<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 《程一中的“桂陽昆曲”情懷》</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 朱衛(wèi)東 朱含之/文</span></p> <p> 在“湘昆”誕生的演進(jìn)歷程中，有一位頗具傳奇色彩的桂陽人，他為“桂陽昆曲”的推廣宣傳和“湘昆”的推重現(xiàn)世作出了杰出的貢獻(xiàn)。他飽含對民族藝術(shù)瑰寶的摯誠之愛，憑借著與梅蘭芳先生和田漢先生的多年交誼，著力發(fā)揮自己身為省人大代表和省人民政府參事室參事的作用，為推介推廣“桂陽昆曲”，臺(tái)前幕后、牽線搭橋，不遺余力，立下了汗馬功勞，為“湘昆”的“橫空出世”起到了“渡手”的關(guān)鍵作用。他就是出生于桂陽縣橋市鄉(xiāng)天堂村的程一中先生。</p><p> 程一中（1896年---1960年）又名良易、川富，字和鈞，湖南省桂陽縣橋市鄉(xiāng)天堂村（天塘村）人。清光緒二十二年農(nóng)歷六月十八日出生在橋市鄉(xiāng)天塘橫榨嶺的一個(gè)貧農(nóng)家庭，1917年考入武漢中華大學(xué)。1926年，參加北伐。1927年先后任醴陵和湘潭縣長。1946年，加入民聯(lián)（民革）。解放前夕，他順應(yīng)時(shí)局大勢，投身于湖南和平解放事業(yè)。解放后，曾任湖南省人民政府參事室參事、湖南省人大代表、政協(xié)湖南省委常委、民革中央團(tuán)結(jié)委員會(huì)委員等職。然而，就是這樣一位曾經(jīng)縱橫捭闔、叱咤風(fēng)云的知名愛國人士，其身世卻不可謂不坎坷多舛。 </p> <p> 1899年的一天，程一中的父親程攷賢到橋頭墟（現(xiàn)橋市墟）趕墟，散墟返家時(shí)，因天降暴雨，讓蓑衣與他人而致自己染上風(fēng)寒，不久病重而逝，時(shí)年三歲的小一中從此失去父親。家中橫遭厄運(yùn)，主母朱慈安（朱黑女）下田勞作的同時(shí)還兼紡紗織布、縫補(bǔ)漿洗以維持生計(jì)，但身單體薄，又拉扯著幼子，終究是舉步維艱，欲另適他人。外祖父朱文蘇公卻見一中秉性聰穎，有成大器的潛質(zhì)，如隨母嫁，恐會(huì)遭受冷待，飽嘗辛酸，白白折毀一個(gè)人才。遂力排其議，每有農(nóng)活要事，即召其子前去幫工。祖父廣明公也非常倚重長孫，見其天資過人，前途可期，特地聘請了私塾老師教他讀書識(shí)文。早慧的一中深諳其理，感念其情，便幫襯家務(wù)，勤學(xué)奮進(jìn)，母子二人就這樣在群山環(huán)抱的小山村中相依為命，母親朱慈安（朱黑女）此后終生未再嫁。</p><p> 坐落在深山一隅的桂陽縣橋市鄉(xiāng)位于縣域最北端，清康熙時(shí)屬深智都，民國時(shí)期為協(xié)和團(tuán)、第八區(qū)、福泉鄉(xiāng)，1983年更名“橋市鄉(xiāng)”沿用至今。舊時(shí)的鄉(xiāng)治在橋頭墟（現(xiàn)鄉(xiāng)政府所在地），距離縣城七十多華里。西、北兩面有高聳巍峨的泗洲山為屏，作與衡陽常寧白沙鎮(zhèn)之界，山那邊地勢低平，桂陽這一邊則山高坡陡、竹深林密，東臨蜿蜒北流的舂陵江，舊時(shí)就有一支自湘江而來的水路，進(jìn)入桂陽?！敖髱Ш?，控引交廣”，是為主要官道。它從衡陽沿舂陵江溯源而上，或以“灘丁”拉纖逆水而上到達(dá)縣境其它渡口，或在常寧白沙登岸，往南至桂陽橋市野鹿村、關(guān)口、黃泥坳、大富口，再到橋頭墟，繼續(xù)南下通往桂陽的和平、敖泉、歐陽海等地，以至輻射全縣北鄉(xiāng)，或達(dá)永州及兩廣一帶。據(jù)白沙鎮(zhèn)鄉(xiāng)民介紹，舊時(shí)就有一條青石鋪就的沿岸纖道，溯江而上，穿越礁石嶙峋，浪急灘險(xiǎn)的“九瀧十八灘”。清康熙年間，桂陽知州田元愷寫下的《灘丁歌》便是有力的佐證。鼎盛時(shí)期，這條官道商賈云集，四方輻輳，十分熱鬧。船運(yùn)的通達(dá)帶來了繁盛的商貿(mào)往來，這也就不難理解戲曲文化緣何會(huì)在此植根、勃發(fā)了。</p> <p> 天堂村（天塘村）距離鄉(xiāng)治橋頭墟不過五華里，村落林木蔥蘢，溪流環(huán)繞，景致宜人，因村前有方塘一畝而得名。程氏宗祠就坐落在村落一側(cè)，它始建于清代乾隆四十年（1775年），重修于清代嘉慶十二年（1807年），民國時(shí)期也曾有過修繕。祠堂內(nèi)部由戲臺(tái)、天井、后廳組成，保留著明清時(shí)期的建筑風(fēng)格，同縣內(nèi)其他宗祠戲臺(tái)大致相似。不同的是戲臺(tái)后門與另一堂屋有廊橋相連，或是為藝人伶工們候場休息、化妝穿戴之便。戲臺(tái)上下遍布精美的石雕和木雕，臺(tái)身八角花鳥紋飾纏柱十分精美，充分彰顯了湘南木雕的精湛工藝；臺(tái)后的木板上有“桂陽昆曲”戲班及其他劇種（如祁劇、花鼓戲、各類調(diào)班）戲班的演出題壁，其中昆文秀班留下了“文秀班到此亦樂也”的字樣；公庭兩廂的山墻上，繪有“程門立雪”、“程嬰救孤”等典故內(nèi)容的壁畫……遺憾的是，它們皆因年代久遠(yuǎn)，保護(hù)不力，而致墨跡斑駁，許多內(nèi)容無從辨識(shí)了。在桂陽縣橋市鄉(xiāng)，至今保存尚好規(guī)格的古戲臺(tái)有天堂村程氏宗祠古戲臺(tái)、桐林村廖氏宗祠古戲臺(tái)、陳家邊村黃氏宗祠古戲臺(tái)，而肖家邊村肖氏宗祠古戲臺(tái)和橋頭墟墟場路邊戲臺(tái)因保護(hù)不力而已損毀。