<p>“魯藝”創(chuàng)立的時(shí)代背景</p><p>1937年7月7日抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，大學(xué)內(nèi)遷。在大量青年和文藝工作者被迫遷徙到西南后方的同時(shí)，也形成了一個(gè)特有的潮流—“到延安去”。他們從華北、華東、東北乃至東南亞等地涌向這里，延安一時(shí)成為全國各地和海外知識青年心中向往的圣地。</p> <p>在通往延安的途中，越接近“紅色首都”，就看到越多年輕中國人的身影，他們個(gè)個(gè)背著簡單的行李徒步走到這里，希望能加入到夢寐以求的八路軍。他們是被戰(zhàn)火從學(xué)校里趕出來，背井離鄉(xiāng)，期望在延安找到新的信仰歸宿?！鹗坑浾咄郀柼?博斯哈德（1938年春）</p><p><br></p> <p>西安八路軍辦事處門前，愛國青年絡(luò)繹不絕從這里轉(zhuǎn)赴延安。據(jù)統(tǒng)計(jì)，“1938年5月到8月，經(jīng)八路軍西安辦事處介紹到延安的知識青年就有2288人，全年有10000余人?！?lt;/p><p>另據(jù)中央書記處書記任弼時(shí)講，抗戰(zhàn)爆發(fā)后，到延安的青年有四萬余人，僅歸國華僑就有六百人。在這些人當(dāng)中，有很多是已經(jīng)成名的文學(xué)家、藝術(shù)家和文藝青年，如《大刀進(jìn)行曲》的詞曲作者麥新、《駱駝祥子》的導(dǎo)演凌子風(fēng)、印尼華僑孔邁等等，他們來到延安走進(jìn)魯藝學(xué)習(xí)或工作，構(gòu)成了魯藝新型的師生群體。</p><p><br></p> <p>當(dāng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地遙望到寶塔山時(shí)，我雖覺疲憊，扛著行李的身子也很不便當(dāng)，仍然彎下腰，伸手撫摸延安的土地，用鼻子聞，用嘴親—魯藝文學(xué)系二期學(xué)員李清泉（1938年）</p> <p>延安城門成天開著，成天有從各個(gè)方向走來的青年，背著行李，燃燒著希望，走進(jìn)這城門。學(xué)習(xí)，唱歌。過著緊張的快活的日子。然后一群一群地，穿著軍服，燃燒著熱情，走散到各個(gè)方向去。在青年人的嘴里，耳里，想象里，回憶里，延安像一支崇高的名曲的開端，響著宏亮的動(dòng)人的音調(diào)?！纹浞肌段腋璩影病罚?938年11月16日）</p> <p>“魯藝”創(chuàng)立緣起及經(jīng)過</p><p>1937年11月，為紀(jì)念“廣州起義”10周年，剛進(jìn)入延安不久的上海救亡演劇第五隊(duì)推出了多幕話劇《廣州暴動(dòng)》，受到延安各界的一致好評。次月，為紀(jì)念上?！耙欢恕变翜箲?zhàn)6周年，新組建的西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)二團(tuán)又推出多幕話劇《血祭上?！?，這是根據(jù)抗日英雄胡阿毛的真實(shí)事跡創(chuàng)作的話劇，在延安取得了很大成功，該劇的創(chuàng)作與演出人員，集中了當(dāng)時(shí)延安文藝界的眾多知名人士，毛澤東和一些中央領(lǐng)導(dǎo)人也和老鄉(xiāng)一起冒著嚴(yán)寒觀看了演出。1938年2月，連續(xù)上演20天后，中共中央宣傳部在中央招待所專門舉行了一次會餐，用簡單的飯菜招待該劇的全體演職人員。毛澤東、張聞天、李富春、凱豐、陳云等中央領(lǐng)導(dǎo)人會見全體演職人員并參加了會餐。席間毛澤東非常高興，連連稱贊戲演得好，他形容這支臨時(shí)組織起來的文藝隊(duì)伍是“山頂上”與“亭子間”的結(jié)合（所謂“山頂上”指的是來自蘇區(qū)與邊區(qū)革命根據(jù)地的文化人；而“亭子間”指的是來自國統(tǒng)區(qū)和淪陷區(qū)的文化人），建議“這伙人不要散了”。表示應(yīng)當(dāng)在兩者結(jié)合的基礎(chǔ)上創(chuàng)立一所抗大與陜北公學(xué)式的文藝高校，毛澤東的倡議得到了大家的紛紛贊同。有人急切地詢問毛澤東這所院校叫什么名字好呢？這時(shí)毛澤東放下筷子，想了一想，把大手有力地一揮，說：“我看就叫魯迅藝術(shù)學(xué)校吧”。</p> <p>1938年1月《血祭上?！啡w演職人員合影留念</p> <p>1938年春，中央決定以參加《廣州暴動(dòng)》、《血祭上?！穭?chuàng)作和演出的全體演職人員和演出團(tuán)體為基礎(chǔ)，組建魯迅藝術(shù)學(xué)院。隨后就宣布成立了藝術(shù)學(xué)院籌備委員會，成員有沙可夫、朱光、徐一新、呂驥、左明等。大約一周后，由毛澤東親自領(lǐng)銜，周恩來、林伯渠、徐特立、成仿吾、艾思奇、周揚(yáng)作為發(fā)起人，留蘇出身的戲劇家沙可夫主持起草了《魯迅藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)立緣起》，其中有這樣一段話道出了魯藝創(chuàng)立的初衷：“藝術(shù)戲劇、音樂、美術(shù)等是宣傳鼓動(dòng)與組織群眾有力的武器。藝術(shù)工作者這是對于目前抗戰(zhàn)不可缺少的力量，因之培養(yǎng)抗戰(zhàn)的藝術(shù)工作干部，在目前是不容稍緩的工作?！?lt;/p><p>《緣起》闡述了魯藝的創(chuàng)立目的與教育宗旨，且規(guī)劃了戲劇、音樂、美術(shù)與文學(xué)四個(gè)專業(yè)。</p><p>為什么命名“魯藝”？在《緣起》中同時(shí)解釋到，“我們決定創(chuàng)立這藝術(shù)學(xué)院，并且以已故的中國最大的文豪魯迅先生為名，這不僅是為紀(jì)念我們這位偉大的導(dǎo)師，并且表示我們要向著他所開辟的道路大踏步前進(jìn)?！保斞?936年10月19日病逝于上海，他逝世前提出的“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”口號成為整個(gè)抗戰(zhàn)時(shí)期的文藝方針）</p> <p>魯藝在籌備階段就成立了董事會，除七名聯(lián)署《緣起》的發(fā)起人外，“校董”還有蔡元培、宋慶齡、何香凝與許廣平等不在延安的社會名流。在所有的延安高校中，只有陜公與魯藝一度設(shè)置有董事會，這不能不說是很有意義的高校體制創(chuàng)新。</p> <p>初創(chuàng)時(shí)的“魯藝”在延安舊城北門外云梯山的文廟臺上選定了校址（現(xiàn)北關(guān)軍分區(qū)一帶），這里原來有上下兩排20余孔朝東南方向的土窯洞，師生員工自己動(dòng)手，在半山坡蓋起了10多間簡陋的平房，在西側(cè)山腰新挖了兩排土窯洞，山下一處舊文廟廢墟，經(jīng)過修整，作為教學(xué)活動(dòng)場所。