冬生讀圖 （之五）笨歌 <h3> 承蒙我市《井岡山報(bào)》的信任和抬舉，為我開辟了“冬生讀圖”專欄，“意在牽引去往精品攝影的解讀賞析，以奉獻(xiàn)更多的藝術(shù)審美”（編輯語）。讀圖為每期六圖，本期作品均為我省名家名作，有的作品曾在全國各大媒體刊載過，都是獲獎(jiǎng)和優(yōu)秀作品，非常感謝他們賜稿于我，所讀圖乃一家之言，敬請(qǐng)關(guān)注并賜教。</h3> <h3>《將軍有淚不輕彈》</h3><h3>攝影：燕 平 </h3><h3>讀圖：劉冬生</h3><h3>《將軍有淚不輕彈》是一幅紀(jì)實(shí)攝影之作，主體是1998年南京軍區(qū)駐九江抗洪搶險(xiǎn)前線總指揮、原南京軍區(qū)副司令員董萬瑞中將飽含淚水揮手送別抗洪前線戰(zhàn)士歸隊(duì)的那一刻。在那歡送子弟兵的紛繁場(chǎng)景，萬人空巷，無疑什么都值得拍，但作者的思考和視角卻與眾不同。他首先考慮的是拍什么最感動(dòng)人，不經(jīng)意中他發(fā)現(xiàn)了56歲的將軍董萬瑞中將濕潤的眼睛出現(xiàn)在送行的人群里，頃刻間舉起相機(jī)抓拍到了將軍閃爍的盈眶熱淚，有人說真正的男兒，有情，有義，有淚，其實(shí)淚是一個(gè)人內(nèi)心的情感世界，每一滴淚應(yīng)該都有故事的，此時(shí)的淚是一種回憶、一種痛苦、一種情懷、一種感動(dòng)、一種愛......是包含著苦、辣、酸、甜、咸五味俱全的味道，淚中自有萬語千言，不難想象一個(gè)將軍都流淚的地方該是何等地悲壯。是戰(zhàn)士感動(dòng)了將軍，而將軍又感動(dòng)了作者，作品自然會(huì)感動(dòng)讀者；其次是抓拍的畫面完美，作者站在主體的45°角度，動(dòng)情的面部表情得到客觀真實(shí)的反映，恰是手臂和身體遮擋了左、后干擾畫面的其他成員，使主體更突出，右邊的列車交代了環(huán)境并有戰(zhàn)士在向送行的人揮手，起到上下呼應(yīng)的作用，將軍黝黑的古銅膚色與唯一露全臉的女性形成鮮明的對(duì)比，反襯出將軍在現(xiàn)場(chǎng)指揮和勞動(dòng)的辛勞與苦衷，從這位將軍的面部表情和他的淚花中，我們還不難看出他那愛兵如子的情懷，他的熱淚是身邊戰(zhàn)士們冒著生命危險(xiǎn)堵決口的英雄事跡感動(dòng)的回放，“你要我講官兵中有多少英雄，我說不清。但我可以告訴你，他們中每一個(gè)人都是英雄，都有一串催人淚下的故事……”這就是將軍道出的心里話。這么優(yōu)秀和珍貴的作品獲獎(jiǎng)才是眾望所歸。</h3> <h3>《秋韻》</h3><h3>攝影：彭學(xué)平 </h3><h3>讀圖：劉冬生</h3><h3>《秋韻》是一幅風(fēng)光攝影之作，“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝”（出自唐代劉禹錫的《秋詞》)。即：“自古以來每逢秋天都會(huì)感到悲涼寂寥，我卻認(rèn)為秋天要?jiǎng)龠^春天”。這正是作者拍攝這類作品的動(dòng)機(jī)之所在，秋天是白樺最嫵媚的日子，尤其是河北壩上的白樺之秋更是吸引著無數(shù)攝影人，我們先看看作者選擇的畫面，前景是秀美挺拔一叢樹，樹干潔白光亮，白中盈潔，尤顯莊重樸實(shí)，優(yōu)雅寧靜，枝葉疏散，枝干依稀可辨，葉片由黃變紅，赤金一樣掛在歲月的枝頭，金黃燦燦。中、后景的白樺樹，隨著山巒起伏，繡出層層疊疊、濃濃淡淡的金波，這一行行一排排，還有如守護(hù)大山的山神，佇立默然，高大、粗壯、偉岸，無論怎么看，樹與樹之間都是透明的，它詮釋著大自然生命的和諧韻律之美。“空山新雨后，天氣晚來秋”，用這句話最能表達(dá)對(duì)這幅作品清新悅目的認(rèn)知。斜陽鋪就了部分草地和樹梢，側(cè)逆光下的馬兒在鍍上了一輪淡淡金似的草地上覓食，盡享那份安逸和悠閑，同時(shí)給畫面帶來了靈動(dòng)感。左上留出一塊遠(yuǎn)方藍(lán)色的山體，把畫面推向了更大的空間，使作品活了起來，讓人不覺得堵或壓抑，作者把“滿幅構(gòu)圖”用得很精到，這些都是值得借鑒和學(xué)習(xí)的。