<p>第四講《七律的寫法》</p><p> 一、律詩的部分寫法</p><p>1.順承寫法</p><p> 順承的寫作手法是第三句承接第一句；第四句承接第二句。一般情況下，起句寫宏闊的場面，承句續(xù)寫細節(jié)。</p><p>西塞山懷古</p><p>[ 唐 ] 劉禹錫</p><p>王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。</p><p> | |</p><p>千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。</p><p>人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。</p><p>從今四海為家日，故磊瀟瀟蘆荻秋。</p><p> 起句與承句從不同的角度都在復(fù)述一件事情。前承句“鐵鎖沉江底”接前起句“樓船下益州”后承句“降幡出石頭”接后起句“王氣黯然收”前起句中的“益州”和前承句的“千尋”后起句的“金陵”和后承句的“一片”兩兩對應(yīng)，一個寫廣闊，一個寫微小。這種寫法的好處在于起承句銜接緊密，不至于斷裂。</p><p>2、</p><p>逆承的寫作方法是在承接的時候不接起句寫作的先后順序，而是做了交叉處理，就是第三句承第二句，第四句承第一句。</p><p>宿府</p><p>杜甫</p><p>清秋幕府井梧寒，獨宿江城蠟炬殘。</p><p>永夜角聲悲自語，中庭月色好誰看。</p><p>風塵荏苒音書絕，關(guān)塞蕭條行路難。</p><p>已忍伶俜十年事，強移棲息一枝安。</p><p> 前后承句雖然寫的是兩個意向，一個從聽覺上一個從視角上，都緊緊的扣住起句的悲景而從不同的角度繼續(xù)寫悲景，是起句的延伸和深化。起句寫地上市低，承句寫天空是高，起承句從高低兩個位置的不同，使得起句有落實之處，承句有依托之據(jù)。前承句接后起句；后承句接前起句“角聲”是江城發(fā)出來的，“中庭”是幕府中的有了上章的悲景，才有了下載的悲情，這樣寫法也是我們上一講交流過的悲景與悲情。這種寫法的好處和第一種寫法有同工異曲之妙。</p><p>3.交叉分承法</p><p>交叉分成就是頷聯(lián)、頸聯(lián)都是承句，而且是第五句接第三句；第六句接第四句。交叉分成有兩種寫法。</p><p>(1).中間兩聯(lián)從不同的角度分承后起句</p><p>書憤五首·其一</p><p>[ 宋·陸游 ]</p><p>早歲那知世事艱，中原北望氣如山。</p><p>樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關(guān)。</p><p>塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。</p><p>出師一表真名世，千載誰堪伯仲間。</p><p> 首聯(lián)是陸游回憶過去，詩人在回憶什么呢？后起句給出交代“北望中原”，望到了什么？頷聯(lián)前分句說，在一個大雪紛飛的夜晚，樓船在瓜州渡口；后分句用并列的寫法倒寫大散關(guān)的秋風。頸聯(lián)的前分句繼續(xù)承接后起句，“北望中原”又望到了什么？望到了賽上長城。而賽上長城和大散關(guān)緊緊相扣，使大散關(guān)的倒扣，而兩句合寫即是“賽上長城”大散關(guān)；頸聯(lián)后分句的“衰鬢”由頷聯(lián)的“雪”字倒出。前合句變成了轉(zhuǎn)句，后合句的“千載”回扣第一句“早歲，世事?！