1938年3月7日宣布了魯藝的行政和教學(xué)機(jī)構(gòu)，正院長暫時(shí)空缺（原因是由于毛澤東是魯藝的第一位發(fā)起人，大家都希望他兼任魯藝院長，但是他怎么也不答應(yīng)，所以院長的位置就暫時(shí)空缺下來了），由副院長沙可夫主持工作并兼任教務(wù)處長，訓(xùn)育處長徐一新，秘書處長魏克多，戲劇系主任張庚，音樂系主任呂驥，美術(shù)系主任沃查。這三個(gè)系共招收學(xué)生60多人。由于缺少教員，第一期文學(xué)系沒有招生。</p><p>1938年3月8日，魯藝三個(gè)系已招滿學(xué)生，3月14日正式開始上課。</p> <p>1938年夏魯藝全體師生在延安城北門外校址前合影留念</p> <p>1938年4月10日，魯藝在延安城內(nèi)的中央大禮堂舉行了開學(xué)典禮，毛澤東等中央領(lǐng)導(dǎo)同志都親自參加。毛澤東在開學(xué)典禮講話中強(qiáng)調(diào)了“山頂上”與“亭子間”的團(tuán)結(jié)問題。在他看來，“亭子間的人弄出來的東西有時(shí)不大好吃，山頂上的人弄出來的東西有時(shí)不大好看”，把兩者組織在一起，就形成文藝界的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線—“統(tǒng)一戰(zhàn)線同時(shí)是藝術(shù)的指導(dǎo)方向”。</p><p>圖為參加開學(xué)典禮的全體人員在延安城內(nèi)中央大禮堂門外合影留念</p> <p>1938年毛澤東為魯藝題寫的校名</p> <p>魯藝成立初期的教學(xué)實(shí)踐活動(dòng)</p><p>魯藝創(chuàng)辦伊始，學(xué)員在學(xué)習(xí)組織上按系別組成大隊(duì)，設(shè)大隊(duì)長，并有指導(dǎo)員負(fù)責(zé)學(xué)生的生活、學(xué)習(xí)和思想工作。大隊(duì)分若干區(qū)隊(duì)，設(shè)區(qū)隊(duì)長，班組設(shè)組長，生活軍事化，政治氣氛很濃厚，學(xué)習(xí)空氣緊張。與抗大、陜公一樣，既要掌握專業(yè)知識，也要掌握基本的軍事知識，以適應(yīng)隨時(shí)隨地可能面臨的戰(zhàn)斗需要。另外，為解決前后方急需的文藝干部問題，魯藝教育最初以短期培訓(xùn)為主，將學(xué)制定為“三三制”，即先在校學(xué)習(xí)3個(gè)月，再到前線或農(nóng)村實(shí)習(xí)3個(gè)月，最后回到學(xué)校學(xué)習(xí)3個(gè)月。而這只是學(xué)制的一個(gè)基本規(guī)定，許多學(xué)員經(jīng)過短期培訓(xùn)后，因抗戰(zhàn)工作需要，在前線或農(nóng)村工作了3、4年才返回學(xué)校，有的則長期工作下去了。此外，魯藝在辦學(xué)方式上也是靈活的，除了派出各專業(yè)學(xué)員去前方為抗戰(zhàn)服務(wù)并經(jīng)受鍛煉外，同時(shí)也吸收前方有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的文藝戰(zhàn)士來學(xué)校進(jìn)行短期訓(xùn)練。以此形式，魯藝相繼辦過“普通科”、“部隊(duì)藝術(shù)干部訓(xùn)練班”、“前方藝術(shù)干部訓(xùn)練班”、“地方藝術(shù)干部訓(xùn)練班”等，培養(yǎng)了大批前方隊(duì)伍迫切需要的“一專多能”的文藝宣傳人才。</p><p><br></p> <p>1938年4月28日，毛澤東再次來到魯藝，在魯藝窯洞前的空地上發(fā)表演講，他這次主要講“魯藝人”要走出“小觀園”走到“太行山、呂梁山”的“大觀園”問題。他說：“《紅樓夢》里有個(gè)大觀園，大觀園里有個(gè)林黛玉、賈寶玉。你們魯藝是個(gè)小觀園……我們的女同志不要學(xué)林黛玉，只會哭。我們的女同志比林黛玉好多了，會唱歌、會演戲。將來還要到前方打仗?？谷彰裰鞲鶕?jù)地就是大觀園。你們的大觀園在太行山、呂梁山?！彼栒賻熒暗綄?shí)際生活中去汲取養(yǎng)料”。他指出：“魯迅藝術(shù)學(xué)院要造就具有遠(yuǎn)大的理想、豐富的斗爭經(jīng)驗(yàn)和良好的藝術(shù)技巧的一派文藝工作者，這三個(gè)條件缺少任何一個(gè)便不能成為偉大的藝術(shù)家?！?lt;/p><p>據(jù)此，魯藝的教育方針由中宣部討論擬訂，經(jīng)中央書記處通過，確定為：“以馬列主義的理論與立場，在中國新文藝運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)上，建設(shè)中華民族新時(shí)代的文藝?yán)碚撆c實(shí)際，訓(xùn)練適合今天抗戰(zhàn)需要的大批藝術(shù)干部，團(tuán)結(jié)與培養(yǎng)新時(shí)代的藝術(shù)人才，使魯藝成為實(shí)現(xiàn)中共文藝政策的堡壘與核心。</p><p><br></p> <p>在國民黨和日軍嚴(yán)密封鎖的情況下，延安當(dāng)時(shí)極度缺乏顏料、紙張、畫筆、畫布等繪畫用品。而用于木刻的梨木板和棗木板在延安非常方便找到，木刻刀、印制木刻的紙張和油墨在延安也能自己生產(chǎn)，再加上木刻有一版多印的特點(diǎn)，更適應(yīng)廣泛宣傳的需要，具有其它畫種所不具備的優(yōu)勢。所以，美術(shù)系初成立時(shí)將木刻作為每個(gè)學(xué)生的必修課，美術(shù)系也幾乎成了“木刻系”。</p> <p>1938年底，在魯藝木刻研究班的基礎(chǔ)上組成木刻工作團(tuán)，開赴華北敵后抗日根據(jù)地創(chuàng)作宣傳三年之久，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀作品。圖為魯藝木刻工作團(tuán)成員左起：彥涵、華山、胡一川、羅工柳</p> <p>魯藝美術(shù)系學(xué)生在刻木刻</p> <p>魯藝王式廓同志露天條件下給美術(shù)系學(xué)生講課</p> <p>魯藝美術(shù)系師生在野外寫生，與老鄉(xiāng)變工請為模特合影</p> <p>魯藝木刻研究班在街頭創(chuàng)辦的抗戰(zhàn)美術(shù)墻報(bào)</p> <p>魯藝第二屆開始增設(shè)文學(xué)系，系主任先由周揚(yáng)兼任，教員有何其芳、沙汀、卞之琳等人。魯藝結(jié)合教學(xué)與抗戰(zhàn)實(shí)際，于1938年11月至次年底，兩次組織魯藝文工團(tuán)赴前線實(shí)習(xí)與采訪，為前線輸送文藝骨干。魯藝文工團(tuán)與120師部隊(duì)行軍、采訪，在不到一年的時(shí)間里就寫出了30萬字的作品。