<h3>用韻十戒</h3><h3> 韻分寬中窄險(xiǎn)，使用中需謹(jǐn)慎。</h3><h3>一·出韻。</h3><h3> 作詩(shī)時(shí)在規(guī)定要押韻的地方用韻，叫做“入韻”。用一個(gè)別的韻部的字與一首詩(shī)中原來(lái)韻部的字放在一起押韻，這是不允許的，叫“出韻”。律詩(shī)的首句用臨韻不算出韻，因?yàn)槭拙浔緛?lái)就是可押可不押的，從寬。這種情況叫“孤雁出群”。有人在律詩(shī)的最后一句用臨韻，名之曰“孤雁入群”。孤雁入群，目的為了就意，最好不要多用，畢竟它與“孤雁出群”不同。</h3><h3>二·湊韻 </h3><h3>為了押韻，勉強(qiáng)選用韻部中一個(gè)與全句的意思不符合、不連貫、不關(guān)聯(lián)的字，湊成韻腳。這是不行的。湊韻韻腳不穩(wěn)，韻腳不穩(wěn)就是與韻腳所組成的詞組不通順硬湊起來(lái)，這個(gè)一般在窄韻中常見(jiàn)，如三江五微，因?yàn)楸旧碜謹(jǐn)?shù)就少，能切題意的就更少了，所以有時(shí)為了完成一首詩(shī)，就會(huì)出現(xiàn)似通又不通的湊韻情形</h3><h3>三·重韻 </h3><h3>重復(fù)押一個(gè)字做韻腳，這也是不可以的。例如張耒《京師廢宅》用兩“生”字。但是古風(fēng)、排律可不拘于此。</h3><h3>四·啞韻 </h3><h3>實(shí)際是韻母的選擇。用一些聲調(diào)讀起來(lái)不清晰，意義也不明顯的字押韻。并不是所有是平聲字都適合做韻腳的。有的字看起來(lái)不喜歡，讀起來(lái)也不響亮，就不要免強(qiáng)使用它了，否則會(huì)使整個(gè)詩(shī)句都感覺(jué)萎靡不振。</h3><h3>五·僻韻 </h3><h3>用不常見(jiàn)的生僻的字押韻。比如下平六麻里的“犌”字，有幾個(gè)認(rèn)識(shí)？又如上平一東里的“蝀”字，偏僻不？有的人專門喜歡找一些生僻的字來(lái)顯擺。其實(shí)，他不知道他顯擺出來(lái)的正是一種詩(shī)病。袁枚老先生說(shuō)：“李杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也”。</h3><h3>六·擠韻</h3><h3>詩(shī)句“中”使用了與韻腳同韻的字，特別是二四六位置上，使用了與韻腳同韻的字，造成句讀拗口。但是，與韻腳連在一起的疊韻是一種修辭手法，不算擠韻。</h3><h3>七·撞韻</h3><h3>不用韻的句子最后一個(gè)字，也用了與韻腳同韻母的字。如七絕的第三句最后一個(gè)字；七律的第三，五，七句最后一個(gè)字。</h3><h3>八·連韻</h3><h3>相鄰的兩個(gè)押韻句的韻腳用了同音字作韻字。連韻也叫“合音”，如潮，巢。</h3><h3>九·復(fù)韻 </h3><h3>一首詩(shī)中，意思一樣或意思相近的字，反復(fù)地押。比如押了“憂”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。這類的押韻是要盡力避免的。它與重韻是一樣的道理。</h3><h3>十·倒韻 </h3><h3>為了押韻，把正常的詞顛倒過(guò)來(lái)。比如“風(fēng)雨、先后、新鮮、慷慨、凄慘、玲瓏、參商、琴瑟”等等，把它們顛倒過(guò)來(lái)寫，就覺(jué)的非常別扭。平時(shí)習(xí)慣怎么用就怎么用，不能為了押韻而有意顛倒詞的習(xí)慣順序。</h3> <h3>對(duì)仗妙用26法：</h3><h3><br></h3><h3>對(duì)仗是律詩(shī)必有的語(yǔ)言形式。對(duì)仗句能使詩(shī)顯得凝練、整飭、勻稱、典雅。因此好的對(duì)句往往成為律詩(shī)中最吸引眼球的精彩部分，大大增強(qiáng)詩(shī)的藝術(shù)感染力。但如果只一味追求“規(guī)規(guī)然于媲青比白”，則容易流于板滯、堆砌。王力先生說(shuō)過(guò)：“關(guān)于對(duì)偶，我們不要光看見(jiàn)古人求同的方面，還要看見(jiàn)古人求異的方面，后者比前者更為重要?！睂?duì)仗句的技巧靈活多變，不僅表現(xiàn)在對(duì)仗的語(yǔ)義內(nèi)容方面，也同時(shí)表現(xiàn)于對(duì)仗的語(yǔ)言形式方面。既可以在對(duì)仗的兩句之間變化，也可以在對(duì)仗的兩聯(lián)之間變化。下面均以我自己律詩(shī)中的一些對(duì)仗句子分別加以敘述。 </h3><h3>1.