闭自娀丨h(huán)交錯，環(huán)環(huán)相扣，給讀者留下了一個整體的感念。</p><p>(2).起句首先點題寫出因果，頷聯(lián)、頸聯(lián)交錯相承</p><p>送李少府貶峽中王少府貶長沙</p><p>[ 唐 ] 高適</p><p>嗟君此別意何如，駐馬銜杯問謫居。</p><p>巫峽啼猿數(shù)行淚，衡陽歸雁幾封書。</p><p>青楓江上秋帆遠，白帝城邊古木疏。</p><p>圣代即今多雨露，暫時分手莫躊躇。</p><p> 這首詩也和上首詩一樣，頷聯(lián)頸聯(lián)都是承句，不一樣的地方是上首寫的是一件事情，這首寫的是兩個人的事情，同樣前合句變成了轉(zhuǎn)句，后合句回扣前起句的別字。</p><p>4.絲絲入扣法</p><p>葛溪驛</p><p>宋代：王安石</p><p>缺月昏昏漏未央，一燈明滅照秋床。</p><p>病身最覺風露早，歸夢不知山水長。</p><p>坐感歲時歌慷慨，起看天地色凄涼。</p><p>鳴蟬更亂行人耳，正抱疏桐葉半黃。</p><p> 首聯(lián)視角上描寫一高一低，一大一小，將重心落在“秋”和“床”字上。以下的病身、歸夢坐、起都自床字生出；風露、歲時、鳴蟬、黃葉字秋字生出。山水之長，天地之色，桐葉之黃在缺月昏昏、一燈明滅中看出；風露早覺，慷慨凄涼之況味，鳴蟬亂耳之家國情懷亦在月燈中勾出；正報呼應(yīng)露未央收來通篇，這種寫法，五乘承三，六乘四，第七句著一“更”字接五六句，第八句以景作結(jié)，順流而下。這種寫法如兩個打碎的泥娃娃，摻水和后又重復(fù)兩個娃娃，可謂你中有我，我中有你，在意境上，它沒有一般寫法那么層次鮮明，而是通過對語言的排陣布局，達到有條不紊，標明意境的目的。它的頷聯(lián)，頸聯(lián)在虛與實的交匯描述中，完成了乘句的任務(wù)，最為可圈點的是第七句，用賦筆實寫，即作為轉(zhuǎn)句又照應(yīng)起句，可謂連踢帶打。</p><p>5.錯落分成法</p><p>錯落分成法一般分為兩種</p><p>(1).豎句錯落法。</p><p>登樓</p><p>[ 唐 ] 杜甫</p><p>花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。</p><p>錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。</p><p>北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。</p><p>可憐后主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。</p><p> 這是一首感時抗事的詩，作者寫登樓望見無邊春色，想到萬方多難，浮云變幻，不免傷心感喟。進而想到朝廷就像北極星座一樣，不可動搖，即使吐蕃入侵，也難改變?nèi)藗兊恼y(tǒng)觀念，最后袒露了自己有要效法諸葛亮輔佐朝廷的抱負，大有澄清天下的氣概。</p><p>全詩寄景抒情，寫登樓的觀感，俯仰瞻眺，山川古跡，都從空間著眼，首句的“近”字和末句的木“暮”字，在詩的構(gòu)思上，起著突出的作用?！盎ń邩恰睂懡埃板\江”、“玉磊”、“后主祠”卻是遠景?！叭漳骸秉c明詩人徜徉時間已久。這種兼顧時間和空間的手法，增強了詩的意境立體感，開闊了詩的豁達雄渾的境界。詩的格律嚴謹對偶工整，歷來為詩家所推崇。