魯藝教師沙汀的長篇報(bào)告文學(xué)《賀龍將軍在前線》就創(chuàng)作于這一時(shí)期。</p> <p>魯藝于1938年8月1日組建了實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，其宗旨是“要成為抗戰(zhàn)戲劇實(shí)際行動(dòng)的模范”。實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)集話劇、歌劇、京劇、曲藝綜合表演為一體，與戲劇系教學(xué)結(jié)合一起，創(chuàng)造了魯藝建校初期抗戰(zhàn)劇目演出頗為頻繁的局面。</p><p>圖為延安樂器實(shí)驗(yàn)廠，戲劇系學(xué)員自己動(dòng)手制作樂器。</p> <p>1939年，戲劇系學(xué)員在緊張的排練中</p> <p>抗戰(zhàn)時(shí)期的延安，號稱“歌詠城”，魯藝就是這歌詠城的中心，因?yàn)檠影掺斔噮R集的音樂人才最多，作曲家、作詞家最為集中，是抗日救亡歌曲的一大發(fā)源地。多數(shù)抗日歌曲都是從這里傳向全國的。</p> <p>音樂系的學(xué)員在上指揮課</p> <p>鄭律成（1918—1976）朝鮮全南道人。1937年到延安，先后入陜北公學(xué)、魯藝音樂系學(xué)習(xí)。1938年起任抗大音樂指導(dǎo)，魯藝聲樂教員。1942年8月，赴太行山任華***革命軍政學(xué)校教育長，1941年1月返回延安。1945年抗戰(zhàn)勝利后返回朝鮮，1950年定居北京并加入中國籍，先后在中央歌舞團(tuán)、中央樂團(tuán)等單位從事音樂創(chuàng)作工作。</p><p>1938年夏日的一個(gè)傍晚，當(dāng)時(shí)還是魯藝學(xué)院音樂系學(xué)生的鄭律成和同學(xué)們剛剛參加完一個(gè)群眾大會，看到成群結(jié)隊(duì)的戰(zhàn)友沐浴著夕陽的余暉，返回各自的崗位；抗日軍政大學(xué)學(xué)員們英姿勃勃，步伐整齊，全城內(nèi)外，抗日歌聲四起，革命圣地欣欣向榮的動(dòng)人景象，激發(fā)了鄭律成的創(chuàng)作激情和靈感，他鼓動(dòng)身旁的文學(xué)系同學(xué)莫耶“給我寫個(gè)歌詞吧！”同樣心潮澎湃的女詩人當(dāng)即拿出紙筆，一揮而就寫下了這首名為《歌頌延安》（后定名為《延安頌》）現(xiàn)場即景的歌詞，拿到歌詞的鄭律成興奮異常，表示一定要為歌詞譜出最好的旋律。幾天后，在有毛主席等重要領(lǐng)導(dǎo)人參加的一個(gè)晚會上，鄭律成親自彈琴，并演唱了這首歌曲，博得現(xiàn)場觀眾陣陣掌聲，也得到毛主席贊許。就這樣，一首歌頌革命圣地延安的時(shí)代頌歌誕生了。</p><p>1939年，鄭律成又與公木創(chuàng)作了《八路軍大合唱》，其中的一首套曲《八路軍進(jìn)行曲》建國后被確定為中國人民解放軍軍歌。</p> <p>莫耶（1918—1986）福建安溪人，《延安頌》詞作者。1937年10月到延安，在抗大、魯藝學(xué)習(xí)，1938年底赴晉察冀邊區(qū)，在八路軍120師戰(zhàn)斗劇社任編劇。新中國成立后，曾任《甘肅日報(bào)》副總編輯、甘肅省文聯(lián)副主席等職。</p><p>《延安頌》這首歌曲表達(dá)了千百萬革命人民向往延安、熱愛延安的強(qiáng)烈愿望和真摯情感，加上優(yōu)美嫵媚的旋律，雖在抗戰(zhàn)八年中沒有正式出版過，但它一經(jīng)傳唱，便象長了翅膀一樣，從延安飛到前方，從解放區(qū)飛到國統(tǒng)區(qū)，直至海外。當(dāng)時(shí)很多人正是唱著這支歌，沖破險(xiǎn)阻，奔向延安，投入革命洪流的……</p> <p>光未然（1913—2002），原名張光年，湖北省光化縣人（現(xiàn)老河口市），現(xiàn)代著名詩人、文學(xué)評論家。他一直從事文藝活動(dòng)，代表作有《五月的鮮花》《黃河大合唱》《屈原》等。</p><p>1939年1月，光未然率領(lǐng)抗敵演劇第三隊(duì)由晉西抗日游擊區(qū)奔赴延安后，創(chuàng)作了朗誦詩《黃河吟》，并在這年的除夕聯(lián)歡會上朗誦此作，冼星海聽后非常興奮，表示要為它譜曲。</p><p>圖為1939年3月光未然在創(chuàng)作《黃河大合唱》時(shí)留影</p> <p>冼星海（1905—1945），曾用名黃訓(xùn)、孔宇，出生于中國澳門，畢業(yè)于巴黎國立音樂學(xué)院。1935年回國后，積極投入抗戰(zhàn)歌曲創(chuàng)作和救亡音樂活動(dòng)。1937年全國抗戰(zhàn)爆發(fā)后，在上海、武漢參加抗日宣傳活動(dòng)，創(chuàng)作有《太行山上》《到敵人后方去》等抗戰(zhàn)歌曲。1938年9月，冼星海接到延安“魯迅藝術(shù)學(xué)院全體師生的邀請電報(bào)”，隨即于同年11月在周恩來的安排下攜妻子離開武漢去延安，擔(dān)任延安魯藝音樂系主任，并在延安“女大”兼課。</p><p><br></p><p><br></p> <p>圖為冼星海在延安土窯洞里創(chuàng)作。</p><p>1939年春，冼星海創(chuàng)作了他在延安的第一部作品《生產(chǎn)大合唱》，這是一部在民歌與民間歌舞基礎(chǔ)上創(chuàng)作的聲樂套曲，于3月21日在陜北公學(xué)禮堂預(yù)演，當(dāng)即獲得成功。緊接著在延安一座簡陋的土窯洞里，冼星海抱病連續(xù)寫作六天，于3月31日完成了《黃河大合唱》的作曲。4月13日在陜北公學(xué)禮堂，由抗敵演出隊(duì)第三隊(duì)首次演出《黃河大合唱》，鄔析零指揮。首演后引起巨大反響，迅速如星火燎原般傳向全國，成為抗日救亡的號角。</p> <p>1939年夏冼星海指揮“魯藝”合唱團(tuán)排練《黃河大合唱》</p> <p>1939年5月11日在魯藝成立一周年紀(jì)念時(shí)，毛澤東、朱德、張聞天、劉少奇、陳云、李富春等許多中央領(lǐng)導(dǎo)人出席大會并為魯藝題詞。毛澤東的題詞是：“抗日的現(xiàn)實(shí)主義、革命的浪漫主義”，劉少奇的題詞是：“為大眾文藝的創(chuàng)作而努力”，陳云的題詞是：“抗戰(zhàn)建國中的一支大力量”。在當(dāng)日慶祝晚會上，冼星海指揮100多人組成的合唱團(tuán)演唱了《黃河大合唱》，在場的毛澤東和其他中央首長連聲叫好！</p><p>周恩來雖然因公在外未能參加紀(jì)念大會，但他對魯藝是十分關(guān)心的。在一次聽了魯藝集體演唱的《黃河大合唱》后，他親筆題贈(zèng)冼星海：“為抗戰(zhàn)發(fā)出怒吼，為大眾譜出呼聲”。這些題詞既是對魯藝工作的勉勵(lì)，也是對革命文藝工作的導(dǎo)向。因此，魯藝的教學(xué)特別重視政治思想課和文藝?yán)碚撜n。