<h5><font color="#ff8a00"><i>嚴(yán)春青作品（筆名嚴(yán)寒）</i></font></h5> <h3 style="text-align: center;"><font color="#ed2308"><b>寫花口訣</b></font></h3><h3 style="text-align: center;">桃杏李梅均五出，偏側(cè)俯仰如何著，</h3><h3 style="text-align: center;">大小相間呈透視，也可五瓣不奏足。</h3><h3 style="text-align: center;">畫花蘸色分三分，根部清水筆尖粉，</h3><h3 style="text-align: center;">需要顏色在中間，下筆瓣瓣都象真。</h3><h3 style="text-align: center;">渾圓花瓣如何寫，下筆移動(dòng)可防尖，</h3><h3 style="text-align: center;">小瓣一筆可完成，大瓣數(shù)筆來湊全。</h3><h3 style="text-align: center;">有些花瓣根呈綠，填進(jìn)顏色趁濕漉，</h3><h3 style="text-align: center;">太深太淡皆不宜，恰當(dāng)顏色是嫩綠。</h3><h3 style="text-align: center;">大形花瓣從心起，從內(nèi)到外不要齊，</h3><h3 style="text-align: center;">有大有小有參差，由深漸淡才貫氣。</h3><h3 style="text-align: center;">淡花花脈更要淡，白粉絲出才自然，</h3><h3 style="text-align: center;">深花花脈應(yīng)更深，顏色調(diào)和才好看。</h3><h3 style="text-align: center;">水粉運(yùn)用要適量，適量才能見澤光，</h3><h3 style="text-align: center;">過多滲化作一團(tuán)，過少花呈枯萎樣。</h3><h3 style="text-align: center;">剔須既順又要挺，切莫忘記放射形，</h3><h3 style="text-align: center;">點(diǎn)蕊粒粒須飽滿，不要新筆點(diǎn)花心。</h3><h3 style="text-align: center;">背形小花后加底，大花先要畫花蒂，</h3><h3 style="text-align: center;">盛開花朵顏色淡，含苞未放深更宜。</h3><h3 style="text-align: center;">花瓣畫時(shí)有緊松，留有空隙才生動(dòng)，</h3><h3 style="text-align: center;">模糊之處襯深色，層次分明與真同。</h3> <h5><font color="#ff8a00"><i>嚴(yán)春青作品（筆名嚴(yán)寒）</i></font></h5> <h3 style="text-align: center;"><font color="#ed2308"><b>出枝口訣</b></font></h3><h3 style="text-align: center;">小形花朵先出枝，空隙點(diǎn)花放在次，</h3><h3 style="text-align: center;">大形花葉可先畫，然后中間穿插枝。</h3><h3 style="text-align: center;">細(xì)枝運(yùn)筆用中鋒，立見渾厚分量重，</h3><h3 style="text-align: center;">粗梗蒼老變化多，訣竅便是用偏鋒。</h3><h3 style="text-align: center;">赭色蘸墨出梗桿，深深淡淡見筆端，</h3><h3 style="text-align: center;">樹枝本來有前后，有深有淡才不亂，</h3><h3 style="text-align: center;">運(yùn)筆時(shí)間要沉著，枝梗不能太輕薄，</h3><h3 style="text-align: center;">中間還要有頓挫，質(zhì)感立見不軟弱。</h3><h3 style="text-align: center;">出梗串枝有密稀，長短枝頭最忌齊，</h3><h3 style="text-align: center;">中間留白防相等，平行之枝要注意。</h3><h3 style="text-align: center;">發(fā)梗避免枝對生，應(yīng)是參差向外伸，</h3><h3 style="text-align: center;">三枝交叉不相宜，長枝不遮也是病。</h3><h3 style="text-align: center;">畫中枝梗有粗細(xì)，花大枝壯才合理，</h3><h3 style="text-align: center;">木本質(zhì)硬草本柔，二種畫法應(yīng)有異。</h3><h3 style="text-align: center;">赭色出梗如顯薄，干后墨色再皴托，</h3><h3 style="text-align: center;">墨色出梗如嫌干，潤以赭色意補(bǔ)足。</h3><h3 style="text-align: center;">桃桐之皮皴宜橫，松栝梗面被帶鱗，</h3><h3 style="text-align: center;">梅梗質(zhì)硬如鐵骨，棠李之枝柔帶韌。</h3><h3 style="text-align: center;">墨色之間分干濕，粗細(xì)勾線齊結(jié)合，</h3><h3 style="text-align: center;">方法畫時(shí)看需要，靈活運(yùn)用才合式。</h3> <h5><font color="#ff8a00"><i>嚴(yán)春青作品（筆名嚴(yán)寒）</i></font></h5> <h3 style="text-align: center;"><font color="#ed2308"><b>寫意花鳥畫的構(gòu)圖要決</b></font></h3><h3><br></h3><h3> 寫意花烏畫的構(gòu)圖既然要意在筆先，這就要求作者從觀察現(xiàn)實(shí)中醞釀意境、捕捉圖象，下筆時(shí)便有信心、有把握，從而一揮立就，而顯生動(dòng)、自然之氣。釋原濟(jì)說：“處處通情，處處醒透，脫塵而生，自脫牢籠之手，歸于自然矣?！