<p class="ql-block"><i style="font-size: 20px; color: rgb(176, 79, 187);">旗袍，冷艷香凝。一想到它，就仿佛感覺(jué)到了那種曠古的憂傷和哀怨。不管橫亙了多少蒼茫歲月，無(wú)論經(jīng)歷了怎樣的風(fēng)塵遮蔽，旗袍那織金繡銀、鑲滾盤(pán)花的華彩始終長(zhǎng)留天地人心。</i></p><p class="ql-block"><i style="font-size: 20px; color: rgb(176, 79, 187);"> 風(fēng)情萬(wàn)種的旗袍是每個(gè)女人心中的美夢(mèng)。</i></p><p class="ql-block"><i style="font-size: 20px; color: rgb(176, 79, 187);"> 穿旗袍的女人，自然而然地流露出優(yōu)雅和溫柔的氣質(zhì)，小巧的立領(lǐng)讓女人白晰的脖頸更為纖細(xì)，質(zhì)地輕柔的面料輕輕裹著女人軟玉溫香的身子，流暢明快的線條使女人的身材曼妙動(dòng)人，這種實(shí)實(shí)在在的嬌柔細(xì)膩和嫵媚甜美，足以讓女人風(fēng)情萬(wàn)種，而無(wú)可比擬的文靜嫻淑和從容不驚，更是西方女性打造不出的韻味。所以說(shuō)，旗袍最適宜東方女性。</i></p><p class="ql-block"><i style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;"> </i></p> <p class="ql-block"><i style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);">旗袍，被譽(yù)為中華服飾文化的代表，是中國(guó)女人的驕傲。中國(guó)女性的頭、頸、肩、臂、胸、腰、臀、腿以及手足，構(gòu)成眾多曲線巧妙結(jié)合的完美整體，均在旗袍的襯托之下盡顯無(wú)遺。而中華女性賢淑、典雅、溫柔、清麗的性情與氣質(zhì)，也盡可在那流動(dòng)的旋律、濃郁的詩(shī)情與瀟灑的畫(huà)意之間細(xì)細(xì)體味，旗袍所體現(xiàn)的內(nèi)外和諧，堪稱達(dá)到了服裝的極致。</i></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(22, 126, 251);"><i>什么樣身材的人穿旗袍最美？首先，肩膀要溜，端肩闊背的人穿旗袍會(huì)顯得雄偉，缺少柔美；其次，腰要細(xì)，腰身太粗的人穿旗袍都不漂亮；臀部要豐滿；還有，脖子要長(zhǎng)，高領(lǐng)襯長(zhǎng)脖，有一種娉婷的美；另外，胸部大小要合適；當(dāng)然，個(gè)頭要適中，1.60-1.70米最合適，過(guò)高過(guò)矮都會(huì)破壞旗袍的風(fēng)韻。能把旗袍穿好的女人，是極品女人，猶如花樣年華里的蘇麗珠、傾城之戀中的白流蘇。而這些，都是只能在過(guò)去的影像中驚鴻一瞥的人兒了。</i></b></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0); font-size: 20px;">旗袍，最適于體現(xiàn)女人味，亦最大限度地張揚(yáng)身材的優(yōu)勢(shì)。高領(lǐng)，盤(pán)扣，展現(xiàn)東方女性的文雅賢淑，端莊持重。顧盼之間，婉約雅致?lián)涿娑鴣?lái)，迷離美目，風(fēng)情無(wú)限。纖腰攏于緞中，肥臀緊于袍下，羊脂玉腿閃一絲輕佻，整體與局部，傳統(tǒng)與開(kāi)放，繁復(fù)與精簡(jiǎn)，形成完美的平衡。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0); font-size: 20px;">無(wú)風(fēng)自搖的美感，款步輕移，纖美的腰肢，性感的姿態(tài)靈動(dòng)的演繹。似有一份老于世故的美，細(xì)瘦或渾圓的身形下，包裹一顆受著欲念與矜持雙重煎熬的心。也許，恰恰簡(jiǎn)單的迎合了審美的神秘與耐人尋味。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 20px;">旗袍美人的美有兩種：一種是靜態(tài)的：用嫻雅、體貼、委婉、善解人意來(lái)形容；另一種就是動(dòng)態(tài)的，指舉手投足間散發(fā)出的風(fēng)情，用詞來(lái)形容就是嫵媚、性感、忸怩。女人本身就是天使與惡魔的合成體，遇溫情則如訴、遇冷漠則魅惑；遇愛(ài)化作水，遇恨凝成冰。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 20px;">接著，輪到嗲：秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。