</p><p>魯藝教育的課程從總體上看由3部分組成：政治教育、文藝思想教育和業(yè)務(wù)教育。在教學(xué)安排上，魯藝規(guī)定政治理論和文藝?yán)碚撌侨８飨倒餐谋匦拚n，課時(shí)安排幾乎占總學(xué)時(shí)的四分之一。業(yè)務(wù)教育分業(yè)務(wù)知識教育和業(yè)務(wù)技術(shù)教育，業(yè)務(wù)知識教育以“五四”以來中國革命新文藝發(fā)展?fàn)顩r為主，還包括世界革命文藝、蘇聯(lián)文藝與解放區(qū)文藝的各部門狀況以及中國革命文藝各部門作家與作品的研究等，實(shí)際上也滲透著革命文藝思想教育。</p><p>除此之外，魯藝與全國其它藝術(shù)學(xué)校比較起來還有一個(gè)鮮明的特點(diǎn)，就是參加勞動(dòng)。這一方面是為了克服邊區(qū)生活困難的實(shí)際需要，另一方面也是改造知識分子自身思想感情的有效方式。當(dāng)時(shí)魯藝規(guī)定所有師生每周勞動(dòng)2～3天，其它為教學(xué)時(shí)間。通過響應(yīng)黨中央號召，開展大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)，不僅解決了學(xué)校自身的經(jīng)濟(jì)困難，同時(shí)也鍛煉了師生，密切了與群眾的關(guān)系。</p><p><br></p> <p>冼星海（前一）參加生產(chǎn)勞動(dòng)</p> <p>魯藝師生在開荒中野餐</p> <p>魯藝師生在紡線</p> <p>魯藝師生紡線織衣，自給自足。</p> <p>魯藝生產(chǎn)模范合影，后排右起第二位華君武</p> <p>1939年夏，根據(jù)抗日戰(zhàn)爭形勢發(fā)展的需要，中央決定將陜北公學(xué)、魯迅藝術(shù)學(xué)院、延安工人學(xué)校、安吳堡戰(zhàn)時(shí)青年訓(xùn)練班等四校合并，成立華北聯(lián)合大學(xué)，開赴敵后抗日前線，堅(jiān)持華北抗戰(zhàn)，開展國防教育。魯藝抽調(diào)師生90余人組成華北大學(xué)文藝部，由沙可夫任部長，呂驥任副部長。出發(fā)前毛澤東來到魯藝為學(xué)員作報(bào)告，說：“當(dāng)年姜太公下昆侖山，元始天尊贈(zèng)給他杏黃旗、四不像、打神鞭三樣法寶?，F(xiàn)在，你們出發(fā)上前線，我也一樣贈(zèng)給你們?nèi)龢臃▽?，這就是統(tǒng)一戰(zhàn)線、武裝斗爭、黨的建設(shè)?！薄澳銈兊角胺饺ゾ筒灰吕щy，不要怕麻煩；革命工作就是艱苦而麻煩的工作?！?lt;/p><p>在沙可夫離任期間，由趙毅敏副院長主持魯藝日常工作。</p> <p>位于延安城東川5公里處的橋兒溝天主教堂建于1934年，高25米，寬16米，是一座歐洲哥特式建筑。1937年1月中共中央進(jìn)駐延安后，這里曾做過中共中央黨校的校址，教堂是黨校的禮堂。1938年9月29日至11月6日，中共中央在這里召開了中國共產(chǎn)黨第六屆中央委員會第六次全體會議。1939年初中共中央黨校遷至延安城北小溝坪。1939年8月2號黨中央覺得這所教堂非常適合排練和演出，于是就把魯藝從延安城北門外整體搬遷到這里。圖為魯藝新校址—橋兒溝天主教堂外貌</p> <p>魯藝新校址大門，門口懸掛著毛澤東親筆題寫的校名</p> <p>1939年11月28日，根據(jù)中央的決定，留在延安的魯藝部分師生恢復(fù)魯藝，任命吳玉章為院長。</p><p>圖為吳玉章在魯藝給全院師生作報(bào)告時(shí)的情景</p> <p>周揚(yáng)任副院長，主持魯藝的日常工作</p> <p>魯藝的正規(guī)化教學(xué)和發(fā)展</p><p>1940年4月，魯藝更名為“魯迅藝術(shù)文學(xué)院”。根據(jù)毛澤東《新民主主義論》中明確提出的建立“民族的、科學(xué)的、大眾的”新民主主義文化的方針和目標(biāo)，魯藝在總結(jié)過去兩年文藝教育實(shí)踐的基礎(chǔ)上，對原有的教育方針、教學(xué)計(jì)劃和教學(xué)機(jī)構(gòu)進(jìn)行了較大的改革和調(diào)整，制定了趨于正規(guī)化和專業(yè)化的教學(xué)計(jì)劃及其實(shí)施方案，進(jìn)入了正規(guī)化教育階段。</p><p>修訂后的教學(xué)計(jì)劃明確規(guī)定，魯藝教育的基本要求為團(tuán)結(jié)與培養(yǎng)文學(xué)藝術(shù)的專門人才，以致力于新民主主義的文學(xué)藝術(shù)事業(yè)；教育的具體目的，為培養(yǎng)適合于抗戰(zhàn)建國需要的文學(xué)藝術(shù)之理論、創(chuàng)作，組織有某種技術(shù)專長及其具有歷史知識與藝術(shù)理論修養(yǎng)的人才；教育精神為學(xué)術(shù)自由，各學(xué)派學(xué)者專家均可在院自由講學(xué)，并進(jìn)行各種實(shí)際藝術(shù)活動(dòng)。此外，明確從第四屆學(xué)員開始，魯藝將文學(xué)、戲劇、音樂、美術(shù)各專業(yè)的學(xué)制一律改為3年，以保證學(xué)員在校能夠得到較全面、系統(tǒng)的藝術(shù)教育。</p><p><br></p> <p>1940年6月，毛澤東為魯藝題寫了校訓(xùn)。</p> <p>1940年7月，朱德視察魯藝，向全體師生作了題為《三年來華北宣傳戰(zhàn)中藝術(shù)工作》的報(bào)告。</p><p>朱德在給魯藝作報(bào)告時(shí)就如何才能做一個(gè)好的藝術(shù)家時(shí)談了他的觀點(diǎn)，認(rèn)為：“一個(gè)好的藝術(shù)家，應(yīng)當(dāng)同時(shí)是一個(gè)政治家。在階級社會里，藝術(shù)是為一定階級服務(wù)的，絕對不能超然。藝術(shù)家要加強(qiáng)自己的政治修養(yǎng)，才能做一個(gè)好的藝術(shù)家?！辈⑶?，“藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)參加實(shí)際斗爭，體驗(yàn)生活。他不應(yīng)當(dāng)站在群眾之外，而應(yīng)站在群眾之中；不應(yīng)當(dāng)是旁觀者，而應(yīng)當(dāng)是參加實(shí)際斗爭的戰(zhàn)士?！