<h3>王翚(1632--1717)，清代畫家。字石谷，號耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等，江蘇常熟人。祖上五世均善畫。王翚自幼受家庭影響，喜愛繪畫，先拜同里張珂為師，專摹元代黃公望的山水畫。后受王鑒賞識，被其收為弟子。又從師王時敏。其山水畫雖以臨古入手，于傳統(tǒng)技法有很深的功底，而且能融會貫通，合眾長于一手，又不完全為成法所束縛，比較注重寫生。他貫通諸家，以南宋筆墨，運北宋丘壑，創(chuàng)造出秀潤多姿的風(fēng)格和面貌。其畫在清代極負(fù)盛名，康熙三十年奉詔繪制《康熙南巡圖》，3年完成，得到皇帝的褒獎，被視為畫之正宗，追隨者甚眾，因他為常熟人，常熟有虞山，故后人將其稱為虞山派。</h3> <h3><b>山村雨霽圖 </b>絹本淺絳設(shè)色</h3><h3><br></h3><h3>王翚存世作品很多，大概可以分為兩類：一類是臨仿古代名家畫跡，多是長篇巨制之精品，一般為皇宮王府收藏。如現(xiàn)藏首都博物館的《萬壑千崖圖》和上海博物館的《仿關(guān)仝溪山晴靄圖手卷》，都是擬古精品。另一類是即興寫實小景，筆墨簡潔清新，內(nèi)容生動活潑，多為友人相互饋贈，或應(yīng)遨酬請的作品。如現(xiàn)藏故宮博物院的《仿古山水冊頁》十二開。雖然題識大都寫著“臨仿某家”的字樣，但明顯看出是以古人技法、自家筆墨來圖畫生活現(xiàn)實中自然景物的。</h3><h3><br></h3><h3>除上述兩類比較典型的風(fēng)格之外，尚存一部分介乎兩類之間的作品，既是摹寫古人名跡，又是述說自己的理解，圖畫自己的感受，抒發(fā)自己的情懷。這類作品由于情動而援筆，且有古人成法在胸，因此輕車熟路，畫來神暢筆活?！渡酱逵觎V圖》就屬此類。此圖以宋元筆墨，畫作者游歷過的山川村落：時雨才過，山水澄鮮，樹木翠綠，空氣清新，屋舍明麗，白云飄忽，心曠神怡。它與天津藝術(shù)博物館藏《楚山欲雨圖》、《夏山煙雨圖》、《溪山晴靄圖》同為姊妹篇，描繪山中從“欲雨”、“雨中”、“雨?！钡健坝旰蟆钡乃姆N不同的景色，生動逼真，表現(xiàn)了石谷的高超技巧，這就是所謂“從古人處得構(gòu)景雄奇與林麓掩映而強其骨，以墨染云氣與吞吐之勢而增其韻”。他自己也說：“每下筆當(dāng)思古人玄妙處，意在筆外，悟此，當(dāng)能善畫，所謂筆簡意到者是也！”</h3><h3><br></h3><h3>《山村雨霽圖》與《萬壑千崖圖》同在嘉慶時期入宮，上鈐“嘉慶御覽之寶”、“嘉慶鑒賞”，以及“宜子孫”等璽印</h3> <h3><b>萬壑千巖圖</b> 設(shè)色紙本 壬寅（1662年）作 首都博物館藏</h3><h3><br></h3><h3>款識：萬壑樹聲滿，千崖秋氣高。圭寅臘月既望，虞山王暈。鈐?。和趿氈? 白）</h3><h3><br></h3><h3>此畫構(gòu)圖取深遠(yuǎn)法，仰望主峰高聳，眾山環(huán)抱，呈高山仰止之勢。同時又以不同的視覺展示大自然的幽深壯闊，幾條畫眼皆向縱深導(dǎo)入，引人入勝。畫面宏觀取勢，細(xì)品有致，景觀繁復(fù)，脈絡(luò)卻清晰地予以藝術(shù)再現(xiàn)。王翚的畫畫善于取前人之法，然而并不拘一家之體。此畫頗富新意，堪稱取深遠(yuǎn)法構(gòu)圖的絕品。</h3> <h3><b>仿巨然山水</b> 紙本水墨 1653年作 </h3> <h3><b>秋山訪友圖</b> 設(shè)色紙本 乙未(1655年)作</h3> <h3><b>廬山聽瀑圖 </b>紙本墨筆 1655年作 故宮博物院藏</h3><h3><br></h3><h3>款識：廬山聽瀑圖。