<p class="ql-block"> ——記李耕大師為人大會堂作畫</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1959年，北京十大建筑之一的人民大會堂落成，國務(wù)院作出指示，國賓廳兩座巨幅屏風(fēng)藝術(shù)作品由福建畫家李耕主筆，繪畫材料如丈六宣紙、筆墨顏料等均由國務(wù)院特供，作品于國慶節(jié)前完成。時(shí)間很緊，但李耕大師欣然接受這光榮而又艱巨任務(wù)，并進(jìn)行匠心獨(dú)運(yùn)的構(gòu)想與操作：內(nèi)容選定中華民族傳統(tǒng)喜聞樂見的“松鶴朝陽”，象征著祖國蒸蒸日上，人民幸福安康；制作形式運(yùn)用傳統(tǒng)堆漆工藝。為了讓作品得到最完美展現(xiàn)，李耕大師特地指派漆藝名師即高足張英、周秀廷率領(lǐng)團(tuán)隊(duì)精心操作，自己親自到現(xiàn)場作指導(dǎo)。國慶前夕，大作如期完成。此后，新中國五代領(lǐng)導(dǎo)人毛澤東、鄧小平、江澤民、胡錦濤、習(xí)近平，及劉少奇、周恩來等要人從事國是活動時(shí)，均有在此畫前合影。每當(dāng)我看到此景，激動之情無以言表。</p> <h3>《松青鶴白東方紅》作品畫面上，兩棵青松像扇子般打開，與巨石交錯(cuò)，象征美麗富饒的中華大地；一輪紅日冉冉升起，象征年輕的共和國就像早晨八九點(diǎn)鐘的太陽屹立在世界東方；二只白鶴朝陽高歌，象征勤勞勇敢善良的中華民族；嶙峋巨石像猛吼的雄獅，象征共和國已經(jīng)蘇醒，在藝術(shù)上襯托了青松白鶴，增加了畫面的厚重感與縱深感；左下方石面上一對并生的紅色靈芝，象征神州大地物華天寶充滿靈氣，與松鶴巨石一樣寓意生命長春，并與右上方紅日遙相呼應(yīng)。畫面莊嚴(yán)雄健，氣勢磅礴。</h3> <h3>《松鶴遐齡》畫面上，中間的兩棵青松挺拔交錯(cuò)，蜿蜒上伸，密翠成萌；右邊的假山直上云霄，呈”v"狀，并以叢竹夾葉環(huán)襯，表達(dá)充滿勝利歡快的喜悅；二只白鶴在這陽光普照、茂林修竹的環(huán)境中盡情地戴歌載舞，形成了悠然自在、和諧清明、天下大同的景象，極富田園詩意。畫面上部那橫貫于松間的白云，這是作者將自己獨(dú)特山水畫“斷云”技法運(yùn)用于花鳥畫面的大膽創(chuàng)新，使講究閑雅情趣的花鳥畫也具備了山水畫的大氣磅礴，這是對傳統(tǒng)花鳥畫又一改革與發(fā)展。</h3><h3>值得一提的是，李耕的松樹畫法頗具特色。他繼承了傳統(tǒng)畫法的優(yōu)點(diǎn)，對松針結(jié)構(gòu)進(jìn)行革新，既重視松針的放射狀，又講究松針的交叉，這樣既體現(xiàn)松針的真實(shí)性，又表現(xiàn)出松針的藝術(shù)性。但這種密密麻麻、交錯(cuò)萬變的松針給漆雕制作提出了前所未有難題。為了解開這個(gè)迷，我特地與黃葉、張彪到福州請教張英的女兒張秋紅（她17歲跟隨父親學(xué)藝并參與該作品的制作），得知張英深悟老師畫松針特色，就把老師的各種松針結(jié)構(gòu)制作成一些石膏印塊，將碗灰（瓷片、貝殼碾粉后拌老漆，千年不變質(zhì)）按畫意疊加印在畫面上，形成浮雕，而后上老漆打磨。所以，這兩幅作品是李耕國畫與漆雕藝術(shù)相結(jié)合的絕唱！此作品是集思想性、藝術(shù)性與工藝性于一體的杰作，其藝術(shù)含金量是前無古人，后無來者，在中國藝術(shù)史上譜寫新篇章。</h3> <h3>六十年來，黨和政府對李耕藝術(shù)十分重視。十年前國慶50周年，人民大會堂進(jìn)行裝修，撤換了大部分作品，這兩幅作品是幾幅保留作品之一，并組織福州大學(xué)工藝美院專家對作品因年久稍微碰撞與裂開進(jìn)行修復(fù)，還舉辦開工儀式。</h3> <h3>為了弘揚(yáng)李耕藝術(shù)，把度尾打造成為全國知名藝門雕小鎮(zhèn)，政府拔款對李耕故居進(jìn)行全面修膳并對外開放，還多次舉辦研討會。</h3> <h3>李耕的藝術(shù)精神一直在鼓勵(lì)著我，鞭策著我。今擬這兩幅作品的筆意而習(xí)之，以作紀(jì)念。</h3>