<h3> 李清照南渡漂泊，與趙明誠分離，獨自閨中，不知世事，時間流逝，韶華老去，又對丈夫思念不得，遂作臨江仙。說起《臨江仙》這個詞牌，想必大家都很熟悉，估計也能背出幾首?！杜R江仙》，本是唐代教坊曲名，后來被用作詞牌，它還有《謝新恩》、《庭院深深》、《瑞鶴仙令》等等別名，其格式也有多種。調(diào)名本意即詠臨江憑吊水仙女神。此調(diào)唱時音節(jié)需流麗諧婉，聲情掩抑。影響最大的《臨江仙》，有明代三大才子之首的楊慎所作: 滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。</h3><h3>是非成敗轉(zhuǎn)頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。</h3><h3> 白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風。</h3><h3>一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。</h3><h3> 其次是 晏幾道的“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。<br> 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。”</h3><h3> 排第三的當屬蘇軾的“夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。<br> 長恨此身非我有，何時忘卻營營？夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄馀生?！?lt;/h3><h3> 李清照的兩首《臨江仙》借梅詠志，雖比不上前三位，但讀起來也是別有一番滋味在心頭。</h3><h3> 臨江仙·梅</h3><h3> 庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。</h3><h3>為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應是發(fā)南枝。</h3><h3> 玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。</h3><h3>濃香吹盡有誰知。暖風遲日也，別到杏花肥。</h3><h3> 庭院深深的有好多層，云簇閣樓的窗戶，淡淡的霧氣彌漫在四周，春天卻遲遲不來。思念讓容色憔悴，只有在夜晚的夢中才能相聚，向陽的梅枝也到了發(fā)芽的時節(jié)。</h3><h3> 梅花風姿清瘦，南樓的羌笛不要吹奏哀怨的曲調(diào)。散發(fā)著濃濃的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖風，別一下就讓時間來到杏花盛開的時節(jié)了。</h3><h3> 這首詠梅詞，托物言志，以梅喻人。表面寫梅，實際上寫人。把趙明誠比做春天的和煦東風（暖風遲日），而擔心自己將成為芳姿憔悴、濃香吹盡的落梅。“梅”則是作者的化身，而“杏花”可喻指美女?！盀檎l憔悴損芳姿”、“夜來清夢好”、“無限恨”，賦予梅花以人的思想、感情和行為。說是寫人，卻有梅花的物態(tài)形象:“發(fā)南枝”、“玉瘦檀輕”、“濃香”，真是亦花亦人，梅與人渾然一體。寄托著女主人對遠離身邊的心上人的深情思念，為相思而憔悴瘦損，憂心韶華易逝、紅顏衰老，心上人會對自己冷落和疏遠。意味悠遠深長，把閨人幽獨的離思與韶華易逝的悵惘淋漓盡致地表現(xiàn)出來。</h3><h3> </h3><h3> “庭院深深深幾許”，襲用歐陽修詞，一字不改，而又融化不澀，別具意境。這種問鼎名篇的作法，表現(xiàn)了漱玉詞人的魄力與藝術(shù)上的自信。