乙末冬仲，贈能翁老先生。凝董北苑五墨法于天潭邃谷。石谷王翚。鈐?。和趿殘D書、石谷</h3><h3><br></h3><h3>此圖作于王翚二十四歲，正隨王時敏游大江南北遍觀各家收藏。圖中景物略近董源《溪山行旅圖》，墨色溫潤。題字有近于董其昌處，畫法也可見松江派影響。</h3> <h3><b>仿北苑夏山過雨圖</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3>王翚早年，因得到王鑒、王時敏賞識與譽揚，得縱觀并臨摹大江南北各家所藏宋元名畫，為日后稱雄畫壇打下了深厚的基礎(chǔ)。此圖擬北宋人，用筆沉雄，氣勢壯偉。皴擦、點染無一懈怠處，故雖粗豪而風(fēng)韻自佳。從款字及畫法觀，應(yīng)為其較早年師古力學(xué)時所作。蓋其時受王鑒影響，筆底有圓融蒼渾景象，書法亦似之。</h3> <h3>絹本山水 立軸 1661年作 <b>山堂雨過圖</b> 設(shè)色絹本</h3> <h3><b>仿古山水冊 </b>紙本水墨 1662年作 縱25.6厘米 橫20.5厘米 四川博物館藏</h3><h3><br></h3><h3>《仿古山水冊》共計十二頁，其中設(shè)色二頁，水墨十頁。仿董源、巨然、米芾、趙大年、趙孟頫、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙、黃公望、管道升、曹知白、陳汝言等而作。每幅均自題七律一首，末開款署“壬寅六月，王翚”，冊尾有顧復(fù)初題跋。前選一圖，系仿曹云西山水，寫柳汀板橋、蘆荻孤舟，曉風(fēng)殘月，雁影徘徊。筆墨疏秀，意境蒼莽迷蒙。</h3> <h3>寒塘鴻鶒圖 紙本墨筆 1662年作 故宮博物院藏</h3><h3>此圖作于王翚三十一歲，描繪江南隨處可見的池塘一角，稀疏的草木、零散的荷葉葦草，以及玩耍的水鳥。近景向中遠(yuǎn)景延伸，墨色漸漸轉(zhuǎn)淡，隱約可見一些景物，相當(dāng)朦朧虛幻，彷彿隔著一片薄霧，富有詩意。所作一曲秋柳、蓮塘，與唐寅《采蓮圖》相近，說明此際己受唐氏影響。而魚藻一回法，一如惲壽平。王、惲在順治十三年(1656)已有交往，彼此參酌一曲法是很自然的。</h3> <h3><b>山窗讀書圖 </b>紙本墨筆 1666年作 北京故宮博物院藏</h3><h3><br></h3><h3>款識：山窗讀書圖。奉賀藻儒先生秋薦之喜。時丙午九月九日，虞山王翚。鈐?。和趿氈?兼文)</h3><h3><br></h3><h3>此圖系王翚三十五歲為祝賀王時敏第八子王挨中舉所作，以王蒙致密而松動的筆法畫層巒疊瞰。取法巨然又略參荊、關(guān)取勢。長松茂林、山閣流泉、草堂讀書。在山川蔥郁、草木華滋中若有空氣流動，是石谷早期的精到之作。</h3> <h3><b>石磴林泉圖 </b>紙本墨筆淡色 1668年作 臺北故宮博物院藏</h3><h3><br></h3><h3>款識：石瞪盤纖山木稠，林泉如此足清幽。若為飛鶯千峰外，筑誅芳自取上頭。戊申十月四日，王翚戲墨。鈐印：玉牽私印</h3><h3><br></h3><h3>此圖亦王輩三十七歲所作，取徑唐寅而上溯李唐、范寬，畫石用小斧劈皺，頗得石分三面之美，嚴(yán)整而筆致靈活。詩堂有乾隆丙寅( 1746）用石谷原韻御題七絕。圖上鈐乾隆八笠及嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶，《石渠續(xù)編》著錄。