<p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">毛主席的書法到底好在哪，眾說紛紜，今天搜集到一篇從技法的角度論述毛氏草書的文章，供諸友品評(píng)：</h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">毛澤東的書法藝術(shù)成就</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 趙學(xué)勇</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> “與詩相稱，似乎適宜”</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 1910年以后，中國出現(xiàn)了三位對(duì)草書藝術(shù)做出巨大貢獻(xiàn)的偉大書法家，一個(gè)是于右任，他規(guī)范了草書的字型；一個(gè)是林散之，他刷新了草書的面貌；一個(gè)便是毛澤東，他由于特殊的政治地位，極大的個(gè)人天賦，突出的書法藝術(shù)實(shí)踐成就，重興了草書藝術(shù)，承繼了重絕之學(xué)。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 就書法藝術(shù)而言，最能代表一個(gè)人藝術(shù)成就，并能最好表達(dá)藝術(shù)家個(gè)性的，莫過于草書。古人有云：“書，如也。如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰：如其人而已。”換言之，書法藝術(shù)的本質(zhì)是表現(xiàn)個(gè)性。梁啟超講過：“個(gè)性的表現(xiàn)，各種美術(shù)都可以，即如圖畫、雕刻、建筑，無不有個(gè)性存在乎其中，但是表現(xiàn)的最親切、最真實(shí)，莫如寫字?！泵珴蓶|書法藝術(shù)的集大成者是草書，他對(duì)書法藝術(shù)最偉大的貢獻(xiàn)也是草書。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 漢字書體有篆、隸、楷、行、草。從審美角度講，篆古、隸靜、楷端、行逸、草意。其中，草書是最具表現(xiàn)力的書體。由于草書較其他四種書體更具有抽象的線條點(diǎn)畫要件，更有可能脫離實(shí)用性，藝術(shù)創(chuàng)造空間較其他四種書體要大得多，更能抒發(fā)人從自然、社會(huì)中獲得最強(qiáng)烈的情感，更能表現(xiàn)人在生命旅途中生成的最鮮明的個(gè)性，更能張揚(yáng)人的生理和精神上的最鮮活的生命力。所以，草書作為書法藝術(shù)，要比其他四種書體更能滿足創(chuàng)作者表現(xiàn)個(gè)性的需要。專家們普遍認(rèn)為，書體是由篆而隸、而楷、而行，在隸和楷的發(fā)展主線之旁，又各有一條副線，這就是草書。隸書之旁的叫“章草”，楷書之旁的叫“今草”。漢字這一演變、發(fā)展過程，實(shí)際上是一個(gè)由具象到抽象的發(fā)展過程，如果算上象形文字，這個(gè)發(fā)展脈絡(luò)就更清楚了。這是前人為了書寫更加便利而不斷改革創(chuàng)新的結(jié)果。由基本形態(tài)呈圓型的篆發(fā)展成為基本形態(tài)為長扁形的隸，由隸發(fā)展成為基本形態(tài)為正方形的楷和章草，由楷發(fā)展成為動(dòng)感大增的行，由行發(fā)展成為跌宕起伏的今草，甚至于千變?nèi)f化、不見字行的狂草。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 狂草出現(xiàn)于唐代，成為一種不脫離漢字字形而又最大限度地超越漢字實(shí)用性的一種書體，創(chuàng)造出前所未有的恣肆、開張、超邁的書法意象，表現(xiàn)出更加真實(shí)的自我個(gè)性。杜甫《飲中八仙歌》贊張旭草書：“張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。”詩僧貫休也有詩贊懷素草書：“我欲山為墨兮磨海水，天為筆兮書大地，乃能略展狂僧意。”</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 有宋以降，書家輩出，但宋代的草書藝術(shù)創(chuàng)作成就遠(yuǎn)遜于魏、晉、唐。草書作品最具個(gè)人風(fēng)貌的是黃庭堅(jiān)，草書創(chuàng)作以理智和學(xué)養(yǎng)營造狂草的形式感，被稱為“理性的草書”，其貢獻(xiàn)在于為狂草的創(chuàng)作開啟了一扇法門。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 元、明時(shí)代，書法藝術(shù)以復(fù)古為創(chuàng)新，并出現(xiàn)了“館閣體”，對(duì)草書的發(fā)展產(chǎn)生相當(dāng)大的反作用力。趙孟在草書的藝術(shù)創(chuàng)作中，承繼二王，卻沒能超越“二王”。元代的另外幾位大草書家，如鮮于樞的草書雖有創(chuàng)新，但也大都來自晉法，缺少時(shí)代性的突破。明初書壇所謂“三宋”、“二沈”，仍然走晉帖的老路，沒有發(fā)展。倒是祝允明、文征明、王寵幾位大書法家，采用不同方法，為打破“館閣體”，振興明代書法藝術(shù)做出了貢獻(xiàn)。明代書法集帖學(xué)之大成者是董其昌。他直追晉唐，開宗立派，對(duì)清代書法的發(fā)展產(chǎn)生了極大的影響。還有明末書法家王鐸，善寫草書，“以力為主”，“能解章法”，從而彌補(bǔ)了董其昌們的不足，他對(duì)草書藝術(shù)的貢獻(xiàn)在于此。可惜的是，王鐸生不逢時(shí)，他的草書直到清末才受到康有為、吳昌碩等人的稱贊。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 清乾、嘉始，考據(jù)學(xué)風(fēng)大起，書法界“碑學(xué)派”應(yīng)運(yùn)而生，篆、隸、楷書體有了極大的發(fā)展，而帖學(xué)式微衰落，帖學(xué)一脈之草書也一蹶不振。此后逾百年間，沒有出過真正的草書大家，草書幾成絕學(xué)。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 1910年以后，中國出現(xiàn)了三位對(duì)草書藝術(shù)做出巨大貢獻(xiàn)的偉大書法家，一個(gè)是于右任，他規(guī)范了草書的字型；一個(gè)是林散之，他刷新了草書的面貌；一個(gè)便是毛澤東，他由于特殊的政治地位，極大的個(gè)人天賦，突出的書法藝術(shù)實(shí)踐成就，重興了草書藝術(shù)，承繼了重絕之學(xué)。這就是毛澤東書法的歷史地位及其貢獻(xiàn)。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 毛澤東早期的書法得力于鐘、王，在漢魏、隋碑、章草、晉唐楷書等前人碑帖上皆深得裨益，為自己的書法藝術(shù)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。無論是在“漫天皆白，雪里行軍情更迫”，“奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣”的崢嶸歲月，還是在“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋”，“冷眼向洋看世界，熱風(fēng)吹雨灑江天”的和平年代，毛澤東在每一個(gè)時(shí)期都不曾停止過自己的書法實(shí)踐，時(shí)常披覽碑帖，揮筆習(xí)書。