以設(shè)問的口氣一連迭用三個“深”字，能在讀者心中喚起了一種院宇深邃，氣象雍容的聲情效果。迭字用得好，能起到出人意料的效果。這首《臨江仙》一、二兩句用得渾然天成而又氣象萬千，避免了襲用成句容易造成的雷同之感?！巴ピ骸毖云渖?，“云窗”狀其高。一縱一橫，交相映襯，便將一座貴家池館的富麗與清幽的氣象勾畫出來了。云簇疏欞，霧迷高閣，令人想起蘇軾那句“誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影”。“春遲”語義雙關(guān)，包蘊甚深，乍看起來，仿佛是主人公慨嘆春光的姍姍來遲。其實，這個“遲”字所反映的意蘊是一種主觀感情。作者是借春光不到的藝術(shù)構(gòu)思來表現(xiàn)春閨思婦的凄黯心緒。它同“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關(guān)?！薄坝耦伈患昂f色，猶帶昭陽日影來?！钡鹊?，可謂同出一轍?！盀檎l憔悴損芳姿？”更設(shè)一問，以跌宕的筆觸，補足上文。指出了原來使閨中人賞春無緒、芳姿悴損的，不正是對遠人的思念和被愛情的折磨嗎？幾經(jīng)鋪墊，到此才將一篇題旨揭出來?！耙箒砬鍓艉?，應是發(fā)南枝”，歇拍處點出梅花，承上啟下之筆，高華中帶有一些凄麗的意味。</h3><h3> 以清新婉約之詞寫苦思，倍感凄冷……她不是以梅花直接比人，而是把梅花同清夢聯(lián)系起來，因好夢而溯及梅花，又以“應是”云云推測之詞，加以搖曳，愈覺意折層探，令人回味不盡。漱玉詞富于形象之美，尤長于活用比況類形容詞。如“綠肥紅瘦”與此處之“別到杏花肥”等，皆能別出新裁，賞新耳目?！靶踊ǚ省豹q言杏花盛開也，巧而不尖，新而不怪，真能超越凡庸，別開生面。此處著一“肥”字，上與“瘦”字關(guān)合，以梅花之玉瘦，襯紅杏之憨肥，益覺鮮明生動。同時兩相映帶，還點明了時間的跨度。從早梅綻蕊直盼到杏花開遍，春光半過，伊人未歸，花落花開，只成孤賞。難怪園中的春色，盡作愁痕了。末尾以景結(jié)情，春情雅韻，令人凄然無盡...</h3> <h3> 臨江仙·庭院深深深幾許 </h3><h3><br></h3><h3> 庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。</h3><h3> 感月吟風多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。</h3><h3> 庭院很深很深，不知有多少層深，云霧繚繞的樓閣門窗經(jīng)常關(guān)閉。騁目四望，只見柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越來越分明了。在古秣陵城的周圍，樹木漸綠，宣告春已歸來，但我卻無家可歸，看來要老死建康城了。</h3><h3> 憶往昔多少回吟賞風月，飲酒作詩，那是多么幸福啊，而如今卻人已老去，什么事也做不成了！還有誰會憐憫你的憔悴與衰??？元宵試燈也好，踏雪賞景也好，都沒有這份心情了。</h3><h3> 這首詞應該是趙明誠去世后所寫，在動亂歲月里，李清照顛沛流離，作客異鄉(xiāng)，年老無依，當春歸大地之時，觸景生情，遂寫了這首《臨江仙》，抒發(fā)感舊傷今的悲凄之情。</h3><h3> 此詞仿照歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》而作。上片寫春歸大地，詞人閉門幽居，思念親人，自憐身世；下片承上片怕觸景傷懷，進而追憶往昔，對比目前，感到一切心灰意冷。此詞不單是作者個人的悲嘆，而且道出了成千上萬想望恢復中原的人之心情。全詞格調(diào)蒼涼沉郁，幾乎全以口語入詞，明白曉暢，又極準確、深刻地表達了詞人彼時的心理狀態(tài)。</h3><h3> 詞的開頭通過景色描繪表現(xiàn)詞人矛盾的心情。