應(yīng)制詩(shī).試貼詩(shī) <h3>應(yīng)制詩(shī)</h3><h3> 封建時(shí)代臣僚奉皇帝所作、所和的詩(shī)。唐以后大都為五言六韻或八韻的排律。內(nèi)容多為歌功頌德，少數(shù)也陳述一些對(duì)皇帝的期望。</h3><h3><br></h3><h3>試帖詩(shī)</h3><h3> 詩(shī)體名。也稱(chēng)“賦得體”。起源于唐代，由“帖經(jīng)”、“試帖”影響而產(chǎn)生，為科舉考試所采用。大都為五言六韻或八韻的排，以古人詩(shī)句或成語(yǔ)為題，冠以“賦得”二字，并限韻腳，內(nèi)容必須切題。清代限制尤嚴(yán)。</h3> 詩(shī)韻.押韻 <h3>詩(shī)韻</h3><h3> 指作詩(shī)所押的韻或所依據(jù)的韻書(shū)。隋時(shí)陸法言著《切韻》，共分206韻部，分部太細(xì)，不便押韻。唐初規(guī)定相近的韻可以同用。南宋時(shí)，平水人劉淵編《壬子新刊禮部韻略》，把同用的韻合并為107韻，后人又減為106韻，并稱(chēng)為平水韻，這便是沿用至今的詩(shī)韻。唐代實(shí)際所用的韻部，和平水韻所編大致相同。</h3><h3><br></h3><h3>押韻</h3><h3> 亦稱(chēng)“壓韻”。作詩(shī)歌時(shí)于句末或聯(lián)末用韻之稱(chēng)。舊因押韻，例須韻部相同或相通，但也有少數(shù)變格。詩(shī)歌押韻既便于吟誦或記憶，又使作品具有節(jié)奏、聲調(diào)之美。</h3> 近體詩(shī)押韻.古體詩(shī)押韻 <h3>近體詩(shī)押韻</h3><h3> 近體詩(shī)押韻要求嚴(yán)格。不論絕句、律詩(shī)、排律，都必須用平聲韻，且一韻到底，不許鄰韻通押。</h3><h3><br></h3><h3>古體詩(shī)押韻</h3><h3> 古體詩(shī)押韻較寬?？赊D(zhuǎn)韻，或鄰韻通押；可押平聲韻，也可押仄聲韻。仄聲韻中，要區(qū)別上、去、入聲，不同聲調(diào)一般不相押，只有上聲韻和去聲韻偶然可以相押。</h3> 葉韻.通韻 <h3>葉韻</h3><h3> 一作“諧韻”、“協(xié)韻”。詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。謂有些韻字如讀本音，便與同詩(shī)其他韻腳不和，須改讀某音，以協(xié)調(diào)聲韻，故稱(chēng)。南北朝有些學(xué)者按當(dāng)時(shí)語(yǔ)音讀《詩(shī)經(jīng)》，感到好多詩(shī)句韻不和諧，便將作品中某些字臨時(shí)改讀某音。明陳第始用語(yǔ)音演變的原理，認(rèn)為所謂葉韻的音是古代本音，讀古音就能諧韻，不應(yīng)隨意改讀。</h3><h3><br></h3><h3>通韻</h3><h3> 詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。指兩個(gè)或兩個(gè)以上的韻部可以相通，或其中一部分相通。作詩(shī)時(shí)通韻可以互押。如“平水韻”中“一東”與“二冬”、“四支”與“五微”、“十四寒”與“十五刪”等可通押。古體詩(shī)通韻較寬，近體詩(shī)則受?chē)?yán)格的限制。</h3> 換韻.險(xiǎn)韻 <h3>換韻</h3><h3> 亦稱(chēng)“轉(zhuǎn)韻”。詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。除律詩(shī)、絕句不得換韻外，古體詩(shī)尤其是長(zhǎng)篇古體詩(shī)，換韻較自由，既不限平聲韻、仄聲韻，也不限于鄰韻。轉(zhuǎn)韻時(shí)往往在換韻那一聯(lián)的出句先轉(zhuǎn)，接著聯(lián)末韻腳跟著轉(zhuǎn)。</h3><h3><br></h3><h3>險(xiǎn)韻</h3><h3> 詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。指語(yǔ)句用艱僻字押韻，人覺(jué)其驚警險(xiǎn)峻而又能化艱僻為平妥，無(wú)湊韻之弊。唐宋詩(shī)人中也有故意押險(xiǎn)韻以炫奇的。唐朝愈喜用險(xiǎn)韻。宋蘇軾曾用“尖叉”二字為韻，舊時(shí)推為險(xiǎn)韻中的名作。</h3> 唱和.分韻 <h3>唱和</h3><h3> 亦作“唱酬”、“酬唱”。謂作詩(shī)與別人相酬和。大致有以下幾種方式：1和詩(shī)，只作詩(shī)酬和，不用被和詩(shī)原韻；2依韻，亦稱(chēng)同韻，和詩(shī)與被和詩(shī)同屬一韻，但不必用其原字；3用韻，即用原詩(shī)韻的字而不必順其次序；4次序，亦稱(chēng)步韻，即用其原韻原字，且先后次序都須相同。</h3><h3><br></h3><h3>分韻</h3><h3> 舊時(shí)作詩(shī)方式之一。