時(shí)空交錯(cuò)：對(duì)仗中一句或一聯(lián)從時(shí)間入手描寫，另一句或一聯(lián)則從空間入手描寫，以體現(xiàn)表達(dá)內(nèi)容的變化。如： </h3><h3>①一川撩夢(mèng)雨，六載動(dòng)情人。 </h3><h3>②九丈嵐煙出腕底，十年雨露入心隈。 </h3><h3>③塵掩刀痕老，風(fēng)吹火印鮮。 </h3><h3>游魂尋野廟，佇影守家山。 </h3><h3>④幾許明清韻，大千秦漢魂。 </h3><h3>風(fēng)回堪可守，雨過(guò)未相侵。 </h3><h3>以上的“一川撩夢(mèng)雨”、“九丈嵐煙出腕底”句從空間寫，而“六載動(dòng)情人”“十年雨露入心隈”從時(shí)間寫。 “塵掩刀痕老，風(fēng)吹火印鮮”、“ 幾許明清韻，大千秦漢魂”聯(lián)從時(shí)間寫，而“游魂尋野廟，佇影守家山”、“風(fēng)回堪可守，雨過(guò)未相侵”從空間寫。兩個(gè)維度相互映襯，以拓展詩(shī)句的語(yǔ)義表達(dá)空間。 </h3><h3>2.動(dòng)靜相宜：對(duì)仗聯(lián)中一句或一聯(lián)寫動(dòng)態(tài)，另一句或一聯(lián)則寫靜態(tài)。如： </h3><h3>①命蕩風(fēng)云里，心平日月間。 </h3><h3>②蛇伏古洞陪幽鬼，風(fēng)動(dòng)神珠戲醉仙。 </h3><h3>③鷹旋谷底尋殘戟，樹(shù)亂崖頭守舊關(guān)。 </h3><h3>斷壁起伏曾入夢(mèng)，危樓遠(yuǎn)近總無(wú)言。 </h3><h3>④萬(wàn)里狂歌銀與玉，幾家焦慮炭和糧。 </h3><h3>枝閑鳥(niǎo)寂風(fēng)雷渺，云淡星稀日月長(zhǎng)。 </h3><h3>以上各例中都是一句描寫動(dòng)態(tài)，如“命蕩風(fēng)云里”、“風(fēng)動(dòng)神珠戲醉仙”，而另一句則著力渲染出靜的境界，如“心平日月間”“蛇伏古洞陪幽鬼”?；蛞宦?lián)描寫動(dòng)態(tài)，如“鷹旋谷底尋殘戟，樹(shù)亂崖頭守舊關(guān)”、“萬(wàn)里狂歌銀與玉，幾家焦慮炭和糧”，而另一聯(lián)則描寫靜態(tài)，如“斷壁起伏曾入夢(mèng)，危樓遠(yuǎn)近總無(wú)言”、“枝閑鳥(niǎo)寂風(fēng)雷渺，云淡星稀日月長(zhǎng)”。兩句或兩聯(lián)一動(dòng)一靜，自可相映成趣。 </h3><h3>3.視聽(tīng)之變：人接觸外界有五種感覺(jué)，即視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、味覺(jué)、嗅覺(jué)與觸覺(jué)。其中常用最主要的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)構(gòu)成對(duì)仗，當(dāng)然也可以用味覺(jué)、嗅覺(jué)與觸覺(jué)構(gòu)成對(duì)仗。如： </h3><h3>①石溪水濺千聲脆，云嶺松遮一色鮮。 </h3><h3>②晴朝放眼堪寄興，雨夜和聲復(fù)斷腸。 </h3><h3>③輕云漫隱溶溶月，遠(yuǎn)火遙接淡淡星。 </h3><h3>琴韻含情涵海韻，鐘聲徹耳坼風(fēng)聲。 </h3><h3>④半夜飄搖聞犬吠，孤身寂寞盼雞鳴。 </h3><h3>隨云漫步撩愁絮，踏水凌波嘆苦萍。 </h3><h3>以上一句寫聽(tīng)覺(jué)形象，如“石溪水濺千聲脆”、“雨夜和聲復(fù)斷腸”，另一句則寫視覺(jué)形象，如“云嶺松遮一色鮮”“ 晴朝放眼堪寄興”?；蛞宦?lián)寫聽(tīng)覺(jué)形象，另一聯(lián)則寫視覺(jué)形象，如“琴韻含情涵海韻，鐘聲徹耳坼風(fēng)聲”、“ 半夜飄搖聞犬吠，孤身寂寞盼雞鳴”為聽(tīng)覺(jué)形象，而“輕云漫隱溶溶月，遠(yuǎn)火遙接淡淡星”、“ 隨云漫步撩愁絮，踏水凌波嘆苦萍”為視覺(jué)形象。視聽(tīng)結(jié)合，聲色相映。除視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)之外，也有以其他感覺(jué)錯(cuò)綜變化以構(gòu)成對(duì)仗的。如： </h3><h3>⑤合圍嘗盡酸和苦，并進(jìn)趟開(kāi)熱與涼。 </h3><h3>就是味覺(jué)“酸和苦”和觸覺(jué)“熱與涼”相對(duì)。 </h3><h3>詩(shī)人有意把色、聲、嗅、味、感等各種不同的感受交錯(cuò)成對(duì)，可以構(gòu)成立體式的感覺(jué)空間，豐富詩(shī)句的審美內(nèi)涵。