</h3> <h3><b>虞山楓林圖 </b>紙本設(shè)色 1668年作 北京故宮博物院藏</h3><h3><br></h3><h3>款識：戊申小春既望，伊人道長兄過虞山看楓葉，枉駕荒齋，述勝游之樂，臨行并屬余圖其景，因成此幅奉寄，時長至后三日也。虞山弟王翚。鈐?。和趿氈?lt;/h3><h3><br></h3><h3>題跋：初冬景物未蕭條，紅葉青山色尚嬌。一幅天然圖畫里，維摩僧寺破山樵。戊申嘉平，爲(wèi)伊人社長題畫，吳偉業(yè)。鈐印：吳偉業(yè)、梅花庵</h3><h3><br></h3><h3>此圖是王翚應(yīng)朋友顧湄之囑，繪家鄉(xiāng)虞山的秋景。王翚創(chuàng)作《虞山楓林圖》也仿照黃公望畫法，運用圓潤的中鋒筆法勾、皴、點、染，并施以輕淡而鮮麗的色彩，力追《秋山圖》之神韻，也較真實地刻畫了家鄉(xiāng)的勝景。</h3> <h3><b>江南春圖 </b>紙本設(shè)色 1668年作</h3><h3><br></h3><h3>題識：惠崇，宋時僧也，以筆墨為游戲，流傳人間者絕少。往于金沙觀江南春及早春二圖，率皆湖鄉(xiāng)景物，位置天然，全得右丞逸韻，至今猶在目前也。因用其意為之，未知能似一二否。戊申中秋，王識。鈐?。和踔?、上下千年、太原</h3><h3><br></h3><h3>此圖作于清康熙七年戊申，王翚年三十七歲，是其盛年極經(jīng)心之作。寫雨過春漲，泉急潮涌，柳綠禾青，眾禽飛鳴，云樹苳茂，溪岸縈回的江南秀色。其景雖繁而境卻空靈，色雖清而韻卻渾成；而樹生百態(tài)，石各異狀，水口泉腳，飛鳥浴禽，種種不同；坡陀曲徑，掩映無盡而處處可通，未著一人而人跡都在畫中。至于用筆之輕重聚散，用墨之濃淡枯濕，用色之冷暖相間，處處都見匠心，見立意，見功力。此卷后有翁方綱、錢大昕、吳湖帆詩跋，皆極推重。</h3> <h3><b>溪山紅樹圖</b> 紙本設(shè)色 1670年作 臺北故宮博物院藏</h3><h3><br></h3><h3>此圖王翚仿黃鶴山樵王蒙，描繪的是遍生紅樹的一片秋日山林景色。畫中以圓轉(zhuǎn)重疊、突兀高聳的山峰為主體，山溪逶迤前行，漣漪陣起，秋波蕩漾，兩岸林木，紅翠相間，整個畫中意境深幽，秋氣襲人。畫家擬王蒙筆意與布局，構(gòu)景繁密，山勢云動，境界深奇。山石畫法以墨筆牛毛皴和解索皴為主，干筆皴擦，濃墨點苔，既顯濃密厚重，又鮮艷奪目，光彩熠熠。</h3> <h3><b>桃源圖</b> 設(shè)色絹本 1670年作</h3><h3><br></h3><h3>題識：人間蓋有兩桃源焉，皆仙靈游翔最奇宕處也。然自古圖繪家多好為武陵桃源，以為聞其說宛然在心目間，若可游索而惝恍變幻不可知，故往往借筆墨而問津焉。昔趙千里（北宋畫家趙伯駒）曾作大卷，十洲仇氏亦有臨本，皆能得惝恍變幻不可知之意。宛然如在者可按索而游故足傳也。余為圖時若與羽人相遇于冷風(fēng)之上，圖中一闔一開別有世界，千里、十洲惝恍奇幻之意庶幾得之，意庚亦未敢謂呼吸可通仙靈也。庚戌，寓白云精舍，烏目山人王翚畫并題。鈐?。和趿氈。ò孜模?、石谷（白文）</h3><h3><br></h3><h3>此圖繪山嶺巍峨聳峙，深山幽谷，巨崖險峻。遠(yuǎn)處峰嶂矗立，云嵐環(huán)繞，小橋流水掩映于蒼松茂林之中，增添神秘之感。近處，水波不驚，松柏挺秀；遠(yuǎn)處山麓之后，竹林通幽，水氣淋漓，有三三兩兩的草舍橫列于這派山水之側(cè)。