貨，組織協(xié)作廠家生產(chǎn)加工部分次要配套件成為普遍現(xiàn)象。當(dāng)“萬(wàn)壽無(wú)疆”瓷出口任務(wù)緊張時(shí)，出現(xiàn)“協(xié)作款”作品是順理成章之事。當(dāng)然，這種判斷需要以它自身為史實(shí)來(lái)支持。</p><p> 上述兩類底款有3個(gè)共同點(diǎn)：一是，中文字體都是上世紀(jì)60年代流行的硬筆手書方正體，屬實(shí)用美術(shù)字。第一類底款文字書寫規(guī)整，第二類中顯得有些不太方正，其中一種款中漢字大小懸殊。二是，全部都是貼花工藝印制的，礬紅色。三是，有阿拉伯?dāng)?shù)字編號(hào)的，都是兩位數(shù)字。有的編號(hào)文字只有一個(gè)“N”。</p><p> 第三類，寄托款。有“大清光緒年制”6字兩行紅料寫款，“居仁堂制”4字兩行印章式紅料款。寄托款出現(xiàn)的原因目前尚不清楚。但是，署“光緒”款的，也有主輔紋飾與“光緒”“萬(wàn)壽無(wú)疆”真品有所相近的，這從材質(zhì)、工藝特征上也容易辨別。</p><p> “萬(wàn)壽無(wú)疆”文化在中國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，繁復(fù)多樣，本意是吉祥、祝福，是社會(huì)生活安定、和諧的潤(rùn)滑劑?！叭f(wàn)壽無(wú)疆”“文革”瓷是各種各樣“萬(wàn)壽”文化的復(fù)雜體現(xiàn)，也是中國(guó)人民群眾對(duì)毛主席敬仰和熱愛(ài)的感情表露，同時(shí)又是景德鎮(zhèn)策劃、設(shè)計(jì)單位對(duì)購(gòu)買、使用、收藏、欣賞“萬(wàn)壽無(wú)疆”“文革”瓷的人們的美好祝愿。</p><p> 以往粉彩瓷大多用于陳設(shè)瓷上，上世紀(jì)60-80年代，為多創(chuàng)外匯，出口海外的日用瓷器開(kāi)始采用中國(guó)傳統(tǒng)的粉彩瓷裝飾，這使得普通的日用瓷器立即身價(jià)倍增，不僅可日常使用，而且可當(dāng)裝飾品，陳設(shè)于墻上柜上，使家居熠熠生輝。</p><p> 在當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)條件下，僅開(kāi)發(fā)圖案和試制樣品，就是一項(xiàng)巨大工程，而制作環(huán)節(jié)更是不敢懈怠。作為外貿(mào)任務(wù)，更是傾多方之力，不惜工本，描圖、天色、洗染和結(jié) “果”，每一個(gè)步驟，都按照傳統(tǒng)官窯粉彩瓷手工制作工序進(jìn)行。</p><p> 上世紀(jì)60-80年代生產(chǎn)的粉彩日用瓷，主旨是出口創(chuàng)匯，質(zhì)量最上乘的瓷器都到了境外，出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷的則是三四級(jí)產(chǎn)品和等外品，因此國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上難覓完美無(wú)瑕的粉彩日用瓷器。1986年后，景德鎮(zhèn)開(kāi)始研制低鉛粉彩日用瓷器，但因?yàn)闇p少了設(shè)色的關(guān)鍵元素，此后制作的同類日用器，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及早期的粉彩色彩艷麗、飽滿動(dòng)人，陳設(shè)效果大減。</p><p> 更為重要的是，這些粉彩日用瓷器已不可再生。一方面國(guó)內(nèi)缺少高檔瓷器的消費(fèi)主力，另一方面我國(guó)也已實(shí)行粉彩日用瓷鉛鎘溶量的限定，各大瓷廠也不再燒制這類粉彩日用瓷器。而且由于年代久遠(yuǎn)，加上當(dāng)年的瓷器廠大多倒閉，上世紀(jì)60-80年代景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的粉彩瓷大多資料缺失，實(shí)物缺損，完成保留下來(lái)的極少，致使很多博物館也沒(méi)有館藏。</p><p> 專家認(rèn)為，上世紀(jì)60-80年代的粉彩日用瓷雖然失去了實(shí)用功能，但是其裝飾陳設(shè)功能依然存在。當(dāng)年參與粉彩日用瓷主要設(shè)計(jì)工作的老藝人和藝術(shù)家們，如今身價(jià)暴漲，作品在一級(jí)市場(chǎng)上售價(jià)均為數(shù)十萬(wàn)元甚至超過(guò)百萬(wàn)元。而當(dāng)年的設(shè)計(jì)都是名家集體創(chuàng)作，在傳承的基礎(chǔ)上合理改進(jìn)，完全經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。</p><p> 由于上世紀(jì)60－80年代生產(chǎn)的景德鎮(zhèn)粉彩日用瓷時(shí)代特征明顯、不可再生、真?zhèn)螣o(wú)爭(zhēng)議，其收藏價(jià)值正逐步攀升，已經(jīng)成為收藏市場(chǎng)追逐的新寵，其市場(chǎng)價(jià)格也開(kāi)始上漲，比如余文襄設(shè)計(jì)的雪景茶具， 3年前的價(jià)格還在5000元/套，今年市價(jià)已經(jīng)超過(guò)3萬(wàn)元。而 “萬(wàn)壽無(wú)疆”的紅地萬(wàn)壽茶杯、綠地萬(wàn)壽茶杯等，2013年末也已經(jīng)漲到2000元人民幣一個(gè)了。 而且這是國(guó)內(nèi)殘留等外品的價(jià)格，國(guó)外的正品還未大規(guī)模回流呢。</p><p> 萬(wàn)壽無(wú)疆系列出口瓷器，是80年代以前景德鎮(zhèn)國(guó)營(yíng)瓷器廠代表性的關(guān)門產(chǎn)品，出口產(chǎn)品的做工精細(xì)，質(zhì)量?jī)?yōu)良。90年代體制轉(zhuǎn)化后的私人窯廠急功近利的低質(zhì)量產(chǎn)品以及近期的仿制品與其不可比擬。</p><p>集體創(chuàng)作史無(wú)前例</p><p> 據(jù)了解，上世紀(jì)60-80年代，國(guó)外高端市場(chǎng)心慕康乾盛世的瓷器器形和紋飾，為滿足這種消費(fèi)需求，景德鎮(zhèn)在繼承傳統(tǒng)的紋飾圖案的基礎(chǔ)上，進(jìn)行合理改進(jìn)，增加了適合國(guó)外下午茶的糖缸、奶缸等器形，并使得圖案紋飾能夠與器形、瓷胎等工藝完美結(jié)合。比如色地萬(wàn)花源于乾隆朝， “文革”后，藝術(shù)瓷廠組織汪以俊、章仕寶、鄧肖禹等名家進(jìn)行再創(chuàng)作設(shè)計(jì)，色彩姹紫嫣紅富麗堂皇，繪工精制線條流暢，絲毫不遜于乾隆朝的工藝。同樣源于乾隆朝的金地萬(wàn)花因其色彩濃郁繁花似錦，廣受高端市場(chǎng)青睞， “文革”后，藝術(shù)瓷廠組織名家創(chuàng)作設(shè)計(jì)，并參照宋慶齡的嫁妝——金地百菊咖啡具的紋飾圖案，設(shè)計(jì)出新的金地百菊餐茶具，以赤金描繪點(diǎn)彩，色彩豐富而飽滿，被譽(yù)為粉彩餐茶具之冠。</p><p> </p><p><br></p>