<p>插圖：趙春秋山水</p> <p>“留白”是我國(guó)山水畫(huà)所特有的繪畫(huà)技巧，畫(huà)家主要通過(guò)運(yùn)用有型的“黑”與無(wú)形的“白”來(lái)表現(xiàn)畫(huà)家眼中無(wú)限的意境，由此形成了山水畫(huà)的留白。留白，看似無(wú)形，然而其內(nèi)在豐富，能極大地拓展人們的審美已知與審美觀念的想象空間，為山水畫(huà)創(chuàng)作提供無(wú)限的可能，激發(fā)畫(huà)者無(wú)窮的想象力與創(chuàng)造力。</p> <p>在山水畫(huà)中，構(gòu)圖被稱為章法。一位優(yōu)秀的畫(huà)家，即使在作畫(huà)時(shí)輕描淡寫(xiě)，也能將畫(huà)作的意境表現(xiàn)得出神入化，大膽的留白在使觀畫(huà)人嘆為觀止的同時(shí)給人以無(wú)限的想象力，蓋因畫(huà)者早已心中自有章法。在畫(huà)作的構(gòu)圖中，留白的作用非常重要。在山水畫(huà)作中，有這樣一句話“畫(huà)實(shí)容易，畫(huà)虛難”，此句話中的虛即為“留白”，所留有的空白多指云霧、溪流、天空、江河等，以無(wú)形的白為賞畫(huà)者帶來(lái)不同的實(shí)物的想象，是一幅好的畫(huà)作的根本。</p> <p>在山水畫(huà)構(gòu)圖中，一幅好的作品既要體現(xiàn)出畫(huà)者獨(dú)有的立意構(gòu)思，又要能體現(xiàn)出意境的追求，既要構(gòu)圖合理、筆墨獨(dú)到，又要所留空白意境深遠(yuǎn)，構(gòu)圖與留白相互獨(dú)立卻又相輔相成。在垂釣圖中，因?yàn)闈O船與漁人的存在，留白部分只能視之為水，而圖的中間部位的留白，觀賞者卻能視之為云霧繚繞，或者仍將其作為水存在，在途中通過(guò)遠(yuǎn)景與近景結(jié)合的形式，使畫(huà)作給人一種寧?kù)o悠遠(yuǎn)之感，而這些均是畫(huà)者對(duì)留白技法的精通把握和巧妙運(yùn)用才能顯現(xiàn)出來(lái)，若是不留空白，則畫(huà)面將給人一種虛假、呆板之感，由此可見(jiàn)，留白與構(gòu)圖結(jié)合的重要性。</p> <p>中國(guó)山水畫(huà)十分注重意境的呈現(xiàn)。在山水畫(huà)中，如何將意境由景物中凸顯出來(lái)，需要畫(huà)者構(gòu)圖時(shí)的精巧構(gòu)思以及巧妙的運(yùn)用留白，創(chuàng)作出生動(dòng)的畫(huà)作，凸顯出深遠(yuǎn)的意境，滿足人們對(duì)畫(huà)作美的需求。在畫(huà)中，留白通常表現(xiàn)為藍(lán)天、白云、河流、大地、云煙等，留白在畫(huà)作中所處的不同位置以及與不同事物的映襯，為人們帶來(lái)不同的想象。如在山水畫(huà)中，留白處于云山之巔，則多表現(xiàn)為山中云霧、天之高廣；若留白處于山之腳，則留白多表現(xiàn)為水流潺潺、山間小道等?？傊舭撞⒉皇请S意為之，而是按照一定的技巧與規(guī)律所形成的獨(dú)特景象。</p> <p>在進(jìn)行山水畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，初學(xué)者往往較注重技法、重視形式上的表現(xiàn)，而對(duì)山水畫(huà)較為精通的藝術(shù)家則更為注重意境、注重感情的融入、注重作品的內(nèi)涵。留白技巧的掌握不僅表現(xiàn)在畫(huà)者高超技巧上，更表現(xiàn)在意境的表達(dá)上，在山水畫(huà)中，最易表達(dá)意境也是最難表現(xiàn)出意境的即為留白部分。對(duì)于普通的觀賞者而言，留白可能僅僅是畫(huà)家繪畫(huà)所留下的空白部分，而對(duì)畫(huà)家來(lái)講，留白卻是需要精心布局、巧妙安排的。留白的作用有許多，其中最直觀的一種是無(wú)限擴(kuò)張畫(huà)作的空間，為觀賞者留下無(wú)限想象的空間。留白的適當(dāng)使用不僅是繪畫(huà)技巧的一種表現(xiàn)，更是哲學(xué)思想、陰陽(yáng)學(xué)說(shuō)等學(xué)派思想的一種寫(xiě)照?？v觀歷史名畫(huà)，深入觀察即可發(fā)現(xiàn)那些畫(huà)家所代表的不同學(xué)派。留白，并不真的是畫(huà)作上的空白，而是以“無(wú)”生“有”，運(yùn)用黑與白的巧妙構(gòu)造，賦予整幅畫(huà)作以靈氣、情感，讓畫(huà)面的景物活起來(lái)，讓整幅作品具有了很強(qiáng)的張力，筆墨是有限的，而留給人的想象是無(wú)窮的。李漁的“和盤托出，不若使人想象無(wú)窮”道出了留白的真諦。</p> <p>在留白技法的運(yùn)用中，畫(huà)者需要遵循以下幾種原則，才能更好的使留白相得益彰。</p><p>其一：畫(huà)者在作畫(huà)前，應(yīng)對(duì)畫(huà)作的整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行構(gòu)思，做到心中自有章法再行下筆，而非僅僅是表現(xiàn)某些事物時(shí)留有空白，或者需要時(shí)再進(jìn)行留白，最終導(dǎo)致畫(huà)作凌亂，意境更是不足，影響了畫(huà)作的整體效果。</p><p>其二：畫(huà)作留白應(yīng)注意與生活所見(jiàn)之情景密切相連，在畫(huà)作中顯現(xiàn)虛實(shí)情景時(shí)應(yīng)根據(jù)事物發(fā)展的客觀規(guī)律進(jìn)行留白布設(shè)，畫(huà)者不應(yīng)隨意設(shè)置留白。在留白的運(yùn)用上，畫(huà)者既要將留白與實(shí)景相連又要在此基礎(chǔ)上延伸，使作品立足于現(xiàn)實(shí)而超越想象。</p><p>其三：留白不能隨意布設(shè)，應(yīng)根據(jù)畫(huà)者想要表現(xiàn)的意境而適當(dāng)留白，如：當(dāng)畫(huà)者想要整個(gè)畫(huà)作表現(xiàn)出空靈活潑之感時(shí)，留白也應(yīng)用其他景物襯托出畫(huà)作者所要表現(xiàn)出的意境，若留白不適當(dāng)，則整幅畫(huà)作的意境將遭到破壞，無(wú)法讓觀畫(huà)人感受到畫(huà)作的氣韻。留白，以意境為核心，根據(jù)事物的客觀規(guī)律，將留白與景物緊密相連，為人們帶來(lái)美的享受。</p><p>注：本文來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原作者所有，僅供大家共同分享學(xué)習(xí)與欣賞，如作者認(rèn)為涉及侵權(quán)，請(qǐng)與我們聯(lián)系，我們核實(shí)后立即刪除。</p>