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那年我寫(xiě)作之余創(chuàng)作

亮之

<h1 style="text-align: center;"><br></h1><h1 style="text-align: center;">那年我寫(xiě)作之余創(chuàng)作</h1><p class="ql-block" style="text-align: center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><br></p><p class="ql-block"> 時(shí)光回溯到20年前的1999年。那一年，對(duì)于全世界來(lái)說(shuō)非同尋常，因?yàn)槿藗兌荚谟?、歡度“千年走一回”的千禧年；對(duì)我而言也意味深長(zhǎng)，因我將要度過(guò)而立之年這一道坎，邁入不惑之年！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 之前相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，全國(guó)高校學(xué)府隨處可見(jiàn)“爭(zhēng)當(dāng)跨世紀(jì)人才”的標(biāo)語(yǔ)，仿佛2000年非常遙遠(yuǎn)。一轉(zhuǎn)眼可倒是好，光陰之箭一股腦兒把我們都帶到了世紀(jì)之交的邊緣（所幸絕非是世紀(jì)末）。不甘于落后，隨大流的我自然也就混成了學(xué)做跨世紀(jì)人才奮勇當(dāng)先者當(dāng)中的一員。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 那一年，與其說(shuō)是創(chuàng)作之余拼命寫(xiě)書(shū)，不如說(shuō)是我寫(xiě)作之余在見(jiàn)縫插針畫(huà)畫(huà)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <h5 style="text-align: center;">《世界工業(yè)設(shè)計(jì)史潮》</h5><h5 style="text-align: center;">中國(guó)輕工業(yè)出版社 2001年</h5><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><br></p><p class="ql-block"> 我研究生的專業(yè)方向是“繪畫(huà)與設(shè)計(jì)色彩”，導(dǎo)師是著名水彩畫(huà)家徐堅(jiān)教授。因是研究生，所以1990年一畢業(yè)就去兼上設(shè)計(jì)史這門(mén)理論課；為了不誤人子弟，我必須花力氣備課……日積月累，備課筆記遂成講義、教案，并萌生出版一本教材的想法。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 繼王受之、何人可和朱銘等前輩之后續(xù)寫(xiě)、復(fù)撰世界設(shè)計(jì)史，談何容易？！笨鳥(niǎo)后飛，知難唯進(jìn)，不敢怠慢，故《世界工業(yè)設(shè)計(jì)史潮》一書(shū)的初稿從20世紀(jì)90年代初一直寫(xiě)到1997年，我便擱筆遠(yuǎn)赴歐洲半年，以巴黎為據(jù)點(diǎn)考察藝術(shù)與設(shè)計(jì)，淘了不少設(shè)計(jì)史論方面的外文書(shū)籍?；貒?guó)后又花了一年多時(shí)間埋頭翻譯、整理史料……</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 此乃我用心撰寫(xiě)的一部處女作，前后用時(shí)差不多5年之久、甚至更長(zhǎng)。我在該書(shū)的《后記》中寫(xiě)道： “盡管總是感到這樣反反復(fù)復(fù)下去沒(méi)有窮盡似的，我還是不得不就此擱筆：我不想從這一世紀(jì)沒(méi)完沒(méi)了地一直寫(xiě)到下一世紀(jì)……而立之年這本書(shū)沒(méi)能立起來(lái)；步入不惑之年，但愿執(zhí)迷不悟的我有所醒悟?！盍林?999年4月18日于無(wú)錫輕工大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院” 。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">歐洲之行所淘部分設(shè)計(jì)史論外文書(shū)籍</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">1997～1998年</span></p><p class="ql-block"><br></p> <h5 style="text-align: center;">《世界工業(yè)設(shè)計(jì)史潮》后記</h5><h5 style="text-align: center;">1999年</h5> <h3><br></h3><h3> 約定交稿截止日期在即，盡管整書(shū)圖文排版格式均親自動(dòng)手奪定，想來(lái)留給收尾時(shí)間也綽綽有余。