令人欣慰的是，程氏宗祠古戲臺(tái)于二零一九年被湖南省人民政府授予“省級(jí)文物保護(hù)單位”稱號(hào)。一鄉(xiāng)之內(nèi)，如此多的古戲臺(tái)存世佇立，沉默而又堅(jiān)定地證實(shí)著傳統(tǒng)戲曲文化曾經(jīng)在此地的興盛和輝煌。</p><p> 程一中的母親朱慈安（朱黑女），即使到了暮年，仍念念不忘地對兒孫們念叨舊時(shí)光景：“光緒年間我們程氏族譜修成后唱譜戲，是九成班唱的。九成班的行頭花里胡哨，全是新的。五成班的旦角張宏開、丑角張祝祝都是極好的……”。1920年，天堂村族人程昇智和程昇安一同進(jìn)入在桂陽蓮塘“文名書院”開辦的“桂陽昆曲”首個(gè)專業(yè)科班——“昇”字班學(xué)習(xí)昆劇和祁劇，程昇安工小生，程昇智工老生。這片土地上的人們對戲曲文化由來已久的親近，想必也給生長于此的程一中烙下了影響深遠(yuǎn)的印記。</p> <p class="ql-block"> 1917年，程一中憑借自己的學(xué)識(shí)和勤奮，考入了武漢中華大學(xué)，畢業(yè)后到長沙《湖南新報(bào)》當(dāng)記者，不久和同學(xué)賀衷寒一道，到廣東投靠孫中山先生，走上了革命道路；1919年，他接觸到《新青年》等進(jìn)步刊物，深受震動(dòng)。隨后他在武漢參加了中國工人階級(jí)第一次以政治罷工進(jìn)行的反帝反封建斗爭的“六三”運(yùn)動(dòng)；1921年，他在長沙加入北伐籌備委員會(huì)，任籌備委員；1926年，隨國民革命軍北伐，在長沙創(chuàng)辦《南岳報(bào)》，宣傳北伐，之后先后任醴陵、湘潭縣長；1929年，在唐生智的國民革命軍第五路軍任軍法處長（少將軍銜），負(fù)責(zé)對外聯(lián)絡(luò)工作。</p><p class="ql-block"> 新思潮帶動(dòng)了新的文化氣象，早在1925年，程一中家中就購置了百代公司雄雞牌留聲機(jī)，唱片有百代公司出品的譚鑫培的《賣馬》、《洪羊洞》、《戰(zhàn)太平》，余叔巖的《捉放曹》、《賣馬當(dāng)锏》、《法場救子》，梅蘭芳的《嫦娥奔月》、《黛玉葬花》、《木蘭從軍》，馬連良的《借東風(fēng)》等等。1929年7月，唐生智為其父唐承緒六十壽誕舉行京劇堂會(huì)，由程主事，該堂會(huì)在北平“第一舞臺(tái)”演了兩天的京劇，盛況空前。梅蘭芳、余叔巖、程硯秋、尚小云、荀慧生、楊小樓、馬連良等名角悉數(shù)登場。自此，程一中與余叔巖、梅蘭芳結(jié)下了深厚的友誼。同年秋天程家遷到椿樹上頭條18號(hào)，與余叔巖對門而居。1930年初，唐生智部因反蔣被擊潰，程一中在北平蟄居，幾乎每夜均在余叔巖家學(xué)戲，余叔巖先生的班底胡琴老潘每隔一天下午就來程家，為之操琴。那時(shí)候，張伯駒，李適可幾位余派戲迷也常來程家吊嗓，相互切磋。1931年，“九一八”事變之后，程家南遷，留兒程元宇在北平繼續(xù)完成學(xué)業(yè)，于是托請余叔巖幫助照看程元宇，其時(shí)，北平局勢動(dòng)蕩，余叔巖每天都派人接送程元宇上學(xué)放學(xué)，并規(guī)定每周六晚間，一定要到余家留宿，足見交情之深。1932年2月，程一中回到北平，恰值梨園公會(huì)演出救濟(jì)貧困京劇藝人過春節(jié)的義務(wù)戲（每年一次），余叔巖和梅蘭芳演出了《游龍戲鳳》和《審頭刺湯》，程一中和兒子程元宇應(yīng)邀參加，大飽眼福。1937年春，程家遷到上海辣斐德路488號(hào)（今復(fù)興中路496號(hào)）居住。1943年，余叔巖因病去世。之后的1946年，余叔巖的二女兒余慧清、李永年夫婦從北平來到上海投靠程一中，程一中安排他們搬進(jìn)自己小洋樓的二樓居住。著名的余派女老生，號(hào)稱“冬皇”的孟小冬，當(dāng)時(shí)已住在杜月笙的公館，她和著名琴師王瑞芝經(jīng)常來到辣斐德路，跟余慧清夫婦及程一中等人一起操琴吊嗓，交流唱功……</p> <p> 自北伐之后，程一中親眼目睹了國民黨政權(quán)的腐敗無能和對共產(chǎn)黨人的大肆屠殺，對此深惡痛絕，明白了只有共產(chǎn)黨才能救中國！1946年，程一中加入民聯(lián)（民革），任上海組織委員兼民革聯(lián)絡(luò)工作。期間，其子程元宇、兒媳張國華夫婦，女兒程哲宣、女婿黃建平都受進(jìn)步思想的熏陶和影響，先后加入了中共地下黨組織，積極參加地下黨活動(dòng)。1948年9月，民革中央郭春濤、秦德君夫婦來到上海，與程一中及其兒女們一道，組織策反國民黨軍隊(duì)的起義。1949年2月，程一中奉命與許松圃一同到長沙建立民革組織，并與中共地下組織取得聯(lián)系，配合中共地下黨組織開展湖南和平起義的策反工作。解放后，程一中任湖南省人民政府參事室參事、湖南省人民代表、政協(xié)湖南省委常委等職。</p><p> 由于工作的需要和自身的影響力，在省城長沙期間，他與湖南文化界的知名人士康德、蔣壽世、陳浴新、董每戡、嚴(yán)怪愚、文憶萱、魏猛克、黃曾甫、田洪等人相契，大家志趣相投、志同道合，組建了“文藝沙龍”，共商新中國文化事業(yè)的發(fā)展大計(jì)，為文藝戰(zhàn)線“百花齊放，推陳出新”建言獻(xiàn)策，籌謀出力。</p><p> </p><p> 1954年7月20日，以“桂陽昆曲”傳承人蕭劍昆、蕭云峰、匡昇平、彭昇蘭、李昇豪為主干力量組建的民營“嘉禾革新劇團(tuán)”在嘉禾縣東門口義公祠成立了。