事實(shí)上，毛澤東正是把書法藝術(shù)當(dāng)做畢生的追求，而且追求得那么認(rèn)真，那么執(zhí)著，那么富有情趣。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 毛澤東一生書體、書風(fēng)、書貌多變，其書法成就在于草書，這也是他對(duì)中國書法藝術(shù)最卓越的貢獻(xiàn)。毛澤東的草書藝術(shù)出于張旭、懷素，采千古遺韻，融百家精神。尤其是中年之后，形成了獨(dú)到的個(gè)人風(fēng)格：汪洋恣肆，跌宕起伏，既充滿激情，又有理性，法度嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)字神奇，俏俊飄逸，行筆如神，具有強(qiáng)烈的視覺美感。毛澤東書法不物成規(guī)，有著極其鮮明的創(chuàng)新意識(shí)和鮮明的個(gè)性特征,師古人而不拘成法，出新意于法度之中，根植傳統(tǒng)，博大精深；推陳出新，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，具有極高藝術(shù)價(jià)值的書法作品和無與倫比的審美特征,是中國書法史上一座巍峨聳立的豐碑，被譽(yù)為“毛字”、“毛體”。可以說，毛澤東書法洋溢著無與倫比的才氣、豪氣、靈氣、霸氣、神氣，可謂一氣呵成，氣貫長虹，令人嘆為觀止，敬之仰之。欣賞毛澤東書法，我們能感受到龍蛇飛舞、大氣磅礴、豪放酣暢的書法藝術(shù)之美，更能感受到指點(diǎn)江山、激揚(yáng)文字、睥睨天地、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的偉人風(fēng)范。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 毛澤東一生沒有評(píng)價(jià)過自己的字。但是，他認(rèn)為自己的字“與詩相稱，似乎適宜”。毛澤東詩詞在中國文學(xué)史上有著雄視古今的重要地位，由此我們可以領(lǐng)略他本人對(duì)自己書法藝術(shù)的認(rèn)識(shí)。美國人R·特里爾寫過《毛澤東傳》，在這本被譽(yù)為“世界關(guān)于毛澤東的最重要的著作”中，特里爾寫道：“他(指毛澤東)，更是一個(gè)詩人和藝術(shù)家。他的詩詞想象豐富、氣魄宏大、寓意深刻；他的書法汪洋恣肆、任意揮灑、自成妙趣，將他列到中國最杰出的詩人和藝術(shù)家行列是毫不遜色的?！?lt;/h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> -趙學(xué)勇</h3> <h1><b>孟云飛：毛澤東書法管窺</b></h1><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">毛澤東（1893年12月26日-1976年9月9日），新中國的開國領(lǐng)袖，偉大的政治家、軍事家、思想家、文學(xué)家、詩人、書法家。在書法上，他被公認(rèn)為20世紀(jì)最杰出的書法家之一。他的書法龍蛇飛舞，氣勢磅礴。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">一、書法緣</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">毛澤東8歲進(jìn)私塾，對(duì)書法有極大的興趣，自此與翰墨結(jié)下不解之緣。1910年，他進(jìn)入湘鄉(xiāng)東山高等小學(xué)堂后，作了一篇文章《宋襄公論》。國文老師譚詠春閱卷時(shí)評(píng)道：“視似君身有仙骨，寰視全宇，似黃河之水，一瀉千里。”文章用楷書寫就，工整秀麗，當(dāng)時(shí)師生們贊譽(yù)他的文和字為“兩絕”。 1913年，毛澤東在湖南第四師范學(xué)校讀書時(shí)，留下了一本筆記。前11頁是手抄的《離騷》和《九歌》，后36頁冠名《講堂錄》。觀看這些墨跡，其風(fēng)格瀟灑飄逸，神采飛揚(yáng)。毛澤東讀書期間常說：“字要寫得好，就要起得早；字要寫得美，必須勤磨練；刻苦自勵(lì)，窮而后工，才能得心應(yīng)手……學(xué)字要有帖，帖中要發(fā)揮。”</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">毛澤東早期書法得力于鐘王，在漢魏、隋碑、章草、晉唐楷書中下了較深的筆墨功夫，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。戎馬之余，他堅(jiān)持書法實(shí)踐，披覽碑帖。從江西到延安，他一直把閱讀臨寫過的法帖帶在身邊。他擅長狂草，源自張旭、懷素。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">毛澤東對(duì)書法藝術(shù)有著濃厚的興趣，書法是他精神生活的主要內(nèi)容之一。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">毛澤東無論轉(zhuǎn)戰(zhàn)到哪里都不忘研究、學(xué)習(xí)書法。他率領(lǐng)部隊(duì)轉(zhuǎn)戰(zhàn)到貴州遵義縣北婁山關(guān)時(shí)，見到石碑上刻“婁山關(guān)”三個(gè)紅漆大字，便向大家介紹了“婁山關(guān)”3個(gè)大字的特點(diǎn)和價(jià)值。他說，這3個(gè)字寫得蒼勁挺拔，工匠石刻非常精美，并感嘆說：“可惜不知出自哪位名家之手，這碑又修建于何代？”</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">紅軍長征到達(dá)延安后，一套晉唐小楷一直帶在毛澤東身邊。他于繁忙的工作之余，利用點(diǎn)滴時(shí)間臨寫法帖。該時(shí)期，毛澤東的書法創(chuàng)作又上了一個(gè)新臺(tái)階，逐漸形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格：汪洋恣肆，跌宕起伏。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">在毛澤東豐澤園故居的書房里，至今仍然留存有他讀過的大量字帖和書籍。其中，有規(guī)整秀麗的漢隸，有妍美流暢的“二王”法帖，有厚重雄勁的楷書墨跡，有逸勢奇壯的“狂草”，還有中國歷代書法理論著作等，品類眾多。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">1949年后，毛澤東閱讀法帖更多更勤。20來年的時(shí)間里，他讀過的法帖有近400種之多。“二王”、孫過庭、懷素的草書帖及《三希堂法帖》，是他時(shí)常喜愛翻閱的。毛澤東讀帖善于察其用筆、結(jié)構(gòu)、章法等，吸取精華，不斷豐富自己的書法藝術(shù)。在書法諸體中，他最喜愛的是草書，而在草書中，他最喜歡懷素。毛澤東對(duì)懷素的《自敘帖》、《論書帖》、《苦筍貼》等百讀不厭。關(guān)于毛澤東的草書和懷素的《自敘帖》，田家英認(rèn)為：“毛澤東的書法，特別是草書，和懷素《自敘帖》有相同的地方，一是筆畫都較細(xì)圓；二是字形都較大；三是在大草的布局上，都采用了行行逶迤、翩翩恣肆的寫法；四是‘神’上很相似?！