泛樓船兮濟(jì)汾河，橫中流兮揚(yáng)素波。蕭鼓鳴兮發(fā)棹歌，歡樂(lè)極兮哀情多。少壯幾時(shí)兮奈老何！</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px; color: rgb(22, 126, 251);">東方女性獨(dú)具氣質(zhì)魅力，穿上旗袍，恰如其分地襯托出雅致與靈秀。無(wú)論是媚、騷、嗲、妖、嗔，千姿百媚得令人目眩神迷。不過(guò)，旗袍美女身上的這幾種氣質(zhì)，或者說(shuō)是風(fēng)情，對(duì)男人來(lái)說(shuō)則是具有很強(qiáng)的殺傷力。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px; color: rgb(22, 126, 251);">首先，說(shuō)說(shuō)媚：櫻桃嘴含風(fēng)月意，隱香肌恰銀波玉。眉若初春掃嫩柳，睫沒(méi)星辰閃爍里。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(176, 79, 187); font-size: 20px;">很難說(shuō)清媚的定義，其實(shí)就是那么一種的感覺(jué)。就像人們分不清婀娜與妖嬈、性感與狐媚不同處一樣。同樣的形容眼神，有人是雙目含情、顧盼生輝，有人則是媚眼如絲、絲絲動(dòng)人。這么說(shuō)吧，如果一個(gè)女人無(wú)意間一個(gè)動(dòng)作讓你流鼻血的話，這叫誘惑；如果先掃你一眼、有意識(shí)所為，就叫媚惑。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px; color: rgb(255, 138, 0);">媚主要由面容、體態(tài)及風(fēng)情，三個(gè)方面體現(xiàn)。面若桃花，目若秋水是美女們招牌動(dòng)作，但要想嫵媚，還要一“睫”和“三眉”來(lái)點(diǎn)睛，概括起來(lái)說(shuō)就是：睫毛輕顫、蹙眉捧心、低眉露怯和笑語(yǔ)揚(yáng)眉。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px; color: rgb(255, 138, 0);">說(shuō)起風(fēng)情，煽情、惹火、野性，都是性感的一種，卻算不上是媚，缺的是對(duì)旖旎二字的琢磨。上海女人夠會(huì)撒嬌的，說(shuō)起話來(lái)也昵昵濃濃，卻也只嬌不媚。但，上海女人若穿上旗袍，無(wú)論含蓄、撒嬌、吃醋、使壞、胡攪，遠(yuǎn)比不穿旗袍時(shí)撩人得多。百轉(zhuǎn)千回的委婉、眼波流轉(zhuǎn)的顧盼、嬌弱呢喃略帶慵懶，外帶公眾場(chǎng)合忽然騷癢卻不便抓撓而無(wú)奈從鼻中呻出的那聲輕哼，都是骨中帶媚的感覺(jué)。女人是水做的，旗袍女人，就更如水做的酒和茶。茶一樣的清純香，酒一樣的濃郁淡香。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">凹下，環(huán)肥燕瘦，女人的心窗。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">凸起，花好月圓，小橋流水的月光。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">抬步，高情逸態(tài)，女人的天祥。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">靜艷，亭亭玉立，沉魚(yú)落雁的海棠。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">扭擺，搖曳生姿，女人的紅妝。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">回眸，出水芙蓉，煙霏雨散的荷塘。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">款色，穿紅著綠，女人的埋香。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">練韻，逞嬌呈美，草長(zhǎng)鶯飛的水鄉(xiāng)。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">紙傘，杏雨梨云，女人的情殤。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">圓扇，半掩秋波，霞姿月韻的云裳。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);">女性的體態(tài)，穿上旗袍，環(huán)肥燕瘦各具風(fēng)情，舉手投足間自然有了氣質(zhì)和自信，再加上這“媚”，其對(duì)男性的殺傷力，可想而知。