<h3> 復旦大學胡中行教授的點評，為梅蘭竹菊的詩錦上添花。</h3><h3> ————梅蘭竹菊</h3> <h3>胡中行點評：</h3><h3><font color="#010101"> 談儉華、郭幽雯、陳劍虹和樓芝英，四位好朋友，被詩友或她們自己戲稱為靜安詩詞社的“梅蘭竹菊”。入社多年，在寫作上頗有心得，這次呈現(xiàn)在讀者面前的，便是她們的自選詩。看了令人感到欣喜，真是應了“十年磨一劍”的古話，說明她們入社數(shù)年的努力沒有白費，這些作品都是應該點贊的。但從更高的標準來看，她們的水平，還是存在著一定的上升空間；她們的作品，在框架結構、遣詞用語、語典掌故諸方面，也還有著些許可供商榷之處。有鑒于此，我的點評可以看作是對她們提出的新的更高的要求</font></h3> <h3>談儉華</h3><h3>半枝玉蝶梅</h3><h3>梅豪入畫戴珍藏，</h3><h3>千載春秋任短長。</h3><h3>疏影參差偎瘦雪，</h3><h3>醇香彌漫斗枯霜?！胺彼备眯?</h3><h3>冰心一路迎寒氣，</h3><h3>傲骨半枝呈熱腸。 </h3><h3>夢幻依稀曾故舊，</h3><h3>百般惦掛盼靈光。</h3><h3>注：戴某，北宋大畫家</h3><h3>這首詩的優(yōu)點是中間兩聯(lián)的對仗工穩(wěn)，且寫出了梅花的特點。但首聯(lián)出現(xiàn)梅字，為詠物所忌。戴（琬？）珍藏，是指戴畫被珍藏還是他珍藏了“梅豪”？如有故事則需說明。“任短長”含義不清，是時間短長抑或梅之短長畫之短長？末聯(lián)把自己放進去稍顯突兀和勉強，如果作者與半枝玉蝶梅存在某種淵源，那也是需要說明的。 </h3><h3> </h3><h3>廬山云瀑</h3><h3>鬼斧神工嘆自然，</h3><h3>匡廬薄霧似紗纏。佳句</h3><h3>遙聽瀑布銀河降，</h3><h3>俯瞰人間碧玉連。詠者在何處 </h3><h3>疊嶂飛馳迎紫氣，</h3><h3>層云變幻染霞煙。紫氣霞煙為一物</h3><h3>置身鄱口如仙境，</h3><h3>難辯紅塵與九天。佳句 </h3><h3>這首詩總體寫得不錯，符合寫景詩的要求，首末兩聯(lián)頗佳。微瑕是在中間兩聯(lián)，已見句旁批語。 </h3><h3> </h3><h3>贈友</h3><h3>庭園殘菊添惆悵，</h3><h3>居士朋儔索閉關。 </h3><h3>荒外艱辛無故友， 閉關何需故友</h3><h3>問君此去幾時還？ 閉關應有時間</h3><h3> 這首詩的問題在于作者對“閉關”缺乏了解，所謂閉關，其義有二，一是指國家封閉關口，不與外界交往，如“閉關自守”； 二是出自佛教，指僧人或居士獨居，專心修煉佛法，與外界隔絕，滿一定期限后再外出。所以詩的末兩句不應如是說。</h3><h3><br></h3><h3> </h3><h3>鄉(xiāng)愁</h3><h3>小酌微酣夢意懸， <font color="#010101">稍嫌湊韻</font></h3><h3>依稀故里姐兒牽。 近體詩不宜用“姐兒”一類詞</h3><h3>描眉彈唱情無限，</h3><h3>衰落繁華自顧憐。 表述不清</h3><h3> 這首詩的問題出在末兩句未“合”好，描眉彈唱非關衰落繁華，且“自顧憐”，只管自己，何來鄉(xiāng)愁？所以這首詩沒有寫好。</h3><h3><br></h3><h3> </h3><h3>寒潮</h3><h3> 小序 ：從小到大始終感到父親像一棵大樹為我遮擋風雨，在寒潮的雨聲中，不禁憶起已逝多年的父親，悲從中來，望著窗外茫茫一片，心亦茫然，愴然涕下。</h3><h3>朔風漸雨夜悲涼，</h3><h3>幻夢依爹話短長。 不如幽夢 ，“依稀”比“依爹”好</h3><h3>泣涕別離無庇賴，</h3><h3>奈何天地兩茫茫。 結句佳</h3><h3> 此詩比上兩首為好，寫出了真情實感。第三句“無”不如“失”準確，但事涉“三仄尾”，或改后兩字為平仄，宜酌。</h3> <h3>郭幽雯</h3><h3>詠蘭</h3><h3>本是深山空谷生，</h3><h3>移來雅室冷香盈。</h3><h3>葉伸淺碧長猶瘦，</h3><h3>芽吐微紅柔且輕。</h3><h3>九畹清高對明月，</h3><h3>一盆素淡寄幽情。</h3><h3>質為端淑孤芳賞，</h3><h3>不屑斗妍爭寵榮。</h3><h3> 總體是一首不錯的作品，前三聯(lián)俱佳。