為了犒勞這幾天、幾年的辛苦和家人后援，我頭回報(bào)名參加校工會(huì)組織的暑期赴九寨溝旅游。沒(méi)想到我那臺(tái)花重金購(gòu)買(mǎi)的第一代pc電腦不爭(zhēng)氣、只有4個(gè)G的容量，在處理大量黑白圖片時(shí)幾度崩潰、最后主板冒煙徹底燒壞！無(wú)奈之下速去買(mǎi)了當(dāng)時(shí)最高配置——16G，機(jī)器總算運(yùn)轉(zhuǎn)正常，可時(shí)間卻所剩無(wú)幾！</h3><h3><br></h3><h3> 這回我算是真得相信當(dāng)年紅軍長(zhǎng)征一邊睡覺(jué)一邊行軍的真實(shí)性和可能性了:我坐在電腦屏幕前幾乎三天兩夜沒(méi)有倒身安睡，打了幾行字、插好幾張圖，雙目就情不自禁地合攏，而那雙手還在不停地操作鍵盤(pán)和鼠標(biāo)……不知瞌睡多時(shí)、也不知何時(shí)暫又蘇醒，抬眼一看，居然不長(zhǎng)眼的手指還在聽(tīng)腦子指揮、昏迷之中的頭腦還存有片刻記憶或依稀清醒意識(shí)——所打的那些字句段落還都基本無(wú)錯(cuò)??！</h3><h3><br></h3><h3> 當(dāng)我把輸入整部書(shū)電子文檔的兩盒MO盤(pán)（那時(shí)只用磁盤(pán)而尚未發(fā)明、普及光盤(pán)乃至U盤(pán)）打包郵寄給中國(guó)輕工業(yè)出版李忠良主編后，如釋重負(fù)，馬不停蹄地趕上去九寨溝的旅游大巴、飛機(jī)并一路昏睡過(guò)去……不是我有意要玩命這樣做，此實(shí)屬被逼無(wú)奈也；也不是我在這里胡編亂造瞎鼓吹，世紀(jì)之交的那次遭遇刻骨銘心，迄今心有余悸并肯定下不為例……眾所周知并時(shí)有所聞，長(zhǎng)時(shí)間玩電子游戲是要命或折壽的！</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h5 style="text-align: center;">“工業(yè)設(shè)計(jì)史”備課筆記和課程講義</h5><h5 style="text-align: center;">（《世界工業(yè)設(shè)計(jì)史潮》初稿）</h5><h5 style="text-align: center;">1990～1995年</h5><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 與全國(guó)美術(shù)界一樣激動(dòng)、亢奮，江蘇省美術(shù)館為迎接新世紀(jì)的到來(lái)，特由美術(shù)理論家馬鴻增、尚輝（現(xiàn)為《美術(shù)》雜志主編）牽頭主編《世紀(jì)之交美術(shù)的回眸與展望》，其中有“方志篇”專欄，欲組織編寫(xiě)省內(nèi)地區(qū)級(jí)各市百年美術(shù)活動(dòng)情況。經(jīng)由江南大學(xué)（原無(wú)錫輕院）同事、雕塑家周阿成老師力薦，無(wú)錫就由我這個(gè)只待了20年的“新（非）無(wú)錫人”執(zhí)筆。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 重任在身，時(shí)間緊迫，我擱下接近尾聲的《世界工業(yè)設(shè)計(jì)史潮》的寫(xiě)作，全身心投入到無(wú)錫美術(shù)史研究上。時(shí)間再緊迫，也得按規(guī)矩和程序辦：先是跑去市文史館、圖書(shū)館和美協(xié)等地處查閱檔案，不少原始材料其文件上緣、左邊均被裝訂死，這說(shuō)明被反復(fù)整理過(guò)、更說(shuō)明過(guò)后未曾被人啟封、查看過(guò)；只有沉下去，才能把幾近淡出人們視線的美術(shù)史料浮出水面，寫(xiě)全、寫(xiě)細(xì)、寫(xiě)深、寫(xiě)透，才能將大約一個(gè)世紀(jì)前后培養(yǎng)畫(huà)家的無(wú)錫裱畫(huà)店、畫(huà)像館梳理出來(lái)……然后重點(diǎn)走訪老畫(huà)家，除了向比較熟悉的時(shí)任美協(xié)主席張崇政等了解情況外，還特意通過(guò)其孫吳惲（曾經(jīng)的學(xué)生兼同事）拜訪前任美協(xié)主席吳榮康老先生探詢不曾了解的詳情。最后，歷時(shí)一月終于完稿，原本要求僅限萬(wàn)字論文近洋洋灑灑弄成近3萬(wàn)余字，最終出版時(shí)只好略去諸如“秦祖永與《桐蔭論畫(huà)》”、“一代宗師徐悲鴻”等章節(jié)，即便這樣也足有2萬(wàn)5千字之多；盡管如此，主編竟破例超長(zhǎng)刊登，并使之成為該論文集中最長(zhǎng)的一篇。