目光逆近處的水流而上，如一人拾階而遁入山中，不知蹤影，而在環(huán)繞著云氣的山谷之中，觀者依勢而上，自有一番風(fēng)趣。兩邊是根根扎入山巖的松樹，山間另有株株豪放的桃花，移情換景中，絲毫沒有視覺的疲倦，直至山顛崖頂?shù)挠退煞街埂?lt;/h3><h3><br></h3><h3>本畫以較為濃重的青綠組成畫面的主要色調(diào)，山石的畫法和整體構(gòu)圖不以南宗山水筆法和位置營造，而是以不常見的北宗青綠山水畫法為之，山石取勢圓渾，不置腘頭，而在層層烘染之中，間施中鋒輕輕皴擦，顯得厚重華滋。樹木的畫法多樣，無論是蟹爪樹、松樹、桃樹、竹林等，以及點苔都不厭其煩的細(xì)致加以描繪，顯示出作者嫻熟的技巧和深厚的筆墨功力。青綠設(shè)色本非王翚擅長，但是濃重而深邃的色彩和景物的逼真寫實都說明了他臨習(xí)、鉆研古人山水畫風(fēng)格的深度和廣度。</h3> <h3><b>山陰霽雪圖卷</b> 設(shè)色絹本 1671年作 臺北故宮博物院藏</h3><h3><br></h3><h3>款識：山陰雪霧。歲次辛亥冬日，烏目山人石谷子王翚，仿右承一筆。鈐?。和趿氈?白文)、石谷( 朱文)</h3> <h3><b>巖棲高士</b> 紙本墨筆 北京故宮博物院藏</h3><h3><br></h3><h3>題識：高士巖棲趣自幽，白云天半讀書樓。銀河落向千峰里，長和松濤萬壑秋。石谷王翚畫并題。鈐印：王翚之印</h3><h3><br></h3><h3>題跋：高臥何須萬戶侯，人間別有一林丘。云中泉瀑流無盡，壁上松濤聽未休。和江上先生題畫詩，惲壽平書于楓林舟次。</h3><h3><br></h3><h3>據(jù)記載唐寅曾有《巖棲高士圖》，王翚此畫在唐寅的風(fēng)格上加以變化，參入了元人的筆墨。所畫山石用元人的干筆皴擦，兼有唐寅仿南宋“院體”的斧劈皴，秀潤中見蒼勁；墨色也干濕相濟，變化多端，體現(xiàn)了其追求“以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”的創(chuàng)作宗旨。圖中未署年款，笪重光題跋書于壬子年，即康熙十一年，公元1672年，此圖應(yīng)作于當(dāng)時或稍前。</h3> <h3><b>仿巨然夏山圖 </b>立軸 壬子（1672年）作</h3><h3><br></h3><h3>此圖山巒重疊，危巖險峻，叢林茂密，松繞寺門，瀑布摺疊，小澗曲流注入清溪。山石樹木。淡皴濃點，用大小被麻，樹木收枯枝蟹爪之效，各盡其趣。筆墨純熟，華滋蒼潤。自署：“壬子閏月二日，惠山舟次，仿巨然夏山圖，請正承公有道先生。鳥目山中人石谷子王翚?！庇袗翂燮介L贊兩則。</h3> <h3><b>仿王蒙秋山草堂圖</b> 紙本設(shè)色 1673年作 北京故宮博物院藏</h3><h3><br></h3><h3>題識：王叔明秋山草堂圖師法右丞，其設(shè)色只用淺絳，皴染點綴與流俗所見不同，為董宗伯所鑒賞者，吳中杜東原、文五峰諸公專以此幅為師，始知古人各有源本，不敢杜撰一筆，遺識后世也。癸丑十月既望，虞山王翚。鈐?。和趿氈。ò孜模?、一生好人名山游（朱文）</h3><h3><br></h3><h3>王翚對王蒙《秋山草堂圖》極為推重，一生中曾屢次臨仿，此為其一。而將此幅與王蒙傳世的《秋山草堂圖》真跡相比較，可以看到二者無論構(gòu)圖還是畫法都多有不同，是畫家自初機杼之作。但本圖卻又準(zhǔn)確地傳達(dá)出了王蒙原作的神髓，畫法工穩(wěn)，用筆蒼秀，林壑繁復(fù)而又不失明爽之致，是王翚師古而不泥古的佳作。