</h3> <h3>4.宏微并襯：兩句中一句著眼于宏觀或多數(shù)，另一句則著眼于微觀或少數(shù)。如： </h3><h3>①山高空瞭望，燈暗自吟哦。 </h3><h3>②露水有緣成苦酒，霓虹無(wú)故化長(zhǎng)繩。 </h3><h3>③應(yīng)知海闊魚(yú)龍險(xiǎn)，勿忘家貧父母親。 </h3><h3>④華屋玉碎人空嘆，荒野曲寒誰(shuí)與聽(tīng)。 </h3><h3>以上為宏觀與微觀之變化，筆下可以令人有鏡頭變化之感，調(diào)動(dòng)思維。 </h3><h3>5.多少分明：同一聯(lián)的兩句，通過(guò)數(shù)目的對(duì)比，使語(yǔ)句更具表現(xiàn)力。下面舉幾例多與少的變化詩(shī)句，如： </h3><h3>①春種千顆籽，秋收幾個(gè)錢。 </h3><h3>②孤月依山老，繁花照水新。 </h3><h3>③千載專權(quán)成壁壘，一絲奢望是機(jī)關(guān)。 </h3><h3>④萬(wàn)里狂歌銀與玉，幾家焦慮炭和糧。 </h3><h3>以上句中“千顆籽”與“幾個(gè)錢”、“繁花”與“孤月”，“千載”與“一絲”、“萬(wàn)里”與“幾家”都是以意象數(shù)目的變化，形成強(qiáng)烈的對(duì)比效應(yīng)，以抒發(fā)詩(shī)人某種特定的情感。 </h3><h3>⑤千鈞一劍功勛在，百任雙肩業(yè)績(jī)存。 </h3><h3>這聯(lián)里一句之間還是數(shù)目之變的就句對(duì)，一句里“千鈞”對(duì)“一劍”，“百任”對(duì)“雙肩”，競(jìng)相變化，增加詩(shī)的內(nèi)涵和力量。 </h3><h3>6.節(jié)奏起伏：對(duì)仗句要求上下句句法結(jié)構(gòu)大致相同，但如果一味追求形式工整必定會(huì)影響對(duì)仗內(nèi)容的氣韻。前人云：“凡詩(shī)切對(duì)求工，必氣弱。寧對(duì)不工，不可使氣弱”。詩(shī)人往往在字面對(duì)稱整飭的前提下追求詩(shī)句內(nèi)在氣韻的流動(dòng)。在兩句或兩聯(lián)之間句子節(jié)奏發(fā)生變化，也能產(chǎn)生新奇的效果。如： </h3><h3>① 帷幄有執(zhí)牛耳手，旌旗不掩馬蹄塵。 </h3><h3>帷幄/有/執(zhí)牛耳/手，旌旗/不掩/馬蹄塵。 </h3><h3>字面整齊，深層句子結(jié)構(gòu)發(fā)生改變，兩句的句子節(jié)奏有了明顯不同。 </h3><h3>②身骨煎熬逐日瘦，手足皴裂任霜?dú)垺?</h3><h3>身骨煎熬/逐日/瘦，手足皴裂/任/霜?dú)垺?</h3><h3>這一聯(lián)從字面上大致相對(duì)，但兩句深層的語(yǔ)氣節(jié)奏卻不大相同。上下句表層語(yǔ)言形式猶如雙峰并峙，而其深層的語(yǔ)義關(guān)系則不同，一為逐日的消瘦，一為任霜的欺殘，形似而神異，屬“寓變化于整齊”的寫作手法。 </h3><h3>③兩世魂留一地府，千家淚斷百云幡。 </h3><h3>夕陽(yáng)熠煜凄凄影，夜月朦朧裊裊煙。 </h3><h3>兩世魂/留/一地府，千家淚/斷/百云幡。 </h3><h3>夕陽(yáng)/熠煜/凄凄影，夜月/朦朧/裊裊煙。 </h3><h3>兩聯(lián)的句子節(jié)奏是不一樣的，變化較大。 </h3><h3>④十載將兵千鳥(niǎo)盡，一人稱帝幾家全？ </h3><h3>洗城水借湘江血，搗磨寨添冤句鹽。 </h3><h3>十載/將兵/千鳥(niǎo)盡，一人/稱帝/幾家全？ </h3><h3>洗城水/借/湘江血，搗磨寨/添/冤句鹽。 </h3><h3>兩聯(lián)句式節(jié)奏變化也甚大，這樣還能增強(qiáng)詩(shī)的耐品味性。</h3> <h3>7.信疑合用：對(duì)仗的上下句語(yǔ)氣不同，一句表肯定語(yǔ)氣，另一句則表疑問(wèn)語(yǔ)氣。如： </h3><h3>①將士魂何在，勞工汗未干。 </h3><h3>②天機(jī)猶不測(cè)，人運(yùn)欲何更。 </h3><h3>③伐木三車堪作炭，拋情十載怎持觴。 </h3><h3>④鴻爪紫泥能共語(yǔ)，昏燈白發(fā)怎爭(zhēng)功。 </h3><h3>以上各例一句用陳述或肯定表示“信”，另一句用疑問(wèn)表“疑”，或反詰、或詢問(wèn)。語(yǔ)氣靈活多變，就能化板滯為跳脫。 </h3><h3>8.情景分合：兩聯(lián)中一聯(lián)側(cè)重描寫景物，另一聯(lián)則側(cè)重于抒發(fā)情感。