倍鸥υ凇队^公孫大娘舞劍器》中寫道：“往者吳人張旭，善草書書帖，數(shù)常于鄴縣見公孫大娘舞西河劍器，自此草書長進(jìn)……”毛澤東認(rèn)為：“杜甫這段話說出了舞蹈、戲劇等藝術(shù)與書法藝術(shù)相通，是至理名言?！?lt;/h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">二、書風(fēng)演變</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">毛澤東書法的演變歷程，可以分為三個(gè)階段。青年時(shí)代是第一階段。該時(shí)期多為楷書，字體工整。 1921年到1949年間，是第二階段。20世紀(jì)三四十年代，在戰(zhàn)火紛飛的環(huán)境中，他運(yùn)籌帷幄，為使機(jī)要人員傳達(dá)準(zhǔn)確，他起草的文電多是行書。30年代以后，字體清秀，字體自左向右略有傾斜。1949年進(jìn)北京以后，是第三階段。這時(shí)生活環(huán)境好了，此時(shí)他的字越寫越好，越寫越草。但是，他的信函視對(duì)象而有區(qū)別，對(duì)文化程度低的人，他就寫得清楚工整；給高級(jí)民主人士、老先生、科學(xué)家、教授等的書信多為草書，例如他書寫的詩詞，給華羅庚、章士釗的信件等，都非常灑脫、精美。</h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">從書法角度來講，我們不難看出，毛澤東主席的書法有以下幾個(gè)特點(diǎn)：</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">1、字形欹側(cè)。也就是說，字大都向右或向左傾斜。但仔細(xì)揣摩，每個(gè)字又都保持了它本身結(jié)構(gòu)的重力平衡。這種字勢，就是我們平時(shí)所說的似欹反正，險(xiǎn)中求穩(wěn)。如開篇的“山”，還有“敵”字等等。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">2、字形較長。毛澤東的行書，字形都較長，呈長方形。如“軍”字，“城”字等。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">3、筆畫多露鋒。毛澤東的行書，不少字用筆用露鋒。這在入紙起筆時(shí)多見。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">4、橫畫向右上方的斜度較大。人們寫橫畫，一般較平，或者微微向右上方偏斜。而毛澤東寫橫畫，向右上方的傾斜度特別明顯。如“圍”字，“巖”字等。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">5、章法渾然一體。整體欣賞，書作氣貫長虹。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">欣賞書法作品，我們不能僅僅停留在技法層面上，欣賞毛主席的書作更是如此。觀此作品，仿佛又聽見了當(dāng)年黃洋界那隆隆的炮聲，又感受到了“我自巋然不動(dòng)”的鎮(zhèn)靜，又溫習(xí)了“眾志成城”的團(tuán)結(jié)——那是取勝的法寶??！</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">三、書法見解</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">毛澤東的著作豐富，他對(duì)書法藝術(shù)的見解，我們只能從一些片言只語中領(lǐng)略。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">1.書法里的辯證法。毛澤東說：“字的結(jié)構(gòu)有大小、疏密，筆畫有長短、粗細(xì)、曲直、交叉，筆勢上又有虛與實(shí)，動(dòng)與靜，布局上有行與行間的關(guān)系、黑白之間的關(guān)系。你看，這一對(duì)對(duì)的矛盾都是對(duì)立的統(tǒng)一?。〖扔忻?，又有協(xié)調(diào)統(tǒng)一。中國的書法里充滿了辯法呀！”</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">書法家不一定必須是位思想家、哲學(xué)家，但是他必須會(huì)思考，懂辯證法。同這個(gè)紛繁復(fù)雜的世界一樣，書法也是矛盾的對(duì)立統(tǒng)一體：黑白、大小、粗細(xì)、疏密、欹正、徐疾、曲直、虛實(shí)等等，……書法是書法家對(duì)生命存在的體驗(yàn)和對(duì)生存的環(huán)境的觀察，表達(dá)對(duì)時(shí)空感受，并不斷思考、追求筆墨語言的最佳效果。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">2.形神兼?zhèn)?。毛澤東指出：“人有像貌、筋骨、精神，字也有像貌、筋骨、神韻。因此，臨帖，最初要照原樣寫，以后練多了，要仿其形，取其神?！八f：“字和人一樣，也有筋骨和靈魂。練久了，就會(huì)找到筋骨，寫出神韻?！彼^筋骨，是字的形貌、氣勢和力量；所謂靈魂，是字的內(nèi)質(zhì)、神韻。北碑尚骨，南帖尚神，毛澤東則主張骨神兼?zhèn)洹?這種說法和古人論書的形象比況十分吻合，從而再次說明，書法是門有生命的藝術(shù)。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">3.廣采博取，獨(dú)具風(fēng)格。毛澤東說：“學(xué)字要有帖，學(xué)好后要發(fā)揮。習(xí)字要有體，但不一定受一種體的限制，要兼學(xué)并蓄，廣采博取，有自己的創(chuàng)新，自己的風(fēng)格，才能引人入勝?！?lt;/h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">晉人陸機(jī)《文賦》云：“籠天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端?！币淮奕嗣珴蓶|寬廣的氣魄，博大的胸襟，豐富的經(jīng)歷，深厚的學(xué)養(yǎng)，其汪洋恣肆、儀態(tài)萬方的書法風(fēng)格，盡付筆端。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">四、結(jié)語</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">無論是在“漫天皆白，雪里行軍情更迫”的崢嶸歲月，還是在“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋”的和平年代；無論是在“問蒼茫大地，誰主沉浮”的追問之中，還是在“指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字”的國事之余，毛澤東在每一個(gè)時(shí)期都不曾停止過自己的書法實(shí)踐。他不斷追求，終于采千古之遺韻，熔百家于一爐，其書龍蛇飛舞，俏俊飄逸， 豪放酣暢、風(fēng)馳電掣；時(shí)時(shí)出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">看到那汪洋恣肆的筆墨，我們不禁想起了清代書論家劉熙載的話：“書者，如也。如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰，如其人而已?！?