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);">俗話說(shuō)“女為悅己者容”，所以，那些性感的旗袍都是殺人武器，在春色無(wú)邊中讓男人神色俱失。女人調(diào)戲男人叫風(fēng)情，男人調(diào)戲女人就叫流氓。男人在女人的耳鬢廝磨中盡失江山的事，在舊上海十里洋場(chǎng)，那是司空見(jiàn)慣。男人除了牛仔、夾克、西裝、襯衣，再別無(wú)服飾，女人卻想正經(jīng)就套裝、想多采就裙裝、想誘惑就旗袍、想深度誘惑就露臍裝。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">張愛(ài)玲說(shuō)：“衣服是一種言語(yǔ)，隨身帶著一種袖珍戲劇……貼身的環(huán)境——那就是衣服，我們各人住在各人的衣服里?！睆垚?ài)玲非常喜愛(ài)旗袍，她有各式各樣的旗袍。織錦緞絲旗袍，傳統(tǒng)且略顯華貴；稀紡旗袍，輕盈而嫵媚；鏤金碎花旗袍，華麗而高雅；黑平緞高領(lǐng)無(wú)袖旗袍，凄美哀愁而不失神秘。她穿旗袍的形象已深深地烙印在傾慕者的記憶里。讀著張愛(ài)玲的文字，看著她那穿著旗袍的照片，便可以聞到一股歲月的味道，流年的暗香和生動(dòng)的苦澀淡淡飄來(lái)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(176, 79, 187); font-size: 20px;">嗲也是一種風(fēng)情，一點(diǎn)慵懶、一點(diǎn)挑逗、還有許恃寵而驕的媚態(tài)。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(176, 79, 187); font-size: 20px;">“梨花帶雨?duì)帇善G，翩翩舞袖映霞裳”，旗袍美女的嗲有著毀滅性的殺傷力，絕對(duì)有遺世而獨(dú)立，一顧傾人城，再顧傾人國(guó)，幸好如今已經(jīng)沒(méi)有封建國(guó)王。嗲是從內(nèi)涵到形體、骨子里的那種媚勁。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);">不懂的人總把這內(nèi)媚的東西搞成了外媚，把嗲理解成狐媚的人，那是發(fā)姣；把嗲理解成語(yǔ)言的人，那是肉麻。對(duì)嗲這個(gè)字的玷污，絕對(duì)多數(shù)都是由女人們帶頭抨擊、壓迫周?chē)∧腥藖?lái)潑污水。其實(shí)現(xiàn)在有些女人，像如今不流行旗袍一樣，連嗲都不會(huì)嗲了。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><i style="font-size: 20px; color: rgb(176, 79, 187);">旗袍的潮流變遷讓我們來(lái)看看旗袍的潮流變遷：</i></p><p class="ql-block"><i style="font-size: 20px; color: rgb(176, 79, 187);"> 最早的旗袍是清朝滿族女子的服裝，有單、夾、襯絨和絲棉袍之分。其特點(diǎn)是腰身寬松、平直，袖口寬大，衣長(zhǎng)及腳。到了二十年代，旗袍開(kāi)始普及，但與清末沒(méi)有多少差別，不久后袖口滾邊改窄。三十年代旗袍受西方短裙的影響，衣長(zhǎng)縮短，袖口相應(yīng)縮小，比以前更稱身了。到了三十年代中期，旗袍盛行，衣長(zhǎng)加長(zhǎng)，兩邊開(kāi)高叉，腰身緊繃，顯示女性的曲線美。四十年代，旗袍式樣趨向于縮短衣長(zhǎng)，減低領(lǐng)高，袖長(zhǎng)短至肩下2-3寸，甚至沒(méi)有袖子，外形如流線型。近年來(lái)，在三、四十年代的基礎(chǔ)上，旗袍的改良加入很多現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素，不同的設(shè)計(jì)師有自己不同的表現(xiàn)方法。主要表現(xiàn)在下擺的變化，有A式的、不對(duì)稱的、拼圖式的等等，還有就是加毛邊。</i></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><i style="color: rgb(176, 79, 187); font-size: 20px;">旗袍，逐漸成為一種國(guó)粹 旗袍風(fēng)行于1920年代，卻是脫胎于清代滿族婦女服裝，由漢族婦女在穿著中吸收西洋服裝式樣不斷改進(jìn)而定型。沒(méi)有哪種服裝能像旗袍那樣將女人的嫵媚典雅、雍容華貴體現(xiàn)無(wú)遺。像電影《花樣年華》中張曼玉身穿旗袍的二十多種扮相，不知迷倒了多少人。</i></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">但愿有才貌雙全又夠嗲的旗袍女士出現(xiàn)，不求達(dá)到李師師、茶花女的檔次，什么秦淮八艷之流的，恐怕連像我這等小民，定也免不了腿酥腳軟，拖著長(zhǎng)長(zhǎng)口水，吟唱起楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆缓?，該是妖：或顛或舞或悲啼，翠眉不舉花顏低，忽然一笑千萬(wàn)態(tài)，見(jiàn)者十人八九迷。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">白居易的這首《古冢狐》寫(xiě)盡了“妖”的動(dòng)態(tài)風(fēng)韻。是的，妖是動(dòng)態(tài)的，融合了天真純情與活潑浪漫的復(fù)雜。穿上旗袍時(shí)的跳躍惹火，與脫下旗袍后的素面朝天有著強(qiáng)烈的反差，就像不經(jīng)意間若即若離、若有似無(wú)，使男人樂(lè)在視覺(jué)極端中。洗凈鉛華一身素的旗袍，黛眉輕掃清麗淡雅，仿佛一股空谷幽蘭，只能用“欲把西湖比西子，濃裝淡抹總相宜"來(lái)形容。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px; color: rgb(255, 138, 0);">旗袍美女的妖有很多種。按性格可分為：放浪稱妖媚、內(nèi)斂稱妖韶；妖媚中按華麗程度又分為：妖冶和妖艷。此外，青春襲人為妖妍，成熟風(fēng)韻則為妖嬈；按風(fēng)格又可分為美麗奇異的妖異和端莊華麗的妖麗。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px; color: rgb(255, 138, 0);">上述旗袍美人的“妖”都足以使男人致命，更悲慘的是，還有幾種：挑逗的妖魅、賣(mài)弄性感的妖靡和充滿邪惡誘惑的妖蠱。這樣的女人若不按牌理和順序出牌，讓人根本躲無(wú)可躲、防不勝防。最后，也是最歷害的嗔：梅花雖傲骨，怎敢敵春寒？若更分紅白，還須青眼看！</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px; color: rgb(176, 79, 187);"> ?? 旗袍尤其能掩蓋掉中國(guó)女人腰長(zhǎng)、胸部不太豐滿等身材缺陷，更能突出中國(guó)女性特有的風(fēng)情與魅力。正面觀之，端莊得體，沒(méi)有露出一點(diǎn)不雅，十分符合中國(guó)傳統(tǒng)的保守觀念；然而側(cè)看另有一番風(fēng)味，不僅“S”型盡顯無(wú)遺，腿上的開(kāi)岔更是一道風(fēng)景線，隱隱掩掩的，勾起男人無(wú)限遐想。重要的是，這開(kāi)岔可不是徒有虛名的，而是為了方便行走的實(shí)用性設(shè)計(jì)。而有品味的女人，通常都會(huì)度身定做旗袍，因此非常合身，而合身對(duì)旗袍來(lái)說(shuō)非常重要。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px; color: rgb(176, 79, 187);">什么樣的女人穿旗袍最美？</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">而今，無(wú)論是青春少女的青澀，還是中年女人的風(fēng)韻，旗袍總能穿出百樣風(fēng)情，老少通吃，歷久彌新。旗袍，逐漸成為一種國(guó)粹。在1920年代至1940年代末，中國(guó)旗袍達(dá)到了鼎盛時(shí)期，它從剛開(kāi)始的直身無(wú)腰，改變了很多次，如領(lǐng)子的高低、袖子的長(zhǎng)短、開(kāi)衩的高矮，使旗袍徹底擺脫了老式樣，改變了中國(guó)婦女長(zhǎng)期以來(lái)束胸裹臀的舊貌，讓女性的體態(tài)和曲線美充分顯示出來(lái)，正適合當(dāng)時(shí)的風(fēng)尚，為女性解放立了一功，還一度成為中國(guó)新女性的典型裝扮。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px; color: rgb(57, 181, 74);"> 旗袍用細(xì)膩的筆挑剔地勾畫(huà)著女性的玲瓏曲線，用絢爛的色彩隨性地粉飾出一道人面桃花相映紅的絕妙風(fēng)景。旗袍的內(nèi)斂是遮蔽，從領(lǐng)口一直遮蔽到踝骨；旗袍也張揚(yáng)，旗袍的張揚(yáng)不是暴露，卻是泄露，春光乍泄，一條岔從腳踝裁開(kāi)到腰桿。因?yàn)檎诒味[秘，因?yàn)樾孤抖鎏砹讼胂?。令女人大大方方示人的，是美目巧盼；被裹住的，是女人的豐臀細(xì)腰。挑逗，而不透明。一個(gè)穿著旗袍的女人行走在路上，一定是徐徐款款的，款式的款、徐娘的徐，臉上寫(xiě)著風(fēng)韻，腿側(cè)高岔里飄著風(fēng)情。舒服、安逸，“風(fēng)”和“情”，那就是旗袍飄動(dòng)的下擺，兼容了靈和色。