<p>“ 外師造化，中得心源”是唐代畫家張璪所提出的藝術(shù)創(chuàng)作理論。</p><p>“造化”，即大自然，“心源”即作者內(nèi)心的感悟?！巴鈳熢旎懊鞔_現(xiàn)實是藝術(shù)的根源，強調(diào)藝術(shù)家應(yīng)當師法自然，是基于堅持藝術(shù)與現(xiàn)實關(guān)系的唯物論基礎(chǔ)上，帶有樸素唯物主義的色彩。</p><p>從本質(zhì)上講不是再現(xiàn)模仿，而是更重視主體的抒情與表現(xiàn)，是主體與客體、再現(xiàn)與表現(xiàn)的高度統(tǒng)一。</p><p> 黃賓虹、李可染是大家公認的大師，他倆就是這一理論的踐行者</p> <p>黃賓虹的樹黑里透亮，一層又一層；李可染也是從傳統(tǒng)走入現(xiàn)實，用傳統(tǒng)的筆法來描述現(xiàn)實的生活。從他開始寫生就形成了一個畫界的高潮。</p><p>賈又福(李可染高徒)，以李可染大師為代表的優(yōu)秀教學傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展?！凹訌妭鹘y(tǒng)教學、深化寫生教學、強調(diào)開拓精神的創(chuàng)作教學”標志著新山水畫學術(shù)理念的萌發(fā)和成長。</p><p>于航老師是賈又福的徒弟，他繼承了老師的畫法，非常無私的教授給我，今天就分享給大家。</p> <p>首先欣賞于航老師的作品（一）</p> <p>于航老師的作品（二）</p> <p>于航老師的作品（三）</p> <p>第一張圖</p><p>起手樹。我們畫的時候，主要是教你畫的方法。</p><p>首先，毛筆先蘸濕，然后點重墨，重墨在畫碟上給它調(diào)一下，給它散一下。這樣碟子上的墨就是中墨了；</p><p>之后毛筆在碟子邊兒上再刮一刮，毛筆尖兒再沾點調(diào)好的墨。</p> <p>第二張圖</p><p>我們沾中墨，然后去畫葉子。</p><p>畫葉子用自己喜歡的方式去點；</p><p>同時再用筆修理一下樹干和樹枝部分。</p> <p>第三幅圖</p><p>用重墨，用重墨濃破淡。</p> <p>第四幅</p><p>淡破濃</p><p>我們既然已經(jīng)用濃墨把這中墨給破了，那么我們接著用這個毛筆沾一點兒淡水。用了這個淡的地方，在濃和淡的結(jié)合部去畫，這樣就是互相破，然后呢，我們找它的結(jié)合地方，然后再彌補樹之間的不足。這樣反復(fù)的去畫，我們這個樹，越來越豐富，而且是越畫越有意思。 </p><p>這種相互破的畫法可能有些人不太接受，但是我們就要打破這個觀點。因為這種樹畫出來之后它是有味道的，它具有很深厚的生命力。</p> <p>第五幅。</p><p>頭一棵樹，暫時先到這兒。第二個樹和第一棵樹畫法一樣。</p><p>畫第二棵樹，先用中墨勾出樹枝；</p><p>再用中墨把樹葉畫出來。（要比第一棵樹葉小一些，同時選擇自己喜歡的其它的形狀），注意這個樹的樹葉與第一棵樹之間是有穿插。</p> <p>第六幅</p><p>點葉的時候注意它的形狀大小與頭一棵樹的分別。要互相穿插，尤其是注意到后頭這棵樹和前頭這個數(shù)它們結(jié)合的地方。這種畫法不是讓您讓，而是讓它融到一塊兒。但是前頭那棵樹了呢，我們可以用重墨的給它醒一醒，提一提。后頭那棵樹，讓他模糊一點兒，這就是虛實的關(guān)系。</p> <p>第七幅</p><p>此畫旁邊放了一個毛筆。這就是告訴大家筆要用到這個地步！</p><p>就是畫一棵樹，筆尖兒、筆肚兒、筆跟全都用上，畫干了為止，再去沾墨。