毛澤東詩人的瀟灑浪漫，政治家的雄才大略，革命家的磅礴大氣，一一浮現(xiàn)在眼前?！?lt;/h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">在這個(gè)偉大的時(shí)代，國人心中略顯迷茫，因此要需要偶像來找到奮斗的意義，人們開始懷念偉人，而偉人的書法也是人們欣賞和學(xué)習(xí)的熱點(diǎn)。在九十年代，《中國書法》雜志曾經(jīng)做過一次”二十世紀(jì)十大杰出書法家“評(píng)選活動(dòng)，邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)業(yè)內(nèi)39位專家人士進(jìn)行評(píng)選，經(jīng)過投票，毛澤東以26票入選“中國20世紀(jì)十大書法家”行列。</span>王冬齡老師：《中國書法》評(píng)選的“中國二十世紀(jì)十大書法家”不同的是毛 澤 東與謝無量換成了黃賓虹與陸維釗，我的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)是：</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">①熱愛書法藝術(shù)，潛心書法藝術(shù)；</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">②在一生的藝術(shù)實(shí)踐中掌握了極好的書法藝術(shù)技巧與功力；</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">③具有極強(qiáng)的個(gè)人面貌，有創(chuàng)造精神與原創(chuàng)性；</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">④在時(shí)代中，對(duì)書法藝術(shù)傳承與發(fā)展的貢獻(xiàn)；</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">綜合以上四個(gè)因素，我認(rèn)為毛澤東作為領(lǐng)袖，不僅是一位杰出的政治家、思想家、詩人，同時(shí)也是一位優(yōu)秀的書法家。毛澤東一生喜歡書法，但他的書法基本上都寫在信箋上，沒有純粹的以創(chuàng)作觀念為主導(dǎo)的書法作品，也沒有純粹意義上的草書作品，所以作為一代領(lǐng)袖，把他放在十大書法家中，也不十分妥帖。</h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">王教授從純粹藝術(shù)創(chuàng)作的角度看待主席的書法，認(rèn)為草書作品并非完全的藝術(shù)創(chuàng)作，與其實(shí)用書寫還是有一定的關(guān)系的。與此論點(diǎn)也有不同的如姜壽田先生對(duì)毛氏草書的看法，在品評(píng)林散之草書時(shí)，姜先生將其于毛澤東、于右任進(jìn)行了比較，很有啟發(fā)，云：</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">（林散之）在現(xiàn)代草書史上，與于右任、毛澤東鼎足而三。論逸氣和墨法，林散之超過于、毛兩家，論狂草之肆和氣局之大，散草則遠(yuǎn)遜于毛氏大草，也略遜于氏的“獨(dú)草”。事實(shí)上，散草主要表現(xiàn)在筆法、墨法之精上，論字法似并未臻狂草境地，因而，推為一代草圣是頗令人躊躇的。</h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">毛澤東：革命年代氣勢足 運(yùn)筆峻拔</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">毛澤東8歲進(jìn)私塾，一直讀書寫字到13歲。其間，歐陽詢《九成宮醴泉銘》、王羲之《蘭亭序》、晉唐小楷他都認(rèn)真臨習(xí)。即使13歲至15歲輟學(xué)在家，他白天下地勞動(dòng)，晚間執(zhí)筆為父親記賬，同時(shí)，在油燈下讀書，專心習(xí)字。1913年至1918年，毛澤東就讀于湖南第一師范。讀書期間，他仍然不放棄寫帖。他有一句口頭禪:“字要寫得好，就要起得早；字要寫得美，必須勤磨練：刻苦自勵(lì)，窮而后工，才能得心應(yīng)手……學(xué)字要有帖，帖中要發(fā)揮?！?lt;/h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">毛澤東始終對(duì)書法和詩詞的研究孜孜以求，還把自己獨(dú)特的精神氣質(zhì)融入到書法之中，從而逐步形成了具有自己獨(dú)特神韻的書法藝術(shù)風(fēng)格。在革命年代，他多次為部隊(duì)題字，每次題字，點(diǎn)畫如長槍大戟，運(yùn)筆峻拔，勢不可擋，而對(duì)將士和人民給予極大的鼓舞。新中國成立后，毛澤東的書法風(fēng)格向外柔內(nèi)剛、柔以抒情的方向發(fā)展，呈現(xiàn)出淡雅之風(fēng)，喚起人們的愉快、向上、平和之情，給人無限的美的享受。</h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">淺議毛澤東書法：在章法上達(dá)到了狂草的水平 </h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 唐雙寧</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 邵華同志在世時(shí)，曾同我商議過成立毛澤東書法研究會(huì)事宜。但由于忙于公務(wù)，至今未能如愿，看來只好等我退休再說了。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 去年我去了一次美國，除公務(wù)外，順便“完成”了毛主席的一個(gè)遺愿，就是到密西西比河游泳。這個(gè)愿望大概他同斯諾曾經(jīng)講過，但沒能實(shí)現(xiàn)，這成了他的終生憾事。不過，我不會(huì)游泳，但還是在密西西比河戲了戲水。我戲水時(shí)是想著他的遺愿的。毛主席是大思想家、大政治家、大軍事家、大詩人，不過他沒有想過當(dāng)大書法家。郭沫若說毛澤東是“泰山北斗，詩詞余事”。詩詞都是“余事”，書法對(duì)毛澤東來說更是“余事”的“余事”了。他只是把書法當(dāng)成一種休息的方式，當(dāng)成一種業(yè)余愛好。但是，有意栽花花不開，無心插柳柳成蔭。毛澤東不想成為書法家，卻為后人留下了大量的書法藝術(shù)精品，并開宗立派地創(chuàng)立了毛式狂草書法，也成為我心中的“草圣”。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 我對(duì)毛澤東的書法情有獨(dú)鐘。我在“文革”抄大字報(bào)時(shí)初涉毛筆字，并從此迷上了毛澤東的書法。后來有了條件又臨過顛張醉素，再后來居然也成了一個(gè)以狂草為主的“業(yè)余書法愛好者”。可以說，毛澤東是我的第一個(gè)書法老師。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 我對(duì)毛澤東的革命活動(dòng)和毛澤東思想，有過一些粗淺的研究。毛澤東走過的路，我也走過不少。從韶山，到他第一次走出韶山到他外婆家走的小路，到東山學(xué)堂，到長沙師范，到北大沙灘紅樓，到上?！