背酥猓斓逻€希望藝術(shù)工作者學(xué)習(xí)軍事，“因?yàn)槲覀兩L在偉大的武裝斗爭的時(shí)代，不但因?yàn)橐憩F(xiàn)這個(gè)斗爭必須具備軍事知識，而且你們也應(yīng)當(dāng)，也可能參加實(shí)際的武裝斗爭的工作?！?lt;/p> <p>1941年3月，魯藝再次發(fā)動(dòng)教職學(xué)員全面地檢查總結(jié)一年來的工作，對教學(xué)體制和組織機(jī)構(gòu)方面做了大規(guī)模調(diào)整，主要是對各專業(yè)的教學(xué)、研究、創(chuàng)作和演出等工作實(shí)行統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)，組建文學(xué)、戲劇、音樂、美術(shù)4個(gè)專業(yè)部以及教務(wù)、編譯等4個(gè)行政職能處，使魯藝進(jìn)一步納入正規(guī)化、專門化的教學(xué)軌道。</p> <p>轉(zhuǎn)入正規(guī)化教學(xué)的音樂系，以冼星海、呂驥等一批卓越的音樂家為領(lǐng)軍，大力提倡中國新興音樂的理論提高與加強(qiáng)中國民間音樂的搜集研究工作，匯集了李煥之、瞿維、寄明等音樂人才，他們用音樂來提高抗戰(zhàn)時(shí)期的文化生活水平，宣傳群眾，服務(wù)抗戰(zhàn)，他們創(chuàng)作并演唱的《生產(chǎn)大合唱》和《黃河大合唱》獲得巨大成功，將延安抗戰(zhàn)歌詠運(yùn)動(dòng)推向高潮。</p><p>1939年春，魯藝在音樂系的基礎(chǔ)上成立了民歌研究會，1941年2月改名為中國民間音樂研究會，以陜甘寧邊區(qū)為核心，輻射至各抗日根據(jù)地。1940年至1942年共計(jì)搜集民歌2000余首。</p><p>1940年7月15日，魯藝以音樂系為主成立了音樂工作團(tuán)。其主要任務(wù)是研究音樂理論、普及及音樂知識和舉辦音樂會。1942年1月21日，在邊區(qū)參議會禮堂，魯藝師生共同演出了由郭沫若作詞，呂驥作曲，李煥之指揮，寄明伴奏的大型合唱音樂作品《鳳凰涅槃》。當(dāng)時(shí)伴奏的鋼琴是大后方一位愛國民主人士贈(zèng)送給周恩來的，1941年春周恩來把它轉(zhuǎn)贈(zèng)給魯藝，這也是全延安唯一的一架鋼琴。</p> <p>魯藝音樂團(tuán)在街頭為群眾演出抗戰(zhàn)歌曲</p> <p>《黃河大合唱》樂隊(duì)伴奏</p> <p>1939年春夏之交，為了研究京劇如何為抗戰(zhàn)服務(wù)，魯藝成立了舊劇研究班。同年底，根據(jù)毛澤東的建議，魯藝成立了劇組。1940年4月5日，魯藝以研究、改革京劇為宗旨，成立了魯藝平劇團(tuán)。為能演出古戲，毛澤東、周恩來、董必武、鄧穎超等領(lǐng)導(dǎo)人把擔(dān)任國民參政會參政員所得的車馬費(fèi)共計(jì)2000元全部捐出給魯藝購買“戲箱”。</p><p>1940年元旦起，《日出》在延安正式公演，一連演了12場，非常成功。此后，一批名作家的作品和一些外國名劇如果戈里的喜劇《婚事》《欽差大臣》，契訶夫的《蠢貨》《紀(jì)念日》《求婚》，蘇聯(lián)名劇《鐘表匠與女醫(yī)生》《海濱漁歸》等陸續(xù)出現(xiàn)在延安的話劇舞臺上，影響和推動(dòng)了延安話劇活動(dòng)的深入開展。</p> <p>平劇院演出《四郎探母》</p> <p>中央黨校俱樂部新編京劇《逼上梁山》</p> <p>魯藝實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)演出話劇《帶槍的人》</p> <p>青年藝術(shù)劇院演出話劇《雷雨》</p> <p>正規(guī)化教學(xué)期間，魯藝文學(xué)部的力量得到加強(qiáng)，周揚(yáng)、沙汀、嚴(yán)文井、陳荒煤、舒群等先后擔(dān)任系主任，教員有周立波、簫三、簫軍、曹葆華等當(dāng)時(shí)已經(jīng)知名的文藝家和詩人，他們創(chuàng)辦文學(xué)刊物《文藝戰(zhàn)線》《草葉》及詩刊、墻報(bào)等，提攜和培養(yǎng)了諸如賀敬之、李季、郭小川等一大批新中國年輕的詩人、文學(xué)家。他們按照毛澤東文藝路線的指引，與戰(zhàn)士、農(nóng)民群眾打成一片，在廣大人民群眾火熱、豐富的生活中汲取營養(yǎng)將之運(yùn)用到文學(xué)創(chuàng)作中。據(jù)統(tǒng)計(jì)，文學(xué)系僅1941年5月至1944年6月在延安報(bào)刊上發(fā)表的各類詩歌、小說、散文、劇本等就達(dá)330篇。</p> <p>1940年5月，茅盾與家人由新疆長途跋涉來到延安，毛澤東親自前往拜見，送給他新出版的《新民主主義論》，并與茅盾暢談《紅樓夢》等中國古典文學(xué)作品。毛澤東對茅盾說：“魯藝需要一面旗幟，你去當(dāng)這面旗幟吧！”遵照毛澤東的建議，茅盾搬到橋兒溝住魯藝東山的土窯洞里。期間，他應(yīng)魯藝全院師生邀請講授文學(xué)課。每個(gè)星期他都要騎馬進(jìn)城兩三次去參加延安的各種學(xué)術(shù)討論會、哲學(xué)座談會和中宣部組織的各種報(bào)告會。1940年10月上旬，鑒于茅盾的特殊影響和作用，中央特地安排他前往重慶參加國民文化工作委員會的工作。茅盾到重慶不久，就以延安的這段生活為題材，發(fā)表了散文《白楊禮贊》《風(fēng)景談》《記魯迅藝術(shù)文學(xué)院》等膾炙人口的名篇，這些文章巧妙地以景寫人，以物言志，深情地描繪了黨中央所在地延安積極向上的生活。</p><p>圖為茅盾給魯藝學(xué)員講授《市民文學(xué)概論》課</p> <p>魯藝美術(shù)系匯集了江豐、陳鐵耕、華君武、胡考等活躍于上海等地的左翼木刻家和漫畫家。他們于1940年前后先后來到延安魯藝，他們帶來了魯迅所大力倡導(dǎo)和精心培育的中國新興木刻，帶來了與現(xiàn)實(shí)生活密切聯(lián)系的藝術(shù)傳統(tǒng)和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，形成以木刻為主，漫畫、雕塑為輔的畫種結(jié)構(gòu)，引導(dǎo)和培育出一大批青年木刻家、漫畫家和雕塑家。</p><p>魯藝美術(shù)工場位于魯藝的西山上，是在美術(shù)系基礎(chǔ)上成立的主要進(jìn)行研究與創(chuàng)作。負(fù)責(zé)人先后是鐘敬之、江豐等人。美術(shù)工場創(chuàng)作了中央黨校禮堂上的毛澤東浮雕像、胸像、中共七大會場馬恩列斯浮雕像等許多優(yōu)秀作品。</p> <p>魯藝王朝聞在魯藝美術(shù)工場做雕塑</p> <p>魯藝美術(shù)系雕塑組在翻石膏</p> <p>1940年延安戰(zhàn)地寫生隊(duì)寫生畫展，右起：許訶、力群、蔡若虹、馬達(dá)、華君武、吳咸、王荻地、王式廓、陳布文。</p> <p>1941年延安魯藝。前排左起：王式廓、馬達(dá)、胡考、華君武、胡蠻；后排左起：蔡若虹、王曼碩、力群、江豐。</p> <p>抗日漫畫巡展</p> <p>1941年8月，全國美協(xié)陜北邊區(qū)主辦美展，其中大部分展品是美術(shù)部師生的作品，圖中右起：江豐、古元、焦心訶、力群。