指作詩(shī)時(shí)先規(guī)定若干字為韻，各人分拈韻字，依韻作詩(shī)，叫做“分韻”，一稱(chēng)“賦韻”。古代詩(shī)人聯(lián)句時(shí)多用之，后來(lái)并不限于聯(lián)句。白居易《花樓望雪命宴賦詩(shī)》：“素壁聯(lián)題分韻句，紅爐巡飲暖寒杯。”</h3> 分題.進(jìn)退格 <h3>分題</h3><h3> 舊時(shí)作詩(shī)方式之一。若干人相聚，分找題目以賦詩(shī)，稱(chēng)分題，亦稱(chēng)探題。大抵以各物為題，共賦一事。宋嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話(huà)·詩(shī)體》：“古人分題，或各賦一物，如云送某人分題得物也?！狈诸}有時(shí)分韻，但不限制。</h3><h3><br></h3><h3>進(jìn)退格</h3><h3> 亦稱(chēng)“進(jìn)退韻”。詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。鄰韻通押特殊格式的一種。宋嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話(huà)·詩(shī)體》：“有轆轤韻者，雙出雙入。有進(jìn)退韻者，一進(jìn)一退?！蔽簯c之《詩(shī)人玉屑》引《緗素雜記》說(shuō)，唐代鄭谷與僧齊己、黃損等共定今體詩(shī)格云：“凡詩(shī)用韻有數(shù)格：一曰葫蘆，一曰轆轤，一曰進(jìn)退。”進(jìn)退格是兩韻間押，即第二、第六句用甲韻，第四、第八則用與甲韻可通的乙韻，如“寒”、“刪”或“魚(yú)”、“虞”等，一進(jìn)一退，相間押韻，故稱(chēng)。</h3> 轆轤格.葫蘆格 <h3>轆轤格</h3><h3> 亦稱(chēng)“轆轤韻”。詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。與進(jìn)退格同為用韻的一格。轆轤韻者，雙出雙入。即律詩(shī)第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻，如先用“七虞”，后用“六魚(yú)”等，雙出雙入，此起彼落，有似轆轤，故稱(chēng)。</h3><h3><br></h3><h3>葫蘆格</h3><h3> 亦稱(chēng)“葫蘆韻”。詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。與進(jìn)退格同為用韻的一格。葫蘆韻者，先二后四。如“東”、“冬”通押，先二韻“東”，后四韻“冬”。先小后大，有似葫蘆，故稱(chēng)。</h3> 平仄.一三五不論 <h3>平仄</h3><h3> 聲律專(zhuān)名。古代漢語(yǔ)聲調(diào)分平、上、去、入四聲。平指四聲中的平聲，包括陰平、陽(yáng)平二聲；仄指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。舊詩(shī)賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調(diào)節(jié)，使聲調(diào)諧協(xié)，謂之平仄。</h3><h3><br></h3><h3>“一三五不論”</h3><h3> 格律詩(shī)平仄格式的通俗口訣。為“一三五不論，二四六分明”的略稱(chēng)。謂七言詩(shī)句第一、三、五字平仄可以上拘，第二、四、六字必須按照格式，平仄相間，不能變動(dòng)。由此類(lèi)推，五言詩(shī)句則為一、三不論，二、四分明。這個(gè)口訣簡(jiǎn)潔明快，但不全面、不準(zhǔn)確，對(duì)有些句型便不適用。</h3> 對(duì)與粘.失替 <h3>對(duì)與粘</h3><h3> 詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。對(duì)，取相對(duì)之義，指同一聯(lián)內(nèi)對(duì)句與出句平仄必須相反相對(duì)，即仄對(duì)平，平對(duì)仄。粘，取粘連、粘附之義，指后聯(lián)出句與前聯(lián)對(duì)句必須相同相粘，即平粘平，仄粘仄。對(duì)、粘的標(biāo)志主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有誤，最關(guān)鍵位置的五言第二，七言第二、四字平仄務(wù)必分明。</h3><h3><br></h3><h3>失粘</h3><h3> 作舊體詩(shī)術(shù)語(yǔ)。寫(xiě)作律詩(shī)、絕詩(shī)時(shí)平仄失誤，聲韻不相粘之謂。即應(yīng)用平聲而誤用仄聲，或應(yīng)用仄聲而誤用平聲。又據(jù)宋陳鵠《耆舊續(xù)聞》，表啟之類(lèi)的駢儷文字，若平仄失調(diào)，在當(dāng)時(shí)也叫失粘。</h3> 五絕.五律.七絕 <h3>五絕</h3><h3> 五言絕句的省稱(chēng)。