</p><p> 從寫作手法上，頷聯(lián)前分句的“錦江春色”接起句的“花近高樓”頸聯(lián)的前分句接起句的“傷客心”，頷聯(lián)前分句中的“玉壘浮云”接后起句的“登臨所見”，頸聯(lián)后分句的“西山寇盜”接后起句的“萬方多難”。這種寫法層次分明，錯落有致，意境清晰，使得前二三聯(lián)兩兩分承，壁壘相對。</p><p>(2).橫句錯落法</p><p>登岳陽樓</p><p>唐代：杜甫</p><p>昔聞洞庭水，今上岳陽樓。</p><p>吳楚東南坼，乾坤日夜浮。</p><p>親朋無一字，老病有孤舟。</p><p>戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。</p><p> 此為少陵悲家國之作，章法用的就是錯落分成法，也就是我們通常所說的一頭兩腳格，一二點題，中四句錯落分承，三四句成一句寫景，乾坤句伏脈五六句。五六句承二句言情，與乾坤句消息相通，神不外散。七句倒點五六傷感之由，八句還題總收。</p><p>6.上下分截法</p><p>上下分截法即是上章兩聯(lián)從不同角度點題，下章兩聯(lián)發(fā)出感慨或者議論。</p><p>望洞庭湖贈張丞相</p><p>[ 唐 ] 孟浩然</p><p>八月湖水平，涵虛混太清。</p><p>氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。</p><p>欲濟無舟楫，端居恥圣明。</p><p>坐觀垂釣者，徒有羨魚情。</p><p> 此為襄陽敢于身世求薦之作。篇用前后兩切格，就是我們通常所說的上下分解法。上半臨水下半贈張。起筆由遠及近白描，涵虛混太清堪比百字雄文，洞庭勝景一筆收。復(fù)借云夢、岳陽以氣蒸、波撼壯之，以抒豪情壯志，鋪墊下文。所謂臨水有深意。下半章托意洞庭，五句切張平子應(yīng)間：“學非所用，學非所用，術(shù)有所養(yǎng)；故臨川江濟，爾舟楫不存焉”。志不達以為憾，落筆亦贈亦求，大得風人之旨。</p><p>野人送朱櫻</p><p>[ 唐 ] 杜甫</p><p>西蜀櫻桃也自紅，野人相贈滿筠籠。</p><p>數(shù)回細寫愁仍破，萬顆勻圓訝許同。</p><p>憶昨賜沾門下省，退朝擎出大明宮。</p><p>金盤玉箸無消息，此日嘗新任轉(zhuǎn)蓬。</p><p> 此詩章用賦筆和興的手法句句寫櫻桃，后三句卻與櫻桃一點關(guān)系都沒有，而尾句回扣櫻桃。許印芳評說：此詩之妙有三：一在章法倒裝，不肯平鋪直敘；。。二在前半俱對賜櫻桃著筆，不肯呆寫題面；三在后半大開大合，不肯為律所縛。此皆律詩出奇制勝處。學者宜細心體會。</p> <p>7.一帶三寫法 </p><p>宮詞</p><p>[ 唐 ] 薛逢</p><p>十二樓中盡曉妝，望仙樓上望君王。</p><p>鎖銜金獸連環(huán)冷，水滴銅龍晝漏長。</p><p>云髻罷梳還對鏡，羅衣欲換更添香。</p><p>遙窺正殿簾開處，袍袴宮人掃御床。</p><p> 這是一首宮怨詩，內(nèi)容是帶寫宮妃的冤恨詩。一落筆就寫宮妃企望君王來幸，然而從早到午，百般打扮卻不見皇帝到來，于是越發(fā)覺得度日如年。最后發(fā)覺宮人打掃御床，說明皇上準備降幸正宮，企望已經(jīng)破滅，猛然覺得自己遠不及那些灑掃的宮女接近皇上，心里愈加怨恨。</p><p> 全詩對人物的心理狀態(tài)刻畫極其細膩、逼真。首聯(lián)總寫望幸之意以后，以下三聯(lián)即把這種“望”的心情，融化在對周圍環(huán)境的描畫，對人物動作的狀寫，以及對人物間外境的反襯之中，生動地反映了宮妃們的空虛苦悶。