作者時年四十二歲。</h3> <h3><b>仿巨然夏山清曉圖</b> 癸丑（1673年）作 上海博物館藏</h3><h3><br></h3><h3>此圖寫煙波浩渺，群山綿延的江南風(fēng)光，煙江茫茫，水村錯落，林木蔥郁。用筆以中鋒為主，勾染皴擦，蒼蒼茫茫，山石與樹木渾融一體，很好地表現(xiàn)了江南山巒土石相間的特點，以及江南水氣迷漫的特有景致，是王翚繪畫趨于成熟的作品。卷尾自識：巨然夏山清曉圖?？滴豕锍蟪醵?，撫于維揚之秘園。烏目山中人石谷子王翚。鈐“又字石谷”白文、“王翚之印”朱白文印。另鈐“書樓真藏”、“秘園”、“韓榮光印”、“珠船翰墨”、“虛齋審定”等鑒藏印。作者時年四十二歲。</h3> <h3><b>水竹幽居圖 </b>紙本墨筆 壬子（1672年）作 蘇州博物館藏</h3><h3><br></h3><h3>此圖以平遠(yuǎn)法展開江南泖塘小景。湖面平靜，岸邊茅屋、小橋遠(yuǎn)處嶺巘隱現(xiàn)，溪水迂回，繞坡入湖。前景坡岸上植柳多棵，隨風(fēng)輕拂，后坡上修竹一字排開，與柳枝相掩相映。透過竹林溯溪而望，可以目送平坡直到無垠，給人留下無限的遐思?？钍稹叭勺影嗽隆保?dāng)時王翚與笪重光同在常州作客，又與惲壽平見面，談書論畫，十分投契，并作此圖。惲氏亦在畫幅上題七首絕句，闡述畫意，推愛倍之。作者時年四十一歲，其畫藝已達(dá)爐火純青，又是畫友聚會即興之作，故而分外精彩。全用墨筆淡描表現(xiàn)，端雅洗煉，饒有韻味，本幅鈐王氏“上下千年”、“王翚之印”、“正叔”、“壽平”、“茅莊”、“笪在辛氏”。</h3> <h3><b>仿北苑山水</b> 立軸紙本 1673年作</h3><h3><br></h3><h3>款識：癸丑九秋，摹婁東王氏所藏北苑真跡。請正江上侍御先生。虞山王。鈐?。和趿氈?lt;/h3><h3>1672年前后，石谷有武進(jìn)之游，與笪重光、惲壽平等人相聚。其時笪應(yīng)同年好友楊兆魯之邀，下榻毗陵近園。幾人談書論畫，十分投契，石谷先后為笪重光作《水竹幽居》、《云溪高逸》諸卷，為惲壽平作《仿曹知白西林禪寺》等。</h3><h3><br></h3><h3>同期所作《仿北苑山水》，本為王翬日前在王時敏齋中臨本。王翬于作《水竹幽居》的次年“癸丑九秋”，與惲壽平在宜興作別，赴揚州與查士標(biāo)會，旋赴潤州再見笪重光，并在笪重光讀書的鶴林寺杜鵑樓多有所作，如現(xiàn)藏浙江省博物館的《仿燕文貴寒山欲雪圖》及現(xiàn)藏普林斯敦大學(xué)附屬美術(shù)館的《雜仿宋元小品冊》等。幾幅的題材不盡相同，但其精彩程度則大同小異，《仿燕文貴寒山欲雪圖》畫雪景山水，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明，山石少皴，僅在凹陷處稍用小披麻皴，以突出質(zhì)感；《仿北苑山水》則繪夏日山水，以一條曲折山徑將重山、密林連接起來；畫幅近景則是一前一后兩對行人，似在山路上對答，身形雖小，而動作、神態(tài)宛然，隱隱寓有“漁樵耕讀”意，頗得生趣；而其結(jié)構(gòu)、層次，與《仿燕文貴寒山欲雪圖》相較，不遑多讓。</h3> <h3><b>西林禪室</b> 橫幅 紙本墨筆 1673年作</h3><h3><br></h3><h3>題識：歲在癸丑暮春之初，寫倪迂西林禪室。烏目山中人石谷子。鈴印：石谷子( 朱文 ) 、王翚之印( 白文 )</h3><h3><br></h3><h3>此圖所作竹樹小亭雖本之倪氏，而于室前磨盤、石燈、盆草不遺其細(xì)，更寫策杖幽入，或已將生活感知注入其中，可視為其后所作書齋園亭一類實景山水的濫筋。