</h3><h3> 白樺是一種極富情感的樹，在詩人、作家、作曲家、畫家等藝術(shù)家眼里,玉樹臨風(fēng)、高潔脫俗的白樺樹往往代表著唯美的愛情,被譽(yù)為“純情樹”，作者傾心、傾情，在最佳的季節(jié)、最好的時(shí)間段捕捉到最美畫面，成就了這難得的佳作。</h3><h3> </h3> <h3>《靜與動(dòng)》</h3><h3>攝影：夏一軍 </h3><h3>讀圖：劉冬生</h3><h3>《靜與動(dòng)》是一幅“特殊舞臺(tái)”的紀(jì)實(shí)攝影之作，之所以說其特殊，是因?yàn)檫@不是在光彩陸離、眼花繚亂的舞臺(tái)上拍攝。作者定格的是“輕步曼舞像燕子伏巢、疾飛高翔像鵲鳥夜驚”的畫面,主體是那阿娜的身姿，仿佛與音樂溶為一體；那柔軟前傾的身體和飛動(dòng)的左手猶如蝴蝶飛舞之美,玉手生風(fēng)，典雅矯?。荒墙朴?0°的側(cè)身之舞表現(xiàn)了女性的線條之美；那”蒙拉麗莎”式的表情似幸福和喜悅的表達(dá)。更難得的是隨著伴舞者輕捷的步子不停地旋轉(zhuǎn)，作者恰到好處地利用慢快門拍攝，把那飄逸的舞姿拍的如陣陣縹緲的云煙在起舞、又如那江南的水一般，慢慢地流淌著。美麗的舞姿閑婉柔靡，出塵如仙，這輕云般慢移，旋風(fēng)般疾轉(zhuǎn)的畫面讓人過目不忘，如癡如醉。在調(diào)整圖片時(shí)作者對(duì)背景和非主體作了點(diǎn)壓暗處理，并把彩色轉(zhuǎn)換成黑白色，使作品更抽象，更具有藝術(shù)特性，更有利于表現(xiàn)線條，尤其那絲狀般乳白色。這濃淡不同的色階，單純、樸實(shí)、含蓄而有想象空間，讓讀者在黑白天地里領(lǐng)略它的質(zhì)感與層次，在視覺傳播中更具獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。在對(duì)拍攝對(duì)象的把握和理解上，看得出作者下足了功夫，從選擇場(chǎng)景、拍攝對(duì)象、現(xiàn)場(chǎng)光線、相機(jī)位置等，到對(duì)舞蹈作品和芭蕾舞特點(diǎn):即“開、繃、直、立、輕、準(zhǔn)、穩(wěn)、美”的理解都很深刻。這正是我們大多數(shù)攝影人所缺乏的，需要大家很好學(xué)習(xí)的。</h3><h3> </h3> <h3>《彝族老漢》</h3><h3>攝影：池曉虹 </h3><h3>讀圖：劉冬生</h3><h3>《彝族老漢》為紀(jì)實(shí)人像攝影之作。作品為一老人的面部頭像，畫面的大部分為彝族特有的黑色服飾--察爾瓦（披氈），察爾瓦為彝族男女老幼必備之服，白天為衣，夜間為被，擋雨擋雪，堪稱彝家服飾象征。作者被那被氈折以幾厘米寬的皺折從頭部順勢(shì)而下所吸引，那放射狀線條把讀者的目光引向老人的面部。這是一紀(jì)實(shí)人像，它要反映的是人的生活狀態(tài)、精神風(fēng)貌、時(shí)代特質(zhì)及社會(huì)實(shí)況。作者選取平視拍攝角度，捕獲精彩瞬間，把老人質(zhì)樸、憨厚、樂觀、善良、慈祥的面容收入鏡中，這與我們先前了解彝族人耿直、自豪、豪爽，正直，豪放的性格大相徑庭。彝族是我國第六大少數(shù)民族之一，主要分布在滇、川、黔、桂四?。▍^(qū)）的高原與沿海丘陵之間，聚集在楚雄、紅河、涼山、畢節(jié)、六盤水和安順等地。作者深入彝區(qū)采風(fēng)，挖掘和發(fā)現(xiàn)共性里的個(gè)性，把彝族的熱情直爽、樂觀和勤奮的民族性格用鏡頭表現(xiàn)出來，造就了一個(gè)性格溫婉含蓄，獨(dú)具魅力的畫面。在后期調(diào)整時(shí)，作者把彝族老人臉上的皺紋和膚色調(diào)整的近似于被氈皺折和顏色，整個(gè)畫面渾然一體，使作品主題得到升華。從老人的皺紋里，我們還似乎領(lǐng)略到彝族人崇尚火和太陽般的性格，歷史的久遠(yuǎn)和人世的滄桑，在這漫長的歷史進(jìn)程中鑄就了古樸厚重和唯美向上的民族精神。