指五言律絕。四句二韻或三韻。平仄定格凡四式，見(jiàn)近體詩(shī)格律。</h3><h3><br></h3><h3>五律</h3><h3> 五言律詩(shī)的省稱(chēng)。八句四韻或五韻。平仄定格凡四式，見(jiàn)近體詩(shī)格律。</h3><h3><br></h3><h3>七絕</h3><h3> 七言絕句的省稱(chēng)。指七言律絕。四句二韻或三韻。平仄定格凡四式，見(jiàn)近體詩(shī)格律。</h3> 七律.三平調(diào).孤平 <h3>七律</h3><h3> 七言律詩(shī)的省稱(chēng)。八句四韻或五韻。平仄定格凡四式，見(jiàn)近體詩(shī)格律。</h3><h3><br></h3><h3>三平調(diào)</h3><h3> 詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。指詩(shī)句末選用三個(gè)平聲。為近體詩(shī)的大忌，又是古體詩(shī)的典型特征之一。</h3><h3><br></h3><h3>孤平</h3><h3> 詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。律語(yǔ)大忌。指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄聲，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄聲，全句除了韻腳外只剩下一個(gè)平聲，故稱(chēng)。唐人律詩(shī)最忌“孤平”。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必須用仄聲字，絕對(duì)無(wú)法換平聲字時(shí)，則要采取“拗救”的辦法。</h3> 拗體.拗救 <h3>拗體</h3><h3> 律、絕詩(shī)每句平仄都有規(guī)定，誤用者謂之“失粘”。不依常格而加以變換者為“拗體”。前人所謂“拗”，除有時(shí)變換第二、四、六字外，著重在五言的第三字和七言的第五字。兩聯(lián)都拗的稱(chēng)“拗句格”，通首全拗的稱(chēng)為“拗律”。詩(shī)人中有故意為之者。如清王軒《聲調(diào)譜序》云：“朝（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗體，以矯當(dāng)代圓熟之弊。”</h3><h3><br></h3><h3>拗救</h3><h3> 詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。要格律詩(shī)中，凡不合平仄格式的字稱(chēng)“拗”。凡“拗”須用“救”，有拗有救，才不為病。如上句該平的用仄，下句則該仄的用平。平拗仄救，仄拗平救，以調(diào)節(jié)音調(diào)，使其和諧，稱(chēng)為“拗救”。拗救大致可分為兩類(lèi)：1本句自救，即孤平拗救。在格律詩(shī)中，五言“平平仄仄平”句型因第一字用了仄聲，七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄聲而“犯孤平”時(shí)，則在五言第三字、七言第五字用個(gè)平聲字作為補(bǔ)償。2對(duì)句相救。A大拗必救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗時(shí)，必須在對(duì)句五言第三字、七言第五字用一個(gè)平聲字作為補(bǔ)償。B小拗可救可不救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第三字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第五字拗時(shí)，，可在對(duì)句五言第三字、七言第五字用一個(gè)平聲字作為補(bǔ)償，也可以不救。本句自救和對(duì)句相救往往同時(shí)并用。</h3> 古絕.入律古風(fēng) <h3>古絕</h3><h3> 對(duì)不講平仄的古體絕句的通稱(chēng)相對(duì)今體的絕句“律絕”而言。古絕多用拗句，可押平韻也可押仄韻。有些絕句用的是仄韻，但全詩(shī)用律句，或用律詩(shī)容許的變格和拗救。</h3><h3><br></h3><h3>入律古風(fēng)</h3><h3> 對(duì)使用近體詩(shī)平仄格式的古體詩(shī)的通稱(chēng)。特點(diǎn)為：1全用律句或基本上用律句；2換韻，且多為平仄韻交替；3通常是七言，四句一換韻，換韻后第一句入韻，全詩(shī)似多首“七絕”的組合。</h3> 八病 <h3>八病</h3><h3><br></h3><h3> 古代關(guān)于詩(shī)歌聲律的術(shù)語(yǔ)。為南朝梁沈約所提出，謂作詩(shī)應(yīng)當(dāng)避免的八項(xiàng)弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。