奔串嫾乙鶕?jù)現(xiàn)實(shí)生活，在構(gòu)圖中創(chuàng)立新意，跳出前人巢臼，避去平板、散漫、庸俗，進(jìn)一步從生活中觀察自然，從而掌握現(xiàn)實(shí)的一切規(guī)律，為主題思想服務(wù)?；B畫點(diǎn)景構(gòu)圖，和人物山水又有不同，往往要求從近景取材，不能要求有極目千里之勢。但也必須在畫面上分出層次先后，強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)近距離感覺，不然滿紙物象，排比擁塞，零亂不分前后左右，就不能得到好的效果?？砂呀裹c(diǎn)透視和散點(diǎn)透視結(jié)合起來運(yùn)用，以解決花鳥畫空間距離不能太遠(yuǎn)又不能太近的矛盾。視平線要統(tǒng)一，有時(shí)可以在畫面以外。透視關(guān)系對了，自然就拉開了距離。構(gòu)圖不僅包括形和勢的變化，也包括墨與色的變化、情和意的變化。畫面上墨色之輕重、色彩之寒暖，都是構(gòu)圖中應(yīng)注意之因素。在畫面上巧妙地處理空白，也是有關(guān)構(gòu)圖的重要問題。中國畫的空白，也是畫面構(gòu)圖中的重要部分。作者在創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用空白來表現(xiàn)空間距離，也利用空白表現(xiàn)白云、天空或水面。中國畫上那種虛靈、生動(dòng)的感覺，往往要靠空白來表現(xiàn)。作為構(gòu)圖中的一部分，空白是畫中之畫，也是畫外之畫。寫意花鳥畫中的空白不能孤立，大小要有變化，不能過于分散、平均，空白間要互有聯(lián)系。印章中講究“分朱布白”，構(gòu)圖中也要計(jì)白當(dāng)黑。在畫面上安排空白要求像安排物象那樣認(rèn)真對待，使空白符合美的規(guī)律。正如古人所說的那樣“毋迫促，毋散漫，毋過零星，毋過寂寥，毋重復(fù)排牙”，以求做到“通體之空白，亦即通體之龍脈”。一般花鳥畫的章法布局，就是根據(jù)紙幅的大、小、寬窄從左右上下生發(fā)而成。通過所謂右下、右上、左下、左上、求心、遠(yuǎn)心等辦法來變換應(yīng)用。大多數(shù)作者多用所謂不等邊三角形的規(guī)律，講求主線、輔線、破線。這三條線如果運(yùn)用靈活，擺列得體，曲折變化，交互相織，即可組成美妙畫面。近人又喜用平行直立式的構(gòu)圖法則，用四條線畫大場景。構(gòu)圖又有所謂回、引、伸、堵、瀉五字訣，也是說在畫面上安排主賓物體時(shí)要認(rèn)真構(gòu)思，組織境界。總之，構(gòu)圖既要變化多樣，又要統(tǒng)一，要寓變化于統(tǒng)一之中。 </h3> <h5><font color="#ff8a00"><i>嚴(yán)春青作品（筆名嚴(yán)寒）</i></font></h5> <h3 style="text-align: center;"><font color="#ed2308"><b>書畫與養(yǎng)生口訣</b></font></h3><h3 style="text-align: center;">書畫氣定要心前，日日練習(xí)不可斷。</h3><h3 style="text-align: center;">技法由生到熟練，素質(zhì)提高非一般。</h3><h3 style="text-align: center;">每日作畫兩小時(shí)，如同練習(xí)太極拳。</h3><h3 style="text-align: center;">堅(jiān)持?jǐn)?shù)年定有效，舒筋活絡(luò)精神顯。</h3><h3 style="text-align: center;">內(nèi)心平和有定力，血脈運(yùn)行更自然。</h3><h3 style="text-align: center;">書畫養(yǎng)生是一體，寫寫畫畫更精湛。</h3> <h5><font color="#ff8a00"><i>嚴(yán)春青作品（筆名嚴(yán)寒）</i></font></h5> <h3>嚴(yán)春青筆名嚴(yán)寒，從師于名畫家趙霖、劉佩武。至今筆耕不輟。曾多次參加全國書畫大賽，入編、獲獎(jiǎng)并收藏。</h3><h3> 現(xiàn)為中國書畫家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國當(dāng)代書畫名家協(xié)會(huì)會(huì)員，唐山市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，遵化市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，燕山詩書畫印研究院副院長，遵化市美術(shù)研究會(huì)理事，遵化市書畫院院士，鷲峰書畫院院土，鑫金濤書畫院分院院長。</h3><h3> 收藏?zé)峋€： 15933401471 全國包郵</h3> <h5><font color="#ff8a00"><i>嚴(yán)春青作品（筆名嚴(yán)寒）</i></font></h5> <h5><i><font color="#ff8a00">嚴(yán)春青作品（筆名嚴(yán)寒）</font></i></h5> <h5><font color="#ff8a00"><i>嚴(yán)春青作品（筆名嚴(yán)寒）</i></font></h5> <h5><font color="#ff8a00"><i>嚴(yán)春青作品（筆名嚴(yán)寒）</i></font></h5> <h5><font color="#ff8a00"><i>嚴(yán)春青作品（筆名嚴(yán)寒）</i></font></h5> <h5><font color="#ff8a00"><i>嚴(yán)春青作品（筆名嚴(yán)寒）</i></font></h5> <h5><font color="#ff8a00"><i>嚴(yán)春青作品（筆名嚴(yán)寒）</i></font></h5> <h5><font color="#ff8a00"><i style="">嚴(yán)春青作品（筆名嚴(yán)寒）</i></font></h5> <h5><font color="#ff8a00"><i>嚴(yán)春青作品（筆名嚴(yán)寒）</i></font></h5> <h5><font color="#ff8a00"><i>嚴(yán)春青作品（筆名嚴(yán)寒）</i></font></h5> <h5><font color="#ff8a00"><i>嚴(yán)春青作品（筆名嚴(yán)寒）</i></font></h5>