對(duì)仗聯(lián)的上下句要盡力避免“合掌”之弊，同樣的道理，律詩(shī)對(duì)仗的頷、頸兩聯(lián)之間也應(yīng)該避免內(nèi)容的合掌之嫌，應(yīng)盡可能有所變化。如： </h3><h3>①關(guān)帝廟前香火旺，張臣碑畔血花榮。 </h3><h3>風(fēng)吟欲壯雙獅吼，水嘯相諧百鶴鳴。 </h3><h3>前聯(lián)寫廟前、碑畔之景，后聯(lián)抒風(fēng)吟、水嘯之情，節(jié)奏也所有改變。 </h3><h3>②三巡美酒金樽起，一縷香風(fēng)玉餅來(lái)。 </h3><h3>桌上酸甜堪品味，人生紅綠費(fèi)疑猜。 </h3><h3>前聯(lián)寫當(dāng)時(shí)的情景“金樽起”、“玉餅來(lái)”，后聯(lián)則直抒胸臆“桌上酸甜堪品味”、“ 人生紅綠費(fèi)疑猜”。 </h3><h3>③陋舍泉為釀，荒疇鳥(niǎo)共言。 </h3><h3>情真陪五柳，夢(mèng)斷付一箋。 </h3><h3>這里前聯(lián)寫景，后聯(lián)寫情。 </h3><h3>④未領(lǐng)三分險(xiǎn)，唯折九道彎。 </h3><h3>談詩(shī)爭(zhēng)耳赤，論史惹心酸。 </h3><h3>這里也是前聯(lián)寫景，后聯(lián)寫情。但實(shí)際上這里的前聯(lián)也暗中表述了作者的人生道路，只不過(guò)讀者不易理解罷了。 </h3><h3>景乃情之媒，情乃景之胚，合而為詩(shī)。詩(shī)的這一審美特征在律詩(shī)兩聯(lián)的變化中用的多，顯得尤其重要。 </h3><h3>9.婉曲達(dá)意：兩句或兩聯(lián)中一直接描寫敘述，另則借助用典委婉達(dá)意。如： </h3><h3>①五柳堪知己，諸峰盡作陪。 </h3><h3>“五柳”句用典，“諸峰”句 直接描寫 </h3><h3>②一川撩夢(mèng)雨，六載動(dòng)情人。 </h3><h3>抱柱相執(zhí)手，釣鰲皆聳神。 </h3><h3>前聯(lián)直接描寫，后聯(lián)“抱柱”、“釣鰲” 兩處為用典。 </h3><h3>③兩部千金典，一身絕世功。 </h3><h3>德馨堪坐虎，膽壯可醫(yī)龍。 </h3><h3>也是前聯(lián)直接描寫，后聯(lián)“坐虎”、“醫(yī)龍”是兩個(gè)典故。 </h3><h3>以上一寫實(shí)況；另則以典喻今，委婉表達(dá)詩(shī)人內(nèi)心的感受，能使詩(shī)意含蓄而又典雅，耐人尋味。</h3> <h3>10.賦比相連：兩聯(lián)中一聯(lián)用賦的手法，即鋪陳描敘；另一聯(lián)則用比的手法，即援喻設(shè)譬。如： </h3><h3>①比月情非淡，如霞意更濃。 </h3><h3>謝君多畫(huà)色，愧我少弦聲。 </h3><h3>②尋常肝膽?yīng)q相照，變幻風(fēng)云不可知。 </h3><h3>往事如煙纏老樹(shù)，余暉似月照新池。 </h3><h3>均是一聯(lián)用比的手法，如：“比月”、“ 如霞”、“ 如煙”、“似月”；而另一聯(lián)則用賦的手法，如“謝君多畫(huà)色”、“愧我少弦聲”、“ 尋常肝膽?yīng)q相照”、“變幻風(fēng)云不可知”。賦以直述情事，比以引發(fā)聯(lián)想。兩種手法交替運(yùn)用，使詩(shī)句顯得靈動(dòng)活潑，變化有致。 </h3><h3>11.語(yǔ)氣變更：一句或一聯(lián)用陳述肯定的語(yǔ)氣，另一句或一聯(lián)則用感嘆或疑問(wèn)的語(yǔ)氣。如： </h3><h3>①皆憐西子貌，誰(shuí)羨孔夫行？ </h3><h3>②樓影堪遮衣襪冷，月光怎補(bǔ)半床閑。 </h3><h3>③不與花爭(zhēng)俏，何須雪可憐。 </h3><h3>④降旗天亦慟，垂首地猶傷。 </h3><h3>云邈無(wú)歸路，山高怎望鄉(xiāng)？ </h3><h3>以上陳述語(yǔ)氣與感嘆語(yǔ)氣相對(duì)或是肯定語(yǔ)氣與疑問(wèn)語(yǔ)氣相對(duì)。上下句唱嘆起伏，抑揚(yáng)有致，有效地增強(qiáng)了詩(shī)句的情味與韻致。 </h3><h3>12.句法變式：張中行先生在《詩(shī)詞讀寫叢話》中提出：“律詩(shī)中間兩聯(lián)結(jié)構(gòu)不可用同一個(gè)模式，否則算合掌?！彼@里所說(shuō)的結(jié)構(gòu)即指詩(shī)的句法結(jié)構(gòu)。