</p> <p>1941年當(dāng)時(shí)兼任魯藝院長的吳玉章（右一）接見教職員，左一為華君武。</p> <p>從“小魯藝”到“大魯藝”的轉(zhuǎn)變</p><p>魯藝新的教學(xué)計(jì)劃的貫徹執(zhí)行，取得了一定的成績，但在具體實(shí)施中也產(chǎn)生了脫離實(shí)際、脫離群眾、關(guān)門提高的偏向。曾在魯藝文學(xué)系任教的作家周立波回憶說：“我們和農(nóng)民，可以說是比鄰而居，喝的是同一井里的泉水，住的是同一格式的窯洞，但我們都老死不相往來，而且這樣的文化在當(dāng)時(shí)的延安，不單魯藝有好多，別的文藝團(tuán)體，也不在少數(shù)……”。曾在魯藝文學(xué)系任教的作家嚴(yán)文井后來也回憶道：“我們每個(gè)人都自以為是藝術(shù)家。農(nóng)民當(dāng)然不在我們眼下的……我們有的人坐在窯洞里，就寫自己五年以前，或十年以前的愛情。”</p><p>事實(shí)上，魯藝前后兩年左右的教育和實(shí)際嚴(yán)重脫節(jié)，僅僅是延安文藝界的一個(gè)問題。“延安整風(fēng)”前的延安文藝界，還有“暴露”與“歌頌”之爭，有脫離實(shí)際、脫離群眾的傾向，有自由主義、宗派主義問題等等。一句話，就是廣大文藝工作者的心還沒有真正撲到工農(nóng)兵那里去，還沒有真正為工農(nóng)兵服務(wù)。毛澤東非常重視魯藝的引領(lǐng)作用，1942年4月，他專門約見多名魯藝師生座談延安文藝問題。1942年5月2日至23日中共中央在楊家?guī)X召開了延安文藝座談會。魯藝共有49人參加了會議，占會議代表的近半數(shù)之多，足見魯藝在延安文藝界中的地位。毛澤東在延安文藝座談會上發(fā)表了重要講話，明確闡述了文藝為人民大眾服務(wù)、為工農(nóng)兵服務(wù)的方向。指出文藝與工農(nóng)兵結(jié)合，與時(shí)代結(jié)合，并在普及基礎(chǔ)上進(jìn)行提高的文藝方針。</p><p>5月30日，毛澤東再次來到魯藝為師生作了重要講話。他針對魯藝一度出現(xiàn)的“閉門提高”和脫離實(shí)際的現(xiàn)象指出，只在“小魯藝”學(xué)習(xí)還不夠，要到“大魯藝”去，到工農(nóng)兵群眾火熱的生活中去學(xué)習(xí)，走與工農(nóng)兵相結(jié)合的道路。</p><p>延安文藝座談會不久，魯藝認(rèn)真組織學(xué)習(xí)了《講話》精神，為做好貫徹落實(shí)，魯藝專門抽調(diào)師生開展“七月宣傳”活動(dòng)，下工廠和農(nóng)村去巡回演出，實(shí)踐為“工農(nóng)兵服務(wù)”的方向。之后，魯藝師生空前活躍，教學(xué)和創(chuàng)作實(shí)踐出現(xiàn)了新景象：作家、藝術(shù)家們紛紛打起背包，下農(nóng)村、去部隊(duì)，向民間學(xué)習(xí)，向人民大眾學(xué)習(xí)，利用各種民間形式，舊瓶裝新酒，推陳出新，創(chuàng)作出了一大批反映人民大眾生產(chǎn)、生活的喜聞樂見的作品。如秧歌劇《兄妹開荒》《二流子轉(zhuǎn)變》《挑花籃》等。從此，群眾性的廣場戲代替了舞臺劇，延安文藝進(jìn)入了一個(gè)繁榮昌盛階段。</p> <p>毛澤東、朱德與參加延安文藝座談會的代表合影留念</p> <p>1943年2月5日，延安各界兩萬多軍民聚會，舉行春節(jié)聯(lián)歡活動(dòng)。魯藝教師王大化、學(xué)員李波表演的秧歌劇《兄妹開荒》非常受群眾歡迎，毛澤東看了演出后說：“這才像為工農(nóng)兵服務(wù)的樣子嘛！”</p> <p>1943年春節(jié)，魯藝秧歌隊(duì)表演劃旱船。由于魯藝秧歌隊(duì)表演的秧歌和節(jié)目內(nèi)容貼近群眾生產(chǎn)、生活，演員表演藝術(shù)性又高，群眾非常愛看，走到哪里，群眾跟到哪里，秧歌隊(duì)被群眾親切地稱呼為“魯藝家的”。</p> <p>1943年春節(jié)，延安魯藝秧歌隊(duì)在邊區(qū)政府門前表演《歌唱南泥灣》。</p> <p>青年劇團(tuán)在街頭演出</p> <p>文化溝廣場各單位秧歌隊(duì)演出盛況</p> <p>美術(shù)家們也認(rèn)真領(lǐng)會《講話》精神，與黨的時(shí)代方針緊密結(jié)合，創(chuàng)作內(nèi)容更加豐富，更加貼近人民大眾。像古元的《馬錫五調(diào)解婚姻訴訟》，彥涵的《不讓敵人搶走糧食》等。力群、古元、彥涵等人的作品被周恩來帶到重慶，藝術(shù)大師徐悲鴻先生在重慶參觀完全國木刻展之后，在《新民報(bào)》上發(fā)表文章，熱情稱贊古元是“藝術(shù)界一卓絕之天才?！?lt;/p> <p>1943年4月，魯藝并入延安大學(xué)，組建延安大學(xué)魯藝文藝學(xué)院，簡稱“魯藝”。</p> <p>延安新城延安大學(xué)新校址</p> <p>延安新城延安大學(xué)魯迅藝術(shù)學(xué)院新校址</p> <p>1944年，延安魯藝演出“糧食”。</p> <p>1944年冬，魯藝在新秧歌運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)上，開始集體創(chuàng)作大型歌劇《白毛女》。該劇是根據(jù)晉察冀邊區(qū)的一個(gè)關(guān)于“白毛仙姑”的傳說改編而成的，主要編劇為賀敬之和丁毅。1945年6月10日，魯藝首次為“七大”代表獻(xiàn)演《白毛女》，演出獲得了很大的成功。之后，根據(jù)中央領(lǐng)導(dǎo)同志和廣大群眾的意見，歌劇《白毛女》被進(jìn)行了不斷的修改，很快傳遍了各抗日根據(jù)地和國統(tǒng)區(qū)。《白毛女》還被譯成俄文、日文、英文等多種語言，在世界多個(gè)國家的舞臺上演，成為中國民族新歌劇的一個(gè)經(jīng)典力作而永載史冊。</p> <p>《白毛女》劇照</p> <p>抗戰(zhàn)勝利后的魯藝及歷史貢獻(xiàn)</p><p>抗戰(zhàn)勝利后，根據(jù)中央“向北發(fā)展、向南防御”的戰(zhàn)略部署，魯藝陸續(xù)開始告別延安，奔赴各根據(jù)地和解放區(qū)。</p><p>1945年9月，延安文藝界（含魯藝部分人員）奉命組成東北文藝工作團(tuán)，于9月2日出發(fā)，奔赴東北解放區(qū)，后全體轉(zhuǎn)入東北電影制片廠（即長春電影制片廠）。</p><p>1945年9月，延安文藝界（含魯藝部分人員）奉命組成華北文藝工作團(tuán)，9月20日出發(fā)，奔赴張家口市，全團(tuán)轉(zhuǎn)入華北聯(lián)大文學(xué)院。北平解放后，1950年全團(tuán)轉(zhuǎn)入中央美術(shù)學(xué)院和中央音樂學(xué)院。