耙淮蟆睍?huì)址，到回湖南去安源，到瀏陽發(fā)動(dòng)秋收起義，這些路我走過了；再到后來的井岡山、中央蘇區(qū)、長征路，到陜北后的東征、去延安、撤出延安，甚至跟胡宗南的部隊(duì)在陜北捉迷藏的那一條條山溝，我也都跑過了；再后來，從陜北到楊家溝過五臺(tái)山到城南莊，以及后來到西柏坡、北京，再后來，包括他說“人民公社好”的那塊農(nóng)田，包括斯大林陪他看劇的莫斯科大劇院，我也去過了……</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 我對(duì)毛澤東詩詞有過一些粗淺的研究，除了革命浪漫主義外，其中一點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)他的詩詞中“萬”字用得最多，像“萬山紅遍”、“糞土當(dāng)年萬戶侯”、“萬水千山只等閑”、“萬木霜天紅爛漫”、“萬方樂奏有于闐”、“萬類霜天競自由”、“萬戶蕭疏鬼唱歌”、“玉宇澄清萬里?！?、“一萬年太久”，等等，大概有三十多處。我想，這大概是他詩詞的一個(gè)特點(diǎn)。我也寫過詩，我的體會(huì)是，沒有一定的氣魄，沒有一定的境界，詩人是不敢輕易使用“萬”字的。</h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">我對(duì)毛澤東的書法有過一些粗淺的研究，并將毛澤東的書法概括為“四個(gè)第一、三八‘作風(fēng)’”?！八膫€(gè)第一”，即草書第一、章法第一、讀帖第一、書外功夫第一。毛主席最推崇草書，并在上世紀(jì)50年代攀上了狂草的高峰；他最注重章法，許多字的結(jié)構(gòu)嚴(yán)格說來并不符合草書要求，但他在章法上達(dá)到了狂草的水平；很多書法家提倡臨帖，據(jù)說毛澤東很少臨帖，主要是讀帖，讀完之后變成自己的東西。臨帖只能做到像，只能做到形似，讀帖變成自己的東西才能做到神似；毛澤東的書外功夫更是一流的，書法不是簡單的寫字，而是一個(gè)人學(xué)識(shí)、修養(yǎng)、胸懷、人品、氣質(zhì)的綜合反映，僅有書內(nèi)功夫，僅練習(xí)技法，當(dāng)不了真正的書法家，只能算是一個(gè)書匠，只有書內(nèi)功夫與書外功夫結(jié)合，才是真正的書法家。我對(duì)毛澤東的書法還概括了“三有”，即有哲學(xué)，有性情，有美感。書法之中有哲學(xué)，特別是其狂草的章法，處處體現(xiàn)著對(duì)立統(tǒng)一；書法是人性情的反映，尤其是狂草，其實(shí)不是在寫字，而是抒情，是人的情感的總爆發(fā)；書法是創(chuàng)造美感的藝術(shù)，特別是狂草，不是一般的美，而是動(dòng)態(tài)的美，撞擊視覺的美。我還同時(shí)總結(jié)了“八個(gè)字”：學(xué)習(xí)、借鑒、實(shí)踐、創(chuàng)新，就是練書法要學(xué)習(xí)借鑒前人的東西，并通過自己的實(shí)踐，敢于突破前人的東西，做到不斷創(chuàng)新。我認(rèn)為，毛澤東的書法之所以充滿個(gè)性，之所以能開宗立派，與他豐富的革命實(shí)踐，也就是“書外功夫”是分不開的。我曾給書法下過定義，“以漢文字為對(duì)象，以筆墨紙硯為工具，以書外功夫?yàn)榛A(chǔ)，用以宣泄情懷、創(chuàng)造美感的一種藝術(shù)”；我又將書外功夫概括為“讀萬卷書、行萬里路、經(jīng)萬件事、抒萬般情、師萬人長、拓萬丈胸”。在我看來，毛澤東書法就是書內(nèi)功夫與書外功夫結(jié)合的典范。</h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">1963年3月5日，毛澤東同志手書的“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”的題詞公開發(fā)表，這幅題詞震驚了中國書壇，令無數(shù)人贊嘆。由此，他“非行非草”的書法又一次被世人廣泛認(rèn)知，進(jìn)而被加冕為“毛體”。這是中國書法史上具有劃時(shí)代意義的一個(gè)重大事件，影響深遠(yuǎn)。</h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">毛澤東作為一代雄才大略的歷史偉人，我們更多了解的是他作為革命家、思想家、政治家、軍事家的一面。正由于政名太高，卻掩蓋了他在詩詞、書法等領(lǐng)域的不凡成就。其實(shí)毛澤東在書法領(lǐng)域的成就依然非常之高，與歷史上任何一位書家相比，毛澤東雄渾豪放、氣勢如虹、風(fēng)格獨(dú)特的書法藝術(shù)本身，以及他對(duì)中國書法藝術(shù)振興、復(fù)興的巨大貢獻(xiàn)和所取得的卓越成就，至少在現(xiàn)階段的中國書法史上，可以說是“前無古人，后無來者”。這個(gè)評(píng)價(jià)既不過分，也不夸張，因?yàn)槊珴蓶|做到了“是真書家自風(fēng)流”的大境界。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3> <h1><b>毛澤東能寫出這一手好字，竟是得力于孫俍工先生</b></h1><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 胡光曙</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 毛澤東的書法胸納萬有，渾然天成，極為世人景仰；人們卻不知道，毛澤東能寫出這一手好字，竟是得力于孫俍工先生。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 孫俍工（1894年~1962年）原名孫光策，又號(hào)孫僚光，其幼年喪母，家道清貧。17歲時(shí)，他由一位本家資助去長沙求學(xué)。中學(xué)畢業(yè)后以優(yōu)異成績考入北京高師國文部。在那里，他是馬寅初、錢玄同先生最得意的門生。他和志同道合的同學(xué)組織文學(xué)社團(tuán)、創(chuàng)辦刊物、發(fā)表詩文，并開始用“俍工”這個(gè)筆名。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 高師畢業(yè)后，孫俍工回到長沙。第一師范聘他去任教，他教課旁征博引，妙趣橫生，果真名不虛傳，一下子就傳遍學(xué)校內(nèi)外。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 一日，毛澤東慕名前來旁聽，對(duì)剛走下講臺(tái)的孫俍工施禮道：“老師請(qǐng)了!您的課講得真好，相識(shí)恨晚呀!從今天起，您講課我都要來聽的，不知可肯收下我這個(gè)學(xué)生?”</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 孫先生舉目一看，對(duì)這位和自己年紀(jì)差不多的青年早有耳聞，“久仰!前天還看過你執(zhí)筆手書的‘文告’呢，那字寫得好!”</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 自此，每逢孫俍工上課，毛澤東天天來聽。孫先生淵博的知識(shí)，進(jìn)步的思想都使他深深嘆服，他做了許多聽課筆記；對(duì)有的問題持有不同看法，便在下課后找孫先生辯論。而孫俍工組織文學(xué)社團(tuán)、創(chuàng)辦《平民教育》、參加五四運(yùn)動(dòng)、散發(fā)傳單、攻打趙家樓等親身經(jīng)歷，更使毛澤東聽得入神。