深鎖庭院，怕見春光，柳芽梅萼，又見春光，這是第一層對照；“春歸秣陵”與‘“人老建康”，是第二層對照；往昔的感風弄月與今日的憔悴飄零，是第三層對照。詞人通過各種對比，抒發(fā)了思鄉(xiāng)之情和老去無成的感慨，“試燈無意思，踏雪沒心情”，以極樸素的語言真切地表現(xiàn)心灰意懶的精神狀態(tài)，其中含有無限今昔悲歡的辛酸。</h3><h3> 李清照特別喜歡歐陽修的“庭院深深深幾許”，首句襲用歐陽修《蝶戀花》詞，連用三個“深”字，乃比興之作。貌寫閨情，實蘊國恨。次句“云窗霧閣事恍惚，重重翠幕深金屏”，再加強“深”的意境，“常扃”與陶淵明《歸去來辭》“門雖設(shè)而常關(guān)”，同一機杼，孤寂之心，憂憤之情，躍然紙上。詞境靜穆，不言愁苦，而使人更難為懷。云霧繚繞著樓閣，門窗常常緊閉，雖不深而似深，這是對庭院之深的具體描寫。云霧繚繞是自然狀況，是地處閩北高山地區(qū)建安所特有的，而門窗“常扃”，則是詞人自己關(guān)閉的了。這表明詞人自我幽閉閣中，不愿步出門外，甚至不愿看見外面景況，所以不僅閉門而且關(guān)窗。一連疊用三個“深”字，不僅渲染出庭院的深邃，而且收到了幽婉、復沓、跌宕、回環(huán)的聲情效果。它跟下句合起來，便呈現(xiàn)出一幅鮮明的立體圖畫：上句極言其深遠，下句極言其高聳。它給欣賞者以空間無限延伸的感覺。但句尾一綴上“常扃”二字，就頓使這個高曠的空間一變而為令人窒息的封閉世界。</h3><h3> 第三句寫的就是詞人所不愿見到的景物：“柳梢梅萼漸分明?！绷彝戮G，梅萼泛青，一片早春、大地復蘇的風光。寫景如畫，不設(shè)色，淡墨鉤線，著一“漸”字，為點睛之筆。李清照是位感情十分豐富細膩的詞人，對大自然的細微變化，有著敏感的悟性?！把├镆阎盒胖痢?、“春到長門春草青，江梅些子破，未開勻”，在這些早期作品里，表現(xiàn)的是喜春之情?？扇缃駞s怕見春光。下面二句寫的就是怕見春光的原因：“春歸秣陵樹，人客建安城。”這兩句內(nèi)涵極其豐富，所蘊含的痛楚情懷是相當深沉的。兩句鋪敘，合時、合地，境界自成?！按簹w”時間概念，“秣陵樹”空間概念，意謂南宋偏安建康又一度春光來臨了；“人老”時間概念，“建康城”空間概念，痛北人將老死南陲，創(chuàng)造出一種悲慟欲絕的境界。上句寫春歸，是目之所見；下句寫人老，是心之所感。情致豐富，毫不顯得單調(diào)、重復?？梢暈榇似木?。</h3><h3> 詞作下片，承上片怕觸景傷懷，進而追憶往昔，對比眼前，感到一切心灰意冷?！案性乱黠L多少事？如今老去無成”，今昔對比，無限感喟。李清照與趙明誠是一對有較高文化修養(yǎng)的恩愛夫妻，他們共迷金石，同醉詩文，烹茗煮酒，展玩賞鑒，沉醉于富有詩意的幸福生活之中。李清照以其女性的獨特敏感和文學修養(yǎng)，以春花秋菊為題材，曾寫過不少好詞?！岸嗌偈隆保詮娬{(diào)語氣，表示很多，記也記不清了?？扇缃衲昀巷h零，心情不好，什么事也做不成。至此，詞人情緒極為激動，不禁呼出：“誰憐憔悴更凋零！”破碎山河無人收拾，詞人憔悴瘦損、流落江南?！罢l憐”二字，表明詞人身處異鄉(xiāng)，孤身一人，無人可訴。而一個“更”字，道出了詞人的心境日漸一日的悲凄。</h3><h3> 結(jié)末，“試燈無意思，踏雪沒心情”。這二句并非寫實，而是舉出她一生中印象最深、與她夫妻生活最有關(guān)系，作為“感月吟風”絕佳題材的事件?！霸嚐簟?、“踏雪”兩件事，在空間上，從北（汴京）到南（建康）；在時間上，從詞人青年時期到中年時期。當年，她對這兩件事都很感興趣，可如今，卻認為“無意思”、“沒心情”，與上片的怕見春光遙相呼應，進一步表露了詞人對一切都感到心灰意冷。下片以對往昔生活的追懷、眷戀與如今飄零異地、悲凄傷感相對比，寫出一位年老憔悴、神情倦怠的女詞人形象。</h3><h3> 南渡以后，清照詞風，從清新俊逸，變?yōu)樯n涼沉郁，這首《臨江仙》是她南渡以后的第一首能準確編年的詞作。