1955年上半年的一天，文學(xué)藝術(shù)功底深厚的嘉禾縣文教科長李瀝青來到劇團(tuán)調(diào)研，在觀看演員何民翠表演的祁劇高腔《思凡》時(shí)，發(fā)現(xiàn)何民翠選用的是祁劇高腔演唱的，李瀝青感到非常意外。因?yàn)樵谒暗恼J(rèn)知中，常德李福祥的獲獎(jiǎng)劇目《思凡》是用武陵戲高腔演唱的。李瀝青經(jīng)過進(jìn)一步的了解，得知這些來自桂陽的幾位老藝人就是“桂陽昆曲”碩果僅存的昆曲專業(yè)戲班（“昇”字科班）出身的演員。第二天的座談會(huì)上，一提到昆曲，老藝人們就精神振奮，紛紛談起了“桂陽昆曲”如何如何底子厚，有“三釵十八記”，大戲、整本戲、折子戲也不少，還有200多支曲牌……蕭劍昆激動(dòng)的說：“我們應(yīng)該把桂陽昆腔唱起來”，蕭云峰則不無憂慮地說：“我們幾個(gè)唱桂陽昆腔的人，現(xiàn)在都是一大把年紀(jì)的人了，再不恢復(fù)傳承，桂陽昆腔恐怕就要滅種啦！”帶著重新發(fā)現(xiàn)隱匿多年的“桂陽昆曲”的欣喜和對優(yōu)秀藝術(shù)傳承或?qū)o繼的擔(dān)憂，李瀝青迅速向縣委書記和縣長作了匯報(bào)。他們表示同意文教科的意見，立即組織搶救挖掘“桂陽昆曲”，讓“桂陽昆曲”重現(xiàn)芳華！搶救、挖掘、整理傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的關(guān)鍵，首先在于傳承人才的發(fā)現(xiàn)、組織和整合。縣文教科迅速調(diào)派剛從南海艦隊(duì)海軍文工團(tuán)轉(zhuǎn)業(yè)回來的李楚池充實(shí)到嘉禾革新劇團(tuán)，負(fù)責(zé)挖掘整理劇目和曲牌。李楚池一方面與蕭劍昆、彭昇蘭、匡昇平等“桂陽昆曲”老藝人們天天拍曲記譜；另一方面從桂陽請來“南國社”（后期叫玩友會(huì)，桂陽城區(qū)民間業(yè)余戲曲清唱組織）的何宋蘇、謝宏基一同參與搶救、挖掘和整理曲目劇目。不久，整理出第一個(gè)“桂陽昆曲”劇本《三闖負(fù)荊》，并搬上了舞臺(tái)。</p> <p> 1956年初，遠(yuǎn)在千里之外的浙江，以“國風(fēng)昆蘇劇團(tuán)”昆曲傳承人周傳瑛、王傳淞重編主演的昆曲《十五貫》搬上了舞臺(tái)，觀眾反映強(qiáng)烈。時(shí)任中國劇協(xié)主席和文化部藝術(shù)局局長的田漢在浙江審看之后，敏銳地發(fā)現(xiàn)該劇的改編很成功，主題思想有積極的現(xiàn)實(shí)意義，創(chuàng)作和表演也有創(chuàng)新。田漢立即建議文化部安排“國風(fēng)昆蘇劇團(tuán)”晉京演出。1956年4月10日在北京前門外“廣和”劇場開始公演，一共演出46天，先后共有七萬多人觀看，出現(xiàn)了“滿城爭說《十五貫》”的盛況，1956年春天的北京城被昆曲《十五貫》攪動(dòng)了！有人將此情況匯報(bào)給了毛澤東主席，并建議他觀演，毛主席欣然應(yīng)允。1956年4月17日，《十五貫》進(jìn)了中南海懷仁堂為毛主席、周總理等中央領(lǐng)導(dǎo)獻(xiàn)演，演出完畢，毛主席站立起來，雙手舉過頭頂鼓掌，以示最高褒獎(jiǎng)。4月25日，在國務(wù)院直屬禮堂，毛主席和周總理又一次前往觀看。隨后，毛主席和周總理分別作出了重要指示，要求全國政法系統(tǒng)人手一冊，學(xué)習(xí)《十五貫》中的況鐘， 號(hào)召大家學(xué)習(xí)他為民請命的精神和實(shí)事求是、秉公斷案的工作作風(fēng)。周總理評價(jià)道：“昆曲受過長期壓抑，但是經(jīng)過藝人們的努力奮斗，使得這株蘭花更加芬芳了”。5月2日，昆曲《十五貫》尚在首都公演期間，毛主席在最高國務(wù)會(huì)議第七次會(huì)議上正式提出實(shí)行“百花齊放、百家爭鳴”的方針。之后，中宣部部長陸定一在傳達(dá)闡述“雙百”方針的時(shí)候，還把《十五貫》作為文藝推陳出新的成功例子作了講話。5月18日，由田漢親自執(zhí)筆撰寫的社論《從一出戲救活了一個(gè)劇種說起》發(fā)表在《人民日報(bào)》的頭版。</p> <p> “昆曲的春天來了！”郴縣專區(qū)各級(jí)文化部門在全國掀起的昆劇《十五貫》的熱潮中，受到了極大的鼓舞。嘉禾縣文教科的同志們懷著喜悅的心情，拿著《人民日報(bào)》到革新劇團(tuán)宣讀，全團(tuán)上下欣喜若狂。為了“桂陽昆曲”這株蘭花更加的嬌艷，大家信心百倍，忘我苦干。在極短的時(shí)間內(nèi)，《釵釧記》、《武松殺嫂》、《歌舞采蓮》、《癡夢覆水》、《梳妝擲戟》、《藏舟》和《琴挑》等“桂陽昆曲”劇目被相繼挖掘、整理出來并對外演出。公演后，社會(huì)反響很好?！肮痍柪デ钡陌l(fā)現(xiàn)，引起了郴縣專區(qū)（現(xiàn)郴州市）的高度重視，結(jié)合全社會(huì)熱議昆曲《十五貫》，覺得這是推出“桂陽昆曲”的絕佳時(shí)機(jī)。為此，專署文化科非常關(guān)注著“桂陽昆曲”的發(fā)展和動(dòng)向，并且多次派員到桂陽、嘉禾進(jìn)行實(shí)地調(diào)研。同時(shí)，也將發(fā)現(xiàn)“桂陽昆曲”的情況向湖南省文化局作了匯報(bào)。</p><p> 此時(shí)的程一中正在長沙，在得知嘉禾縣發(fā)掘整理出“桂陽昆曲”的消息后，心潮澎湃。