</p><p>1945年11月中旬，黨中央決定延安大學(xué)各學(xué)院（包括魯藝）奔赴東北解放區(qū)辦學(xué)。由校長周揚(yáng)和沙可夫帶領(lǐng)遷離延安。行至河北境內(nèi)時(shí)，因東北戰(zhàn)局變化，遷校隊(duì)伍到達(dá)張家口與華北聯(lián)大匯合。周揚(yáng)、沙可夫留任華北聯(lián)大。魯藝隊(duì)伍在張庚和呂驥的帶領(lǐng)下，繼續(xù)向東北進(jìn)發(fā)，于1946年8月到達(dá)佳木斯，成立東北大學(xué)文藝學(xué)院，后改組為四個(gè)魯藝文工團(tuán)和一個(gè)音樂團(tuán)。1948年沈陽解放后，改為東北魯迅文藝學(xué)院。1952年高校院系調(diào)整時(shí)，以魯藝各系為基礎(chǔ)，又組建了魯迅美術(shù)學(xué)院、沈陽音樂學(xué)院和東北人民藝術(shù)劇院。</p><p>魯藝遷校后，在延安設(shè)有留守處處理未了事宜。1946年7月，中央管弦樂團(tuán)成立，留守處人員全部合并至該樂團(tuán)。至此，魯藝在延安、在橋兒溝結(jié)束了光榮的歷史使命。</p> <p>1945年9月，由舒群、田方率領(lǐng)的“東北文藝工作團(tuán)”成員。出發(fā)前在延安“魯藝”校門前合影。</p> <p>1945年9月，延安文藝界組成由艾青、江豐率領(lǐng)的“華北文藝工作團(tuán)”成員。圖為“華北文藝工作團(tuán)”出發(fā)前在延安“魯藝”校門前合影</p> <p>從1938年到1945年，魯藝在七年半的辦學(xué)過程中，共開辦文學(xué)系四屆，戲劇、音樂、美術(shù)系各五屆，培養(yǎng)學(xué)生685人（不含短期培訓(xùn)人員）。其中文學(xué)系197人，戲劇系179人，音樂系192人，美術(shù)系147人。</p><p>解放后，魯藝師生們帶著在延安形成的文藝觀念和文藝經(jīng)驗(yàn)，先后隨軍進(jìn)入全國各主要城市，從事各項(xiàng)文藝工作。他們像種子一樣灑遍了全國，并在全國各地生根、開花、結(jié)果，成為新中國文學(xué)藝術(shù)界的領(lǐng)導(dǎo)和堅(jiān)強(qiáng)骨干，對新中國的文藝事業(yè)產(chǎn)生了重要而深遠(yuǎn)的影響。</p> <p>魯藝舊址的保護(hù)和魯藝精神的傳承</p><p>中華人民共和國成立后，橋兒溝魯藝舊址成為珍貴的革命歷史遺跡，得到有效保護(hù)。1961年，國務(wù)院首批公布魯藝舊址為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。2014年3月，陜西省政府、延安市政府決定依托魯藝舊址實(shí)施延安魯藝文化園區(qū)（中國革命文藝家博物館）項(xiàng)目。該項(xiàng)目是陜西省30個(gè)重大文化項(xiàng)目之一，包括核心遺址保護(hù)區(qū)、延安文藝紀(jì)念館區(qū)、東山革命文藝家個(gè)人館區(qū)、西山藝術(shù)家實(shí)踐體驗(yàn)區(qū)和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)5個(gè)部分。項(xiàng)目定位是：成為一個(gè)活的當(dāng)代中國文藝和革命文藝史的課堂、一個(gè)集中國革命文藝家和共和國文藝領(lǐng)軍人物之大全的博物院，全國唯一的革命文藝家博物院。</p> <p>2020年5月23日，在紀(jì)念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表78周年之際，位于延安魯藝舊址后面200米處的延安文藝紀(jì)念館建成并正式對外開放，供人們參觀、學(xué)習(xí)。圖為紀(jì)念館外貌</p> <p>魯藝東山舊址已為魯藝院領(lǐng)導(dǎo)沙可夫，文學(xué)家茅盾、丁玲、周立波，音樂家冼星海、向隅、唐榮枚、安波、馬可、瞿維、寄明、賀敬之，美術(shù)家蔡若虹、彥涵、胡蠻、石魯，表演藝術(shù)家田方、于藍(lán)，曲藝家韓起祥，農(nóng)民歌手李有源，陜西著名作家柳青、杜鵬程、李若冰建起了個(gè)體館。</p> <p>柳青（1916—1978）原名劉蘊(yùn)華，陜西省吳堡縣人。1928年加入中國共產(chǎn)主義青年團(tuán)，1936年加入中國共產(chǎn)黨，1938年到延安。抗戰(zhàn)勝利后，任大連大眾書店主編。解放戰(zhàn)爭后期輾轉(zhuǎn)回陜北深入生活。解放初期任《中國青年報(bào)》編委、副刊主編。1952年任陜西省中共長安縣委副書記，后辭去副書記職務(wù)在長安縣皇甫村落戶14年?！拔母铩逼陂g被迫停止工作。是社會主義革命文藝的代表性作家之一，主要作品有長篇小說《種谷記》、《銅墻鐵壁》、《創(chuàng)業(yè)史》等。</p> <p>杜鵬程（1921—1991）原名杜紅喜，曾用筆名司馬君。中國現(xiàn)代著名作家。1921年農(nóng)歷3月28日出生于陜西省韓城縣夏陽鄉(xiāng)蘇村。1938年奔赴延安，先后在八路軍隨營學(xué)校、魯迅師范學(xué)校、延安大學(xué)學(xué)習(xí)。解放戰(zhàn)爭時(shí)期，在西北野戰(zhàn)軍任隨軍記者，轉(zhuǎn)戰(zhàn)大西北進(jìn)軍新疆。新中國成立后，歷任新華社新疆分社社長，陜西省作家協(xié)會副主席等職。著有長篇小說《保衛(wèi)延安》，中篇小說《在和平的日子里》，短篇小說集《年輕的朋友》等。</p> <p>李若冰（1926年10月—2005年3月）筆名沙駝鈴、李丹人，曾用名杜徳明。陜西涇陽人。1938年10月參加延安抗戰(zhàn)劇團(tuán)，1943年5月加入中國共產(chǎn)黨，1944年考入魯迅藝術(shù)文學(xué)院文學(xué)系，1945年畢業(yè)后歷任中央宣傳部助理秘書，西北軍區(qū)政治部秘書。1950年5月從西北軍區(qū)政治部轉(zhuǎn)業(yè)到西北文聯(lián)，同年冬天到中央文學(xué)研究所學(xué)習(xí)。1953年6月調(diào)回西北文聯(lián)創(chuàng)作室（1954年改為中國作協(xié)西安分會）從事專業(yè)創(chuàng)作。1953年9月至1956年初，兼任西北石油管理總局酒泉地質(zhì)勘探大隊(duì)副大隊(duì)長?！拔母铩逼陂g被迫擱筆。1979年2月當(dāng)選中國作協(xié)西安分會副主席，后歷任陜西省作協(xié)黨組書記、副主席并兼秘書長，陜西省委宣傳部副部長，陜西省委宣傳部副部長兼省文化文物廳廳長、黨組書記，陜西省文聯(lián)主席。