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 書(shū)成之后，省美協(xié)專門(mén)隆重召開(kāi)了理論研討會(huì)，使我有機(jī)會(huì)聆聽(tīng)諸多老一輩美術(shù)家、美術(shù)理論家暢談教誨，切磋交流；沒(méi)想到的是，組委會(huì)還安排我與陳傳席老師同留一宿，倚枕長(zhǎng)談……</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">“世紀(jì)之交美術(shù)的回眸與展望”理論研討會(huì)代表留影</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">1999年12月</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">攝于南京江蘇省美術(shù)館</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 為了不影響枯燥、艱辛而漫長(zhǎng)的史論研究，我暫時(shí)放棄了日常繪畫(huà)習(xí)作。但從內(nèi)心深處我還是很想畫(huà)畫(huà)，而像全（奧）運(yùn)會(huì)一樣，5年一屆的全國(guó)美展乃是每一個(gè)青年畫(huà)家積極參與、向往入選的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 此外，有幸<span style="font-size: 18px;">先后</span>聆聽(tīng)徐堅(jiān)教授特意邀請(qǐng)來(lái)無(wú)錫的張英洪和關(guān)維興二位水彩畫(huà)大咖的精彩講座及座談交流，亦仿佛是一針催化劑或強(qiáng)心劑，喚起了我躍躍欲試的創(chuàng)作激情。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 是故，在缺乏“曲不離口、拳不離手”訓(xùn)練的情況下，憑借8年前、甚至更早積累下來(lái)的素材和老底子，更憑某種藝術(shù)靈感與沖動(dòng)我開(kāi)始搞起了久違了的“主題性繪畫(huà)”創(chuàng)作。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <h5><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">水彩畫(huà)《苗家盛會(huì)四月八》</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">79x109cm 1999年作</span></div></h5><h3></h3> <h5 style="text-align: center;">《苗家盛會(huì)四月八》創(chuàng)作體會(huì)及說(shuō)明</h5><p style="text-align: center;"></h3> <h3><br></h3><h3> 水彩畫(huà)《苗家盛會(huì)四月八》一畫(huà)是根據(jù)1991年帶設(shè)計(jì)學(xué)院90級(jí)同學(xué)赴湘西寫(xiě)生考察所收集、整理的素材，并受關(guān)維興老師水彩畫(huà)插圖《城南舊事——英子逛天橋》啟發(fā)創(chuàng)作而成的，自認(rèn)為這是一次“源于生活，高于生活”創(chuàng)作模式的演習(xí)、實(shí)踐（詳見(jiàn)拙著《水靈彩動(dòng)——水彩畫(huà)技藝論》第100頁(yè)插圖及相關(guān)說(shuō)明文字）。</h3><h3><br></h3><h3> 此為第九屆全國(guó)美術(shù)作品展覽應(yīng)征作品。那年江蘇省美協(xié)特別重視各地創(chuàng)作，專門(mén)組織著名畫(huà)家、專家來(lái)無(wú)錫蒞臨指導(dǎo)。當(dāng)老水彩畫(huà)家楊云龍、范保文先生（均已故）看到此對(duì)開(kāi)大小的初稿時(shí)倍加鼓勵(lì)，同時(shí)提出了許多中肯修改意見(jiàn)。于是我就再花一周時(shí)間在整開(kāi)水彩紙上重新畫(huà)了色彩更加明朗的一幅作為正稿提交（后被雄心勃勃擬籌建“中國(guó)水彩畫(huà)博物館”的臺(tái)灣收藏家收藏）。</h3><h3><br></h3><h3> 在九屆美展開(kāi)幕那天，作為評(píng)委之一的楊云龍教授非常關(guān)懷我這個(gè)無(wú)名小輩及其并不顯眼的這幅小畫(huà)（不知何時(shí)起，全國(guó)美展入選作品之中整開(kāi)水彩畫(huà)儼然已屬“小畫(huà)”），特意來(lái)到我的畫(huà)前指點(diǎn)，交流之余他又悄悄跟我說(shuō)，盡管他據(jù)理力爭(zhēng)，但終究“胳膊擰不過(guò)大腿”，原本這幅畫(huà)是可以獲獎(jiǎng)的……</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3></h3> <h5 style="text-align: center;">《城南舊事——英子逛天橋》<br>水彩畫(huà)插圖 關(guān)維興作</h5><p style="text-align: center;"></h3><p style="text-align: center;"></h3> <h5 style="text-align: center;">為創(chuàng)作《苗家盛會(huì)四月八》而作的</h5><h5 style="text-align: center;">速寫(xiě)、草圖及照片素材 1991年</h5> <h3><br></h3><p style="text-align: center;">.