律詩(shī)中間對(duì)仗的兩聯(lián)如果句法結(jié)構(gòu)完全相同就容易顯得呆板。如： </h3><h3>①：唾怨云烏天落淚，噙仇雪暗地披紗。 </h3><h3>長(zhǎng)江大浪托白骨，短日微光掩赤霞。 </h3><h3>這里上聯(lián)用正對(duì)，下聯(lián)用反對(duì)。 </h3><h3>②晴朝放眼堪寄興，雨夜和聲復(fù)斷腸。 </h3><h3>敢邁巴人拙步履，強(qiáng)登白雪雅廳堂。 </h3><h3>前聯(lián)為反對(duì)，后聯(lián)為流水對(duì)，兩種句式并相成趣。 </h3><h3>③ 汗苦三春堪寄興，花香一夏可知心。 </h3><h3>和風(fēng)至矣歌拂袂，憐意生焉月滿樽。 </h3><h3>兩聯(lián)雖都為復(fù)句，但結(jié)構(gòu)不同。又前聯(lián)上句為轉(zhuǎn)折復(fù)句，“汗苦三春（卻）堪寄興”，下句為假設(shè)復(fù)句，花香一夏（猶）可知心。下聯(lián)又用了文言虛詞“矣”“焉”入詩(shī)，而且節(jié)奏特殊，趣味盎然。</h3> <h3>13. 虛實(shí)映照：即一句寫虛，另一句寫實(shí)。如： </h3><h3>①故夢(mèng)聞殘鼓，長(zhǎng)波送遠(yuǎn)帆。 </h3><h3>②悒悒黑煤洞，森森白骨堆。 </h3><h3>③一山攜兩岳，九水坼三坡。 </h3><h3>④往事如煙纏老樹(shù)，余暉似月照新池。 </h3><h3>此四聯(lián)“故夢(mèng)”、“白骨堆”、“九水”、“纏老樹(shù)”都是虛寫，“長(zhǎng)波”、“黑煤洞”、“一山攜兩岳”、“余暉似月照新池” 都是實(shí)寫。一句寫虛，一句寫實(shí)，虛實(shí)相映。 </h3><h3>14.行云流水：即用流水對(duì)。同一聯(lián)中的兩句話，從形式看是兩句話，但意思并不互相對(duì)立，實(shí)際上是一整句話分開(kāi)成兩句來(lái)說(shuō)。也就是這兩句話在理解時(shí)應(yīng)該是如同流水般一氣貫穿下來(lái)。它的前后兩個(gè)句子在意義上有連貫、因果、條件、轉(zhuǎn)折等關(guān)系。如： </h3><h3>①卻嘆凡間子，難持自在身。 </h3><h3>②敢邁巴人拙步履，強(qiáng)登白雪雅廳堂。 </h3><h3>③舍卻一身悲與壯，贏得百姓喜和憐。 </h3><h3>④盡賞飛鴻一字趣，尤羞瘦骨百春哀。 </h3><h3>流水對(duì)使句子形式活潑、節(jié)奏流暢，減少了律詩(shī)的呆板。 </h3><h3>15.扇面展開(kāi)：即隔句相對(duì)。一聯(lián)中的出句和對(duì)句不構(gòu)成對(duì)仗，而是前聯(lián)與后聯(lián)形成對(duì)仗，即兩聯(lián)之間相對(duì)。如： </h3><h3>①千絲如意錦，遍綴水云衫。 </h3><h3>一曲清心樂(lè)，漫撥天地弦。 </h3><h3>②曦出覷粉靨，上下兩相傾。 </h3><h3>漣動(dòng)搖清夢(mèng)，虛實(shí)一并生。 </h3><h3>③花腮長(zhǎng)淚起，怯怯抖流風(fēng)。 </h3><h3>葉面愁情郁，凄凄伴落蜓。 </h3><h3>④醒夢(mèng)春情早，桌盈水餃香。 </h3><h3>團(tuán)花秋意暖，醬蘸火鍋光。 </h3><h3>這些皆是兩聯(lián)之間的對(duì)仗，使對(duì)仗形式變得新穎別致。</h3> <h3>16.虛字入對(duì)：這里所謂的虛字，古代叫語(yǔ)助，準(zhǔn)確地說(shuō)叫助字，因?yàn)楣糯€有其他虛字的說(shuō)法?，F(xiàn)代叫做文言虛詞，我們借以說(shuō)成虛字對(duì)。因?yàn)樘撟譀](méi)有實(shí)義，所以一副對(duì)聯(lián)不可能全是虛字，主要是說(shuō)用虛字入對(duì)聯(lián)，上下聯(lián)虛字對(duì)得巧妙，就叫虛字聯(lián)。如： </h3><h3>①醉矣湖中景，悠哉畫(huà)里人。 </h3><h3>②煙塵起待仆來(lái)也，蝦蟹熟防狗叫哉。 </h3><h3>③逢時(shí)你享學(xué)之樂(lè)，得勢(shì)誰(shuí)憐教者悲？ </h3><h3>④官者驚之多噩夢(mèng)，民夫嘆矣盡歡情。 </h3><h3>⑤君曾至也情知否，我欲別之興未足。 </h3><h3>聯(lián)里的虛詞上下對(duì)仗，妙趣橫生。 </h3><h3>17.數(shù)字對(duì)聯(lián)：即指將數(shù)字嵌入對(duì)聯(lián)。