</p><p> 這種寫法打破了起承轉(zhuǎn)合的有序?qū)哟?，猶如秋季高空南飛的雁群，首句為頭雁，而后三句為雁身。后三句在首句的帶領(lǐng)下，猶如扒竹筍，層層剝落，而每層各部相同。</p><p>8.融畫為詩法</p><p>融化為詩法，借助某物景為依托，發(fā)胸中之感慨。從字面上看全詩幾乎是寫所見之境，實則景中隱含無窮深意。</p><p>王維《漢江臨泛》</p><p>楚塞三湘接，荊門九派通。</p><p>江流天地外，山色有無中。</p><p>郡邑浮前浦，波瀾動遠空。</p><p>襄陽好風日，留醉與山翁。</p><p> 此篇與前面所舉例詩結(jié)構(gòu)迥異，融畫法入詩。起筆勾勒背景，收漠漠平野，納浩浩江流于畫面，楚塞三湘接，荊門九派通。語工形肖，得漢江之雄闊。續(xù)筆山光水色點染遠景，江流天地外，山色有無中。詩家俊語，入畫三昧，疏能走馬，壯句沖雅，乃摩詰特色之筆，此高不可攀處。五六工密，臨泛漾舟，卻于動中取靜，以舟為參照物，轉(zhuǎn)述郡邑扶搖，天空動蕩，靜中有動，遠近參差，畫功之寫生欲活。七句是從畫中跳出，落句推開一步作散場，借山簡之典以顯詩人高尚情懷。即潘天壽受言話所言：“人品不高，落墨無法。”</p><p>題岳陽樓</p><p>[ 唐 ] 白居易</p><p>岳陽城下水漫漫，獨上危樓倚曲欄。</p><p>春岸綠時連夢澤，夕波紅處近長安。</p><p>猿攀樹立啼何苦，雁點湖飛渡亦難。</p><p>此地唯堪畫圖障，華堂張與貴人看。</p><p> 此詩的前四句中，有三句描繪了洞庭湖的宏偉闊大。首句“岳陽城下水漫漫”中“漫漫”一詞，富于形象性。詩人《新樂府.海漫漫》：“海漫漫，直下無底旁無邊”。所以“漫漫”一詞給人造成一種水勢浩瀚，無邊無際的印象。三四句“春岸綠時連夢澤，夕波紅處近長安”，對洞庭湖的廣闊浩瀚作進一步的具體描繪。云夢澤是古代楚地七大澤之一，方圓八、九百里。洞庭春寄漲即遠連云夢，傍晚夕陽返照水面之處，又距長安不遠，如此夸張洞庭湖壯闊的晚景，使讀者對洞庭湖這宏大有了具體可感的認識，同時，這句話又暗用晉明帝(司子紹)“日遠長安近”的典故。詩人看見夕陽返照之處，不由得想起了長安，想到自己由江州趕赴岳州，和長安又近了一步。所以這句詩表層意思是運用夸張的手法，描繪洞庭晚景的壯闊，深層卻寄寓著作者對京城大眷戀之情。五、六句“猿攀樹立啼何苦，雁點湖飛渡亦難”用“猿啼”、“雁渡”抒發(fā)天涯淪落之感，與上文“近長安”相照應(yīng)。試思水闊天長，大雁且飛渡不過，不得不頻頻落水休息，而人又何以能輕易跨越？現(xiàn)在我們反過來看詩的第二句，“獨上危樓憑曲闌，”“獨”既是實寫，說他一個人登樓遠眺，同時也虛寫他常年貶官在外，遠離京城，飽嘗孤獨之感。所以他看到夕陽近照之外，很自然地就想到了長安。聽到原猿啼，看到雁飛就感到世事的艱難。這幾句都是見景生情 情寓景中，前后照應(yīng)，既描繪了洞庭的闊大不凡，又抒發(fā)了詩人漂泊天涯，眷念京城的痛苦。詩的最后兩句說，洞庭風景壯闊、優(yōu)美，可以畫出圖障，張掛在豪華的大廳里，讓那些貴人們賞玩，或許可以使它們稍稍懂得猿啼雁飛、流民逐客行旅風波之苦，從而含蓄地抒發(fā)詩人羈旅漂泊之感和對貴人們的怨憤。</p> <p>9.兩兩對應(yīng)法</p><p>太守徐君猷、通守孟亨之，皆不飲酒，以詩戲之</p><p>朝代：宋朝作者：蘇軾</p><p>孟嘉嗜酒桓溫笑，徐邈狂言孟德疑。</p><p>公獨未知其趣爾，臣今時復(fù)一中之。</p><p>風流自有高人識，通介寧隨薄俗移。