</h3> <h5 style="text-align: center;">水彩畫(huà)《雨過(guò)草原》<br>54x79cm 1999年作</h5><p style="text-align: center;"></h3> <h5 style="text-align: center;">《雨過(guò)草原》創(chuàng)作體會(huì)及說(shuō)明</h5><h3 style="text-align: center;"></h3><h3 style="text-align: center;"></h3> <h3><br></h3><h3> 水彩畫(huà)《雨過(guò)草原》則是作者1990年跟隨研究生導(dǎo)師徐堅(jiān)教授遠(yuǎn)赴新疆巴里坤大草原的產(chǎn)物。</h3><h3><br></h3><h3> 遼闊草原令人印象深刻的場(chǎng)景就是說(shuō)變就變的天氣（云）；而令我過(guò)目不忘的人物則是那從左到右走過(guò)的側(cè)影，既如科·巴巴畫(huà)筆下的《農(nóng)民》那樣或具有其永恒的造型特質(zhì)，又如畫(huà)家俞理、王懷慶所塑造的行走中的側(cè)面剪影那樣富有情趣乃至詩(shī)意（參見(jiàn)拙著《水靈彩動(dòng)——水彩畫(huà)技藝論》第101頁(yè)插圖及相關(guān)說(shuō)明文字）。</h3><h3><br></h3><h3> 可以這么說(shuō)，此畫(huà)是退一步為第四屆中國(guó)少數(shù)民族美術(shù)作品展覽而作（投稿）的。雖然沒(méi)有像《苗家盛會(huì)四月八》那樣花更多的力氣和時(shí)間去畫(huà)40多個(gè)人，但相比之下比較輕松的作畫(huà)心情、加之畫(huà)面情景也比較輕松、休閑，致使該作品反能彰顯祖國(guó)各民族其樂(lè)融融大團(tuán)結(jié)的歡快氣氛和主旋律，故而刻意努力創(chuàng)作的那幅“力作”效果不一定比這幅好多少，不敢奢望的是居然如愿獲獎(jiǎng)……須知，此乃九屆美展落選作品！</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3></h3><h3></h3> <h5 style="text-align: center;">《阿布加和中國(guó)醫(yī)生》<br>連環(huán)畫(huà) 俞理作</h5><p style="text-align: center;"></h3><p style="text-align: center;"></h3> <h5 style="text-align: center;">為創(chuàng)作《雨過(guò)草原》而作的<br>速寫(xiě)、草圖及照片素材 1990年</h5><p style="text-align: center;"></h3><p style="text-align: center;"></h3> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 說(shuō)起慶祝建國(guó)70周年，就想起那年為了給國(guó)慶50周年獻(xiàn)禮，無(wú)錫郵政局出品、江大設(shè)計(jì)學(xué)院同事沈大為、尋勝蘭、冉海泉、薩興聯(lián)和我聯(lián)手創(chuàng)作“慶祝中華人民共和國(guó)成立五十周年紀(jì)念《民族大團(tuán)結(jié)》郵資明信片紀(jì)念冊(cè)設(shè)計(jì)”。沈大為老師統(tǒng)一設(shè)計(jì)版頁(yè)母（模）版及封面設(shè)計(jì)，不僅奠定了色彩基調(diào)，而且為該套明信片設(shè)計(jì)增色不少；我們每人則各自完成10幅（10個(gè)民族）完整的作品構(gòu)思與制作。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 我的主要任務(wù)是為維吾爾族、哈薩克族、俄羅斯族、朝鮮族以及幾個(gè)人數(shù)更少、不為詳知的少數(shù)民族選取其典型的人物造型、活動(dòng)場(chǎng)景以及服飾特色并畫(huà)出其形象生動(dòng)的繡像畫(huà)組合，即要體現(xiàn)該民族的特色，不能有重復(fù)之嫌，又得符合整體構(gòu)思并形成一套風(fēng)格統(tǒng)一的郵品：一男一女、顧盼呼應(yīng)，題材上多采用舞蹈情景、也有勞動(dòng)場(chǎng)面；形式上則以強(qiáng)調(diào)平面化圖案裝飾性為主……</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 記得那一年全國(guó)出品的取材于56個(gè)民族大團(tuán)結(jié)的大型郵資明信片（連同郵票）共有兩個(gè)版本，可以說(shuō)這兩波設(shè)計(jì)師之間沒(méi)有任何聯(lián)系或商量，幾乎是同步制作出版的?