數(shù)字對(duì)屬于鑲嵌類對(duì)聯(lián)。如： </h3><h3>①五柳堪知己，諸峰盡作陪。 </h3><h3>②沖破三重險(xiǎn)，留全廿載身。 </h3><h3>③一半清明一半醉，幾分嫵媚幾分莊。 </h3><h3>④幾許文章一場(chǎng)夢(mèng)，三千學(xué)子半生緣。 </h3><h3>⑤七八走狗一桌擠，五六流鶯半側(cè)陪。 </h3><h3>數(shù)字鑲對(duì)能使對(duì)仗顯得分外工整，還能增加變化。諸、眾、獨(dú)等字均可作為數(shù)字對(duì)仗用字。 </h3><h3>18.添顏加色。顏色對(duì)即以顏色詞入對(duì)。 </h3><h3>①既領(lǐng)黃童嬉紫苑，何將白發(fā)怨青闈？ </h3><h3>②心知黑幕難揭曉，情耐白衣怎訴屈。 </h3><h3>③葉翠翻波出韻語(yǔ)，花紅留夢(mèng)入嬌顏。 </h3><h3>④一張白紙遮天日，萬(wàn)兩黃金筑土丘。 </h3><h3>顏色詞對(duì)仗使詩(shī)句優(yōu)美有加，尤其在寫景詩(shī)中幾乎必不可少。</h3> <h3>19.疊字注目：疊字在對(duì)仗中的地位不可忽視，而且應(yīng)該是聯(lián)中的精華所在。如： </h3><h3>①獵獵松濤織勁譜，嚶嚶雀語(yǔ)伴嬌聲。 </h3><h3>②漫點(diǎn)層林皆爍爍，頻聆細(xì)水復(fù)潺潺。 </h3><h3>③依依古月常隨我，款款新蝶早忘家。 </h3><h3>④撫膺難步迢迢路，放眼平添郁郁情。 </h3><h3>20.就句相對(duì)：一句中有的詞語(yǔ)自成對(duì)仗。如： </h3><h3>①興邦掛帥聞驚鼓，除惡安民著快鞭。 </h3><h3>②夜遣孤燈陪倦月，朝催惰日展明霞。 </h3><h3>③旁人總論長(zhǎng)和短，近者皆憂正與欹。 </h3><h3>④立淖修身分貴賤，凌波養(yǎng)性任浮沉。 </h3><h3>這里的舉例除上下句相對(duì)以外，句中的一些字詞也是相對(duì)的。如“興邦”對(duì)“掛帥”，“除惡”對(duì)“安民”；“孤燈” 對(duì)“倦月”，“惰日 對(duì)“明霞”；“長(zhǎng)” 對(duì)“短”，“正”對(duì)“欹”；“貴”對(duì)“賤”，“浮” 對(duì)沉”。 </h3><h3>21. 掉字掉音：就是同一句中使用相同的字或同音字作對(duì)仗。由于一句內(nèi)重復(fù)用字或用音，構(gòu)成新穎別致的對(duì)仗，實(shí)為巧對(duì)。如： </h3><h3>①關(guān)廟關(guān)連人善惡，未莊未解杏紅白。 </h3><h3>②民工可記民工苦，政績(jī)難消政績(jī)殘。 </h3><h3>①②皆為掉字對(duì)。 </h3><h3>③桌上任無(wú)人醉酒，窗前卻有雀鳴歌。 </h3><h3>③為掉音對(duì)，但掉音對(duì)這種說(shuō)法尚未見(jiàn)到別人提過(guò)，如不妥待我修改。“桌上任（ren）無(wú)人（ren）醉酒，窗前卻（que）有雀（que）鳴歌?！?</h3><h3>④琴韻含情涵海韻，鐘聲徹耳坼風(fēng)聲。 </h3><h3>“琴韻含（han）情涵（han）海韻，鐘聲徹（che）耳坼（che）風(fēng)聲?！?</h3><h3>為更復(fù)雜的掉字、掉音綜合對(duì)仗，應(yīng)屬罕見(jiàn)之例。</h3> <h3>22.借音借義： </h3><h3>①葉領(lǐng)波光翻綠夢(mèng)，花留霞影共清風(fēng)。 </h3><h3>②好趁新詩(shī)說(shuō)冷暖，何須就句論雌雄。 </h3><h3>③樓影堪遮衣襪冷，月光怎補(bǔ)半床閑。 </h3><h3>④郊坳一身正，阡墟萬(wàn)籽盈。 </h3><h3>“清”借同音“青”、“就” 借同音“舊”、“衣” 借同音“一”與上句“綠”、“新”和下句“半”相對(duì)。而“郊坳”與“阡墟”既可以直接相對(duì)，又諧音“驕傲”與“謙虛”相對(duì)，更為少見(jiàn)之對(duì)。 </h3><h3>還有借義之變化，即一個(gè)詞有兩種以上的意義，詩(shī)人在詩(shī)中用的是甲義，但是同時(shí)借用它的乙義，來(lái)與另一詞相對(duì)。它通過(guò)借義手段來(lái)達(dá)到對(duì)仗工整的目的。如： </h3><h3>⑤鳥(niǎo)瞰東瀛吞巨浪，鞭挾大漠裹狂風(fēng)。 </h3><h3>鳥(niǎo)瞰在這里意思是從高處往下看，并非鳥(niǎo)在看。但借“鳥(niǎo)”的本意與“鞭”構(gòu)成對(duì)仗。