兩人交往日見其多了。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 毛澤東曾向?qū)O俍工請(qǐng)教：“我覺得行書連筆帶草，容易入門，就習(xí)行書了。我還想習(xí)草書呢?！?lt;/h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> “你這看法可不一定對(duì)，潤之?！睂O俍工糾正說，“其實(shí)，行書比楷書、隸書都難；兼真者謂之‘真行’，‘真行’近于真而縱于真，如拙筆便是；‘草行’要寫得近于草而斂于草，才為上乘；不論真行、草行，都要做到行筆而不停，著紙而不刻，輕轉(zhuǎn)重按，如水流云行，無少間斷，方能永存乎生意!”</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 毛澤東頻頻點(diǎn)頭：“這行書變化如此之多，但不知可有章法可循?”</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 孫俍工說著在案上鋪開箋紙，取出狼毫，飛快地寫道——疏密大小長短粗細(xì)濃淡干濕遠(yuǎn)近，虛實(shí)顧盼錯(cuò)落肥瘦首尾俯仰起伏。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> “依我看，你現(xiàn)在的字是才氣有余，功力不足咧!潤之，還是要從練好楷書開始?？瑫腔A(chǔ)?；A(chǔ)打不牢，怎能寫好行書呢。打個(gè)比方：楷如站，行如走，草如跑。你站不穩(wěn)，怎么能走和跑呢?！?lt;/h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 毛澤東果然聽從了孫俍工先生的勸告，臨起楷書字帖來。平日批改學(xué)生作業(yè)和給朋友寫信，都是一筆不茍的楷體；讀書所作筆記和書頁天頭所作評(píng)語，也都是寫的蠅頭小楷。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 孫俍工先生在重慶迎來了四川解放。1950年，他攜眷返回湖南，任湖南大學(xué)中文系教授。1956年，中國科學(xué)院語言研究所聘孫俍工為兼職研究員。受聘后，他主動(dòng)提出要編輯一部《毛澤東語言辭典》。他說：“毛澤東算得一位奇人。他的語言文字異常豐富，我要把多年來的研究心得編出書來。”語言研究所批準(zhǔn)他的計(jì)劃，讓他擔(dān)任這部書的主編。但是，他的健康狀況很差，不久就病倒了。《語言辭典》終未如愿。他臨終前曾說，這要算是他晚年一件最為遺憾的事了。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 病居家中的日子，孫俍工先生除了寫字自娛外，曾輯成《岳麓詩草》一冊(cè)，收詩數(shù)百首；1958年又寫成《五四運(yùn)動(dòng)敘事長詩》和《黎明前奏曲》二書草稿，均未整理出版。他有許多未曾出版的著作，現(xiàn)存廈門大學(xué)圖書館等處。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3></h3><p style="caret-color: rgb(0, 0, 0); color: rgb(0, 0, 0); font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; letter-spacing: normal; orphans: auto; text-align: start; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: auto; word-spacing: 0px; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto; -webkit-text-stroke-width: 0px; text-decoration: none;"> 孫俍工因患心臟病醫(yī)治無效，逝世于1962年3月，享年68歲。他最后的遺言是，讓家屬將其珍藏的典籍?dāng)?shù)千冊(cè)，奉獻(xiàn)給湖南師范學(xué)院圖書館。</h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">世人對(duì)毛澤東書法“毛體”的認(rèn)同是毋庸置疑的。但長期以來，一些人把毛澤東的書法定位為“狂草”的誤讀也是根深蒂固的。因?yàn)檫@個(gè)誤讀，某種程度上模糊了對(duì)中國書法書體的界限。書體的區(qū)分主要是以基本形制來劃分的，而非以筆墨和氣勢來區(qū)分。以楷書為體，草書為用，謂之“行楷”；以草書為體，楷書為用，謂之“行草”。綜合來看，毛澤東書法的準(zhǔn)確定位應(yīng)該是“行草”，而非“狂草”。代表毛澤東書法藝術(shù)的最高成就的作品有兩幅：一是取大草氣勢的行草代表作品為《憶秦娥·婁山關(guān)》，可競秀張旭、懷素；二是取小草氣勢的行草代表作品為《沁園春·長沙》，可比肩王羲之、顏真卿。這兩幅詩書合璧、書詩雙絕的作品，是書家書寫形式與內(nèi)容完美統(tǒng)一的扛鼎之作，可雄視古今，為書法藝術(shù)上的神品之作、巔峰之作，實(shí)則代表了中國書法發(fā)展的最高水平，是中國書法史上的一座里程碑。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">世界上所有的文字包括四大文明古國的文字，唯有中國的漢字因其特有的結(jié)構(gòu)和美感而被稱之為“藝術(shù)”，中國書法則是世界上獨(dú)有的視覺和造型藝術(shù)，是珍貴的民族文化遺產(chǎn)。毛澤東的書法堅(jiān)持中國文化和書法的本源，在保持中國漢字字形完美姿態(tài)的基礎(chǔ)上進(jìn)行繼承與發(fā)展，用獨(dú)特的用筆、筆法、章法開拓創(chuàng)新書法藝術(shù)，糾正消除了草書過度浪漫（包括隨意改變字形）所帶來的負(fù)面影響，為中國書法開拓創(chuàng)新奠定了前進(jìn)的正確方向，功不可沒。毛澤東書法之所以產(chǎn)生巨大影響和魅力，還在于他堅(jiān)持民眾的審美傾向和應(yīng)用需求的“人民性”特征。他的字雖然是書法藝術(shù)，但民眾喜聞樂見，是無論什么人都認(rèn)可的中國字，不生僻怪異、不矯揉造作、不故弄玄虛，更不是連中國人自己都不認(rèn)得的字，完全服務(wù)于社會(huì)，服務(wù)于人民，這是值得思考和發(fā)揚(yáng)的。因此，毛澤東對(duì)中國書法發(fā)展的貢獻(xiàn)是巨大的，他是繼王羲之、懷素等書家之后，對(duì)草書遺風(fēng)傳承開拓、發(fā)揚(yáng)光大的書法巨人，在中國書法發(fā)展史上樹立了一座巍峨的高峰。</span><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">毛澤東書法的成功，依然沒有脫離繼承傳統(tǒng)——探索創(chuàng)新——形成風(fēng)格的基本軌跡和客觀規(guī)律。他書法的根基仍然是楷書，初學(xué)歐陽詢，吸收顏真卿和魏碑，經(jīng)歷了由楷而行，由行而草的書法必經(jīng)過程，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乩^承了中國書法藝術(shù)的傳統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)了從“有法”到“無法”的境界。