，F(xiàn)在看起來(lái)北京的那套由于是一個(gè)人完成的，其風(fēng)格絕對(duì)統(tǒng)一、完整；而我們江蘇這套因多人合作之故（為趕在1999年國(guó)慶節(jié)之前面世），似趨于多樣化而呈熱鬧氛圍。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <h5 style="text-align: center;">慶祝中華人民共和國(guó)成立五十周年紀(jì)念</h5><h5 style="text-align: center;">《民族大團(tuán)結(jié)》郵資明信片紀(jì)念冊(cè)設(shè)計(jì)<br>沈大為、尋勝蘭、李亮之、冉海泉、薩興聯(lián)合作<br>1999年</h5><p style="text-align: center;"></h3> <h5 style="text-align: center;">五位作者親筆簽名</h5> <h5 style="text-align: center;">此為本人完成的其中10幅、<br>即10個(gè)民族裝飾人物畫(huà)創(chuàng)作</h5><p style="text-align: center;"></h3> <h3><br></h3><h3> 概言之，那一年，我所撰寫(xiě)的第一本書(shū)《世界工業(yè)設(shè)計(jì)史潮》奠定了我設(shè)計(jì)史論研究的基礎(chǔ)，甚至埋下了日后擔(dān)任博士生導(dǎo)師的伏筆，不僅榮獲2003年江南大學(xué)教學(xué)成果一等獎(jiǎng)，而且多年以來(lái)成為江南大學(xué)乃至中國(guó)藝術(shù)研究院設(shè)計(jì)專業(yè)碩博研究生入學(xué)考試或教學(xué)參考書(shū)；至于那篇“被逼出來(lái)”的應(yīng)急論文《無(wú)錫美術(shù)百年滄桑》，不經(jīng)意之間或已成為日后研究無(wú)錫美術(shù)史的一塊敲門(mén)磚、鋪路石。</h3><h3><h3><br></h3><h3> 那一年，我僅僅畫(huà)了兩幅水彩畫(huà)，卻達(dá)到了本人迄今為止沒(méi)有超越的藝術(shù)成就——《苗家盛會(huì)四月八》入選第九屆全國(guó)美術(shù)作品展覽并獲江蘇省慶祝中華人民共和國(guó)成立五十周年美術(shù)作品展覽優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；《雨過(guò)草原》獲第四屆中國(guó)少數(shù)民族美術(shù)作品展覽民族百花獎(jiǎng)金獎(jiǎng)；而“慶祝中華人民共和國(guó)成立五十周年紀(jì)念《民族大團(tuán)結(jié)》郵資明信片紀(jì)念冊(cè)設(shè)計(jì)”經(jīng)5人團(tuán)隊(duì)共同努力，一舉獲得江蘇省郵政廣告設(shè)計(jì)大賽唯一金獎(jiǎng)。</h3></h3><h3><br></h3><h3> 花甲之年看而立之年可謂別有一番滋味、別樣一道風(fēng)景。那年頭，我理論與實(shí)踐并重，寫(xiě)書(shū)之余畫(huà)畫(huà)，且數(shù)年寫(xiě)成一本書(shū)、一年之內(nèi)僅畫(huà)兩張畫(huà)；現(xiàn)如今我賦閑在家，自?shī)首詷?lè)與做學(xué)問(wèn)相結(jié)合，舞文弄墨做美篇，且終可用大把時(shí)間畫(huà)自己心儀的畫(huà)了！</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h5 style="text-align: center;">【附】</h5><h5 style="text-align: center;">《水靈彩動(dòng)——水彩畫(huà)技藝論》<br>湖北美術(shù)出版社 2013年</h5><h3 style="text-align: center;"></h3> <h5 style="text-align: center;">《水靈彩動(dòng)——水彩畫(huà)技藝論》序 徐堅(jiān)</h5> <h5 style="text-align: center;">《水靈彩動(dòng)——水彩畫(huà)技藝論》自序</h5> <h5 style="text-align: center;">《水靈彩動(dòng)——水彩畫(huà)技藝論》第100頁(yè)</h5> <h5 style="text-align: center;">《水靈彩動(dòng)——水彩畫(huà)技藝論》第101頁(yè)</h5> <h3><br></h3><h3><br></h3><p style="text-align: center;">（完）</h3><p style="text-align: center;"><br></h3><p style="text-align: center;"><br></h3>