一方面是自年少時(shí)期以來，根植于自己內(nèi)心深處的、對中華民族優(yōu)秀戲曲藝術(shù)那份癡愛，對或?qū)⑹鞯奈幕z產(chǎn)亟需加以保護(hù)和傳承的急迫；另一方面，桂陽是自己魂?duì)繅艨M的故土，對于一個(gè)熱愛家鄉(xiāng)每一處山山水水和家鄉(xiāng)父老鄉(xiāng)親的人來說，推介自己本土特色的戲曲文化―“桂陽昆曲”，讓外界更多地了解桂陽、關(guān)注桂陽，擴(kuò)大家鄉(xiāng)的影響力和美譽(yù)度，是一件責(zé)無旁貸的份內(nèi)事！況且，自己作為省人民政府的參事和省人大代表，肩上本來就擔(dān)負(fù)著為國為民代言、開展調(diào)查研究、建言獻(xiàn)策、共商國事的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)！</p><p> 于是，在1956年初，程一中給已提任為嘉禾縣主管文教副縣長的李瀝青寫了一封信，大致內(nèi)容是：“你做這件事情（指發(fā)現(xiàn)桂陽昆曲）做得很好，‘桂陽昆腔’是很好的一個(gè)劇種，我們無論如何都要把它繼承好、發(fā)揚(yáng)好！” 時(shí)隔不久的1956年底，程一中又給李瀝青寫來了第二封信：“我在湖南省人民代表大會(huì)上為‘桂陽昆腔’作了發(fā)言，引起了代表們的共鳴。昆曲是我們中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)，‘桂陽昆腔’應(yīng)該發(fā)揚(yáng)光大！我們要樹立信心，你是主管文教的副縣長，應(yīng)該有這個(gè)責(zé)任把它繼續(xù)挖掘發(fā)揚(yáng)出來?！比缃褚涯杲贇q的李瀝青老人每當(dāng)回憶起這段往事，都會(huì)不勝感慨地說：“可惜了喲，兩封信都沒有保存下來，都讓我給遺失了喲……程一中真是一個(gè)大好人啊”。</p> <p> 1956年底，在時(shí)任湖南大劇院經(jīng)理田洪（田漢的弟弟，與程一中同為“文藝沙龍”的主要成員）的三次盛情邀請之下，梅蘭芳大師結(jié)束了武漢的演出來到了湖南長沙，進(jìn)行了為期十天的公演。程一中與梅蘭芳大師久別重逢，相見甚歡。由于正值“湖南省第一屆人民代表大會(huì)第四次會(huì)議”期間，程一中要準(zhǔn)備發(fā)言提案，而梅蘭芳大師則要投入到緊張的演出之中。在湖南省文化局陳曦局長和劉斐章副局長的布置安排下，梅程二人為程一中在即將召開的省人大會(huì)議上準(zhǔn)備為“桂陽昆曲”作專題發(fā)言的情況交換了意見，湖南省文化局的領(lǐng)導(dǎo)也不失時(shí)宜地邀請梅程二人共同參加擇時(shí)召開的“湖南省戲曲藝術(shù)座談會(huì)”，梅蘭芳大師欣然應(yīng)邀。這邊廂，立即通知嘉禾縣革新劇團(tuán)的昆曲演員做好準(zhǔn)備，以便在座談會(huì)上向梅蘭芳大師表演“桂陽昆曲”，以期求得梅蘭芳大師的支持和認(rèn)可。梅蘭芳大師在公演將要結(jié)束之前，在湖南省文化局領(lǐng)導(dǎo)及程一中的陪同下，按約來到了“湖南省戲曲藝術(shù)座談會(huì)”的現(xiàn)場。在暢所欲言的交流與熱烈的討論之中，經(jīng)會(huì)務(wù)組安排介紹，嘉禾縣革新劇團(tuán)特意安排的代表蕭云峰和劉國卿（男旦演員）向與會(huì)代表們匯報(bào)了在嘉禾縣發(fā)現(xiàn)“桂陽昆曲”的情況，引起了與會(huì)人員的興趣和關(guān)注。會(huì)上，梅蘭芳大師饒有興趣地觀看了嘉禾縣革新劇團(tuán)男旦演員劉國卿表演的“桂陽昆曲”《釵釧記?題詩》中的【紅衫兒】和【鎖南枝】兩個(gè)曲目，梅蘭芳大師感到非常的驚喜和振奮，肯定了劉國卿表演的“就是昆曲”，結(jié)合稍早因《十五貫》而發(fā)現(xiàn)的“浙昆”，梅蘭芳當(dāng)即對劉國卿的表演形式給予肯定并賦名為“湘昆”，其后在劉國卿的筆記本上工工整整的簽下了“梅蘭芳”三個(gè)字。從此，“湘昆”一名載入了中國戲劇史冊。</p><p> 湖南省戲曲藝術(shù)座談會(huì)結(jié)束后，梅蘭芳大師欣喜的心情難以平息，為此，他在百忙中寫下了《互相學(xué)習(xí)、不斷學(xué)習(xí)——在湖南戲曲藝術(shù)座談會(huì)上的發(fā)言》一文，在該篇署名“梅蘭芳”的文章結(jié)尾的段落中寫道：“最近我還聽說在桂陽縣發(fā)現(xiàn)了‘湘昆’，擁有許多失傳的老戲，是很可寶貴的。希望領(lǐng)導(dǎo)上也要把它加以重視?？上已萃炅藨?，就要離開長沙，否則，我很想看到他們的演出?！痹撐碾S后發(fā)表在1956年12月20日的《新湖南報(bào)》上。一代戲劇大師的高度肯定和親自賦予名號(hào)，實(shí)乃“桂陽昆曲”和“湘昆”之幸！從而開啟了“桂陽昆曲”的新生，鋪就了“湘昆”藝術(shù)嶄新的發(fā)展歷程和輝煌之路。</p><p> 稍早幾天前的1956年12月15日，湖南省第一屆人民代表大會(huì)第四次會(huì)議如期在湖南長沙召開，程一中代表在本次會(huì)議上發(fā)表了《讓戲曲藝術(shù)進(jìn)一步百花齊放》的發(fā)言。程一中的發(fā)言稿在1956年的12月24日的《新湖南報(bào)》上刊登。程一中在發(fā)言中提到：“我省的戲劇遺產(chǎn)十分豐富。