特別是他廣泛研究歷朝歷代書法法帖，尤其對(duì)“二王”、孫過庭、懷素等大家書帖反復(fù)臨寫、品閱，對(duì)書道諳然于胸，在行草書上取得了卓越成就。</span><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">書法表面看是在寫字，實(shí)則是在寫書家自身的閱歷、學(xué)識(shí)、修養(yǎng)，以及對(duì)人生、國家、世界和宇宙的認(rèn)識(shí)、思考和感悟，這種“道痕”對(duì)一個(gè)書家書風(fēng)的形成具有十分重要的影響，也決定是否能成為大家的重要因素。毛澤東青少年時(shí)代主要在南方學(xué)習(xí)、生活和革命，南方的地域文化根基，造就了他的清秀、細(xì)致、睿智。中年時(shí)期，毛澤東又在陜西、甘肅、寧夏等地戰(zhàn)斗，尤其在西北“韜光養(yǎng)晦”的崢嶸歲月里，成就了他的豪放、粗獷、豁達(dá)。兩者結(jié)合在一起，無論做人做事，還是做學(xué)問，都有不可低估的影響。特別是毛澤東在西北的歷程恰恰是他各方面走向成熟的重要階段，使他對(duì)這片土地產(chǎn)生了深厚的感情，這個(gè)經(jīng)歷不僅對(duì)他的革命生涯具有重要影響，也對(duì)他書風(fēng)的形成產(chǎn)生了深刻影響。在延安時(shí)，他雖然日理萬機(jī)、決勝千里之外，但仍時(shí)常閱法帖，一套晉唐小楷一直帶在身邊。也正是西北的特殊經(jīng)歷和難舍情結(jié)，毛澤東后來所書的《清平樂·六盤山》《涼州詞》；題寫的《甘肅日?qǐng)?bào)》《青海日?qǐng)?bào)》《寧夏日?qǐng)?bào)》等墨跡，都是精氣神十足的精品之作、上乘之作，筆端凝結(jié)和流露著對(duì)西北的特殊情緣、情結(jié)。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">除書法藝術(shù)本身之外，毛澤東自身獨(dú)特的性格、深厚的學(xué)養(yǎng)、深邃的思想、傳奇的經(jīng)歷，特別是作為國家領(lǐng)袖的心理定勢、偉人氣質(zhì)……這些書法之外的因素，也成就了這位曠世奇才的書法巨匠，更是歷史上任何一個(gè)書家所不能完全具備的，同時(shí)決定著他們?cè)跁ㄋ囆g(shù)上不好超越毛澤東。因此，要成為一個(gè)真正意義上的書法家不是一件容易的事。寫書法更不是簡單地形似和技法的問題，需要我們學(xué)習(xí)很多東西……引申到書法藝術(shù)上，亦為同理，那就是“字外功夫”。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">毛澤東不是行伍出身，但他卻指揮千軍萬馬打了上百次戰(zhàn)役、戰(zhàn)斗的勝仗，被列為世界著名軍事家行列。這與其寫書法也是有關(guān)聯(lián)的。因?yàn)閷憰ㄓ绕涫切袝?、草書和行草書，本身在書寫時(shí)行筆結(jié)體、章法布局的過程中，就如同在排兵布陣、調(diào)兵遣將、指揮打仗。如果以此來解讀毛澤東不是行伍出身，卻怎么懂帶兵打仗之道？統(tǒng)率千軍萬馬打勝仗？某種程度上會(huì)找到答案。</h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">中國書法藝術(shù)是我們的國粹之一，需要無數(shù)仁人志士不懈努力來繼承發(fā)揚(yáng)，探索創(chuàng)新，為之奮斗。毛澤東就是其中的杰出代表之一，他把至善至美、至圣至尊的中國書法藝術(shù)留給了中國和世界,成為一位中國歷史上罕見的書法巨匠。（柳棟）</span><br></h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 毛澤東晚年的書法藝術(shù)，冠絕一時(shí)。而他一生，都非常熱愛書法，關(guān)于這位偉人與書法的故事，講起來也是膾炙人口。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 一生愛書法</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 毛澤東8歲進(jìn)私塾，對(duì)毛筆字的書寫產(chǎn)生了極大的興趣，自此與翰墨結(jié)下不解之緣而成為當(dāng)代書法巨匠。早期的書法藝術(shù)即得力于鐘王，在漢魏、隋碑、章草、晉唐楷書等前人碑帖的基礎(chǔ)上下了較深的功夫，為他一生的書法風(fēng)格的形成打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 毛澤東在指揮中國革命各個(gè)戰(zhàn)略階段之余，一直不忘他的書法實(shí)踐，時(shí)常披覽碑帖，從江西根據(jù)地到延安，毛澤東身邊別無長物，卻一直把晉唐小楷等他閱讀臨寫過的法帖帶在身邊。他的書法成就在于狂草，來源于張旭、懷素。中年以后，形成了獨(dú)到的個(gè)人風(fēng)格:汪洋恣肆，跌宕起伏，具有強(qiáng)烈的視覺美感。他的字，既充滿激情，又有理性。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 看他的草書，視線不由自主地受到牽引，隨著他草書的線條、用筆，時(shí)緊時(shí)密，時(shí)快時(shí)慢。籠罩在他草書制造的“氣場”中，就像在現(xiàn)實(shí)生活中被他的偉人風(fēng)范所吸引一樣。</h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">秋收起義后，毛澤東率部來到江西永都縣，賀子珍和父親知他喜歡書法，習(xí)慣用毛筆起草文件和書寫文稿，就經(jīng)常給他購買筆墨硯紙準(zhǔn)備著。毛喜歡用毛筆和鉛筆。在江西和福建作調(diào)查和記錄時(shí)他大多用鉛筆，而起草文憑、書寫材料時(shí)則一律用毛筆。毛對(duì)毛筆及墨、硯、紙“文房四寶”特別愛護(hù)珍惜。他常說:“我用‘文房四寶’要打敗國民黨四大家族”。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 賀子珍也喜愛書法，她寫得一手清秀俏麗的好字。她也非常喜歡毛澤東的書法，兩人在江西結(jié)婚時(shí)，賀親手做了一個(gè)多用挎包送給了毛。這個(gè)挎包用江西農(nóng)村整幅藍(lán)土布縫制，挎包有好多個(gè)用來裝文房四寶的口袋。這個(gè)挎包跟著毛澤東走南闖北，他交待警衛(wèi)員陳昌奉:“我到哪里，不吃飯、不洗腳也要先把‘文房四寶’擺放好，隨時(shí)讓我工作學(xué)習(xí)?！背伺單募?，撰寫文章，毛澤東一有空，就會(huì)抓緊時(shí)間練習(xí)書法。他說:“習(xí)練書法是很好的休息，是積極的消遣娛樂，也是養(yǎng)神健腦健身之法?！币搽y怪毛澤東特別喜歡這個(gè)快捷又實(shí)用的挎包了。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 賀子珍經(jīng)常和毛澤東一起切磋書法藝術(shù)，毛說:“字要寫得好，就得起得早;字要寫得美，必須勤磨煉;刻苦自勵(lì)，窮而后工，才能得心應(yīng)手。學(xué)字要有帖，帖中要發(fā)揮?！泵鲝埩?xí)字要有體，但不一定完全受一種體的限制，要兼學(xué)并蓄，廣采博收，有自己的創(chuàng)新，自己的風(fēng)格特點(diǎn)，要能適用，雅俗共賞，才能引人入勝。