(不要畫兩筆就去沾，畫兩筆就沾墨）</p><p>用筆要干到什么地步呢？就跟擰毛巾一樣。干的都沒法再干了，這樣畫出這棵樹才是對的。</p> <p>第八幅</p><p>第八幅，點的這個葉子它的濃淡的關(guān)系是很重要的(第九幅也是一樣。)</p><p>它是濃和淡的結(jié)合。有濃有淡；重墨破中墨，然后淡墨破中墨、濃墨。他們互相結(jié)合，相互破。</p><p>這樣墨有濃淡干濕，甚至畫完之后，用這個筆沾重墨擦一下子，感覺有焦的部分。讓樹看起來畫的非常厚重。</p> <p>第九幅</p><p>九與八同理</p><p>我們畫出這棵樹，就要具有它的一定的神秘感。讓人看了之后，感覺不知道是怎么畫的。這就對了??！</p><p>若是畫成概念性的，東西很強的樹，就顯得蒼白。若你畫了幾十年，你老是那些東西，那是不行的。</p> <p>第十幅圖</p><p>就是這倆樹的處理筆法，大家看一看就行了。</p><p>下面主要看第三種樹的畫法。我主要采取的是夾葉的畫法，大家看一看。</p><p>這個葉子是怎么畫的？它是不同于以前芥子園的畫法。芥子園是一種教科書，我們大家可以練一練，畫一畫。我們畫熟了之后呢，就不要再拿它當拐棍兒了，我們就要走出去。</p> <p>故，這種樹可以不斷的練習，不斷的嘗試，之后就會發(fā)現(xiàn)越畫越有味兒。而且越畫越能深入進去一棵樹，您能反復(fù)的去畫。越畫越具有生命力。</p><p>而概念性的那些樹，您畫著畫著，頂多技法嫻熟，但是進不去了。</p><p><br></p> <p> 所以說我們每一個人都要畫，通過你自身對于樹的技巧掌握，你再畫出你心中所想的樹。這樣就充滿了生命力和活力了。</p><p> 真正的是外師造化，中得心源。</p> <p>剛才主要講的是夾葉的畫法。</p><p>大家看一看這個夾葉的畫法。我們也是中墨畫的；</p><p>畫完之后呢，我們可以用重墨在葉中之間去點；然后再用這個淡墨在里邊去破，增加它的渾厚感。注意他的趨勢。</p><p><br></p> <p>第十三至十五幅</p><p>我們后頭，又加了第四棵樹。</p><p>大家看一看它那種樹的畫法、形狀以及互相之間穿插的方式。</p><p>我采取的是小葉兒去點。濃淡相結(jié)合，注意，他與夾葉樹之間的相互關(guān)系。</p><p>大家在畫的時候，主要掌握的是用墨的方法。濃淡相結(jié)合。</p><p>然后畫幾遍合適呢？</p><p>你只要把這個數(shù)的神秘感表達出來，這種厚度畫出來了就行了。</p><p>注意樹，點樹，他們之間的這種穿插和關(guān)系。</p> <p>最后一幅上了點兒色。</p> <p>畫樹總結(jié)</p><p>1）第一遍</p><p>a）首先用中墨先點葉兒；</p><p>b）然后重墨去破它；</p><p>c）最后是這個淡墨綜合它。</p><p>2) 第二遍 同理；</p><p>3) 然后反復(fù)的，反復(fù)的這么畫；</p><p>4) 然后用樹的這個枝干去修理它——就是補缺；</p><p>5）關(guān)鍵的地方；用重墨提一下；</p><p>6）要注意樹的虛實關(guān)系。</p><p>7）好畫講究用筆用墨見筆觸（筆里有墨一層一層）；</p><p>8）初學者要注意樹的結(jié)構(gòu)；</p><p>9）畫樹濃淡結(jié)合，樹有話眼，葉子和枝干有空間，注意樹、點樹之間穿插和關(guān)系。</p><p> 寧可有三流的自己的作品，</p><p> 不可有一流的復(fù)制。</p><p> 真?zhèn)饕痪湓?，假傳萬卷書。</p>