解放以來，我省貫徹執(zhí)行中央‘百花齊放、推陳出新’的政策方針也是有成績的……例如‘桂陽湘昆’這一劇種，據(jù)傳是明朝的昆曲傳統(tǒng)，60年前有昆文秀班，一直流傳在桂、郴、永興之間，培養(yǎng)了許多名老藝人，為群眾所記憶不忘。又桂陽湘劇團(tuán)，還有蘇昆先傳的劇目。梅蘭芳院長認(rèn)為，這樣的劇種劇目的發(fā)現(xiàn)是極可珍貴的可喜的事。”</p> <p> 梅蘭芳大師結(jié)束“贛鄂湘”巡回公演返回北京后，將本次巡回演出的相關(guān)情況特意告訴了田漢，并說：“……我參加了您家鄉(xiāng)的戲曲座談會(huì)，非常有收獲，還在您的家鄉(xiāng)發(fā)現(xiàn)了古老的昆曲，我定名為‘湘昆’?！辈选跋胬ァ彼囆g(shù)面臨的一些窘境告訴了田漢，興奮之余，田漢開始了對“湘昆”更深切的關(guān)注。</p> <p> 兩位大師的肯定和支持使程一中深受鼓舞，于是，在1957年5月初他主動(dòng)請纓到郴縣專區(qū)視察了戲劇工作，與在郴演出的嘉禾革新劇團(tuán)和桂陽湘劇團(tuán)共同生活了兩個(gè)星期，聽取了大家的意見和建議，做了大量的調(diào)研和筆錄。結(jié)合1956年田漢在《戲劇報(bào)》發(fā)表的《必須切實(shí)關(guān)心并改善藝人的生活》和《為演員的春天請命》的文章之后。緊接著，程一中在1957年5月底召開的省人大會(huì)議上作了《重視桂陽湘昆 關(guān)心老藝人生活》的書面發(fā)言。隨后，1957年6月2日的《新湖南報(bào)》上刊登了該文：“年來在郴縣專署支持下，重點(diǎn)挖掘‘桂陽湘昆’，并取得了一定成績。我感到十分興奮和驚異的是，桂陽的社會(huì)力量，在發(fā)掘和整理‘桂陽湘昆’的工作上，竟然有許多手工業(yè)勞動(dòng)者、老年人熱情參加。他們長期喜愛湘昆，博聞強(qiáng)記，業(yè)余之暇，自己排演，保存了不少古典節(jié)目。昆曲藝術(shù)，在其他地方多半是屬于文人學(xué)士所欣賞的戲劇，而流傳到湘南山區(qū)，卻與廣大勞動(dòng)人民密切結(jié)合，成為農(nóng)村的農(nóng)民和城市的手工業(yè)者所喜聞樂見的藝術(shù)形式，并且在這個(gè)基礎(chǔ)上出現(xiàn)了粗獷而又不失細(xì)膩，豪放而又不失優(yōu)美的風(fēng)格。</p><p> 由于桂陽是處于五嶺的高山地區(qū)，這朵花兒長期未被人所注意和發(fā)掘整理，以致許多老藝人生活困難，桂陽昆曲的繼續(xù)和發(fā)展，困難重重。在這‘百花齊放’的時(shí)節(jié)，我必須把我所見所得向社會(huì)呼吁，要求文化部門重視?！痍栂胬ァ菬o數(shù)代勞動(dòng)人民和天才的藝術(shù)家，共同創(chuàng)造、積累起來的藝術(shù)財(cái)富，傳說是明代傳統(tǒng)藝術(shù)。經(jīng)過許多前輩藝人的加工創(chuàng)造，發(fā)展成為湘南人民最喜愛的劇種之一。</p><p> 據(jù)老藝人傳說：‘桂陽湘昆’，遠(yuǎn)在百年前就有老昆文班、吉昆文班、福昆文班，并且從臉譜上紅、白、黑三色可以證明是明代的傳統(tǒng)。在60年前，繼起的昆文秀班，曾聘請經(jīng)商來桂陽的蘇昆名老藝人為師，更豐富了‘桂陽湘昆’的節(jié)目和藝術(shù)。在清末民初相繼起班的，有昆美園、昆文明、蓋昆文等班，產(chǎn)生了許多名演員，如前有翠紅（小生）、翠美（名旦），后有謝金玉（名小生）、張宏開（名旦），雷石富、蔣火成、肖文雄（名凈），周劉才（名小生）、李之金，侯文保（名丑）等名老藝人。他們的表演藝術(shù)，深為群眾愛好。一些年紀(jì)較大的人，至今還念念不忘。以上各班都是在農(nóng)村中生長起來的，在郴縣專區(qū)各縣的老年農(nóng)民對‘桂陽昆曲’的故事、表演、音樂都很熟悉，在口頭的諺語中，以‘湊成的十五貫’，‘不要口口咬緊皇甫仁’，‘崔氏帶鳳冠’等等，都是引用昆曲中的典故?！痍栂胬ァ捎谑菑霓r(nóng)村中生長起來的，創(chuàng)造了它自己的獨(dú)特的風(fēng)格，在表演手法上線條比蘇昆粗曠，身段動(dòng)作舞蹈性很強(qiáng)，細(xì)膩的地方，內(nèi)心表演也特別強(qiáng)，它的腔調(diào)一方面保持了蘇昆旋律之美，但另方面卻沒有蘇昆所謂‘困腔’，桂陽念字口音，陰陽上去入五音頗正，唱腔結(jié)合地方語言，注意劇中人物身份，對聲韻方面也特別考究。尤其是長的唱詞中適當(dāng)?shù)募恿四畎缀蛪|字，就使難懂的長詞變?yōu)橐锥亩叹洹?lt;/p><p> ‘桂陽昆曲’的鼓板特點(diǎn)，是以單皮鼓（如京戲的小鼓）為首，在文場表演時(shí)用，在打唱腔時(shí)則專用懷鼓，其狀如單皮鼓的二面合成，亦叫荸薺鼓。在行腔時(shí)放在懷中打，因而叫‘懷鼓’。鼓箭一根是用竹削成很細(xì)的箭桿，箭頭如小橄欖形，打擊用右手，如打小鑼的手式，因鼓箭細(xì)小而有彈性，所以在打唱腔時(shí)的花點(diǎn)子，右手打懷鼓，左手打板，腔中的抑揚(yáng)頓挫很突出，是一種異常優(yōu)美的點(diǎn)子音樂。在打武場時(shí)又兼用堂鼓（比京戲的堂鼓小而矮，放在鼓架上打）和大鼓，采用祁劇的過場牌子。這都是‘桂陽昆曲’獨(dú)特形式的發(fā)展和特有傳統(tǒng)?，F(xiàn)在精通‘桂昆’鼓板的老師僅有蕭劍昆先生一人，今年已73歲，他對今天的‘百花齊放’政策非常感激，不愿在家閑坐，要把鼓板的傳統(tǒng)藝術(shù)和表演身段的特點(diǎn)傳給繼承人。