國破家亡，奸人當?shù)溃瑐€中愁苦，不能不用含蓄曲折的筆法來表達。少女時代的清純，中年時代的憂郁，一化而為老年時期的沉隱悲愴。</h3> <h3> 清平樂</h3><h3> 年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。</h3><h3> 今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L勢，故應難看梅花。</h3><h3> 小時候每年下雪，我常常會沉醉在插梅花的興致中。后來雖然梅枝在手，卻無好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著，卻使得淚水沾滿了衣裳。</h3><h3> 今年梅花又開放的時候，我卻一個人住在很偏遠的地方，而我耳際短而稀的頭發(fā)也已斑白。看著那晚來的風吹著開放的梅花，大概也難見它的絢爛了。</h3><h3> 這首詞是李清照后期詞的名篇之一.詞人從往昔賞梅寫起,以今日憐梅收篇,展示了不同時期的境遇,表現(xiàn)了身世飄零的不幸,寄托著深沉的家國之憂,思想內(nèi)容遠較一般的詠梅詞深廣.</h3><h3> 作者借助賞梅的感受表現(xiàn)了自己的心路歷程。短短46字，將少年時的歡快，中年時的幽怨，晚年時的滄桑，盡都包含其中，感情悲切，感慨深沉，以詠梅來表現(xiàn)自身的苦楚和哀國之憂。</h3><h3> 年年雪里,常插梅花醉</h3><h3> 是對往事的回憶,包含了許多歲月的生活情景,如生活優(yōu)越、無憂無慮的少女時期,夫妻志趣相投、相親相愛的婚后歲月等.在那年年雪花飄飛的季節(jié),一朵朵、一樹樹的紅梅競相怒放,在銀妝素裹的冬日世界,綻放出生命的激情.主人公懷著喜悅的心情,踏雪賞梅,常常情不自禁地摘下幾朵,插戴在發(fā)間.那時的她,時時陶醉于歡愉中.</h3><h3> “年年”和“?！?指這樣的生活在過去已成習尚.踏雪,本是賞心樂事；賞梅,更見情致雅韻.宋人賞梅注重雪景的襯托,強調(diào)氣韻和精神,所謂“有梅無雪不精神”，故“雪”字不僅表明冬令時節(jié),繪出梅雪爭春圖,更突出賞梅的環(huán)境.</h3><h3> 梅花傲霜斗雪,凌寒獨放,被人賦予冰姿玉骨、鐵軀古心、高潔堅貞等品質(zhì).詞人對梅花特別喜愛.“插花”,即頭上戴花.詞人其它作品中也提到鬢插梅花的事,如《菩薩蠻》：“睡起覺微寒,梅花鬢上殘.”</h3><h3> 盡梅花無好意,贏得滿衣清淚</h3><h3> 可惜的是,踏雪賞梅、令人陶醉的美好生活,已成過眼云煙.又是雪飛梅開的時節(jié),主人公早沒有了插花的心情,她只是順手摘下一朵梅花,在手里揉搓著.花兒一點點碎了,掉在地上；隨同而下的,還有摘花人凄清的眼淚,一滴一滴,濕了衣衫.</h3><h3> 這是李清照中年遭遇不幸時悲愴情感的真實寫照.建炎三年(1129),趙明誠病逝.當時金兵南下,李清照孤苦無依,過著顛沛流離的生活.即便還是一樣的飛雪、一樣的梅花,然而兵荒馬亂，偶喪離家，詞人的心都碎了,哪還有好心情呢?這真是“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾?！?lt;/h3><h3> “盡”,即搓來搓去,揉搓了很久.當年賞花、插花,是無限的喜悅,如今情不自禁地任花殘零,是因為內(nèi)心有著難以排遣的憂苦.這里有時間的流動、境遇的變遷、感情的發(fā)展.“無好意”,是心情不好的意思.“贏得”,即剩得.“清淚”,是詞人南渡后悲苦凄涼心情的反映.</h3><h3> 今年海角天涯,蕭蕭兩鬢生華</h3><h3> “今年”點明時間,呼應已往的“年年”.主人公說：今年我飄泊在海角天涯,兩邊的鬢發(fā)已經(jīng)稀疏花白了.“海角天涯”,并非真指地理上的荒遠,而是感傷于身世飄零.