問題出在第七句，結構上顯得雜糅，且“孤芳賞”多用于貶義，把它作為不屑斗妍爭寵的歸結是不妥當?shù)?。蘭花的象征意義在于淡泊。</h3><h3><br></h3><h3> </h3><h3>學詩感懷</h3><h3>細雨微茫草露滋，</h3><h3>岸邊煙柳燕穿枝。</h3><h3>雖無題柱茂陵筆，</h3><h3>但效負囊昌谷詞。 化用笠翁對韻，好 </h3><h3>書到用時方恨少，</h3><h3>年衰聞道未嫌遲。 前四字未對好 </h3><h3>東風催動春潮涌，</h3><h3>化作甘泉釀好詩。 結句佳 </h3><h3> 此詩開首兩句用比興之法，然與學詩的關聯(lián)太過晦澀。好的比興，應使人明白而產(chǎn)生聯(lián)想。</h3><h3> </h3><h3> </h3><h3>北國冬日</h3><h3>北國風光四季諧， 似應為“此季” </h3><h3>玉峰冷月意尤佳。</h3><h3>酷寒凍結千尋瀑，</h3><h3>密雪紛披百丈崖。</h3><h3>幾樹青松皆挺立，</h3><h3>一枝紅萼脫湮埋。</h3><h3>潛心攝取隆冬景，</h3><h3>裁制新詩入我懷。</h3><h3> 此詩值得商榷之處，在于用韻。作者用平水韻時，沒有兼顧到今人流行的普通話，所以造成普通話中ie、ia、ai三者的混用。這是在今后的創(chuàng)作中應當加以注意的。 </h3><h3><br></h3><h3> </h3><h3>秋色感懷</h3><h3>金桂飄香菊傲時，</h3><h3>登高極目久神馳。</h3><h3>山無潑墨姿成畫，</h3><h3>水有歸舟影入池。 此對好 </h3><h3>送爽清風云靄薄，</h3><h3>含嬌紅葉露華滋。</h3><h3>古人何故悲秋色？</h3><h3>我喜霜收碩果垂。 結句有意蘊 </h3><h3> 這首詩寫得比較成功，悲秋是傳統(tǒng)文化中的一個主題，作者反其意，而又不落“王孫自可留”或“勝似春光”的前人窠臼，寫出了自己的特色。 </h3><h3><br></h3><h3> </h3><h3>斷橋殘雪</h3><h3>冬日漸銷寒未銷， “消”字似更準確 </h3><h3>萋萋草木亦蕭條。 尚蕭條</h3><h3>孤山遠影悵迢遞，</h3><h3>湖水靜波嘆寂寥。</h3><h3>殘雪留痕青鳥絕，</h3><h3>斷橋遺夢白蛇遙。</h3><h3>來年待得飛鹽絮，</h3><h3>三五知交喜折腰。 還是“競折腰”比較好</h3><h3> 這首詩的優(yōu)點是兩聯(lián)對仗有變化，不呆板。缺點是對某些詞語缺乏宏觀的邏輯思考，比如句旁已指出的。</h3> <h3>陳劍虹</h3><h3>竹</h3><h3>半廬題詠翠瑯玕，</h3><h3>高節(jié)虛懷潤筆端。</h3><h3>傲骨清風梅共瘦，</h3><h3>芳塵雅意菊同寒。</h3><h3>湘江笛韻音如玉，</h3><h3>竹葉酒醪情若蘭。</h3><h3>緣得此君成益友，</h3><h3>投其門下正三觀。</h3><h3>半廬：靜安詩詞社下屬半廬學圃微信群 。</h3><h3>點評：前兩聯(lián)頗佳。第三聯(lián)“湘江”對“竹葉”相隔稍遠，且上聯(lián)已述梅菊，此處再著一蘭，似全而實多余。末聯(lián)“成益友”與“投其門下”相矛盾，而以竹來正三觀（世界觀、人生觀、價值觀）也是用力過猛了。如把三觀別解作佛家語，改“正”為“證”，則有余味矣。</h3><h3><br></h3><h3> </h3><h3>春望</h3><h3>何人數(shù)九話蒼涼，</h3><h3>早有微陽梅吐香。</h3><h3>千樹梨花添蝶夢，</h3><h3>一叢草芥入春望。</h3><h3>心存綠意東風面，</h3><h3>筆落新紅曉鏡妝。 綠意新紅位置宜調整 </h3><h3>不必相逢問時季， 時節(jié) </h3><h3>月華斟滿是韶光。 末句佳 </h3><h3>點評：這首詩的亮點在于末句，月華斟滿是韶光，似不通而通，便是一種巧思。</h3><h3><br></h3><h3> </h3><h3>梅雨</h3><h3>拖墨吹云急雨風，</h3><h3>絲絲滴滴濕心中。</h3><h3>遙情萬點歸清淚，</h3><h3>愁緒千重妝淡紅。</h3><h3>柜有羅衣霜已落，</h3><h3>夢還麗日美無窮。</h3><h3>陰晴幾度塵緣里，</h3><h3>歲歲今朝筆意同。 