</span></p> <p class="ql-block"><i style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;">旗袍女人的嗔是帶有刺激性、愉悅性的“軟摩擦”，集中于微嗔、小恚、淺怪、輕怨這四種風(fēng)情，而旗袍美女更突出了嬌俏裝點(diǎn)下的倔和背離。</i></p><p class="ql-block"><i style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;">嬌俏有“杏眼圓睜”、勾惹有“似嗔似怨”，挑逗有“欲怒還羞”，砰動(dòng)則是“梨花帶雨”。這些擰著來(lái)、錯(cuò)著去，把人牽著來(lái)、磨過(guò)去的風(fēng)情就像是打鐵，直擊穿男人心中憐香惜玉的軟處。旗袍女人把嗔運(yùn)用到極處時(shí)，嘟嘴別頭、小腳輕跺，體現(xiàn)出旗袍里的婀娜多姿，再配上嬌嗔式語(yǔ)言，那簡(jiǎn)直是力度與弧度齊出的非常規(guī)打擊力量，這時(shí)就會(huì)聽(tīng)到男人骨關(guān)節(jié)里“嘎巴、嘎巴”骨酥碎裂的聲音。</i></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><i style="color: rgb(176, 79, 187); font-size: 20px;">旗袍女人的“妖”不過(guò)是一種單向的進(jìn)攻手段，而“嗔”就全面得多，運(yùn)用得好的話進(jìn)可攻、退可守：可以用欲迎還拒讓人心急上火、可以用拿糖作醋讓人抓耳撓腮、可以用欲擒故縱讓人進(jìn)退失據(jù)。???♂?</i></p><p class="ql-block"><i style="color: rgb(176, 79, 187); font-size: 20px;">把“嗔”放在旗袍女子幾種風(fēng)姿的最后一種，原因只有一個(gè)，就是它霸道的通殺！其實(shí)，以上我所說(shuō)的幾種風(fēng)情，只是戲說(shuō)，博大家一笑而已。之所以將旗袍美女展示出來(lái)，是為了讓朋友們領(lǐng)略其淡雅的氣質(zhì)，以及別致含蓄的東方美。好似陳舊蒼老的唱片拂去厚積的灰塵，擺放在留聲機(jī)上，緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)，隨唱針在唱紋上慢慢摩挲，再現(xiàn)往昔的流風(fēng)余韻，浸入心靈深處。</i></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><i style="color: rgb(255, 138, 0); font-size: 20px;">不過(guò)，雖說(shuō)旗袍代表著舊上海風(fēng)情，但同樣也適合現(xiàn)代的上?；蛏虾Ｒ酝獾臇|方女性，說(shuō)不定什么時(shí)候流行起復(fù)古，比如我們這位癡迷藍(lán)旗袍的香月網(wǎng)友。穿上它，如同古韻佳人，溫宛如玉，香肩蜂腰，迷人的曲線，演繹著或恬淡雅致或艷麗嬌嬈，那是別的服裝無(wú)法替代的。???♂?</i></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><i style="font-size: 20px; color: rgb(255, 138, 0);">一襲素樸的旗袍把東方女子那種欲說(shuō)還休的氣場(chǎng)給明媚地體現(xiàn)了出來(lái)；那種撫摩著柔軟的綢緞織物，給人一種高貴的氣質(zhì)感；那種精致的美讓人情不自禁流連。</i></p><p class="ql-block"><i style="font-size: 20px; color: rgb(255, 138, 0);">然而，我還要溫馨地提醒大家，旗袍是懂人的，瘦了鏤空的感覺(jué)很突兀，肥了贅肉的痕跡又很明晰，只有那種提得起身段，撐得起腰圍的豐滿女子才能享受其中的靈魂之美，像現(xiàn)在有些骨瘦如柴還喊著減肥的女性，就只能望而興嘆了。</i></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">穿旗袍的女人，風(fēng)情萬(wàn)種 女人是感性的，穿旗袍不僅僅是為了一種視覺(jué)上的享受，更多的是尋找一種做女人的感覺(jué)。旗袍是女人的精靈，它緊貼著女人的身體，如同發(fā)絲一般了解女人的肌膚，懂得女人的心。女人喜歡旗袍，因?yàn)樗谝淮缫焕彘g揣摩出女人的婀娜之心，那一排葡萄扣下鎖住多少青澀的漣漪，那絢爛的色彩能在水中散成綺……與其說(shuō)穿旗袍的女人懷舊，不如說(shuō)穿旗袍的女人感性。女人如水，性情柔韌卻無(wú)形，旗袍如絲，質(zhì)地滑潤(rùn)而可塑。穿旗袍的女人是立體的女人，旗袍里深藏著脈脈的情思，女人穿上旗袍或是為了感受一種從肌膚到靈魂的撫慰，或是為了感懷一段心靈深處的回憶，或許是為了思尋一番莫明的憂郁和傷感，抑或是體味一把剪不斷理還亂的古典情愁。</span></p><p class="ql-block"> </p>