</h3> <h3><b>獅子林圖 </b>水墨紙本 1676年作</h3><h3><br></h3><h3>款識：仿天游生獅子林圖。丙辰三月六日，吳門客館為御陛長兄。太原王翚。鈐?。和趿氈?lt;/h3><h3><br></h3><h3>題跋：香滿池南紫翠浮，如聞鳴鶴下丹丘。何從得此間林壑，戴笠來尋物外游。丁巳八月，在衣香閣觀此圖嘆賞。竟日因題。南田惲壽平。鈐?。簤?、南田</h3><h3><br></h3><h3>此圖作于康熙十五年，是王翚創(chuàng)作極為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅r期，故畫得極為認(rèn)真而精到。繁密的樹林，高處的小山，樹蔭下的村舍，以及屋舍中的人物之狀，山間沙汀的靜然之氣，都一一畢具，神形皆肖。雖繪師子林而無靜謐茺寒的氣氛反有郁茂汽雄。堂而皇之的景象，雖說仿天游生，實際上全是自家面目，是王石谷盛年時代的精品，罕為難得。</h3> <h3>四季山水圖</h3> <h3><b>仿李咸照山陰雪霽圖 </b>立軸 丁巳（1677年）作 </h3> <h3><b>郭熙溪山雪霽圖</b> 立軸紙本 1678年作</h3> <h3><b>仿許道寧溪山訪友圖</b> 立軸 1676年作</h3><h3><br></h3><h3>題識：蒼蒼筆力似荊關(guān)，白緑圖書老示閑。未許羊曇乞西墅，畫中分與舊溪山。丙辰秋日，仿許道寧。海虞石谷子王翚。鈐?。和趿氈?、石谷子、太原</h3> <p style="margin-top: 17px; border: none; color: rgb(34, 34, 34); line-height: 28px; max-height: 100%; font-size: 18px; word-wrap: break-word; text-align: justify; font-family: PingFangSC, STHeiti, "Microsoft YaHei", Helvetica, Arial, sans-serif; white-space: normal;"><span style="border: 0px; line-height: 28px; font-weight: bolder;">仿巨然法</span><span class="Apple-converted-space"> </span>設(shè)色紙本<span class="Apple-converted-space"> </span><span style="border: 0px; line-height: 28px; font-weight: bolder;">青山隱居圖</span><span class="Apple-converted-space"> </span>設(shè)色絹本<span class="Apple-converted-space"> </span><span style="border: 0px; line-height: 28px; font-weight: bolder;">唐解元秋山讀書圖</span></h3><p style="margin-top: 17px; border: none; color: rgb(34, 34, 34); line-height: 28px; max-height: 100%; font-size: 18px; word-wrap: break-word; text-align: justify; font-family: PingFangSC, STHeiti, "Microsoft YaHei", Helvetica, Arial, sans-serif; white-space: normal;"><span style="border: 0px; line-height: 28px; font-weight: bolder;"><br></span></h3><p style="margin-top: 17px; border: none; color: rgb(34, 34, 34); line-height: 28px; max-height: 100%; font-size: 18px; word-wrap: break-word; text-align: justify; font-family: PingFangSC, STHeiti, "Microsoft YaHei", Helvetica, Arial, sans-serif; white-space: normal;">款識：芙蓉天半冷春陰，濕翠橫空千樹林。過橋路向清溪轉(zhuǎn)，入此云幾許深。仿巨然法于來青閣。鈐?。和趿氈。ò胫煳陌氚孜模⑹茸樱ㄖ煳模?lt;/h3> <h3><b>霜林晚泊圖 </b>水墨絹本 戊午（1678年）作</h3><h3><br></h3><h3>題識：霜林晚泊。戊午閏月十八日，坐雨山樓松圓墨，為峙宗世兄仿唐解元筆。烏目山中人王翚。</h3><h3><br></h3><h3>詩堂：△.唐君畫有宋元風(fēng)，石谷拈豪興趣同。似我與君晨雪后，溪煙岸樹小船中。庚申（1680年）歲二月四日，與峙宗同舟自唐市還雙鳳里，過宿其家，出此畫，因題之。余思復(fù)。鈐?。河嗨紡?fù)、不遠(yuǎn)父、布衣</h3><h3><br></h3><h3>△.如聞寒雁唳霜天，點筆能生深樹煙。他日蒼葭相訪處，隔林應(yīng)喚渡溪船。臘月八日，殘雪凝寒，時在玉峰客館，南田惲壽平題。鈐?。耗咸?、壽平、百花齋</h3><h3><br></h3><h3>△.天高秋氣清，疏林木葉脫。遠(yuǎn)浦未歸漁，彌望轉(zhuǎn)寥闊。系纜暮煙橫，水聲流活活。癸亥仲春，止園居士崔永安題于杭垣。鈐?。河腊?、知止</h3><h3><br></h3><h3>王石谷早歲特別鐘愛唐伯虎的畫，經(jīng)常臨寫，能得其神，為時人稱譽。本品即為王氏47歲時仿唐六如之作。該圖滿幅彌漫荒寒之氣，蕭索而清逸。線條尖勁爽利，而不失渾厚拙樸，亦具元文人畫之沖和平直之氣，堪稱王翚中年時極精之作。從王翚的題識和余思復(fù)的詩堂中可以清楚地知道此圖是王翚畫贈“峙宗世兄”。這位峙宗先生，不可考，只知道在兩年后的春寒料峭中，請同舟共渡的余思復(fù)到家中做客，并請他在詩堂題字；又在該年的寒冬臘月請王翚的好友惲南田再題詩一首。</h3> <h3><b>萬壑松風(fēng)</b> 手卷 1679年作</h3> <h3><b>仿大癡山水</b> 手卷水墨紙本 1679年作 （550萬元，2006年4月中貿(mào)圣佳）</h3><h3><br></h3><h3>款識：大癡畫法超凡俗，咫尺山河千里遙。獨有高人趙榮祿，賞伊幽寂近清標(biāo)。山莊清夏，午睡初起，撿古人法書名畫鑒閱一過，極人間清曠之樂。隨興臨仿，至彌月始竟。己未六月廿四日，王翚識。鈐?。和趿氈。ò胫彀氚孜模?、耕煙（朱文）</h3><h3><br></h3><h3>引首：耕煙筆髓。