所作《在勘探的道路上》《柴達(dá)木手記》《塔里木書簡》等作品為祖國石油工業(yè)樹起了一座豐碑，1993年被青海油田授予“特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，1999年中國石油文聯(lián)授予首屆“中華鐵人文學(xué)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，被譽(yù)為“石油文學(xué)的奠基人”和“西部文學(xué)的開拓者”。</p> <p>馬可（1918—1976）江蘇徐州人，1935年參加“12.9”運(yùn)動(dòng)，1937年底投身抗日救亡運(yùn)動(dòng)，1940年赴延安魯藝音樂系學(xué)習(xí)、任教，1945年11月赴東北，1947年加入中國共產(chǎn)黨。建國后，任中央戲劇學(xué)院音樂室主任、歌劇系主任，中國戲曲研究院音樂室主任。1964年參與籌建中國音樂學(xué)院，任副院長、黨委副書記、代院長兼中國歌劇舞劇院院長，1976年病逝于北京。</p><p>馬可是我國著名的作曲家、音樂理論家，在歌曲、歌劇、管弦樂、戲曲音樂、電影音樂等方面創(chuàng)作了600余首（部）音樂作品，在民族音樂、戲曲音樂、歌劇音樂、冼星海研究方面發(fā)表了幾百篇論文及著作，為中國近現(xiàn)代音樂的建設(shè)和發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。</p> <p>蔡若虹（1910—2002）原名蔡雍，筆名張?jiān)賹W(xué)、雷蒙、雷萌，著名美術(shù)家、社會活動(dòng)家、新中國美術(shù)奠基人之一。</p><p>1910年1月26日出生于江西九江市，自幼愛好詩詞、繪畫。1926年在中國共產(chǎn)黨主辦的《火炬畫報(bào)》上發(fā)表反帝反封建的宣傳畫。1930年秋入上海美術(shù)專科學(xué)校西畫系，次年畢業(yè)后參加上海左翼美術(shù)家聯(lián)盟，1936年參加上海文化界救國會。1938年10月離開上海輾轉(zhuǎn)赴延安，1939年5月起先后任魯藝美術(shù)系教員、系主任。1945年隨魯藝文藝工作大隊(duì)到達(dá)張家口，先后任北平《解放三日刊》、《晉察冀日報(bào)》美術(shù)編輯，后調(diào)入《人民日報(bào)》并進(jìn)入北平。</p><p>新中國成立后，歷任文化部藝術(shù)局美術(shù)處處長、副局長、中國美協(xié)副主席，1957年任美協(xié)黨組書記，長期主持美協(xié)工作；1976年起先后任中國藝術(shù)研究院研究員、院領(lǐng)導(dǎo)小組成員、中國畫研究院副院長、美協(xié)顧問等職，是第三、五、六屆全國人大代表。2002年5月2日因病在北京逝世，享年92歲。</p> <p>向隅、唐榮枚，均為湖南長沙人，早年同在上海國立音專學(xué)習(xí)音樂。1943年結(jié)為夫妻，并一起投身于抗日救亡群眾歌詠活動(dòng)。1937年全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他們放棄出國留學(xué)深造的機(jī)會，相繼來到延安，參與創(chuàng)辦魯藝音樂系。向隅歷任音樂系教員、研究室主任、代系主任、副系主任、魯藝實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)音樂顧問、“星期音樂學(xué)?！毙ｉL。1945年參加歌劇《白毛女》作曲并擔(dān)任指揮。代表作品有歌劇《農(nóng)村曲》、歌曲《紅纓槍》、《歌頌毛澤東》等。</p><p>唐榮枚擔(dān)任魯藝的聲樂指導(dǎo)和音樂系教員，常在各種集會、晚會及重大演出里擔(dān)任獨(dú)唱。代表演唱曲目有《延安頌》《黃河怨》，蘇聯(lián)歌曲《夜鶯》等，被贊譽(yù)為“延安夜鶯”。兩人都出席了延安文藝座談會。1945年向隅夫婦前往東北參與創(chuàng)建東北魯藝，1949年參與接管上海音樂學(xué)院。后長期在音樂界擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)。</p> <p>瞿維（1917—2002）江蘇常州人，原名瞿世雄，中國著名作曲家、原全國文聯(lián)委員、中國音樂家協(xié)會副主席。1935年在上海、湖北宜昌等地，以音樂為武器積極參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)。1938年5月加入中國共產(chǎn)黨。1939年10月受邀赴陜西宜川第二戰(zhàn)區(qū)民族革命藝術(shù)學(xué)院擔(dān)任音樂系主任。1940年2月赴延安魯藝任教，溝任音樂工作團(tuán)研究科長，歌劇《白毛女》主要作曲者之一。</p><p>寄明（1917—1997），1937年畢業(yè)于上海國立音樂專科學(xué)校，曾在國民政府教育部音樂委員會教育部戰(zhàn)區(qū)中小學(xué)教師服務(wù)團(tuán)就職，她以《救國軍歌》《救亡進(jìn)行曲》《大刀進(jìn)行曲》等歌曲為教材，在鼓舞全民抗戰(zhàn)的歌詠運(yùn)動(dòng)中貢獻(xiàn)了青春的熱血。1938年8月，輾轉(zhuǎn)到達(dá)延安，取“寄希望于明天”意，改名寄明，是當(dāng)時(shí)延安的第一位鋼琴演奏家。</p><p>1942年共同參加延安文藝座談會，1946年后，瞿維、寄明夫婦先后赴華北、東北等地參加土改運(yùn)動(dòng)和解放戰(zhàn)爭。新中國成立后，他們分別在電影音樂、交響樂、聲樂創(chuàng)作自己培養(yǎng)人才等方面，奉獻(xiàn)了畢生才華，取得了驕人的成績。</p><p><br></p> <p>2018年4月10日，紀(jì)念魯迅藝術(shù)學(xué)院成立80周年大會在延安魯藝舊址召開。此次活動(dòng)的主題為“永遠(yuǎn)的魯藝”，活動(dòng)由陜西省委宣傳部、中國文聯(lián)文藝研修院等共同主辦，中國教育電視臺、中共延安市委宣傳部、延安革命紀(jì)念地管理局、延安魯藝文化園區(qū)共同承辦?；顒?dòng)的目的在于學(xué)習(xí)和傳承魯藝精神，推動(dòng)社會主義文化的大發(fā)展和大繁榮。來自全國各地的魯藝校友、藝術(shù)家及各界代表出席會議。紀(jì)念儀式上，魯藝?yán)闲Ｓ?、來自全國的知名藝術(shù)團(tuán)體和藝術(shù)家們一起在魯藝舊址廣場表演了精彩的文藝節(jié)目，這些文藝節(jié)目都是由魯藝的藝術(shù)家們創(chuàng)作的作品。紀(jì)念會和文藝節(jié)目之后，參加大會的各位領(lǐng)導(dǎo)和來自全國各地的魯藝校友、傳承單位等有關(guān)人員移步到魯藝西山共植魯藝紀(jì)念林。</p> <p>2019年10月18日中央音樂學(xué)院向魯藝致敬“未來音樂會”3D音樂中國十二生肖成功演出。</p>