</p><p> ‘桂陽湘昆’的表演特點(diǎn)：舞蹈性很強(qiáng)，過場的曲牌很豐富，表演身段是粗中有細(xì)，生活氣息特別濃厚，動(dòng)作重舞蹈表演。如演《浣紗記》中的‘采蓮’時(shí)，男女對舞和合唱，非常優(yōu)美新穎。又如《漁家樂》中漁家女是使用長篙撐船，身段粗中有細(xì)，深刻地描畫了漁家生活情景?！洞塘骸芬粓鍪怯盟庒樞写?，不是用小刀去刺，當(dāng)在有機(jī)會(huì)行刺時(shí)，鄔飛霞因緊張而忘記藥針?biāo)诘膬?nèi)心緊張動(dòng)作表情，使觀眾為之捏一把汗。如《連環(huán)計(jì)》中《梳妝擲戟》一折和《三闖負(fù)荊》的表演，鮮明易懂，以及《馬前覆水》、《武松殺嫂》、《琴挑偷詩》、《十五貫》等，都有其表演的特點(diǎn)。這些雖然才上演，就已為觀眾所歡迎?，F(xiàn)正在發(fā)掘《打賭寄樓》、《連環(huán)計(jì)》、《釵釧記》、《牛頭寨》、《風(fēng)箏誤》等等全本戲目。桂陽湘劇團(tuán)最近演出的《打碑殺廟》中的劉鐵嘴，《刺梁》中的萬家春，《墜馬》的曹操，《十五貫》中的婁阿鼠等，都是由團(tuán)長譚貴昌演出，可稱‘湘昆’杰出名丑。他們還保留有《溫元盒》、《麒麟閣》、《卸甲封王上壽》、《封神》中的《九龍柱》、《天意圖》……等全本昆曲，還正待整理演出。</p><p> 梅蘭芳先生來長演出時(shí)，和我說起‘桂陽湘昆’能被農(nóng)民群眾所愛好，這是極其可珍貴的事。他在《新湖南報(bào)》發(fā)表的意見，及今年（4月間）又在新華社發(fā)表他關(guān)懷和重視‘桂陽湘昆’的消息，這對湘昆藝人是一個(gè)很大的鼓舞和推動(dòng)。歐陽予倩先生在中國戲曲研究資料初輯中曾說：‘昆曲戲產(chǎn)生于生活比較安定時(shí)期，喜劇多于悲劇’，‘昆腔的表演細(xì)膩周到，它的身段動(dòng)作舞蹈性很強(qiáng)，我國古典舞絕大部分已經(jīng)佚失，片斷保存著的在昆腔戲卻還不少，這也是昆腔戲的一個(gè)特點(diǎn)。’我們正處于社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期，生活空前安定，而且日趨繁榮，昆戲的發(fā)展是不可限量的。如果能夠得到上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)、特別是省文化局的重視和支持，和通過全體藝人同志的不斷努力，加工精煉，我們可以預(yù)料，這朵鮮花不久就能夠放出異彩來…… ”。</p><p> 程一中先生的這份報(bào)告引起了湖南省委省政府及文化戰(zhàn)線的高度重視和大力扶持。在此后的數(shù)年時(shí)間里，即使有了梅蘭芳大師“湘昆”的賦予名號(hào)，但大家還是一直沿用“桂陽昆腔”或“桂陽昆曲”的名頭掛牌演出。直到1960年，隨著郴州專區(qū)湘昆劇團(tuán)成立，才真正開啟了“湘昆”一名的官宣之號(hào)和“湘昆”邁向未來的光芒大道！</p> <p>采訪百歲老人李瀝青老先生。</p> <p>采訪原湖南昆劇團(tuán)團(tuán)長唐湘音老師。</p> <p>采訪原臨武縣祁劇團(tuán)團(tuán)長蕭其力老師。</p> <p> 自“桂陽昆曲”現(xiàn)世后，在走向“湘昆”的歷程中，程一中即使在生命的最后時(shí)刻，都從一而終地關(guān)注和扶持著她的發(fā)展和演進(jìn)。六十多年后的今天，據(jù)原湘昆劇團(tuán)團(tuán)長唐湘音回憶到：1960年的初春，湖南省文化局組織“湖南省第一屆戲曲青年演員會(huì)演”，省市各地先期進(jìn)行了選撥賽。選拔賽中選出了獲獎(jiǎng)的優(yōu)秀節(jié)目和青年演員。郴州市中興祁劇團(tuán)黃公莉主演的《杏元和番》、桂陽湘劇團(tuán)歐甫玉、謝忠義、吳文香主演的《六郎斬子》，郴州專區(qū)湘昆劇團(tuán)參演的是謝序干、江永梅主演的《擋馬》、彭云發(fā)主演的《三闖負(fù)荊》以及我（唐湘音）主演的《秦瓊?cè)龘酢?、獲了獎(jiǎng)。然后由我們這些優(yōu)秀青年演員組成了“郴州專區(qū)青年演員赴省匯演代表團(tuán)”，團(tuán)長劉殿選。因匯演時(shí)間推遲，直到60年10月才進(jìn)省城匯演，我們代表團(tuán)入住在省四招待所，有一天上午，我們正在房間分組討論，評議前晚看過的劇目。忽然有一老人來登門拜訪，說找湘昆的同志們，因李楚池老師與來人熟悉，所以李楚池老師當(dāng)即離開會(huì)場去接待了他。散會(huì)之后，李楚池老師特意安排人叫我去了他的房間，李楚池老師當(dāng)即向我介紹了這位看上去身體狀況和精神面貌都欠佳的老者，說他就是鼎力支持我們湘昆事業(yè)發(fā)展的革命前輩---程一中先生。隨后，李楚池老師向他介紹了我，程一中老先生關(guān)心的問我學(xué)了哪些戲，最近以來的演出情況，以及我參加青年演員匯演的劇目是什么？平常的生活條件如何和練功情況等等，我都一一如實(shí)作了回答。程一中先生點(diǎn)頭表示贊許，并要我當(dāng)場表演一段給他欣賞，我就在招待所的房間里演唱了《秦瓊?cè)龘酢分械摹咀砘帯亢汀鞠策w鶯】二曲。程一中先生對我的表演給予了充分的肯定和贊許！并連連說到：“不錯(cuò)不錯(cuò)……”，然后他勉勵(lì)我們努力學(xué)習(xí)，好好地繼承湘昆傳統(tǒng)。