方綱。</h3><h3><br></h3><h3>從三十歲開始到六十歲，是王石谷一生中充分顯露其才華的顛峰階段。這幅《仿大癡山水》卷，正是其盛年時期的作品，代表了他在這一歷史時期中的典范面貌。</h3><h3><br></h3><h3>這幅標(biāo)題為“仿大癡”的山水手卷，石谷自稱“彌月始竟”，可見是下了極大功夫的精心佳作。并且他又是臨仿了黃公望的名作《富春山居圖》卷。其中背摹了黃畫中的“披麻皴”和常見的點苔方法，頗有“神似”之處。但如果把兩者細(xì)作比較的話，石谷畫還是有他自己的個人風(fēng)格的。黃公望的山水畫的藝術(shù)風(fēng)格，用王原祁的評語來說，是“蕭疏淡蕩”，而石谷此畫中的“筆墨”卻如此灑脫流暢?？梢姡犬嬛兴^“仿”、“臨”等，絕不是“復(fù)寫古畫”而“不會自家創(chuàng)作”，前人所說的“臨”、“仿”之類，往往只是“取其一點，不及其馀”，是借古開今，一種借題發(fā)揮而已。</h3> <h3><b>仿巨然楚山欲雨圖</b> 絹本設(shè)色 庚申（1680年）作 天津市藝術(shù)博物館藏</h3><h3><br></h3><h3>款識：巨然楚山欲雨圖。庚申潤月廿六日，為虞翁先生，王翚。</h3><h3><br></h3><h3>題詩：秋窗日日晴云里，何事煙嵐暗不開；看到墨華零亂處，楚山天半雨聲來。重九前三日，題于棗華齋。毘陵惲壽平。</h3><h3><br></h3><h3>《仿巨然楚山欲雨圖》，是王翚49歲時的杰作。圖中，遠(yuǎn)山層次變化微妙，煙云迷離。中部松竹雜樹并茂，錯落有致，水閣內(nèi)一人眺望。近處疊疊山泉流入平湖，水中小艇游鳶，湖邊雜樹叢生，掩映水閣數(shù)座，閣內(nèi)人物雖小，其姿態(tài)清晰可見，橋頭一人行走，整個畫面湖光、山色交互輝映。山石作牛毛皴，以淡墨色皴擦，濃墨點苔，墨色滋潤、明潔。叢樹竹林，用點葉法，墨色濃淡分明，增強了畫面遠(yuǎn)近、前后的層次感。布局疏密相間，妥帖自然，整個畫面工整細(xì)密、風(fēng)格秀潤，是王翚早年作品的典型面貌。</h3> <h3><b>秋山草堂</b> 立軸 甲子（1684年）作</h3><h3><br></h3><h3>石谷擅長臨摹古畫，對各家技法都諳熟於心，認(rèn)為對南北二宗應(yīng)兼收并蓄，此幅為其仿王蒙筆意之作，山以披麻皴出之，樹以細(xì)點出之，能見山之輪廓。山的外形有宛轉(zhuǎn)連綿意，而皴點則剛硬有力。相較於山，山腳村舍、柳岸頗為工細(xì)，意境亦佳，疏處則疏，密處則密，可見布局精心。清王應(yīng)奎《柳南隨筆》謂“石谷作畫，一落筆便思傳世。故即八十以後之作，亦無一懈筆?！贝俗鳛槠?2歲所作，正當(dāng)壯年，自然可見水準(zhǔn)了。</h3> <h3><b>桃花漁艇圖 </b>冊 紙本設(shè)色 臺北故宮博物院藏</h3><h3><br></h3><h3>此幅畫溪岸夾桃，落英繽紛，一漁舟沿溪行來，山巒層疊，綠樹蒼翠，白云涌起，水際空靈。作者自題臨元代趙孟俯「桃花漁艇圖」，全圖以青綠設(shè)色，布墨施綠，古雅妍麗。用筆精工，構(gòu)景得疏密動靜之妙，畫面明凈雅逸，如繪陶潛《桃花源記》中「緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近，忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步……」之景。自然界色彩之妙，全出于筆下。</h3>