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 正如此，毛澤東學(xué)習(xí)書法過程中，研究學(xué)習(xí)的范圍很廣。紅軍長征時(shí)期他在遵義縣北的婁山關(guān)，見一刻石碑上刻的“婁山關(guān)”三字不僅寫得蒼勁挺拔，而且石工刻得也如眼前峻峰峭壁，堪稱佳作。毛在這塊石碑前停留良久，感嘆再三，他反復(fù)揣摩，不斷用手比劃運(yùn)筆，嘴里說著:“可惜這碑不知出自哪朝哪代哪位名家之手啊!”他問陳昌奉等“‘婁山關(guān)’刻碑做什么呢?”同志們答不上來。毛澤東解釋說道:“關(guān)乃要塞重地，是出入的通道，因此常以碑柱碑石為界，區(qū)分和標(biāo)志地名”。還有一次部隊(duì)到武夷關(guān)，在一座廟里見到許多書法造詣很高的碑文，毛也抽空研究它們。他說:“中國的廟宇也是書法勝地，許多古廟都有很有價(jià)值的書法作品，稱得上是書法藝術(shù)的寶庫?！?lt;/h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 在毛澤東身邊工作的同志都深深感受到，毛不僅自己酷愛書法，也非常希望大家都認(rèn)真學(xué)習(xí)書法。他很關(guān)心大家的學(xué)習(xí)和習(xí)字。不少在他身邊工作的同志，調(diào)到前線或外地工作之后，給主席寫信，毛澤東都要評(píng)價(jià)他們的字。他常常對(duì)身邊的人說，誰的文化提高了，誰的字寫得好了。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 的確，毛澤東一生都沒有和“文房四寶”須臾分開，他的書法造詣堪稱一代大家。</h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 毛澤東的著作甚豐，惟對(duì)書法藝術(shù)的見解，卻沒有專門論述。但從他平時(shí)談?wù)摃ǖ囊恍┭哉撝?，還是可以歸納出如下幾點(diǎn):</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 一、書法里充滿了辯證法。他說:“字的結(jié)構(gòu)有大小、疏密，筆劃有長短、粗細(xì)、曲直、交叉，筆勢上又有虛與實(shí)，動(dòng)與靜，布局上有行與行間的關(guān)系、黑白之間的關(guān)系。你看，這一對(duì)對(duì)的矛盾都是對(duì)立的統(tǒng)一啊!既有矛盾，又有協(xié)調(diào)統(tǒng)一。中國的書法里充滿了辯證法呀!”</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 二、字要骨神兼?zhèn)洹Ｋ赋?“人有像貌、筋骨、精神，字也有像貌、筋骨、神韻?！币虼?，臨帖，“最初要照原樣寫，以后練多了，要仿其形，取其神?！彼f，“字和人一樣，也有筋骨和靈魂。練久了，就會(huì)找到筋骨，寫出神韻?！彼^筋骨，是字的形貌、氣勢和力量;所謂靈魂，是字的內(nèi)質(zhì)、神韻。古人的字，一般地說，北碑尚骨，南帖尚神。毛澤東則主張骨神兼?zhèn)洹?lt;/h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 三、既廣采博取，又獨(dú)具風(fēng)格。毛澤東說:“學(xué)字要有帖，學(xué)好后要發(fā)揮。習(xí)字要有體，但不一定受一種體的限制，要兼學(xué)并蓄，廣采博取，有自己的創(chuàng)新，自己的風(fēng)格，才能引人入勝?！?lt;/h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 這些書法理論，是毛澤東從借鑒古人的經(jīng)驗(yàn)和總結(jié)自己的實(shí)踐中提煉出來的。</h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">越寫越好越寫越草</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 毛澤東書法的演變，可以分為三個(gè)階段——青年時(shí)代可謂第一階段。這一階段多為楷書，字體工而有力，有些寫得特別工整。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 1921年 到1949年，可謂第二階段。在建黨初期，特別是在上世紀(jì)三四十年代那戰(zhàn)火紛飛的環(huán)境中，他運(yùn)籌帷幄，為使機(jī)要人員傳達(dá)準(zhǔn)確迅速無誤，他起草的文電多是行(書)而不是草。三十年代字體清秀，字形略長，上下自左向右略有傾斜。1941年以后變?yōu)樽杂蚁蜃舐杂袃A斜，如1941年致毛岸英、毛岸青的信及其前后起草的大量文電等。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 1949年進(jìn)北京以后，可謂第三階段。這時(shí)，情況變了，條件好了，毛澤東除起草公務(wù)活動(dòng)的文電外，還寫了一千多封回復(fù)親朋故舊和素不相識(shí)的群眾的信。從中可以看到他的字越寫越好，越寫越草。然而，他的復(fù)信是視對(duì)象而別的，給高級(jí)民主人士、老先生、科學(xué)家、教授等的書信多為草書，有些寫得非常之草;反之，對(duì)文化程度低的人，字都寫得比較清楚工整。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 毛澤東的書體，從學(xué)生時(shí)代到五六十年代有很大變化，這和筆有關(guān)系。新筆寫的字筆鋒更明顯更突出。但主要還是他的功力和字體有變化。要觀察毛澤東字體的變化，除從總體上看，還有一個(gè)辦法，就是看他的簽名。1943年以前“毛澤東”的“毛”字一般都是從上面下來，再這么一轉(zhuǎn)，一筆寫成。1943年以后，“毛”字寫成四筆，先點(diǎn)三點(diǎn)，然后再豎彎勾。到1948年、1949年，又變了，從1948年2月他修改中央一個(gè)文件時(shí)寫的幾封信到1949年9月給宋慶齡或任弼時(shí)的信，“毛澤東”三個(gè)字中，“毛”字變化不大，“澤東”二字變化則很大。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 50年代以后，毛澤東的字變得非常之好看，這和他那時(shí)的練字有關(guān)系。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 進(jìn)城以后，毛澤東的工作雖仍然十分繁忙，但客觀條件比進(jìn)城前好多了，可以看到歷代書法家的碑帖，當(dāng)時(shí)中辦秘書室就專門為毛澤東購買書籍、收集字帖，收有各種碑帖達(dá)數(shù)百部。50年代毛澤東休息時(shí)書寫了數(shù)百首古詩詞，一首詩往往書寫五六次，六七次，甚至十來次。他作詩詞也多是書寫許多次，且多為草書。毛澤東的書法最好的時(shí)期是50年代末到60年代初，例如他書寫的詩詞，給華羅庚、章士釗的信件等，都非常之美?？疵珴蓶|手跡稱得上是一種享受，看過后還是想看，每看一遍都受啟發(fā)。毛澤東的書法深受讀者們的喜愛。（<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">毛澤東能寫出這一手好字，竟是得力于孫俍工先生。</span><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">）</span></h3>