</p><p>二子有靈應(yīng)撫掌，吾孫還有獨醒時。</p><p> 首聯(lián)前后分句分別點出兩個人的姓名，這在律詩中是極少見的。接下來三五句寫孟嘉，四六句寫徐邈。這種寫法與錯落分成法近似。</p><p> 戲筆非詩家正眼法規(guī)，文人軼事聊備一體。起筆天然對偶，關(guān)和姓氏兩酒是一意反復(fù)，章法新奇，為東坡獨創(chuàng)，續(xù)筆點化，詞氣高曠，玲瓏可味。</p><p> 此類佳詩稀同星鳳，后世雅聚篇章屢見，皆讓坡公一頭。詩中雖然“獨”字重復(fù)，“有”字三見，可是沒有給讀者有意同的湊字感?！白杂小薄ⅰ斑€有”本身就是一種意的延伸，屬于有規(guī)律的重字，而“有靈”又是另外一重意思，所以三個“有”字用的非常獨到。</p><p>10.眾星捧月法</p><p>古城》/劉長卿</p><p>3孤城上與白云齊，萬古蕭條楚水西。</p><p>官舍已空秋草沒，女墻猶在夜烏啼。</p><p>平沙渺渺迷人遠，落日亭亭向客低。</p><p>飛鳥不知陵谷邊，朝來暮去戈陽西。</p><p> 首句賦筆白描古城，次句承述其蕭條之態(tài) 發(fā)端下文。三四承次句實寫其蕭條，今昔對比殊見張力，多少繁華不再。五六承次句虛寫其蕭條，極目平沙伴憑高游客者，了無人跡，唯少駐馀輝，期間多少人物浪淘。未二懷古慨嘆。落筆勾環(huán)楚水，飛鳥無情，嘻翔溪上，如令威化鶴，怎不叫人幽思莽莽也。</p><p>這種寫法看似與錯落分成法近似，實則也是打破了起承轉(zhuǎn)合的常規(guī)寫法，首句起，二句承，下六句從各個角度發(fā)出議論。他與一帶三寫法也不同，一帶三寫法是著重心理描寫，而眾星捧月法是懷古與感嘆。</p><p>11.圖窮匕見法</p><p> 圖窮匕見法，首尾兩聯(lián)點題和回扣主題的寫法，起句寫荊門，尾句寫送別，首尾句分別破題和倒扣。</p><p>渡荊門送別</p><p>[ 唐 ] 李白</p><p>渡遠荊門外，來從楚國游。</p><p>山隨平野盡，江入大荒流。</p><p>月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。</p><p>仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。</p><p> 此詩是另一種打破常規(guī)的起承轉(zhuǎn)合寫法，首句點題，次句交代去處，頷聯(lián)、頸聯(lián)承接描寫首句之景，尾聯(lián)回扣題意。起筆言送別之地，頷聯(lián)、頸聯(lián)分寫荊門空闊之景，收句方件送別本意 圖窮幣見，一語道題。太白壯語“山隨平野盡，江入大荒流。”與少陵“星垂垂平也闊 月涌大江流。”</p><p>句法類似，然一晝一夜，一停舟暫視，一停舟細觀，雖然兩人從不同的角度去描寫當時所見 均給人一種氣勢磅薄之感。</p><p>12.逐層遞進法</p><p>欲與元八卜鄰先有是贈</p><p>唐代：白居易</p><p>平生蹤跡最相親，欲隱墻東不為身。</p><p>明月好同三徑夜，綠楊宜作兩家春。</p><p>每因暫出猶思伴，豈得安居不擇鄰。</p><p>可獨終身數(shù)相見，子孫長作隔墻人。</p><p> 起筆言平生至友，獨數(shù)君家 欲蹤跡附行，不僅為身謀。三四言與卜鄰者共享佳景，三徑清輝同照；兩家春色平分，其樂彌多有后事結(jié)鄰佳句，亦各有思致，題同句異，各擅勝場。下半暫出猶思，久住尚不足己意，更愿子孫結(jié)芳鄰，是推進一層收筆。交情若此，身摯無倫。</p>