金人占領(lǐng)北方,自己流落江南,多年來思歸而不可得.丈夫已亡,自己孤苦無依,處境凄涼困苦,不免有淪落天涯之感.“蕭蕭”,稀疏的樣子.詞人慨嘆自己飄泊無定,年老無依,但這不同于一般的嘆老嗟窮,而是在喪亂淪落中蘊含著時局之憂.</h3><h3> 看取晚來風勢,故應難看梅花</h3><h3> “看取”,即看.眼看那近晚吹來的風勢,越來越大,即便有梅花,也必定會風狂花盡,難以再賞了.這里可能寄托著詞人對國事的憂懷.古人常用比興的手法,以自然現(xiàn)象的風雨、風云,比附政情形勢.因此,這里的“風勢”既是自然的,也可能是政治的,即“國勢”,喻指金兵對南宋的進逼.“梅花”,喻指美好事物.從“常插梅花醉”,到“盡梅花無好意”,再到“故應難看梅花”,主人公由幸到不幸,情感由樂到哀,既是其人生不同階段的寫照,又是國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心的折射。</h3><h3> 上闋分為兩層，第一層是前兩句，寫少年時對梅花的欣賞，“年年雪里，常插梅花醉”，這兩句抓住了詞人早年對于賞梅的興趣和興致，以生活中插梅的細節(jié)表現(xiàn)出了少女的那種純真和閑適之情，正如作者早年的詠梅詞中有“雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩”的句子。</h3><h3> 但是接下來“挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚”兩句，心情便大異首二句了，這是第二層，寫中年時面對梅花的感悟。易安在這里雖然知道梅花很好，可是卻沒有那種心情去賞玩了，只是漫不經(jīng)心的拿起一朵兩朵揉捏著。本來，賞梅花是為了排解心中的愁悶，現(xiàn)在反而觸景生情，更加令人傷心了，所以落得“滿衣清淚”的感傷。</h3><h3> 而下闋以“今年”開頭，點名了時間，這和上闋是迥然不同的。此時宋朝已經(jīng)南遷，作者也經(jīng)歷了顛沛流離之苦，“蕭蕭兩鬢生華”，其中包含了幾多辛酸和苦楚?。∩钤僖膊皇窃瓉淼母辉Ｖ?，生活已經(jīng)折磨的詞人變得蒼老、頭發(fā)斑白了。雖然現(xiàn)在又到了賞梅的季節(jié)，可是國家風雨飄搖，自己顛沛流離，哪里還有閑情逸致去插梅？</h3><h3> 這首詞在短短46字中，描述了自己少年、中年、晚年三個不同時期對于賞梅的心情，運用對比的手法，刻畫了詞人所經(jīng)歷的生活巨變，同時也是國家的巨變。尤其下片著重描寫自己晚年的飄零和孤獨之悲，真切感人，催人淚下...</h3><h3> 梅花的色，艷麗而不妖；梅花的香，清幽而淡雅；梅花的姿，蒼古而清秀。梅花孤高絕俗、素雅高潔，不畏寒霜，淡淡的香氣中蘊含著錚錚氣韻。李清照一生偏愛梅花，人亦如梅花。時而“待到山花爛漫時，她在叢中笑”，時而“已是黃昏獨自愁，更著風和雨”；時而“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開”，時而“疏映橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”；時而“忽然一夜清香發(fā)，散作乾坤萬里春”，時而“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤”。<br></h3><h3> “君自故鄉(xiāng)來，應知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未?！睔q月星轉(zhuǎn)斗移，梅花年年依舊。那一剪寒梅，從三千年前的詩經(jīng)走來，穿過依依古道，穿過魏晉玄風，穿過唐月宋水，穿過滄海桑田，伴著易安花自飄零水自流，和著漱玉詞的芬芳...易安雖已遠去，但她的花，她的魂，她的骨，她的詞，“零落成泥碾作塵，只有香如故”...<br></h3>