借義用的不如借音多。 </h3><h3>23.雙聲疊韻：指雙聲詞對(duì)雙聲詞、疊韻詞對(duì)疊韻詞或雙聲詞與疊韻詞互對(duì)的格式。如： </h3><h3>①暗毀種膜同繾綣，偷琢果粒自徘徊。 </h3><h3>②泉水凝脂增旖旎，羽衣流彩嘆闌珊。 </h3><h3>③韻蕩心舟知抖擻，時(shí)追故夢(mèng)莫蹉跎。 </h3><h3>“繾綣”、“徘徊”、“旖旎”、“闌珊”、“抖擻”、“蹉跎”均為雙聲詞或疊韻詞，吟誦起來(lái)音調(diào)協(xié)調(diào)而齊整。 </h3><h3>24.犬牙交錯(cuò)：就是在一聯(lián)中相對(duì)稱的字或詞錯(cuò)位相對(duì)。如： </h3><h3>①七賢杯里酒，筆下板橋心。 </h3><h3>“七賢”與“板橋”、“杯里”與“筆下”相對(duì)，但位置不同而已。 </h3><h3>②金烏莫待棲云嶺，尤盼玉龍出海潮。 </h3><h3>“金烏”對(duì)“玉龍”、“莫待”對(duì)“尤盼”，但位置有異。此種對(duì)仗為在變化中隱藏著整齊，頗有意思。 </h3><h3>③帔展金霞日，冠扶玉鳳巒。 </h3><h3>此句實(shí)際應(yīng)為”日展金霞帔，巒扶玉鳳冠?！闭Z(yǔ)序顛倒之后，強(qiáng)調(diào)了彩云如“帔”和青峰若“冠”的形象性。</h3> <h3>25.偏旁求整：運(yùn)用兩個(gè)相同部首的字與另兩個(gè)相同部首的字構(gòu)成對(duì)仗，在齊整中隱含著變化，看著給人很舒服的感覺(jué)。這里當(dāng)然可以用雙聲疊韻詞，但也可以用非雙聲疊韻的連綿詞和其他組合詞語(yǔ)。如犧牲、糟糠、曖昧、霜雪、松柏等。這種提法在古今詩(shī)詞理論中尚未見(jiàn)到，我覺(jué)得不失為一種寫詩(shī)的技巧，可以嘗試。如： </h3><h3>①風(fēng)弄琵琶曲，雨聆楊柳吟。 </h3><h3>②九天風(fēng)贈(zèng)逍遙雨，千載情滋嫵媚魂。 </h3><h3>③盡有群芳同悱惻，何妨小徑總崎嶇。 </h3><h3>“琵琶”、“逍遙”、“崎嶇”是雙聲疊韻詞，但“楊柳”、“嫵媚”、“悱惻”只是兩個(gè)相同部首的字組成的詞語(yǔ)，給人視覺(jué)上的感覺(jué)也非常整齊。 </h3><h3>26.位置挪換：一般律詩(shī)的對(duì)仗在中間兩聯(lián)，但千篇一律就有一個(gè)欣賞疲勞的問(wèn)題出現(xiàn)，可以改變對(duì)仗聯(lián)的位置和多少來(lái)求得變化。如運(yùn)用偷春格或增加對(duì)仗等。如： </h3><h3>①五律 從王家?guī)X礦透水痛思中國(guó)礦難之頻 </h3><h3>悒悒黑煤洞，森森白骨堆。 </h3><h3>黑白分兩界，何故總相隨？ </h3><h3>錢好他常賺，愁多己更賠。 </h3><h3>問(wèn)責(zé)無(wú)鐵律，草舍淚空垂。 </h3><h3>②五律 入冬之后 </h3><h3>寒徑花先落，空林雪未飛。 </h3><h3>東山留隱客，不忍問(wèn)何為。 </h3><h3>五柳堪知己，諸峰盡作陪。 </h3><h3>北風(fēng)窗外過(guò)，只當(dāng)牧笛吹。 </h3><h3>以上兩首為偷春格，偷春格首聯(lián)對(duì)仗，而頷聯(lián)不對(duì)仗，仿佛芳花春前綻放，故名。 </h3><h3>③五律 華佗 </h3><h3>靈刀堪濟(jì)世，妙藥可回春。 </h3><h3>卻嘆凡間子，難持自在身。 </h3><h3>祛風(fēng)先起怨，刮骨未成吟。 </h3><h3>但有天憐意，青囊火不焚。 </h3><h3>這首五律三聯(lián)對(duì)仗，但第二聯(lián)用的流水對(duì)，也能起到使詩(shī)句流暢的作用。 </h3><h3>④五律 冰花 </h3><h3>清姿疏媚色，逸品遠(yuǎn)俗香。 </h3><h3>相和唯邀月，獨(dú)憐但倚窗。 </h3><h3>多情天可鑒，無(wú)價(jià)自難量。 </h3><h3>向守三冬信，何沾半日光？ </h3><h3>這首詩(shī)四聯(lián)全對(duì)仗，為減少滯澀和呆板，尾聯(lián)用了流水對(duì)和疑問(wèn)句。 </h3><h3>律詩(shī)的對(duì)仗是力求“中律而不為律所縛”，整中求變，推陳出新。以上所述有的側(cè)重于內(nèi)容，有的側(cè)重于手法，也有的則側(cè)重于形式。