還是“筆不同”為好</h3><h3>點評：這首詩要討論的，是末句的意境問題。筆意同，逝者如斯，梅雨依舊，這是無我之境；而筆意不同，梅雨時至，我的感受卻是變化的，這便是有我之境。兩者均可，竊以為“不同”稍好些。</h3><h3> </h3><h3> </h3><h3>亡父廿周年忌日感懷</h3><h3>廿載心香伴燭香， 起句佳 </h3><h3>感恩教養(yǎng)九回腸。</h3><h3>人間辛苦千般愛，</h3><h3>世外清閑一片涼。</h3><h3>祭物碑前安冷暖，</h3><h3>舉杯情至隔陰陽。 “前”、“至”欠對宜改 </h3><h3>不求何處埋吾骨，</h3><h3>父女親緣祈續(xù)章。 父女因緣</h3><h3>點評：這首詩的問題是在中間兩聯(lián)，作者想必在詞語的安排上糾結過，比如，“愛”與“涼”相對，“涼”則應是冷落之意。這就與“清閑”產(chǎn)生了矛盾；而“安冷暖”之“安”意思不明，應該是“問冷暖”，卻又成了三仄尾。這里就存在一個“魚與熊掌不可兼得”的情況下，到底是尊律還是尊義的大問題。</h3><h3><br></h3><h3> </h3><h3>蘇堤春曉</h3><h3>飛夢蘇堤三月晨， “飛夢”用力過猛，宜酌 </h3><h3>紅霞淡抹扮佳人。</h3><h3>桃開舊面情懷舊，</h3><h3>柳長新眉詩意新。</h3><h3>行看六橋花底水，</h3><h3>坐成十里畫中身。 “花”“畫”同音同位置，宜改</h3><h3>最惟紫燕鳴春曉，</h3><h3>難辨天堂與世塵。 天堂過于西化</h3><h3>點評：這首詩存在詞語運用方面的三個問題，都很典型，已見句旁批語。杜甫的“身輕一鳥過”之“過”和李商隱的“芙蓉塘外有輕雷”之“輕”，宜細咀嚼，或可治“用力過猛”之病</h3> <h3>樓芝英</h3><h3>菊</h3><h3>三徑拈香露，</h3><h3>東籬暮色幽。</h3><h3>閑吟還釋卷，</h3><h3>獨對一枝秋。</h3><h3><font color="#010101">點評：寫得頗為空靈，“三徑”、“東籬”暗含典故。但“閑吟”與“釋卷”之間的關系不清，且與下句也缺乏邏輯上的聯(lián)系。</font></h3><h3>修改：</h3><h3>菊<br></h3><h3>三徑拈香露，</h3><h3>東籬暮色幽。</h3><h3>久吟還釋卷，</h3><h3>獨對一枝秋。</h3><h3><br></h3><h3> </h3><h3>殘梅</h3><h3>倚竹涉凡塵，</h3><h3>殘梅也繪春。 “殘梅”改“殘花”為好 </h3><h3>遲遲猶未落，</h3><h3>為俟有緣人。 有趣</h3><h3>點評：寫五絕不易，這首詩應該是不錯的。 </h3><h3> </h3><h3>春望</h3><h3>才吟輕絮罷，</h3><h3>還迎柳鶯翩。 翩字獨用多在詞首 </h3><h3>春水連天碧，</h3><h3>紅梅隔岸妍。 妍字獨用亦宜斟酌 </h3><h3>感時聽澤雨，</h3><h3>隨遇飲清泉。</h3><h3>細數(shù)東風事，</h3><h3>繁華入韻篇。 結語好 </h3><h3>點評：這首詩條理比較清楚，但在韻腳的處理上存在瑕疵，如句旁所批。</h3><h3>修改：</h3><h3>五律 春望</h3><h3>才吟輕絮罷，還迎柳鶯先。</h3><h3>春水連天碧，紅梅隔岸燃。</h3><h3>感時聽澤雨，隨遇飲清泉。</h3><h3>細數(shù)東風事，繁華入韻篇</h3><h3><br></h3><h3> </h3><h3>平湖秋月</h3><h3>御筆碑題入畫圖，</h3><h3>樓臺錯落佇平湖。</h3><h3>云開玉鏡柔山水，</h3><h3>潮起清波撫荻蘆。</h3><h3>對月長吟將進酒，</h3><h3>邀風淺醉忘歸途。</h3><h3>欲尋夢里流年事，</h3><h3>暮色朦朦跡也無。 末聯(lián)妙</h3><h3>點評：這首詩總體較好，尤其是末聯(lián)，結的有力有味，形成“豹尾”。</h3><h3> </h3><h3>踏莎行 雪</h3><h3> 羽片輕靈，物華銀繡。飄飄六出停纖手。興來棄傘戲瓊花，申城與我皆霜首。 道蘊（韞）曾吟，騷人（應用具體騷人與前對）難秀，莫如細煮無根友。老茶沸滾看沉浮，圍爐吟絮君來否？（末二句佳）</h3><h3>詞作難為，而這首詞寫得還是不錯。對雪的描寫比較到位，又未落俗套。</h3><h3>主</h3>