直至午飯開餐前，老人才步履蹣跚地告辭離去——直到今天，唐湘音老師還能清晰地回憶起一些往事，在上世紀(jì)六十年代大力提倡“樣板戲”的時(shí)候，受“破四舊”的影響，湘昆劇團(tuán)許多的民國時(shí)期以及建國初期的老舊唱片和大量的劇本曲譜被人搜出焚燒，有一些唱片被制成了道具，這些道具直到八十年代恢復(fù)古裝戲時(shí)還在使用，我曾聽李楚池老師說起過，這其中的很多唱片都是程一中先生捐獻(xiàn)給湘昆劇團(tuán)的。</p><p> 2020年7月，我們兩次來到臨武縣，拜訪湖南省省級(jí)非遺傳承人，原臨武縣祁劇團(tuán)團(tuán)長蕭其力老師，這位年逾八十高齡的老人，1951年加入桂陽湘劇團(tuán)做學(xué)徒，1953年1月轉(zhuǎn)入原郴州市祁劇團(tuán)改學(xué)祁劇，1954年5月調(diào)入嘉禾縣祁劇團(tuán)當(dāng)小生演員。1961年12月調(diào)入臨武縣祁劇團(tuán)任演員，后任編劇、導(dǎo)演、團(tuán)長。老人一生經(jīng)歷坎坷，入行早，見多識(shí)廣，閱歷豐富。在發(fā)掘“桂陽昆曲”的那個(gè)時(shí)間段，他曾先后到過上述幾個(gè)劇團(tuán)工作，是目前為止，“桂陽昆曲”向“湘昆”演進(jìn)歷程中，至今在世且屈指可數(shù)的見證人和親歷者之一。在我們的拜訪中，蕭其力老人回憶道：“在1956年至57年間，程一中先生不止一次的來到郴縣專區(qū)，有時(shí)候是他和省市文化部門的同志們一起來，有一次是單獨(dú)一個(gè)人來，時(shí)間較長。他先后到了桂陽湘劇團(tuán)和嘉禾祁劇團(tuán)作調(diào)研。那時(shí)候的我，因?yàn)槟昵鄼C(jī)靈，經(jīng)常被安排到程一中身邊做他的勤務(wù)，不僅端茶遞水，還給他做一些調(diào)研的協(xié)助工作，為了照顧好省城下來的領(lǐng)導(dǎo)，縣里還專門給他安排了小灶，以改善伙食。程先生白天召集新老藝人進(jìn)行調(diào)研，觀看演員們練功排戲，晚上隨團(tuán)觀看演出，深夜了還見他在起草修改文稿?！笔捚淞Τ浞值目隙顺桃恢邢壬鷮ν平椤肮痍柪デ彼鞯墓ぷ骱妥龀龅呢暙I(xiàn)?！皼]有程一中以及省地文化部門的高度重視和大力支持，就沒有湘昆的今天。”蕭其力還說到“程一中還到省財(cái)政給湘劇團(tuán)和祁劇團(tuán)爭取到了三千塊錢的資金”…… </p><p> 1960年12月，程一中在長沙逝世，終年64歲。中共湖南省委書記張平化參加了葬禮。</p> <p> 縱觀程一中先生富有傳奇色彩的一生，是胸懷天下、情系百姓、愛國為民的一生。幼年時(shí)期的血淚苦難，使他能知冷暖、恤民情，嫉惡如仇，富有正義感，因?yàn)槎?，所以心存悲憫。少年時(shí)期的飽讀經(jīng)書，使他能明辨是非，識(shí)大體、顧大局，講人格、崇氣節(jié)。青年時(shí)期的他，深受愛國思潮的影響，為中華民族的命運(yùn)擔(dān)憂，“國家興亡，匹夫有責(zé)”。為了追求真理，他毅然決然地投身“三民主義”，走上了革命道路。自他接觸到《新青年》等進(jìn)步刊物后，深受震動(dòng)和啟發(fā)。“五四”運(yùn)動(dòng)高高舉起的“民主、科學(xué)、人權(quán)、自由”的大旗，更激發(fā)了他的愛國救國的熱情，到武漢參加了中國工人階級(jí)反帝反封建斗爭的“六三”運(yùn)動(dòng)。1926年他參加了北伐戰(zhàn)爭，彰顯了他反帝反封建反軍閥，“舍小我、為中華”的決心。北伐期間，他在任湘潭縣長時(shí)，對工農(nóng)運(yùn)動(dòng)的支持和保護(hù)，充分表達(dá)了他對苦難大眾的極大同情，以及他堅(jiān)守“國共合作”的基礎(chǔ)，秉持只有國共合作才能推翻舊中國的信念。抗戰(zhàn)期間，他以民族大義為重，報(bào)效國家，投身于抗擊日寇反侵略的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線之中。抗戰(zhàn)勝利后，他看清了國民黨腐敗無能的本質(zhì)，看清了蔣介石獨(dú)裁專制的嘴臉。1946年，他在上海加入了“三民主義同志會(huì)”（民聯(lián)，民革的前身），任上海組織委員，致力于反內(nèi)戰(zhàn)和策反工作。1949年，深明大義的程一中先生堅(jiān)信“唯有與中共精誠合作，為和平統(tǒng)一、幸福之中國而協(xié)力，這才是中國應(yīng)走之道路，也是湖南應(yīng)走之道路”。在中國共產(chǎn)黨地下組織的領(lǐng)導(dǎo)下，他和其他順應(yīng)歷史潮流、追求真理及祖國和平統(tǒng)一的“民革”人士一道，不顧生命危險(xiǎn)來到長沙，建立“民革”組織，積極開展統(tǒng)戰(zhàn)策反工作，為湖南和平解放事業(yè)作出了不朽的貢獻(xiàn)。解放后，程一中先生在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，積極投身于祖國的各項(xiàng)建設(shè)之中，和衷共濟(jì)、風(fēng)雨同舟。他恪盡職守，深入基層，為社會(huì)主義各項(xiàng)事業(yè)的發(fā)展建言獻(xiàn)策、添磚加瓦。深具家國情懷的他，懷著對優(yōu)秀傳統(tǒng)戲劇文化和對鄉(xiāng)土的熱愛，為挖掘展示和推廣推介“桂陽昆曲”以及“湘昆”的現(xiàn)世和發(fā)展起到了重要推手和擺渡人的作用，他的事跡和貢獻(xiàn)，永遠(yuǎn)值得我們緬懷和銘記。