<p class="ql-block">他是書法家、書法理論家，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，安徽省書法家協(xié)會(huì)學(xué)朮委員會(huì)副主任。書法論文曾參加全國第一、第二、第三屆書學(xué)討論會(huì)和首屆國際書學(xué)交流會(huì)，其作品和書學(xué)研究成果被收入《當(dāng)代中國書法大全》、《中國美術(shù)年鑒》、《當(dāng)代中國書法藝術(shù)大成》，同時(shí)在國內(nèi)10余家專業(yè)報(bào)刊上發(fā)表論文40余篇。</p><p class="ql-block"> 他就是“江淮之巨子，淮南文化人″韓書茂。</p> <h3>他自幼酷愛書法藝術(shù)。初中時(shí)，他的課桌上總放著一個(gè)小空藥瓶、一枝毛筆，空藥瓶灌有清水，課間、閑暇，總用毛筆醮著清水，一遍又一遍地把課桌上寫滿毛筆字。</h3> <h3>他博覽群書，遨游在書法藝術(shù)的海洋，“于同處求不同”的藝術(shù)靈性，讓他發(fā)現(xiàn)了甲骨文的書法之美，并愛上了這種很多人看來猶似天書的文字。</h3> <h3>他收藏的甲骨文。</h3> <h3>剛參加工作，他在淮南印刷機(jī)械廠上班。他從司徒越先生那里借得一本手抄本甲骨文，因白天上班，他就在晚上細(xì)細(xì)揣摩，一筆一畫地抄寫，因癡迷而廢寢忘食。</h3> <h3>在書法藝術(shù)的海洋里，他潛入最深的海底、海溝，從甲骨文的結(jié)構(gòu)中去探尋和發(fā)現(xiàn)對稱、平行、比例、協(xié)調(diào)、變化等等甲骨文的書法之美。</h3> <h3>現(xiàn)今可認(rèn)的甲骨文僅一千多字，在用字方面并不寬裕，有人用字在無字可用時(shí)或移植、或假借、或拼湊。而韓書茂則堅(jiān)持下筆有由，無一字無來處，同時(shí)又力求“與同處求不同″，將這一古老書體寫得獨(dú)具特色。</h3> <h3>韓書茂印。</h3> <h3>《論甲骨文書法的美學(xué)特征》</h3> <p class="ql-block">他的書法作品連續(xù)入選第二屆、第三屆全國書展及首屆全國民族大家書展。</p> <h3>他理論研究碩果累累，憑借幾十篇書學(xué)理論論文三次登上全國書學(xué)理論研討會(huì)，并出席了我國書學(xué)最高理論研討會(huì)一一蘭亭書學(xué)研討會(huì)。</h3> <h3>站在他“身后”的那個(gè)人。</h3> <h3>韓書茂在書法評論、書法理論上獨(dú)樹一幟，幾十篇書學(xué)理論文章，彰顯了他在藝術(shù)追求上“與同處求不同”的藝術(shù)風(fēng)格和獨(dú)到的思想。</h3> <h3>他的曱骨文書法被全日本書道聯(lián)盟理事長山本千洞給予了很高的褒獎(jiǎng)，稱:在當(dāng)今日本，能寫這么好字的人也沒有幾個(gè)。</h3> <h3>著名書法家沈培方對他的書法和研究文章也給予了極高品價(jià)，稱他是“雄文迭出的江淮巨子″。</h3> <h3>和相聲大師候?qū)毩窒壬谝黄稹?lt;/h3> <h3>更為難能可貴的是，他敢于指出名家的藝術(shù)瑕疵和不足，這也讓他的論文有了更高的學(xué)術(shù)價(jià)值。他的《論沈鵬草書》榮獲中國文聯(lián)文藝評論二等獎(jiǎng)。</h3> <h3>和恩師司徒越先生在一起。</h3> <h3>《論書法藝術(shù)的本質(zhì)特性》</h3> <h3>他敢于變革出新，不拘前人法則，不落時(shí)人俗套，敢于存異不求同，這正是書茂的藝術(shù)素描和特寫，為書壇帶來了縷縷清風(fēng)。</h3> <h3>退休后的書茂，把書法和收藏結(jié)合起來，生活充實(shí)而快樂。</h3> <p class="ql-block">我們初中同學(xué)，今又二度同窗，常在一起群聊并時(shí)有小聚，并常常聽他與眾不同的發(fā)聲。不亦樂乎！</p>