這些在創(chuàng)作中靈活掌握，一方面能加強(qiáng)自己的的藝術(shù)功力，另一方面能增強(qiáng)詩(shī)的藝術(shù)感</h3> <p class="ql-block">古風(fēng)有什么特點(diǎn)</p><p class="ql-block">古風(fēng)又稱古體詩(shī),,它是與律詩(shī)又稱今體詩(shī)(或近體詩(shī))相對(duì)立的,古風(fēng)的主要特點(diǎn)是:</p><p class="ql-block">(1)不但可以用平韻,也可以用仄韻;</p><p class="ql-block">(2)用韻比較寬泛,不受韻書(shū)的限制;</p><p class="ql-block">(3)不拘平仄;</p><p class="ql-block">(4)不拘對(duì)仗;</p><p class="ql-block">(5)不拘字?jǐn)?shù)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">排律</p><p class="ql-block">排律指長(zhǎng)篇的律詩(shī)，又稱長(zhǎng)律。是律詩(shī)的一種，格式不拘泥，但同樣要嚴(yán)格遵守平仄，對(duì)仗，押韻等規(guī)則。</p><p class="ql-block">中文名</p><p class="ql-block">排律</p><p class="ql-block">代表作品</p><p class="ql-block">《唐音》《題鄭十八著作丈故居》</p><p class="ql-block">起源年代</p><p class="ql-block">唐代初年</p><p class="ql-block">代表詩(shī)人</p><p class="ql-block">杜甫、白居易</p><p class="ql-block">別 名</p><p class="ql-block">長(zhǎng)律</p><p class="ql-block">規(guī)則</p><p class="ql-block">嚴(yán)格遵守平仄、對(duì)仗、押韻</p><p class="ql-block">特點(diǎn)</p><p class="ql-block">不限于四韻，每首最短五韻十句</p><p class="ql-block">排律</p><p class="ql-block"> 律詩(shī)的一種，由于按照一般律詩(shī)的格式加以鋪排延長(zhǎng)而成，故稱排律，又叫長(zhǎng)律。</p><p class="ql-block"> 排律和一般律詩(shī)一樣，要嚴(yán)格遵守平仄、對(duì)仗、 押韻等規(guī)則，但它不限于四韻，每首最短五韻十句，多的長(zhǎng)達(dá)五十韻（一百句）甚至一百韻（二百句）以上。除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)都用對(duì)仗；各句間也都要遵守平仄粘對(duì)的格式。由于限制過(guò)多，容易顯得堆砌死板，歷來(lái)極少名篇。</p><p class="ql-block"> 排律一般是五言，七言極少。五言排律由 漢魏六朝 五言古詩(shī)演化而來(lái)。劉宋時(shí)謝靈運(yùn)的《湖中瞻眺》、梁代庚信的 《奉和山池》，已具排律雛形，但體制較短，限于五韻十韻。 杜甫以后，方告成熟，體制漸長(zhǎng)， 聲律愈工，中唐白居易的《代書(shū)詩(shī)寄微之》竟長(zhǎng)達(dá)一百韻。韓愈、孟郊等更用 聯(lián)句形式演為長(zhǎng)篇（如 《城南聯(lián)句》），形式更加工巧，內(nèi)容卻日見(jiàn)貧乏。</p><p class="ql-block"> 排律之中，還有一種試帖詩(shī)，大都為五言六韻或八韻，以古人詩(shī)句或成語(yǔ)為題，冠以“賦得”二字（所以也叫“賦得體”），并限定韻腳，為科舉考試所采用。</p><p class="ql-block">五言排律</p><p class="ql-block"> 近體詩(shī)排律中的一種，它是由五言律詩(shī)擴(kuò)大而成的，一般在十句以上。五言排律最短要有十句（往往是兩句押一韻），可以有六韻十二句，八韻十六句的排律等。唐人的排律多用整數(shù)，如十韻、二十韻、三十韻、四十韻、五十韻等。</p> <h3>圖片：以上圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)</h3><h3>文字：來(lái)自網(wǎng)絡(luò)</h3><h3>音樂(lè)：關(guān)于你的傳說(shuō)</h3>