</p> <p> 程一中先生生平年譜</p><p>1904年，八歲的程一中入讀桂陽北鄉(xiāng)私塾。</p><p>1912年，考入桂陽高等小學(xué)堂。</p><p>1914年，小學(xué)畢業(yè)后到武昌就讀湖南同鄉(xiāng)會(huì)旅鄂小學(xué)。</p><p>1917年，考入武漢中華大學(xué)，畢業(yè)后到長沙在《湖南新報(bào)》當(dāng)記者，不久和同學(xué)賀衷寒一道，到廣東投靠孫中山先生，走上了革命道路；在廣州，孫中山先生在“護(hù)法運(yùn)動(dòng)”的百忙之中，接見了程一中和賀衷寒等遠(yuǎn)道而來的熱血青年，為鼓勵(lì)他們追求真理的革命精神，特地給每人贈(zèng)送了自己親筆簽名的四寸照片一張，并囑咐他們回湖南找國民黨負(fù)責(zé)人李吟秋（漢丞）先生，參加“護(hù)法運(yùn)動(dòng)”的工作。</p><p>1919年，程一中接觸到《新青年》等進(jìn)步刊物，深受震動(dòng)，“五四”運(yùn)動(dòng)高高舉起的“民主、科學(xué)、人權(quán)、自由”的大旗，激發(fā)了他的愛國救國的熱情，隨后到武漢參加了中國工人階級(jí)第一次以政治罷工進(jìn)行的反帝反封建斗爭的“六三”運(yùn)動(dòng)。</p><p>1920年，在長沙先后擔(dān)任《霹靂報(bào)》的主編和《民本日報(bào)》的總經(jīng)理，不久到湖南省高等審判廳擔(dān)任推事，廳長李吟秋（李漢丞）。</p><p> 1921年，在長沙加入北伐籌備委員會(huì)，任籌備委員。</p><p>1924年，到李吟秋之子李伯芹（哈佛博士）任廠長的湖南鐵工廠（兵工廠）任文牘工作。</p><p>1926年，隨國民革命軍北伐，到長沙創(chuàng)辦《南岳報(bào)》，宣傳北伐；先后任醴陵、湘潭縣長。</p><p>1927年1月，程一中從醴陵縣長調(diào)任湘潭縣縣長，期間恰值毛澤東考察湘潭等五縣農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，任職期間，協(xié)助開展農(nóng)民運(yùn)動(dòng)，懲治土豪劣紳等。5月長沙“馬日事變”爆發(fā)后，程一中又召集縣內(nèi)的工、農(nóng)、學(xué)生、婦女等團(tuán)體負(fù)責(zé)人秘密開會(huì)，掩護(hù)各團(tuán)體進(jìn)行疏散，并發(fā)給了旅費(fèi)。毛澤東在《湖南農(nóng)民運(yùn)動(dòng)考察報(bào)告》中寫道：“在農(nóng)民運(yùn)動(dòng)極盛的縣，農(nóng)民協(xié)會(huì)說話是‘飛靈’的……縣長總是唯命是聽”。這些唯命是聽的縣長中，當(dāng)然就包括時(shí)任湘潭縣縣長的程一中了?！榜R日事變”的罪魁禍?zhǔn)自S克祥在其回憶錄中寫道；“此時(shí)長沙附廓各地的共產(chǎn)黨分子都已匿跡銷聲，凡共黨組織的赤衛(wèi)隊(duì)、糾察隊(duì)等都已土崩瓦解，唯有湘潭的程一中與共黨楊昭植狼狽為奸……自馬日鏟共后，程、楊兩人仍盤踞該縣，倒行逆施……”。面對反動(dòng)派的屠殺，程一中幸得友人相助，化妝潛離湘潭，并于6月初北上武漢。楊昭植被捕后，慘遭反動(dòng)派殺害，英勇犧牲。</p><p>1928年2月，任北伐軍第十二路軍第八軍（總指揮兼第八軍軍長李品仙）政治部主任。</p><p>1929年3月，在唐生智的國民革命軍第五路軍任軍法處長（少將軍銜），負(fù)責(zé)對外聯(lián)絡(luò)工作。</p><p>1932年起，任國民政府宣傳部秘書主任，農(nóng)商銀行上海分行經(jīng)理等職?？箲?zhàn)期間，任職于國民黨中宣部秘書主任，重慶軍事運(yùn)輸委員會(huì)委員等職。</p><p>1946年，加入民聯(lián)（民革），任上海組織委員兼民革聯(lián)絡(luò)工作。</p><p>1948年9月，民革中央郭春濤、秦徳君夫婦到上海找到程一中及其兒子程元宇、兒媳張國華夫婦，開始策反國民黨海軍上海吳淞第一巡防大隊(duì)起義。</p><p>1949年2月，程一中奉命與許松圃一同到長沙建立民革組織，并與中共地下黨組織取得聯(lián)系，配合中共地下黨組織開展湖南和平起義的策反工作。解放初期任湖南省人民代表，政協(xié)湖南省委常委，省政府參事室參事等職。</p><p>1957年，毛主席到長沙視察時(shí)，問起1927年他作湖南農(nóng)民運(yùn)動(dòng)考察時(shí)，能聽農(nóng)民協(xié)會(huì)的話的那位湘潭縣長還在嗎？當(dāng)毛主席得知程一中還在世的時(shí)候，特地叫唐生智副省長帶著程一中去見了面，并合影留念。</p><p>1958年元月，毛主席在長沙接見湖南省市機(jī)關(guān)干部合影時(shí)，程一中在前排就坐。</p><p>1960年12月，程一中在長沙逝世，終年64歲。中共湖南省委書記張平化參加了葬禮。</p> <p> 雷海波/供圖 （未經(jīng)同意，請勿轉(zhuǎn)載）</p> <p> 衷心的感謝新疆的程正渝先生提供的資料和素材！衷心的感謝程氏族人程方義先生、程方桂先生和程方倫先生和朱富軍先生提供的線索和幫助！衷心的感謝百歲老人李瀝青老先生和蕭其力老師、唐湘音老師的大力支持和指導(dǎo)！</p>