</h3> <h3>《一抹殘紅落鄱湖》</h3><h3>攝影：王 巖 </h3><h3>讀圖：劉冬生</h3><h3> 這是一幅風(fēng)光攝影之作，當(dāng)我看到這幅作品時(shí)，不由得想起唐代詩人王勃滕王閣序中的“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”（彭蠡就是今天的鄱陽湖）。作者同是一位喜讀古詩的攝影人，作品“一抹殘紅落鄱湖”，拍攝于鄱陽湖入長江的石鐘山附近，畫面與王勃描述的同屬一地，意是漁歌悠遠(yuǎn),在傍晚唱起,那山美水美人更美的悅耳歌聲響徹了彭蠡湖。且看作品是太陽熏熏的下墜，光線柔和，天地間有如穿了耀目的七彩衣，似粉紅、玫瑰紅、橘紅、金紅......，湖面和山體有著夢(mèng)幻般的感覺，大山前面那巨輪形的石鐘山，有一種強(qiáng)烈的神秘感，更有一種欲探究的迷人魅力。是漁翁在黃昏太陽落山前撒網(wǎng)捕魚的情形和那一抹殘紅打動(dòng)了作者；還是那逆光下的山體與石鐘山的剪影奪人眼球；還有那彎曲的水面線條與那水天一色的迷人的七彩紅惹人喜愛？或許都是，或許還不止這些，此景詩人的描述或許是“雨歇晚霞明，風(fēng)調(diào)夜景清”（劉禹錫）；畫家的墨筆或許是氣收于丹田之中，力發(fā)于腕指之上，妙手丹青，晚霞色彩斑斕，栩栩如生；而此刻的攝影家是在這華麗高貴的色彩前觸景生情、情不自禁按下了快門，成就了這幅難得的佳作。作者在構(gòu)圖上十分講究，讓太陽居中，漁翁的小船和石鐘山這艘“大船”起到對(duì)稱的作用，同時(shí)相互呼應(yīng)和平衡了畫面。通常情況下有這么幾種情形可以居中構(gòu)圖：一是對(duì)稱的時(shí)候（如圖）；二是有道路的時(shí)候,道路的線條成A或者X排列的時(shí)候；三是一個(gè)大主體的時(shí)候；四是圓形主體的時(shí)候 ；五是豎構(gòu)圖上下呼應(yīng)的時(shí)候等。 在抓拍時(shí)機(jī)上也把握的很準(zhǔn)，等到漁翁把網(wǎng)撒開和太陽落入三分之二時(shí)再按下快門，確保了太陽不搶主體，使主題更加突出，這都是值得我們學(xué)習(xí)的地方。</h3><h3> </h3><h3> </h3> <h3>《夜戰(zhàn)武九線》</h3><h3>攝影：燕 平 </h3><h3>讀圖：劉冬生</h3><h3> 《夜戰(zhàn)武九線》是一幅紀(jì)實(shí)攝影之作，畫面是武九鐵路復(fù)線改造中的一個(gè)場(chǎng)景，為趕進(jìn)度工人們起早摸黑、夜以繼日的組織施工，作者被這爭分奪秒忘我工作的精神所感動(dòng)，雷厲風(fēng)行前往施工現(xiàn)場(chǎng)采訪。勞動(dòng)是光榮的，但更是艱苦的，夜色朦朧中那勞動(dòng)者的身影，似一首歌，他們就是音符，那軌枕就是五線譜，嗬咳哼黝黑，隨著勞動(dòng)的號(hào)子聲，形成了一曲《咱們工人有力量》的豪邁壯歌，是那么粗獷而又熱烈，響徹工地，傳播四方；似一團(tuán)火，那躬身抬軌枕的肌肉壯碩，濕淥淥的脊梁和臂膀，在燃燒中蒸發(fā)，晶瑩的汗水在升騰，也如同雨水般灑落在軌枕和路基上；似一盞燈，黝黑的肌膚在黑夜的弱光下熠熠發(fā)亮，古銅色的反光顯得那么神圣，給人以深沉和崇敬之感；似一鋼軌，記錄著建設(shè)者的故事，是他們的勤勞汗水與智慧結(jié)晶，承載著沿線人民的鐵路夢(mèng)。拍攝中作者對(duì)人物的選擇很講究，從人物的肌肉和骨骼上物色拍攝對(duì)象，有著體力勞動(dòng)者的個(gè)性和特點(diǎn)。同時(shí)，作者有著過硬的基本功和拍攝技巧，尤其是在弱光下拍攝，他把拍攝速度定在1/2秒，使主體做到即清晰又動(dòng)感十足，這鐵腕功夫正是成就這幅作品的重要因素。還有那側(cè)逆光的運(yùn)用，暖光把主體刻畫出一道金黃色的輪廓光，渲染了主題，美化了人物，強(qiáng)化了勞動(dòng)的內(nèi)涵和意義，賦予人們更多的想象。等等這些都是我們?cè)谂臄z這類題材時(shí)必須思考和必須具備的素質(zhì)。</h3> <h3>、</h3>