據(jù)《文鏡秘府論》所述：平頭指五言詩(shī)第一字、第二字不得與第六字、第七字同聲（同平、上、去、入）。上尾指第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論）。蜂腰指五言詩(shī)第二字不得與第五字同聲，言?xún)深^粗，中央細(xì)，有似蜂腰。鶴膝指第五字不得與第十五字同聲，言?xún)深^細(xì)，中央粗，有似鶴膝。（近人從蔡寬夫說(shuō)，以為五字中首皆濁音而中一字清音者為蜂腰，首尾皆清音而中一字濁音者為鶴膝。）大韻指五言詩(shī)如以“新”為韻，上九字中不得更安“人、津、鄰、身、陳”等字（即與韻相犯）。小韻指除韻以外而有迭相犯者（即九字之間互犯）。旁紐一名大紐，即五字句有“月”字，不得更安“魚(yú)、元、阮、愿”等與“月”字同聲組之字。正紐一名小紐，即以“壬、衽、任、入”為一組，五言一句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字，致犯四聲相紐之病。沈約此說(shuō)，在當(dāng)時(shí)就受到鐘嶸等人的批評(píng)。宋嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話(huà)·詩(shī)體》也說(shuō)：“作詩(shī)正不必拘此，弊法不足據(jù)也?！?lt;/h3> 對(duì)仗.工對(duì) <h3>對(duì)仗</h3><h3> 詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。指詩(shī)歌中詞句的對(duì)偶。可以?xún)删湎鄬?duì)，也可以句中相對(duì)。對(duì)仗一般用同類(lèi)句型和詞性。作為格律要求，律詩(shī)中間兩須對(duì)仗，首尾兩聯(lián)不用對(duì)仗。但也有變例，或頸聯(lián)不對(duì)仗，或尾聯(lián)用對(duì)仗；首聯(lián)對(duì)仗的較少見(jiàn)。絕句不用對(duì)仗，但時(shí)有作偶句者。</h3><h3><br></h3><h3>工對(duì)</h3><h3> 詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。對(duì)仗須用同類(lèi)詞性，如名詞對(duì)名詞，代詞對(duì)代詞，形容詞對(duì)形容詞，副詞對(duì)歌詞，虛詞對(duì)虛詞。舊時(shí)把名詞又分為天文、時(shí)令、地理、器物、衣飾、飲食、文具、文學(xué)、草木、鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)、形體、人事、人倫等門(mén)類(lèi)。嚴(yán)格的對(duì)仗、詞性、詞類(lèi)都要相對(duì)，稱(chēng)之工對(duì)。如“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓?！?lt;/h3> 寬對(duì).借對(duì).流水對(duì) <h3>寬對(duì)</h3><h3> 詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。與工對(duì)相對(duì)而言。寬對(duì)只要詞性相同，便可相對(duì)。如“飲馬雨驚水，穿花露滴衣。”</h3><h3><br></h3><h3>借對(duì)</h3><h3> 詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。一個(gè)詞有兩個(gè)以上的意義，詩(shī)人在詩(shī)中用的是甲義，同時(shí)又借用乙義或丙義構(gòu)成工對(duì)，便稱(chēng)借對(duì)。如“岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞。”除了借義，還有一種借對(duì)是借音，如“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙?！?lt;/h3><h3><br></h3><h3>流水對(duì)</h3><h3> 詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。指一聯(lián)中相對(duì)的兩句關(guān)系不是對(duì)立的，且單句意思不完整，合起來(lái)才構(gòu)成一個(gè)意思，似水順流而下，故稱(chēng)。如“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生?！?lt;/h3> 合掌 <h3>合掌</h3><h3><br></h3><h3> 詩(shī)病的一種。指對(duì)仗中意義相同的現(xiàn)象。一聯(lián)中對(duì)仗，出句和對(duì)句完全同義或基本同義，稱(chēng)為合掌。此為詩(shī)家大忌。</h3>